Четвертый отдел. Право автора и изобретателя

Kapitulli i parë. Të drejtat e pronësisë letrare dhe artistike ose e drejta e autorit (një analogji e pronës) § 76. Zhvillimi historik i idesë së të drejtës së autorit. Kuptimi që ka marrë në kohët moderne. Thelbi i të drejtës së autorit. Mendime të ndryshme për ekskluzivitetin dhe drejtësinë e kësaj të drejte. Kufijtë e tij janë në ligjin rus. Termi i autorit. Llogaritja e periudhës për veprat e botuara pas vdekjes së autorit. Certifikata e pronësisë letrare Koncepti i të drejtës së autorit është sqaruar vetëm në kohët moderne. Fillimet e saj gjenden në shekullin e 15-të, por fillimi themelor i kësaj të drejte u zbulua jo më vonë se shekulli i 19-të dhe ende nuk është shpjeguar me siguri. Fillimisht, e drejta ekskluzive e autorit për veprën e tij dukej se ishte një përjashtim, bazuar në një privilegj që mbronte nga ribotimi, kështu që ky i fundit doli sa i paligjshëm, aq edhe cenoi këtë privilegj. Privilegjet e para u dhanë nga Republika Veneciane dhe Senati i Nurembergut (1494–1496). Më pas kjo e drejtë filloi të zhvillohej nga jurisprudenca dhe praktika gjyqësore, më pas u bë objekt i legjislacionit dhe, më në fund, tani është një ligj civil i përgjithshëm, i njohur botërisht. Ndërsa ishte ende një privilegj, vetëdija nuk depërtoi ende në thelbin e kësaj të drejte. Dëshmi është edhe fakti se privilegji vlente më së shumti për printerin dhe jo për autorin e veprës, kështu që ligji i botimit, jo e drejta e autorit, gëzonte mbrojtje. Më në fund, kur shkenca iu drejtua studimit të thelbit të kësaj të drejte, atëherë lindën dyshime dhe mosmarrëveshje dhe nuk kanë pushuar ende se në cilën kategori të të drejtave civile duhet të klasifikohet, ku t'i gjejë një vend në sistemin e përgjithshëm. E drejta e autorit nuk mund të ngatërrohet me të drejtat pronësore si një koncept krejtësisht homogjen. E drejta e pronësisë shoqërohet gjithmonë me një send, me një send material mbi të cilin shtrihet dominimi i një personi. Përkundrazi, nuk ekziston kjo lidhje e nevojshme ndërmjet personit dhe sendit; ligji këtu është i ndarë nga lënda e tij materiale. Lënda e së drejtës nuk është ky apo ai libër, ky apo ai dorëshkrim. E drejta ekziston pa nevojën për t'u shprehur në dominim mbi një gjë që ekziston në hapësirë. Mund t'i referohet, për shembull, një fjalimi të folur ose një lexim publik. Dorëshkrimi mund të digjet, kopjet mund të shkatërrohen të gjitha, por ligji ende ekziston saktësisht i njëjtë si më parë. Lënda e së drejtës këtu ka një cilësi shpirtërore, jotrupore. Filozofi Kant ishte i pari që tërhoqi vëmendjen për këtë pronë të së drejtës së autorit dhe mendimtarët e rinj filluan ta studiojnë atë pas tij. Mosmarrëveshjet për thelbin e kësaj të drejte vazhdojnë edhe sot e kësaj dite. Studiuesit më të rinj (për shembull, Mandri, Scheffle) i caktojnë një vend të ndarë nga të drejtat reale dhe nga pretendimet personale, duke krijuar për të një kategori të tretë, të veçantë të të drejtave pronësore, në të cilën pushteti mbi pronën është i ngjashëm me të drejtën sendore, në pakushtëzimin e saj, por ndryshon prej saj në atë që shtrihet përtej kufijve të sendit material që shërben si subjekt i së drejtës. Zhvillimi më i hershëm i të drejtës së autorit ishte legjislacioni francez nga pikëpamja e privilegjit dhe në lidhje me rregullat për shtypjen dhe censurën (shek. XVII). Ligji i parë për të drejtën e autorit nga një këndvështrim i ri u nxor në Francë në 1793. Më 1810 u botua një rregullore mbi shtypin dhe pronën letrare (Loi sur l'imprimerie et la propriété littéraire), e plotësuar në 1854. Në 1864, hyri në fuqi një rregullore e re për pronën letrare dhe artistike. Në Angli, ligji për të drejtën e autorit, pavarësisht nga privilegji, njihej më parë si ligj natyror dhe mbrohej nga gjykatat. Ligji i parë u nxor në vitin 1709. Zhvillimet e mëtejshme në legjislacion çuan në publikimin e statuteve në 1814, 1832, 1835 dhe 1842. Akti i fundit i legjislacionit anglez ishte Akti mbi të drejtën e artistëve për veprat e tyre, botuar në 1862. Në Gjermani, më herët se kudo tjetër filloi studimi Por jurisprudenca në Gjermani nuk e mori zhvillimin e saj për një kohë të gjatë, sepse trajtonte me përbuzje gjithçka që nuk ishte e vendosur në parimet e së drejtës romake. Legjislacioni gjerman për këtë temë u zhvillua vonë. Burimet e tij janë aktet dhe rezolutat e bashkimit të 1815, 1837, 1845, ligji prusian i vitit 1837, ligji bavarez i vitit 1840. Në vitin 1864, një komision i posaçëm hartoi, mbi bazën e rezolutës Diet të vitit 1863, një draft të një statuti mbi të drejtat e autorit gjerman. Mbi bazën e këtij projekti, ligji për të drejtën e producentëve letrarë, artistikë, muzikorë dhe dramatikë (Urheberrecht) për Konfederatën e Gjermanisë së Veriut u nxor tashmë në vitin 1870. Studiuesit juridikë janë angazhuar në mënyrë aktive në studimin e kësaj të drejte në kohët e fundit dhe janë ngritur debate të ashpra për çështje të rëndësisë parësore që lidhen me të drejtën e re, veçanërisht në lidhje me të drejtën e re. dhe arti mund të konsiderohet pronë ekskluzive e autorit. Kjo çështje, e cila ka një rëndësi praktike të rëndësishme për legjislacionin, ende nuk është zgjidhur përfundimisht dhe ende i ndan juristët dhe ekonomistët në dy kampe armiqësore. Në 1858, në Bruksel u mblodh një kongres i të gjithë shkrimtarëve, shkencëtarëve dhe librashitësve të famshëm të Evropës dhe Amerikës për një diskutim të përgjithshëm të çështjeve. Që atëherë ka pasur disa kongrese të ngjashme. Thelbi i ligjit. Aftësia për të menduar dhe për të folur është pjesë e vetë thelbit të natyrës njerëzore dhe përbën përkatësinë personale të çdo personi, e cila nuk mund të ndahet nga personaliteti i tij dhe të transferohet te një person tjetër. Por në një kuptim të veçantë, fjala është në të njëjtën kohë vepër e një personi, produkt i tij, diçka që ka ardhur prej tij, e krijuar prej tij, ka marrë qenie prej tij, por edhe nga lindja nuk ndahet nga personaliteti që ka lindur. Prandaj, vepra e shpirtit dhe e mendimit, e shprehur me fjalë, i përket para së gjithash vetë autorit, jo si një gjë fizike, por si një zbulim dhe shprehje e personalitetit të tij dhe shpirtit që banon në të. Midis autorit dhe veprës së tij ekziston një lidhje e ngjashme si midis krijuesit dhe krijesës, dhe kjo marrëdhënie, në ekskluzivitetin e saj personal, nuk mund të mos njihet nga të gjithë. Prandaj e drejta e autorit për të zotëruar veprën e tij, për ta mbajtur atë në personin e tij, për të kundërshtuar botimin e saj, botimin në botë kundër vullnetit të autorit, për ta botuar atë, për ta ndarë atë përgjithmonë ose përkohësisht nga lidhja e saj ekskluzive me personin, për të vendosur ligjin dhe rregullat për botimin e saj. Për ta parë këtë të drejtë nga një këndvështrim ekonomik do të ishte e gabuar; me fjalën lidhet jo vetëm përfitimi, por, mbi të gjitha, edhe nderimi i autorit dhe përgjegjësia morale që mban secili për fjalën në të cilën shpaloset shpirti i tij; Me publikimin e veprës së tij për publikun, autori i jep shoqërisë një pjesë të konsiderueshme të personalitetit të tij, një pjesë të emrit, nderit të tij. Në praktikë, rëndësia ekonomike dhe pronësore e veprës më së shpeshti vihet në plan të parë; dhe në një masë të tillë që jo vetëm një vepër e botuar në botë, por edhe ajo që nuk është botuar ende në botë, vetëm nga mundësia e një botimi të tillë, është tashmë me interes ekonomik për autorin dhe pasardhësit e tij. Por, sapo autori botoi veprën e tij në botë, që nga ai moment hapet një anë tjetër e së drejtës së autorit dhe pamja e thelbit të saj ndryshon disi. Vepra nuk konsiston më në një lidhje ekskluzive me krijuesin e saj; ajo - në kuptimin e saj shpirtëror - është bërë pronë e të gjithë shoqërisë; me botimin e një vepre në botë lind koncepti i së drejtës së një shoqërie të tërë ndaj veprës së autorit. Ju nuk mund ta ktheni atë, pasi keni lëshuar një fjalë: nuk mundeni, pasi keni ndarë një mendim me shoqërinë, në të njëjtën kohë ta mbani atë në fuqinë tuaj ekskluzive. Këtu është pika kryesore e vështirësisë për ligjvënësit në lidhje me përcaktimin e të drejtës së autorit. Shkenca dhe legjislacioni duhet të dallojnë në një vepër të botuar pikat në të cilat e drejta ekskluzive e autorit plotëson të drejtën e publikut. E drejta e pronësisë së një sendi vazhdon për sa kohë ekziston sendi: për sa kohë që nuk shkatërrohet, përbën objektin e së drejtës ekskluzive. Kjo nuk është natyra e së drejtës së autorit në gjendjen e saj aktuale. Vepra ekziston ende, por e drejta ekskluzive e të drejtës së autorit mund të pushojë. Në fillim mbizotëron një qëndrim, në varësi të personalitetit të autorit, por me kalimin e kohës ai zëvendësohet plotësisht nga një qëndrim tjetër; në fund, e drejta e autorit pushon fare dhe e drejta e përdorimit të të gjithë aksesorëve të saj, përveç nderit të autorësisë, bëhet pronë tërësisht publike. Është e njohur pozitivisht nga të gjithë se e drejta e autorit në çdo rast përbën pronë ekskluzive të autorit për sa kohë ai jeton. Por pothuajse i gjithë legjislacioni lejon që kjo e drejtë t'u transferohet trashëgimtarëve të autorit dhe ua lë atyre për periudha pak a shumë të gjata. Këto periudha janë shumë të ndryshme (nga 5 deri në 50 vjet). Me ta lidhet supozimi i një kohe gjatë së cilës kujtesa e autorit është ende e freskët dhe rëndësia e personalitetit të tij krijues ruhet me forcë të plotë, prandaj, interesi shpirtëror i veprës, dhe në të njëjtën kohë pasuria dhe rëndësia ekonomike e të drejtës së autorit, ruhet ende në forcë dhe freski. Do të ishte e padrejtë që një e drejtë që ka një vlerë të veçantë, ndonjëherë shumë të madhe, të bëhej pronë e përbashkët e shoqërisë: kjo do të nënkuptonte shkatërrimin e saj në mënyrë arbitrare. Nëse autori i një vepre të njohur që sapo ishte shfaqur do të kishte vdekur kur e drejta për të botuar këtë vepër ishte e shtrenjtë, për shembull, 10 mijë rubla, dhe e drejta ekskluzive do të kishte përfunduar me vdekjen e autorit, atëherë kjo vlerë do të ishte shkatërruar në mënyrë arbitrare dhe të pafrytshme; dhe publiku nuk do të përfitonte nga kjo padrejtësi përfitime aq të rëndësishme sa të ia vlente të sakrifikonte interesat e së drejtës private. Legjislacioni ynë njeh qartë të njëjtat parime. Ajo dallon pozitivisht pronësinë letrare dhe artistike nga gjërat materiale (E Drejta Civile, Neni 420, shënimi 2, shtojca). Si autori, edhe përkthyesi, edhe artisti kanë të drejtën ekskluzive, gjatë jetës së tij, të përdorin botimin dhe shitjen e librit të tij, të përsërisin, botojnë dhe riprodhojnë veprat e tij në të gjitha mënyrat. Gjatë jetës së tij, ai mund t'ia kalojë këtë të drejtë tërësisht ose për një periudhë dhe me kushte një personi privat ose një shoqërie dhe institucioni. Me vdekjen e tij, kjo e drejtë u kalon trashëgimtarëve të tij me ligj ose testament, por nuk mund të zgjasë më shumë se 50 vjet pas vdekjes së autorit, artistit ose kompozitorit (po aty, neni 420, shënimi 2, shtojca, Neni 1, 11, 28, 41; Art. 1185). Kjo periudhë është më e gjata nga të gjitha të miratuara nga legjislacioni evropian. Në Kongresin e 1858, ky term u njoh si më i drejti nga të gjithë. Ligje të tjera i japin të vesë së botuesit një të drejtë preferenciale të jetës. e mërkurë Cass. vendos 1868, N 552. Para skadimit të këtyre afateve, askush nuk duhet të cenojë të drejtën e autorit me përvetësim të paautorizuar (po aty, neni 420, shënimi 2, shtojca, nenet 11, 12, 28, 42). Pas këtyre afateve, e drejta e botimit të veprës bëhet pronë e përbashkët: kushdo mund të shtypë, botojë në botë dhe ta shesë librin (po aty, Art. 420, shënimi 2, shtojca, Art. 11; krh. Art. 1185). Rregulli i ligjit të ri francez të vitit 1865 është i jashtëzakonshëm. Për individët privatë, periudha e pronësisë ekskluzive të veprave letrare zgjatet në 50 vjet nga data e vdekjes së autorit; por edhe pas kësaj periudhe, botuesit, me nxjerrjen e librit në shitje, duhet t'u paguajnë trashëgimtarëve të autorit 5 për qind të çmimit të shitjes të të gjithë kopjeve të shtypura. Kështu, e drejta e autorit mori kuptimin e vazhdimësisë (le droit de disposer et d'user à perpetuité), por për ta ushtruar këtë të drejtë në tërësi, libri, me botimin, duhet të regjistrohet në regjistrat publikë, me formalitete dhe botim në gazeta. Ligji italian i vitit 1865 i jep autorit një të drejtë ekskluzive për jetën, dhe në çdo rast për të paktën 40 vjet pas botimit të veprës; Nëse autori vdes para kësaj periudhe, atëherë për pjesën tjetër të kohës, deri në 40 vjet, e drejta u kalon trashëgimtarëve të tij. Pas 40 vjetësh, e drejta e botimit është falas për të gjithë, por i nënshtrohet detyrimeve për 40 vjet të tjera në favor të trashëgimtarëve të autorit: botuesit u kërkohet t'u paguajnë atyre 5% të të ardhurave neto nga botimi. Sipas North Germ. Sipas ligjit, e drejta e autorit vazhdon përjetë, dhe, përveç kësaj, 30 vjet pas vdekjes së autorit, për trashëgimtarët e tij. Megjithatë, në varësi të dallimit në persona dhe subjekt (për shembull, për një ese kumulative, për artikuj revistash, për një ese të botuar në botime), ligji cakton edhe afate të tjera. Pyetja është: si të llogaritet periudha për veprat pas vdekjes, pra të botuara për herë të parë pas vdekjes së autorit? Do të ishte e padrejtë t'u shtrihej atyre rregulli i përgjithshëm i llogaritjes së periudhave nga vdekja e autorit, sepse deri atëherë këto vepra mbetën sekrete dhe nuk kishin asnjë rëndësi për publikun. Jurisprudenca moderne është e prirur ndaj mendimit se botuesi i parë i veprave të tilla, që ka të drejtën e pronësisë mbi to, duhet të vendoset në pozitën e krijuesit të parë dhe të llogaritet periudha nga vdekja e tij. Por kjo vazhdimësi e tepruar e të drejtës ekskluzive vështirë se është e drejtë. Ligji ynë llogarit periudhën prej 50 vjetësh për vepra të tilla që nga koha e botimit të tyre të parë. § 77. Subjektet e të drejtës së autorit. Vepra letrare. Çfarë i përshtatet konceptit të një vepre letrare? Fjalimet dhe leximet. Artikuj revistash. Një vepër arti. Kuptimi i formës në një vepër arti. Veçori e riprodhimit artistik. Një vepër muzikore, drame, arkitekture. Ligji rus i pronës dramatike. Certifikata e pronësisë artistike. Aplikimi dhe regjistrimi. Pronari (subjekt) i të drejtës së autorit. E drejta kumulative e disa pjesëmarrësve. Anonime dhe pseudonime. Transferimi i të drejtës së autorit. Marrëveshja për kalimin e të drejtave të botimit. E drejta e botimit të dytë. E drejta për të botuar artikuj në revistë. E drejta për të publikuar korrespondencë private. Dallimi midis shitjes së një vepre arti dhe të drejtës për ta botuar atë Subjektet e së drejtës së autorit, thelbi: 1. Vepra letrare. Kjo fjalë kuptohet në kuptimin më të gjerë. Kjo përfshin përgjithësisht konceptin e një libri, një eseje, pra çdo lloj vepre të pavarur letrare ose intelektuale. Ky koncept përfshin jo vetëm vepra origjinale, por edhe përkthime (E drejta Civile, Art. 420, shënimi 2, shtojca, Art. 4, 16), veprën e një hartuesi, koleksionisti, hartuesi, taksonomisti, komentuesi, botimi i këngëve popullore, përrallave, fjalëve të urta dhe tregimeve të mbledhura nga tradita gojore, botimi i artit të lashtë. app., art 2), botimi i antologjisë, fjalorit, hartave, tabelave, indekseve, etj. Kjo mund të përfshijë gjithashtu shënime dhe komente shtesë mbi tekstin e dikujt tjetër që po publikohet. e mërkurë Këndi. Cass. 1870, N 1659; 1871, N 149. 2. Fjalimet gojore dhe leximet e mbajtura në publik. Ligji (po aty, neni 420, shënimi 2, adj., neni 13, paragrafi 3) thotë: "ose një përbërje tjetër". Prandaj, kjo duhet të përfshijë, për shembull, ligjërata nga profesorë dhe predikime. Ligji ynë ia cakton të drejtën kryesore autorit autorit, përkthyesit (po aty, neni 420, shënimi 2, adj., Art. 1) dhe botuesit të parë (po aty, Neni 420, shënimi 2, adj., Art. 2, 7), duke dalluar në këtë rast botuesin nga fitimi fillestar i të drejtës, për shembull, të drejtës, botimit, të këngës etj., koleksione botuesish, antologji, revista, etj.) nga një botues me prejardhje ose blerje të njëpasnjëshme, të cilin ligji ynë në raste të tjera e quan librashitës (po aty, neni 420, shënimi 2, shtojca, neni 3, 4). Çdo vepër e punës mendore që kërkon pak a shumë veprimtari krijuese ose organizative është objekt i pronës letrare. Në 1867, redaktori i revistës "Biri i Atdheut" ribotoi nga "Gazeta e Shën Petersburgut" skena nga gjyqtarët e paqes, shkruar nga Nikitin. Nikitin e akuzoi atë për shkelje të të drejtave të autorit. I pandehuri kundërshtoi se këto skena nuk janë gjë tjetër veçse një riprodhim i asaj që ndodhi në gjykim dhe nuk përbëjnë pronë letrare, dhe iu referua paragrafit 2 të nenit 297. Census Est. (që korrespondon me nenin 13, paragrafi 2, i bashkëngjitur shënimit 2 të nenit 420 të Kodit Civil, botimi i vitit 1887). Env. gjykata vendosi që këto skena i përkasin kategorisë së letërsisë, si vepër e punës mendore dhe përbëjnë pronë letrare të autorit. Senati e justifikoi këtë vendim (vendimi kas. 1868, N 478). 1872, N 403. Vitsyn, me pëlqimin e trashëgimtarëve të profesor Meyer, i cili mblodhi, plotësoi me komentet e tij dhe botoi leksionet e tij, njihet, në bazë të Artit. 285 dhe 297. Est. Regjistrimi (që korrespondon me nenet 2 dhe 13 të shtojcës së mësipërme), të drejtat e botuesit të parë dhe trashëgimtarëve të Meyer u mohohen të drejtat për këtë botim. Mund të lindin pyetje se çfarë duhet të njihet vërtet si vepër letrare. Në lidhje me të drejtën e autorit, një vepër letrare zakonisht njihet si çdo gjë që mund të jetë objekt i qarkullimit letrar, që mund të ketë vlerë letrare. Dhe shenjat e kësaj prone nuk janë gjithmonë të pakushtëzuara, por shumë shpesh relative. Kështu, për shembull, lajme të vogla të shtypura, një urdhër, një urdhër administrativ, një njoftim - këto objekte në vetvete, të marra veçmas, nuk shërbejnë si subjekt i qarkullimit tregtar; por kur botohen për një qëllim të veçantë ose në formën e një koleksioni, ato mund të përbëjnë objektin e botimit të librave tregtarë. Për sa i përket ribotimit të ligjeve dhe urdhrave të qeverisë, zakonisht pranohet se botimi i tyre është falas për të gjithë, përveç nëse ka një përjashtim të veçantë për konsiderata të veçanta të legjislacionit ose administratës: vetëm përgjithësisht pranohet si rregull që ligjet mund të ribotohen vetëm pas shpalljes formale. Me zhvillimin e biznesit të revistave, çështja e ribotimit nga revista të artikujve të huazuar nga revista të tjera është ngritur kudo, por ende nuk ka marrë një zgjidhje pozitive. Në praktikë, shumë liri i jepet ribotimit të editorialeve dhe korrespondencës. Pak ligje e kanë trajtuar këtë temë. Ligji bavarez, për shembull, lejon pozitivisht ribotimin e artikujve të revistave; Legjislacioni austriak për revistat politike kërkon të dhëna për burimin e huamarrjes. Statutet më të reja gjermane ose draft-statutet (për shembull, Börsenvereinentwurf) kërkojnë absolutisht që të thuhet se nga është marrë artikulli dhe, për më tepër, duke i ndarë artikujt e revistave në kategori të ndryshme, ata caktojnë një afat jo më herët se në të cilin artikujt editorial, korrespondencën dhe telegramet e marra nga revista të tjera mund të ribotohen. Në shtetet në të cilat ka diskutim publik për masat dhe ligjet e qeverisë dhe procedurat verbale publike, pyetjet ende lindin edhe sot e kësaj dite nëse fjalimet e mbajtura nga anëtarët e asambleve legjislative, fjalimet e avokatëve dhe avokatëve përbëjnë pronën ekskluzive. Të gjitha dyshimet për të parën tani janë eliminuar: ato i përkasin aq qartë çështjeve publike saqë nuk konsiderohet e mundur të lejohet e drejta e pronësisë ekskluzive në to. (Ligji anglez i njeh edhe leksionet e profesorëve si domen publik.) Por disa legjislacione nuk lejojnë që koleksionet e fjalimeve të tij të botohen pa pëlqimin e folësit. Shkenca në lidhje me fjalimet gjyqësore është e prirur në të njëjtën pikëpamje. Sipas ligjit të Gjermanisë Veriore, nuk konsiderohet i paligjshëm ribotimi: 1) citimi (citimi) fjalë për fjalë i fragmenteve nga një libër tjetër që përbën një vepër të pavarur, ose riprodhimi i tyre në një koleksion, antologji etj., për sa kohë që përmendet emri i autorit; 2) ribotim i artikujve revistash, me përjashtim të tregimeve, studimeve shkencore dhe artikujve që janë shënuar si të ndaluar për ribotim; 3) ribotim i ligjeve, urdhrave, dokumenteve zyrtare; 4) rishtypja e fjalimeve të mbajtura në gjykatë, në parlament, në kishë, në komunitet dhe në mbledhjet politike. Por është shkelje e ligjit të shtypësh, pa pëlqimin e folësit, fjalime të mbajtura për qëllime edukimi (zur Erbaung) ose mësimdhënieje, ose për argëtim dhe argëtim të publikut. Një dorëshkrim (letër) edhe nëse ka kaluar në pronësi të një të treti, nuk mund të shtypet pa lejen e personit nga i cili është shkruar. 3. Veprat e artit, pikturës, skulpturës dhe muzikës përbëjnë objektin e pasurisë artistike dhe muzikore. Lënda e kësaj pasurie është disi e ndryshme nga lënda e pronës në një vepër letrare. Në një vepër arti, mendimi i artistit është i lidhur aq ngushtë dhe pazgjidhshmërisht me formën në të cilën ai shprehet, saqë nuk është gjithmonë e mundur të ndahet njëri nga tjetri. Për një vepër letrare, forma në të cilën përsëritet dhe riprodhohet nuk është thelbësore, por këtu në vetë veprën është e nevojshme përsëritja më e saktë e mendimit krijues. Prandaj, këtu personaliteti i krijuesit është edhe më i rëndësishëm se në një vepër letrare, dhe vlera e tregut të pronës së krijimit është shumë në plan të dytë; për një artist, riprodhimi i krijimit të tij pa menduar, në një formë të padenjë, mund të jetë shumë më fyes sesa një shkelje e përfitimeve materiale që lidhen me pronën ekskluzive. Në një vepër letrare, forma, veshja e jashtme nuk është aq e lidhur pazgjidhshmërisht me përmbajtjen. Përmbajtja, shpirti, mendimi, plani, koncepti - e gjithë kjo është diçka e imagjinueshme edhe veç një libri të shkruar me dorë apo të shtypur. Mund të përcillni, të tregoni, të mësoni përmendësh një faqe, të lexoni një poezi nga kujtesa dhe të jepni të njëjtin koncept për veprën që jep një libër ose faqe. Por kjo është absolutisht e pamundur në lidhje me punimet e furçës ose daltës. Këtu nuk është aspak e mundur të ndash formën nga përmbajtja dhe vetëm duke përcjellë përmbajtjen është e pamundur të prodhosh të njëjtën përshtypje që lind kur mendon veprën: sido që të flasësh për Madonën e Raphaelit, nuk mund ta zëvendësosh përshtypjen vizuale me një histori. Veprat dramatike dhe muzikore kanë veçorinë që e drejta e riprodhimit të tyre në tekst ndryshon dukshëm nga performanca e tyre artistike; kjo e fundit nuk varet aspak nga e para dhe ndjek një parim dhe ligj të veçantë: ky i fundit bëhet pronë publike shumë më plotësisht dhe më herët se i pari. E drejta e pronësisë muzikore dhe dramatike e autorit për veprën e tij, si e drejtë për një send, ose e drejtë botimi, duhet të dallohet nga e drejta personale që i përket autorit për të autorizuar ose ndaluar shfaqjen publike të veprës së tij, ose për të marrë pagesën për performancën nga Imp. teatro me normën e përcaktuar. Mbi këtë bazë, në rastin e Stellovsky dhe Dargomyzhsky (vendimi i rastit 1870, nr. 798) u pranua se koncesioni nga ky i fundit ndaj të parëve të të drejtave të pronësisë muzikore të operës "Rusalka", sipas kuptimit të neneve 347 dhe 349, nuk nënkuptonte. Census Est. (që korrespondon me nenet 41 dhe 43 të shtojcës së shënimit 2 të nenit 420, Ligji Civil, botimi 1887), që i përkiste personalisht autorit të së drejtës për të marrë tarifat e shfaqjes për shfaqjen e kësaj opere. Arsyetimi i Senatit për këtë çështje dallon përbërjen e të drejtës së autorit – të drejtave pronësore (p.sh. pronësia e një vepre) nga të drejtat personale, që përbëjnë një avantazh personal: kjo e fundit përfshin të drejtën e një pjese të tarifës teatrale dhe të hyrjes pa pagesë në teatër gjatë një shfaqjeje. Shihni gjithashtu zgjidhjen. 1870, N 1346. Së fundi, për veprat e arkitekturës mund të thuhet se ato përbëjnë pronë ekskluzive private, edhe në një kuptim të kufizuar, për aq sa janë të lidhura me personalitetin e krijuesit-artistit. Nuk mund t'u hiqet emri dhe nderi i tyre nuk mund t'u caktohet të tjerëve; por sapo të realizohen planet dhe vizatimet e tij, ndërtesa e ndërtuar sipas tyre përfaqëson një imazh të hapur dhe të aksesueshëm për të gjithë shoqërinë, prandaj, atëherë secili ka të drejtë ta përsërisë, ta realizojë vetë. Legjislacioni ynë përmend punën dhe krijimin e një piktori, skulptori, gdhendësi, medalisti dhe degë të tjera të arteve figurative të një artisti që merret dhe, përveç të zakonshmes, të mbrojtur nga ligjet e përgjithshme, të drejtën e pronësisë mbi secilën prej veprës së tij si send, i jep atij të drejtën e pronësisë artistike (E Drejta Civile, Art. 42, ap. 2, fund notix). E njëjta gjë vlen veçanërisht për një vepër muzikore (po aty, adj., neni 41). Ligji ynë nuk thotë asgjë në veçanti për të drejtën e një dramaturgu, duke e klasifikuar veprën e tij përgjithësisht si letërsi. Në vendin tonë, e drejta e shkrimtarit dramatik mbrohet me ligj vetëm në një pjesë, si e drejta e shkrimtarit për të riprodhuar një vepër në shtyp, por nuk mbrohet fare në një pjesë tjetër thelbësore - në riprodhimin e një vepre në skenë. Në këtë kuptim, mund të themi se ligji ynë ende nuk e ka krijuar konceptin e pronës dramatike. Ligji përmend vetëm në mënyrë indirekte nevojën për të kërkuar pëlqimin e autorit për të paraqitur në një takim publik një shfaqje që është pronë letrare e dikujt tjetër: në Kod. në lidhje me porosinë. ekziston neni (1684) që kërcënon për këtë, përveç përgjegjësisë për humbje, me burgim nga 2 deri në 8 muaj. Por e drejta jonë civile nuk e përcakton aspak të drejtën e pasurisë dramatike në përbërjen dhe aksesorët e saj juridikë. Arsyeja kryesore e kësaj mangësie ishte përqendrimi i veprimtarisë teatrore në kryeqytetet tona, me caktimin e monopolit teatrove të oborrit. Për shkak të kësaj, jashtë kryeqyteteve, kemi ende një treg jashtëzakonisht të varfër për zhvillimin e vlerës së të drejtës së autorit në skenë, dhe tregjet kapitale, shtetërore japin pak përfitim për një shkrimtar dramatik, për shkak të kufizimit ligjor të kësaj vlere. Autori detyrohet të mjaftohet me shpërblimin që u caktohet, sipas rregullores së vitit 1827, shkrimtarëve dhe përkthyesve të pjesëve dramatike dhe të operave kur ato pranohen për paraqitje në teatrot perandorake (Poln. Sobr. Zak., N 1533). Për këtë qëllim, të gjitha shfaqjet ndahen në 5 klasa dhe merita e tyre vlerësohet më e rëndësishmja nga numri i akteve, pra një masë e jashtme dhe shpërblimi jepet në formën e një përqindjeje të njohur (nga 10 deri në 30 pjesë) të koleksionit, dhe një llogaritje tjetër bëhet nga 2/3 e koleksionit, për sa i përket "kostos së kërkuar" nga prodhimi dhe gjysma e kostos së kërkuar në rastet e tjera. Me marrëveshje të ndërsjellë të autorit me autoritetet, shfaqja mund të blihet me një tarifë një herë, por edhe këtu tregohet shuma maksimale - 4000 rubla. Ass. për klasin e parë dhe 500 rubla. për këtë të fundit, dhe e gjithë shfaqja bëhet pronë e teatrove. Për më tepër, shfaqjet e dhëna nga autori në favor të përfituesit, pikërisht me këtë akt, kthehen në pronësi të teatrove. Vlen të përmendet se të gjitha këto kufizime shtrihen vetëm tek autorët dhe kompozitorët rusë, ndërsa pagesa ndaj një të huaji për një dramë apo opera të kompozuar prej tij nuk kufizohet me asnjë çmim. Monopoli teatror vazhdon me ne edhe sot e kësaj dite; por rregullorja e vitit 1827 njihej tashmë nga vetë legjislacioni se nuk korrespondonte me kushtet moderne të artit dramatik dhe Ministrit të Gjykatës iu dha leja, në pritje të botimit të ligjeve të reja për pasurinë dramatike, të bënte çdo ndryshim dhe plotësim në atë rregullore, në përputhje me nevojat moderne, dhe t'i shpallte sipas procedurës së vendosur, për ekzekutimin e duhur (N. Prona artistike përbëhet nga e drejta ekskluzive për të përsëritur, botuar dhe riprodhuar veprën origjinale të dikujt në të gjitha mënyrat e mundshme karakteristike për një ose një tjetër art (E Drejta Civile, Neni 420, shënimi 2, shtojca, Art. 28). Por, për të përfituar plotësisht nga e drejta e kësaj pasurie, artisti është i detyruar të përmbushë formalitete të veçanta që nuk janë të detyrueshme as për veprat letrare, as muzikore, sepse në këto vepra të fundit mund të provohet më lehtë identiteti i krijimit dhe lidhja e tij me personalitetin e autorit dhe riprodhimi kërkon vetëm punë mekanike, jo punë artistike. Artisti duhet të paraqesë dhe regjistrojë veprën e tij te një ndërmjetës ose noter, me një përshkrim të hollësishëm të truallit, të marrë një ekstrakt dhe të njoftojë Akademinë e Arteve, e cila më pas publikon (Ligji i Qytetarëve, Art. 420, shënimi 2, shtojca, Art. 29) për këtë në një njoftim të përgjithshëm. Ligji ynë përcakton formën e aplikimit dhe regjistrimit vetëm për të drejtat e pronësisë artistike. Por legjislacioni i huaj në pjesën më të madhe kërkon respektimin e këtij formaliteti për fitimin e të drejtave të pronësisë letrare. Ky është rregulli në legjislacionin anglez, amerikan, francez dhe gjerman: regjistrimi është i një rëndësie të veçantë si dëshmi e së drejtës ekskluzive për botuesit e veprave pseudonime ose anonime. Pronari i së drejtës. E drejta e autorit i përket një personi të njohur me të cilin është i lidhur pazgjidhshmërisht: ky person është autori i veprës, producenti. Por ndonjëherë një vepër ka disa producentë, dhe në këtë rast qëndrimi i ndërsjellë i producentëve dhe shkalla e pjesëmarrjes së tyre në vepër mund të mos jetë e njëjtë. Ndodh që një ese të jetë e përbërë nga pjesë të veçanta dhe secila pjesë ka autorin e vet, por botimi i përgjithshëm, puna e kompozimit të një tërësie nga pjesët, i përket një individi (fjalor, enciklopedi, revistë, përmbledhje etj.). Në këtë rast, secili nga autorët individualë merr pronësinë e veprës së tij individualisht, dhe e drejta për të gjithë botimin në tërësi i takon botuesit kryesor. Ndodh gjithashtu që disa persona të marrin pjesë së bashku në punë, duke e ndarë atë mes tyre dhe të botojnë së bashku një vepër në emër të tyre: në këtë rast, marrëdhënia e tyre e ndërsjellë krahasohet me marrëdhëniet e ortakëve në pasuri të përbashkët të pandashme, kështu që disponimi i veprës së përbashkët dhe i pasurisë së përbashkët duhet të bëhet me pëlqimin e përbashkët: ndarja materiale e pronës dhe e drejta e autorit është, në pjesën më të madhe, e pamundur në këto raste. Afati i të drejtës së autorit llogaritet për një vepër të tillë - nga vdekja e pjesëmarrësit që vdes i fundit. Sipas ligjit të Gjermanisë së Veriut, e drejta e autorit për një libër të tërë i përket botuesit të një koleksioni të përbërë nga artikuj të shkruar nga persona të ndryshëm, me kusht që libri të përbëjë një tërësi (einheitliches Ganzes); por secili nga këta persona ruan veçanërisht të drejtën e përbërjes së tij. Ndodh që autori gjatë botimit të një vepre të mos e shpallë emrin e tij ose të fshehë emrin e vërtetë me një emër fiktiv (anonim dhe pseudonim). Në raste të tilla, mund të lindin pyetje në lidhje me emrin dhe identitetin e vërtetë të autorit dhe se kush zotëron me të vërtetë të drejtat e autorit. Këto pyetje janë mjaft të vështira për t'u zgjidhur dhe ligji pozitiv askund nuk ofron parime të sakta për të udhëhequr zgjidhjen. Nëse, në raste të tilla pasigurie, e drejta e autorit i jepet botuesit të parë të një vepre në botë, atëherë lind një dyshim: çfarë të drejtash mund të ketë autori nëse më pas zbulohet identiteti i tij - dhe mund të zbulohet në vetvete ose në personin e pasardhësve të tij, kur periudha e pronësisë ekskluzive të botimit ka skaduar tashmë për botuesin. Zgjidhja e këtyre çështjeve lehtësohet aty ku kërkohet regjistrim paraprak i të drejtës së autorit për miratim, pra regjistrim në libra dhe regjistra publikë. Ky aplikacion nuk mund të jetë pa emër; dhe kështu, për çdo vepër që ruan të drejtën ekskluzive të autorit, merret paraprakisht dëshmia e identitetit të autorit. Legjislacioni rus nuk i përmend të gjitha këto çështje. Transferimi i të drejtave. Transferimi i të drejtës së autorit duhet të dallohet nga shitja e një botimi fizik ose kopjeve të përfunduara të një libri. Një libër, tashmë i shtypur, një gravurë i shtypur, është një gjë; edhe një dorëshkrim është një gjë: mund t'i shesësh të dyja pa të drejtë botimi. Por shitja e të drejtës së botimit nuk do të thotë shitje e të drejtave të plota të pronësisë. Autori, edhe pse ka hequr dobinë materiale nga vepra e tij, ruan ende lidhjen shpirtërore të krijuesit me krijimin, nderin dhe përgjegjësinë. Ligji ynë i dallon veprat letrare nga veprat artistike. Ai është i vetëdijshëm për një lidhje kaq të ngushtë midis personalitetit të autorit dhe veprës së tij, qoftë edhe të shtypur, por ende të pa shitur apo caktuar, sa që e përjashton një vepër të tillë nga prona që i nënshtrohet shitjes për të kënaqur kreditorët. As gjatë jetës dhe as pas vdekjes së autorit, veprat e shkruara me dorë ose të shtypura që gjenden në pronën e tij nuk mund të shiten pa pëlqimin e tij ose të trashëgimtarëve të tij (Pol. Ekzekutimi. Civil., Art. 354, 355; Themelimi i Gjykatës Civile., Art. 1041). Në rast të shitjes së pasurisë nga një librashitës për borxhe dhe në konkurs, dorëshkrimet që i përkasin dhe e drejta e printimit të tyre i kalojnë blerësit vetëm me detyrimin për të përmbushur të gjitha kushtet e lidhura nga pronari i mëparshëm. Piktura, statuja dhe vepra të tjera të bukura mund të shiten në ankand publik për të shlyer borxhet e artistit, por me marrjen e tyre e drejta e pronësisë artistike nuk i kalon blerësit (1040 Art. Est. Sud. Gr.). Atëherë kalimi nga autori i të drejtave të tij te një palë e tretë mund të jetë pak a shumë i plotë, urgjent ose i kushtëzuar. Varet nga kontrata. Kushtet janë me ndërmjetësin (E Drejta Civile, Neni 420, shënimi 2, shtojca, Neni 4, 19). Por ligji nuk i ndalon marrëveshjet verbale të këtij lloji (krh. Vendimin Cass. 1867, nr. 42). Një kusht që nuk i zbulohet fare ndërmjetësit, vetëm për këtë arsye, nuk e humb fuqinë e tij, por është objekt diskutimi si provë sipas rregullit të Artit. 438 dhe 458. Est. Qytetari Sudopr., që nga zgjidhja e Art. 288 goja e kualifikimit (që korrespondon me nenin 4, bashkëngjitur shënimit 2 të nenit 420, Ligji i Kodit Civil, bot. 1887) në lidhje me paraqitjen e ndërmjetësit, nuk ka asnjë rëndësi të pakushtëzuar (Vendimi kas. 1869, nr. 178). Një autor ose artist mund të dorëzojë veprën e tij, me pronësi të plotë, gjatë jetës së tij ose me testament. Në këtë rast, e drejta e pronësisë i kalon pasardhësit dhe trashëgimtarëve të tij, në të gjithë kuptimin e saj ekonomik. Por për të përfituar plotësisht nga kjo e drejtë, pasardhësit duhet ta shpallin këtë dhe të japin prova jo më vonë se një vit pas vdekjes së të ceduarit ose të transferuarit (i huaj 2 vjet: Ligji. Civil., Neni 420, shënimi 2, ap., Neni 6, 30, 34). Ligji nuk shpjegon se në çfarë forme dhe ku duhet të bëhet kjo deklaratë: nëse mjafton një botim i përgjithshëm në gazeta për të zbatuar ligjin apo jo. Në rastin midis Lisenkov dhe Kozhanchikov për të drejtën për veprat e Shevchenkos, Lisenkov iu referua deklaratës që ai bëri për të drejtën e tij në komitetin e censurës dhe botimit të tij privat në revista. Dhoma, duke e njohur këtë si të pamjaftueshme, vendosi që në kuptim të Art. 290. goja kualifikuese (që korrespondon me nenin 6 të shtojcës së mësipërme) blerësi është i detyruar që me vdekjen e transferuesit, të paraqesë, ashtu si trashëgimtarët, gjykatës që ka juridiksion për çështjen e trashëgimisë, prova të së drejtës së tij; por Senati hodhi poshtë një arsyetim të tillë si të pabazuar në ligj, duke pranuar se mungonte afati njëvjeçar sipas Artit. 290. goja e kualifikimit (që korrespondon me nenin 6 të shtojcës së mësipërme) nuk i heq mundësinë fituesit të provojë të drejtat e tij gjatë parashkrimit të përgjithshëm dhe se ligji nuk kërkon shpalljen në vendin që ka juridiksion për çështjen e trashëgimisë (vendimi i kas. 1869, nr. 178). Rregulli Art. 6 aplikime për përafërsisht. 2, te Art. 420 Zak. Qytetar Ngrit një keqkuptim nëse ligji nuk i barazon të gjithë përfituesit e pronës letrare, pas transferimit nga autori, me trashëgimtarët e tij dhe nuk i vendos ata në të njëjtën pozitë me ta? Një rregull i tillë do të ishte shumë i çuditshëm, sepse sipas vetive të përgjithshme të trashëgimisë, fitimi privat i pronës me transferim gjatë jetës së transmetuesit (succ. singularis) ndryshon ndjeshëm nga trashëgimia trashëgimore (s. universalis); prandaj, duke qenë se ligji nuk e shprehte drejtpërdrejt një konfuzion të tillë konceptesh, do të ishte e pabazuar të supozohej në ligj. Neni 6 i aneksit në fjalë kërkon një aplikim brenda një afati kohor, në mënyrë që subjektet të mund, në lidhje me veprat e caktuara, të “marrin të gjitha të drejtat e trashëgimtarëve ligjorë”. Për rrjedhojë, fituesi privat i së drejtës është i detyruar t'i nënshtrohet këtij formaliteti vetëm për të mbrojtur këtë interes, pasi ai e ka atë; por e drejta e pronësisë së veprës së fituar prej tij, sipas marrëveshjes me autorin, nuk mund t'i hiqet për mosdeklarim. Autori mund të shesë të drejtën për vetëm një botim të librit të tij, ose për disa botime, ose për të gjitha botimet pa kushte, dhe i takon palëve kontraktuese të përcaktojnë se kush i zotëron të drejtat për botimin pasues dhe sa kohë pas botimit të parë mund të shfaqet i dyti. E drejta e pakufizuar e autorit për të botuar një botim të dytë të librit të tij, kur e drejta e botimit të parë i jepet një personi tjetër, mund të shërbejë në dëm të këtij të fundit, pasi një botim tjetër mund të dilte në shitje me shpenzimet e autorit, ndërsa i pari, i blerë nga një person tjetër, nuk është shitur ende. – Për të mbrojtur në këtë rast personat që kanë fituar të drejtën e botimit nga autori, neni 3 i shtojcës përafërsisht. 2 në art. 420 Zak. Qytetari 321 se të drejtat për botimin e dytë të një libri duhet të jenë rezultat i marrëveshjeve paraprake midis autorit (përkthyesit, botuesit) dhe librashitës. Nëse nuk ka marrëveshje me shkrim ndërmjet tyre, atëherë autori ose trashëgimtari i tij mund ta printojë librin në një botim të dytë pasi të kenë kaluar 5 vjet nga data e lëshimit nga censura e një bilete që lejon botimin e tij. Sipas kuptimit të mirëfilltë të këtij neni, librashitësi, brenda afatit të caktuar pesëvjeçar, do të kishte arsye të kundërshtonte botimin e botimit të dytë nga autori, edhe nëse i gjithë botimi i parë ishte shitur tashmë. Është e qartë se një zbatim i tillë i ligjit nuk do të korrespondonte me qëllimin e tij kryesor dhe do të kufizonte tepër të drejtën e autorit; por autorët duhet ta kenë parasysh këtë rast kur u caktojnë librashitësve të drejtat e botimit të parë. Megjithatë, ligji e autorizon autorin, dhe pavarësisht nga çdo kusht, të shtypë librin e tij në një botim të dytë, nëse i janë ndryshuar ose shtuar të paktën dy të tretat, ose kur librit i jepet një formë krejtësisht tjetër, në mënyrë që të mund të konsiderohet vepër e re (i njëjti adj., neni 5). Shoqëritë që botojnë vepra të dhëna atyre nga autori ruajnë të drejtën ekskluzive për 50 vjet (e njëjta shtojcë, neni 22, 23, 24, 28, shënim). Por, pasi ka botuar artikullin e tij në një revistë, koleksion ose vepra të shoqërisë, autorit nuk i hiqet e drejta për ta botuar veçmas, nëse nuk ka pasur kushte të kundërta me botuesit dhe nuk është në kundërshtim me statutin e shoqërisë (e njëjta shtojcë, neni 8, 25). e mërkurë Cass. vendos 1867, nr. 42. Kjo nuk pengohet nga shpërblimi i marrë nga redaktorët për artikujt. Në rastin e Stellovskit me Krestovsky dhe Wolf, lindi pyetja: prapa forcës së Artit. 292. kualifikimi i gojës (që korrespondon me nenin 8, shtojca në shënimin 2, të nenit 420 të Kodit Civil) i bëri Krestovsky, pasi i kishte lënë Stellovsky të drejtën për të botuar të gjitha veprat e tij në "Botimin e plotë të veprave të autorëve rusë", pastaj i transferoi një personi tjetër të drejtën për një botim të veçantë të njërës prej këtyre veprave. Senati interpretoi atë të përdorur në Art. 292. kualifikimi i gojës (që korrespondon me nenin 8 të shtojcës së mësipërme) shprehja “ose koleksione të tjera” përfshin jo vetëm revistat, almanakët, koleksionet e veprave të vogla, të cilat përmenden në nenin 291. kualifikimi i gojës (që korrespondon me nenin 7 të së njëjtës shtojcë), por edhe të gjitha mbledhjet e tjera (Kass. 86, Nr. 1). Letrat mund të shkruhen për publikun, në këtë rast ato ndjekin rregullin e përgjithshëm të veprave letrare (E drejta Civile, Neni 420, shënimi 2, ap., Neni 9), ose lidhen me korrespondencën private. Këto të fundit adresohen ekskluzivisht nga personi në person dhe nuk lidhen në asnjë mënyrë me idenë për t'i ofruar si pronë letrare dikujt. Prandaj, publikimi i paautorizuar i letrave të tilla shoqërohet me konceptin e fyerjes së personalitetit të një korrespondenti, i cili kundër vullnetit të tij, del para publikut si autor. Letrat e tilla mund të publikohen vetëm me pëlqimin e përbashkët të korrespondentëve ose trashëgimtarëve të tyre. E njëjta gjë vlen edhe për shënimet private dhe letrat e tjera që nuk ishin të destinuara për botim në botë (e njëjta shtojcë, neni 9, 10). Ligji austriak parashikon një rast në të cilin shtypja e paautorizuar e korrespondencës nuk konsiderohet e paligjshme, përkatësisht kur ajo është bërë me qëllim të veçantë për të shfajësuar veten nga akuzat publike të ngritura kundër botuesit. Një artist, pasi ka shitur ose porositur veprën e tij për kisha, pallate, muze dhe vende qeveritare në përgjithësi, humbet të drejtën e pronësisë artistike për këtë vepër (e njëjta shtojcë, neni 31). Në lidhje me porositë e individëve privatë, ai mund ta negociojë këtë të drejtë për vete me një kusht të veçantë, por në të kundërt nuk mund të shesë, botojë dhe riprodhojë veprën e tij pa pëlqimin e personit që e ka blerë dhe trashëgimtarëve të tij (e njëjta shtojcë, neni 32). Ky rregull bazohet jo në konsiderata të së drejtës së autorit, por në të drejtat pronësore në përgjithësi. Shtrohet pyetja: a i kalon e drejta për ta riprodhuar atë në kopje dhe printime atij që ka blerë veprën? Ju duhet të përgjigjeni negativisht; sepse të zotërosh një send material si vepër arti dhe të zotërosh të drejtën e autorit për ta riprodhuar dhe botuar atë në botë nuk është e njëjta gjë. Vetë artisti, vetëm kur boton një grup krijimesh të tij, mund të përfshijë midis tyre veprën e shitur (e njëjta shtojcë, neni 33). Duket se duhet dalluar nga e drejta e autorit të drejtat e një gazete periodike që ekziston me një emër të njohur - një revistë, gazetë ose të ngjashme. mbledhjes. Rregullat e censurës 6 prill 1865 nënkupton veçanërisht botuesin dhe redaktorin e periodikëve. Për të krijuar një botim të ri të këtij lloji, kërkohet leja e qeverisë; por kur jepet leja, e drejta e fillimit dhe vazhdimit të botimit sipas programit të miratuar dhe me emër të njohur bëhet pronë e botuesit, e drejta e tij civile në pronë, të cilën ai mund t'ia kalojë një personi tjetër, duke deklaruar vetëm kalimin në qeveri, por pa kërkuar një leje të re; kërkohet leje për të ndryshuar redaktorin. Për këto arsye, Senati në çështjen Pavlov (Cass. dec. 1868, nr. 552) pranoi se djali i të ndjerit Pavlov, i cili refuzoi trashëgiminë pas babait të tij, megjithatë i nënshtrohet përgjegjësisë trashëgimore, sepse pas babait të tij ai pranoi vazhdimin e botimit periodik "Russian Vedomosti", të cilin e filloi, dhe nuk mund të justifikojë që gazeta ka marrë të drejtën e botimit të tij. "Russian Vedomosti" ishte pronë e babait të tij. – Në këtë vendim, e drejta e Pavlovit barazohet me të drejtën e pronës letrare, por do të ishte thuajse më e drejtë që kjo lloj e drejte të njihej jo si e autorit, por si një e drejtë e veçantë për një shoqëri botuese. Siç njihet në këtë vendim, botuesi mban pjesën reale materiale të biznesit të revistës dhe aktivitetet e tij nuk përfshijnë punë të pavarur letrare. Nga ana tjetër, e drejta e autorit, në kuptimin civil, shtrihet në diçka tashmë të krijuar, ekzistuese në dukje, si vepër e mendjes. Dhe e drejta në fjalë është mundësia ekskluzive e një botuesi të njohur për të vazhduar botimin nën një kompani të njohur, ashtu si një shtëpi e njohur tregtare ka të drejtën ekskluzive të tregtojë nën një kompani të njohur. § 78. Shkelja e të drejtës së autorit. Ngatërrimi i parimeve – pretendimi me policin në ndjekje të shkeljes. Koncepti i falsifikimit. Ribotim i përkthimeve. Artikuj që nuk i përshtaten konceptit të falsifikimit. Ribotim i fragmenteve. Huamarrje e moderuar. Përkthim i veprës së dikujt tjetër. Përsëritje dhe huazim i veprave të artit dhe veçanërisht të muzikës. Përgjegjësia për shkeljen e të drejtave të autorit dhe ndjekjen penale. Konventa ruso-franceze për pronën letrare dhe artistike Në legjislacionin ekzistues, kufiri midis anës private civile dhe publike penale të kësaj shkeljeje ende nuk është përcaktuar qartë. Me të shoqërohen edhe këto pasoja: kërkesa për kënaqësi dhe shpërblim dhe dënim për kundërvajtje ose krim. Këtu duhet të mbizotërojë ekskluzivisht një parim i arsyeshëm civil i veprimit. Në përgjithësi, ne kemi vendosur që ndjekja penale për publikim të paautorizuar mund të fillohet vetëm si rezultat i ankesës së personit të ofenduar (Ligji. Gjykata. Civile, neni 548). Por, nga ana tjetër, ligji e lidh konceptin e veprës me shkeljen dhe udhëzon komisionet e censurës që të monitorojnë zbatimin e rregullave për pasurinë letrare, të cilat deri në vitin 1887 vendoseshin jo në ligjet civile, por në statutin e censurës. Sipas Kodit Penal (1683–1685), personi fajtor për falsifikim i nënshtrohet dënimeve penale, pavarësisht nga padia civile dhe ankesa e palës së shkelur. Vetëm ndjekja penale e huazimeve bëhet ekskluzivisht në varësi të ankimit (1685). Shkelja e të drejtës së autorit, për veprat letrare, është botim i paautorizuar (falsifikim): d.m.th kur një vepër botohet për herë të parë në botë pa pëlqimin e autorit ose pasardhësit të tij ligjor, si dhe kur një botim i tillë përsëritet ose ribotohet pa pëlqimin e tij, të paktën me përkthim në një gjuhë tjetër, ose me shtimin e një titulli të ndryshëm, neni 2, etj. 2, shtojca, neni 12). Shitja në Rusi e një libri të ribotuar jashtë vendit nga një botim i bërë në Rusi gjithashtu i përshtatet këtij koncepti (e njëjta shtojcë, neni 13, shënimi 2). Ribotimi i përkthimit është i ndaluar në të njëjtën bazë si ribotimi i veprës origjinale. Shkelësi mund të bëjë ndryshime të pjesshme në përkthim për të mbuluar shkeljen e tij, por për të vërtetuar një ribotim mjafton kur dy të tretat të përsëriten me radhë, fjalë për fjalë, nga përkthimi i mëparshëm (e njëjta shtojcë, neni 16). Ligji ynë nuk thotë se koncepti i ribotimit duhet të përfshijë edhe konceptin e litografisë nga një faqe e printuar; por sigurisht që përfshihet dhe fjala ribotim, me drejtësi, duhet kuptuar në një kuptim të gjerë. Të mëposhtmet nuk i përshtaten konceptit të ribotimit të paligjshëm: 1. Ribotim i moderuar i pjesëve të caktuara nga vepra e dikujt tjetër. Kjo përfshin ribotimin aksidental (d.m.th., jo konstant, pa synimin për të përfituar nga puna e dikujt tjetër) në ndonjë botim të një artikulli të vogël që nuk zë më shumë se 1 faqe të shtypur: kjo zakonisht ndodh gjatë rishikimeve në revista; por kur një gazetar, nën petkun e një recensioni ose me një pretekst tjetër, riboton tërësisht dhe vazhdimisht artikuj të vegjël nga botime të tjera, edhe nëse ato zënë më pak se 1 faqe të shtypur të botimit të fundit, atëherë shkelet ligji (i njëjti adj., neni 13). Nuk është shkelje e ligjit të ribotohen lajmet politike nga botime të tjera që kanë të bëjnë me shkencën, letërsinë dhe artin, duke treguar burimet nga janë marrë hua (po aty). Në të njëjtën bazë, duket se ribotimi i dërgesave telegrafike nuk mund të ndalohet. Nuk është ribotim të vendosësh fragmente nga vepra e dikujt tjetër në referenca për këtë libër, nëse referencat nuk përmbajnë më shumë se 1/3 e librit (që tejkalon një fletë të shtypur) dhe nëse teksti i autorit është dy herë më i madh se referencat nga një libër (i njëjti adj., Art. 15). 2. Huazimet e moderuara nga veprat e të tjerëve - fragmente dhe artikuj të vegjël, për vendosje në koleksione të veçanta. Këtu përfshihen antologjitë dhe librat e tjerë edukativë, edhe nëse kompleksiteti i huazimit nga vende të ndryshme arrinte në më shumë se një fletë të shtypur (e njëjta adj., neni 14). 3. Përkthimet e veprave të të tjerëve lihen në vullnetin e të gjithëve. E drejta e përkthimit ekskluziv në një gjuhë tjetër mund të ushtrohet nga autori vetëm i një libri të tillë për të cilin ishte i nevojshëm kërkimi i veçantë shkencor; por për ta bërë këtë, ai duhet të shpallë qëllimin e tij paraprakisht gjatë botimit të origjinalit dhe duhet të nxjerrë përkthimin e tij përpara skadimit të 2 viteve nga koha kur ka marrë lejen nga censura për të nxjerrë origjinalin (e njëjta shtojcë, neni 18). Një libër i ribotuar në Rusi mund të botohet në përkthim në një gjuhë tjetër, vetëm pa bashkangjitur tekstin origjinal. Rregulloret për këtë lëndë të legjislacionit ndryshojnë nga njëra-tjetra. Jo të gjithë e shohin të drejtën ekskluzive të përkthimit me të njëjtën ashpërsi. Është e vërtetë që është e vështirë të përjashtohet koncepti i së drejtës së përkthimit nga koncepti i të drejtës së autorit. Kongresi i Brukselit vendosi që e drejta e autorit përfshin njëlloj të drejtën për të përkthyer brenda shtetit në të cilin u shfaq vepra origjinale. Por jashtë shtetit, kjo e drejtë kufizohet me afate kohore, në varësi të faktit nëse përkthimi është botuar apo jo nga vetë autori. Legjislacioni i huaj në pjesën më të madhe kombinon me të drejtën e autorit një të drejtë preferenciale, sado urgjente, për të botuar një përkthim të veprës së dikujt. Përjashtim bëjnë rregullat e Belgjikës, Holandës dhe të ligjit më të fundit francez. Traktatet më të reja ndërkombëtare mbi pronësinë letrare shprehin dëshirën për të mbrojtur të drejtën e autorit për të përkthyer nga konkurrenca e lirë e përkthyesve në tregun e huaj. Të tilla janë rregullat e traktateve të fundit të Britanisë së Madhe dhe Francës me shtetet e huaja. Për marrëveshjen midis Francës dhe Rusisë për këtë temë, shihni shënimin në fund të artikullit. gjermano-veriore Ligji e klasifikon si falsifikim edhe botimin e paautorizuar të një përkthimi në rastet e mëposhtme: kur ai është bërë nga një gjuhë e vdekur në të cilën vepra është shkruar në një gjuhë të gjallë; kur një vepër e botuar nga vetë autori në disa gjuhë përkthehet në një nga këto gjuhë; kur autori në faqen e titullit ruan të drejtën për të përkthyer, vetëm vetë autori duhet ta përdorë këtë të drejtë, duke filluar përkthimin e tij brenda një viti dhe duke përfunduar brenda 3 vjetësh (për veprat dramatike në vend të 3 vjet e 6 muaj). Koncepti i ribotimit vështirë se i përshtatet rishkrimit manual të një vepre, sado kopje të jetë kopjuar, dhe të paktën kopjuesi do të përfitonte nga kjo korrespodencë: sepse këtu, në riprodhimin e kopjeve, puna personale e kopjuesit merr një rëndësi të jashtëzakonshme, pavarësisht nga tema e korrespondencës; Për më tepër, vështirë se është e mundur të zbatohet një masë e vlerës së tregut të librit për kopjet e shkruara me dorë të një libri që tashmë është shtypur. Gjermania e Veriut Ligji gjithashtu e klasifikon korrespondencën si falsifikim nëse përdoret qëllimisht për të riprodhuar lista, në vend të printimit. Në veprat e pikturës dhe skulpturës, shkelje e të drejtave të pronësisë artistike konsiderohet kopjimi ose përsëritja dhe riprodhimi i paligjshëm i veprës në tërësi për përfitime monetare, si dhe huamarrja ose nxjerrja e pjesëve individuale për të njëjtin qëllim, pa pëlqimin formal të personit që zotëron të drejtën e pronës (e njëjta shtojcë, neni 35, 36). Prandaj, bërja e kopjeve private për përdorim personal nuk i përshtatet këtij koncepti, as bërja e kopjeve për t'u shpërndarë te të tjerët, për sa kohë që nuk është në shitje. Në këtë aspekt të fundit, përkufizimi i ligjit duket tepër i ngushtë dhe kufizohet vetëm në kuptimin ekonomik të pronës. Për një artist, gjëja më e rëndësishme mund të jetë deformimi i veprës së tij që shpërndahet në publik dhe nga kjo anë për të nuk ka dallim nëse shpërndahet për përfitime monetare apo pa pagesë. Kopjimi dhe përsëritja mund të jenë në forma të ndryshme: mund të kërkojë vetëm punë mekanike, të ketë vetëm vlerë artizanale, ose të kërkojë talent të pavarur, mendim artistik, në mënyrë që një kopje, nga ana tjetër, të jetë një vepër arti që ka një kuptim të pavarur të vetin, por gjithsesi përbën - në lidhje me veprën origjinale - një përsëritje të mendimit të dikujt tjetër, krijimit të dikujt tjetër. E tillë, për shembull, është një gdhendje në lidhje me një pikturë. Ligji nuk i kushton vëmendje mënyrës se si është bërë kopjimi dhe e shpall atë të falsifikuar: të paktën është prodhuar duke përdorur metodat e një arti tjetër të lidhur, nëse qëllimi kryesor i tij është të përsërisë veprën (i njëjti adj., neni 37). Por kur një vepër pikture (me degët e saj) përshkruhet përmes skulpturës, kjo nuk konsiderohet falsifikim. Këtu nuk ka përsëritje, por imitim (i njëjti adj., v. 39). Riprodhimi në fabrikë i produkteve të artit të skalitur, përmes thurjes, printimit ose lyerjes me degët e tij dhe anasjelltas (Rregulloret industriale, bot. 1893, art. 203, përafërsisht. 3). A është e mundur të përsëriten vepra artistike tërësisht mbi vepra artizanale dhe fabrika? Ligji nuk e ndalon drejtpërdrejt këtë, por e njeh si të paligjshme kopjimin kur qëllimi kryesor i saj është përsëritja e veprës në tërësi, për përfitime monetare: koncept në të cilin përshtatet rasti i përmendur. Përveç përsëritjes dhe kopjimit, mund të ketë edhe huazim të pjesëve individuale të një vepre dhe përsëritje të tyre veç e veç. Konsiderohet i paligjshëm (plagjiat) nëse detajet dhe rrethanat transferohen nën emrin e dikujt, në veprën e dikujt nga e dikujt tjetër, në përputhje me të njëjtin vizatim dhe ndriçim, si dhe vendosen në vizatime shembullore në emrin e dikujt (E Drejta Civile, Art. 420, shënimi 2, shtojca, Art. 3). Por huazimi i figurave dhe stolive nga veprat e artit për prodhime fabrikash dhe artizanale nuk konsiderohet falsifikim (i njëjti adj., neni 39). Për veprat muzikore, si dhe ato dramatike (të cilat ligji ynë nuk i përmend konkretisht), cenimi i të drejtave pronësore konsiston në: a) shfaqje të paautorizuar; b) në botim dhe riprodhim të paautorizuar; c) në huamarrje të paautorizuar. a) Shkelja e të drejtës së autorit mund të konsiderohet vetëm shfaqja publike e veprave muzikore: askush nuk mund të ndalohet të kryejë ndonjë vepër në shtëpi ose në një rreth miqsh, ashtu si të lexojë veprën letrare të dikujt. Por edhe për sa i përket performancës publike, ka një ndryshim midis dramave të botuara dhe të pabotuara. Veprat e pabotuara nuk mund të kryhen publikisht pa pëlqimin e autorit, qoftë plotësisht apo me lëshime. Dhe për ato të botuara në botë (përveç operave dhe oratorieve), një ndalim i tillë zbatohet vetëm nëse autori gjatë botimit e ka negociuar këtë të drejtë për vete dhe ka treguar ndalimin në kopjen e shtypur. Por operat dhe oratoriumet në asnjë rrethanë nuk mund të shfaqen para publikut pa lejen e autorit. Nëse një vepër muzikore është luajtur dikur në një teatër ose koncert, atëherë vetëm kjo nuk u jep të tjerëve të drejtën për ta përsëritur shfaqjen publikisht (i njëjti adj., neni 43), ashtu siç nuk jep të drejtën e botimit të paautorizuar (i njëjti adj., neni 42, paragrafi 2). b) Pa pëlqimin e autorit dhe trashëgimtarëve të tij dhe pa një kusht me ta, është e pamundur të botohet vepra e tij muzikore ose të ribotohet herë tjetër. Rregullimi i paautorizuar i një pjese në instrumente të tjera, printimi në ekstrakte ose me një ndryshim në shoqërim konsiderohet gjithashtu i falsifikuar (e njëjta shtojcë, neni 42). c) Huamarrja lejohet vetëm kur devijimet nga ideja ose forma janë aq domethënëse sa vepra mund të njihet si e re (i njëjti adj., neni 44). Konsiderohet shkelje sjellja ose shpërndarja dhe shitja në Rusi e kopjeve të një shfaqjeje të shtypur jashtë vendit, mbi të cilën dikush tjetër ka të drejtën e pronësisë në Rusi, në mënyrë që ky person të pësojë dëme. Ju mund të sillni me vete jo më shumë se 10 kopje të tilla (e njëjta shtojcë, neni 47). Vetë autori akuzohet për falsifikim nëse i shkakton dëm personit të cilit i ka dhënë të drejtën për të botuar veprat e tij në Rusi (e njëjta shtojcë, neni 46); për shembull, nëse ai importon në Perandori më shumë se 10 kopje të një vepre muzikore të shtypur prej tij jashtë vendit, duke e ditur se ato janë të falsifikuara, dhe i shet dhe i shpërndan (i njëjti adj., neni 47). Një kompozitor rus gëzon të njëjtën të drejtë për veprat që ka botuar jashtë vendit ose ia ka caktuar një botuesi të huaj; po kështu edhe një kompozitor i huaj për sa kohë që qëndron në Rusi. Vetëm të gjitha këto botime të huaja i raportohen me shkrim Komitetit të Censurës së Jashtme (e njëjta shtojcë, neni 48, 49). Përgjegjësia për shkelje dhe procedura për ndjekje penale. Në legjislacionin e huaj, nuk njihet si dhunues i pasurisë letrare dhe i nënshtrohet rikuperimit jo vetëm ai që botoi në mënyrë të paautorizuar një libër etj., por edhe ai që me vetëdije tregtonte falsifikime dhe i shpërndante ato. Ligji ynë flet vetëm për përgjegjësinë e botuesit (e njëjta shtojcë, neni 13). Ligji flet në të njëjtin kuptim për veprat muzikore (i njëjti mbiemër, neni 42). Kur ligji flet për përgjegjësinë e shitësit, nënkuptohet shitësi-botues (i njëjti adj., neni 46, 47). Por për sa i përket pronës artistike, të gjithë ata që me vetëdije kanë marrë pjesë në shkelje, i nënshtrohen penaliteteve për shkelje. Këtu koncepti i një dhunuesi është më i gjerë. Këtu përfshihen ata që merren me bërjen e printimeve të gdhendjeve dhe litografive, punëtorët e shkritoreve dhe vetë shitësit e veprave të riprodhuara në mënyrë të paligjshme (Ligji. Gjykata. Civile, neni 546 e në vazhdim). Dënimi për botimin e paautorizuar të veprave letrare dhe muzikore konsiston në: 1) kthimin te botuesi ligjor i gjithë asaj humbjeje, e cila llogaritet në bazë të pagesës faktike për të gjithë prodhimin e kopjeve të botimit të paautorizuar, dhe çmimit të shitjes të shpallur më parë nga botuesi ligjor; 2) në përzgjedhjen në favor të botuesit ligjor të kopjeve të disponueshme të një botimi të paautorizuar (Ligji i Kodit Civil, neni 420, shënimi 2, shtojca Neni 20, 45). Për më tepër, pronari ligjor i së drejtës muzikore mund të kërkojë asgjësimin ose dorëzimin e dërrasave dhe gurëve të bërë për botim të paautorizuar (e njëjta shtojcë, neni 35). Për shfaqjen e paautorizuar të një vepre muzikore para publikut, përgjegjësit i nënshtrohen rikuperimit të dyfishtë të tarifës së marrë, pa zbritje të kostove. Shkelësi i së drejtës artistike humbet në favor të të drejtës të gjitha kopjet dhe predhat e përdorura për falsifikim dhe, për më tepër, duhet të kompensojë humbjen (Ligji. Gjykata. Civile, neni 554, 555). Për paraqitjen e ankimit për shkelje të pasurisë letrare dhe muzikore, afati është 2 vjet, dhe për ata jashtë shtetit - 4 vjet, pas paraqitjes së subjektit që përbën shkeljen (Ligji. Gjykata. Civile, neni 549). Rastet për këtë, si dhe për shkeljen e pasurisë artistike, vendosen nga një gjykatë arbitrazhi, dhe në rast mosmarrëveshjeje - në një vend gjyqësor; por ato mund të fillojnë edhe drejtpërdrejt në vendin gjyqësor (Ligji. Gjykata. Civil., Neni 546, 547). Deri në zgjidhjen e çështjes, shitja ndërpritet dhe vendoset arresti (Ligji. Gjykata. Civil., neni 551). Ankesat për shkeljen e pasurisë artistike paraqiten në polici me paraqitjen e aktit (Ligji. Gjykata. Civile, neni 553). Këtu nuk përmendet një afat. Gjithashtu nuk thuhet nëse duhet të hapen nga policia rastet e shkeljes së pasurisë letrare dhe muzikore. Mund të supozohet se jo, sepse vetëm rastet e pakontestueshme fillojnë me policinë. Një kërkesë e bazuar qoftë në posedim ose në një dokument konsiderohet e padiskutueshme. Për rrjedhojë, autori dhe kompozitori duhet të provojnë ende të drejtën e tyre në gjykatë. Megjithatë, duhet theksuar se e drejta e botuesit në secilin rast mund të bazohet në një dokument ose kusht me autorin (krh. Neni 29 Themelimi i Ri i Gjykatës. Gr. 322). Konventa ruso-franceze për pronën letrare dhe artistike. Në 1881, u botua konventa tashmë e zhdukur midis qeverive ruse dhe franceze për mbrojtjen e ndërsjellë të të drejtave të pronësisë letrare dhe artistike në të dy vendet. Në fuqi të kësaj konvente, autorët e veprave letrare dhe artistike që kanë të drejtë ekskluzive në njërin nga dy shtetet e gëzojnë këtë të drejtë brenda shtetit tjetër, por vetëm në masën që një ekskluzivitet i tillë lejohet sipas ligjeve të tij. Nga kjo rrjedh se një autor që nuk ka, për shembull, në Francë të drejtën ekskluzive për të botuar veprën e tij (për shembull, një avokat ose një anëtar i asamblesë legjislative në lidhje me një fjalim të mbajtur), nuk mund ta ushtrojë këtë të drejtë në Rusi. E drejta e autorit francez në Rusi dhe rusëve në Francë pas vdekjes së vetë autorëve ruhet për trashëgimtarët e drejtpërdrejtë me testament për 20 vjet, dhe për trashëgimtarët anësor për 10 vjet. Shkelja e të drejtës së autorit është publikimi i paautorizuar i një vepre pa pëlqimin e personit që gëzon të drejtën ekskluzive të botimit. Për letërsinë tonë është shumë e rëndësishme: a përshtatet një botim arbitrar i një vepre franceze në një përkthim rusisht me konceptin e shkeljes së të drejtës së autorit? Një vepër franceze e botuar në Francë në asnjë rast nuk mund të fitojë në Rusi më shumë të drejta në lidhje me përkthimin sesa do të kishte një libër frëngjisht i botuar nga autori në Rusi: rregulli i përgjithshëm i legjislacionit tonë për përkthimet i bashkëngjitet sigurisht. Por e drejta e autorit për të ndaluar përkthimin e librit të tij një të huaji nuk supozohet në vetvete. Lejohet vetëm në kushte të veçanta dhe kërkon njohje të veçantë. Autorët e librave të tillë, për të cilët nevojiteshin kërkime të veçanta shkencore, mund të marrin nga ne të drejtën ekskluzive për t'i botuar në Rusi dhe në gjuhë të tjera, por për të përfituar nga kjo e drejtë, ata duhet të deklarojnë qëllimin e tyre gjatë botimit të librit origjinal dhe të lëshojnë përkthimin e tyre para skadimit të dy viteve nga koha kur marrin lejen nga censura për të botuar origjinalin. Nëse këto kushte nuk plotësohen, botimi i librit në përkthim lihet në vullnetin e të gjithëve; në të njëjtën mënyrë, e drejta e përkthimit duhet të konsiderohet e lirë nëse autori, i cili ka deklaruar qëllimin e tij, nuk e ka botuar përkthimin e tij brenda dy vjetësh. I njëjti rregull i drejtë duhet të zbatohet për veprat e autorëve francezë të botuara në Francë. Por vetë teksti i përkthimit konsiderohet gjithsesi si pronë e pacenueshme e përkthyesit. Artikujt e nxjerrë nga revista periodike të një shteti mund të ribotohen lirisht (riprodhime) në periodikë të një shteti tjetër, vetëm me shënimin e burimit, përveç nëse autori i artikullit origjinal, me rastin e botimit të tij, ka vendosur një ndalim për të. Por ky ndalim në asnjë rast nuk vlen për artikujt politikë. Dëshmia e të drejtës së autorit duhet të jetë dëshmi nga një autoritet publik se kjo e ajo vepër është origjinale dhe gëzon të drejta ekskluzive në vendin ku është botuar. Në rast shkeljeje, kërkesa plotësohet dhe caktohen gjoba sipas ligjeve të shtetit ku është paraqitur kërkesa. Në këtë drejtim, pozicioni i paditësit në Francë nuk do të jetë i njëjtë me pozicionin e paditësit në Rusi, sepse ligji francez për falsifikimin është më i rreptë dhe më i gjerë se ai rus. Kapitulli i dytë. E drejta për shpikje dhe zbulime të reja në industri dhe bujqësi § 79. Baza e kësaj të drejte. Procedura për certifikimin dhe lëshimin e patentave. Subjekti i verifikimit dhe i certifikimit. Formalitetet për dhënien e një privilegji. Vlefshmëria e privilegjeve dhe kohëzgjatja e tyre. Të drejtat e dhëna dhe detyrat e vendosura nga privilegji. Shkelje e privilegjit. Pronësia e vizatimeve dhe modeleve të fabrikës sipas Aktit të 1864 Shpikësit i jepet e drejta për përdorimin ekskluziv të aplikimit të zbulimit të tij dhe për ta mbajtur atë në emër dhe personin e tij. Supozohet, nga pikëpamja juridike, se shpikësi duhet të ketë të drejtën të përdorë atë që ka prodhuar me fuqitë personale të shpirtit të tij, të përdorë fuqinë që ai vetë ka krijuar. Nga pikëpamja politiko-ekonomike, kjo e drejtë shpjegohet me përfitimin e të gjithë shoqërisë. Ai përbën një nxitje për zbulime dhe për publikimin e menjëhershëm të tyre dhe shkatërron arsyen e mbajtjes së tyre të fshehtë. Mirëpo, ashtu si e drejta e pronës letrare, edhe kjo e drejtë nuk duhet të jetë pronë e përjetshme dhe e përjetshme, por pas një kohe të caktuar të bëhet pronë publike. Pronësia e shpikjeve nuk supozohet në vetvete, por duhet të certifikohet dhe njihet në mënyrë specifike. Mbi këtë bazohet sistemi i patentave dhe privilegjeve. Lëshimi i tyre filloi kryesisht në Angli dhe tani organizohet kudo mbi parime që nuk janë gjithmonë të njëjta. Kudo formimit të ligjit i paraprin shpallja dhe njohja e tij nga qeveria, por kjo njohje nuk ka të njëjtin kuptim kudo. Legjislacioni ekzistues ndjek një nga tre sistemet e pranuara. 1) Një patentë i jepet kujtdo që e kërkon, sipas formaliteteve të përcaktuara. Shteti nuk kujdeset për verifikimin e shpikjes, por vetë të interesuarit u lihen të mbrojnë interesat e tyre dhe të sfidojnë ligjshmërinë e patentës. Ky sistem ndiqet nga Franca, Belgjika dhe Austria. Legjislacioni rus gjithashtu zbatohet pjesërisht për të. 2) Përpara se të lëshohet një patentë, shpikja i nënshtrohet një kërkimi të plotë nëpërmjet specialistëve për të përcaktuar nëse i përshtatet kushteve ligjore; atëherë, nëse patenta jepet, ajo tashmë merr fuqi vendimtare. Prusia dhe Amerika e Veriut i përmbahen një sistemi të tillë. 3) ndërmjet kërkesës për patentë dhe lëshimit të patentës ekziston një periudhë prove, gjatë së cilës u jepet mundësia zyrtarëve dhe individëve të paraqesin kundërshtimet e tyre; Megjithatë, kjo nuk eliminon mundësinë e sfidimit të saj pas lëshimit të patentës. Ky parim është ndjekur nga legjislacioni i ri anglez që nga viti 1852. Pastaj ka mjaft detaje të vogla në të cilat ligjet e patentave ndryshojnë. Dallimet kryesore lidhen me përkufizimin e shpikësit të parë, me sistemin e tarifave për patentat, me privilegjet për zbulimet e huaja dhe për përmirësimet në shpikjet e njerëzve të tjerë. Kjo e drejtë nuk njihet me ligj kudo. Ligji zviceran nuk lejon dhënien e patentave; ato nuk përmenden në ligjin danez. Hollanda i shfuqizoi me ligj në vitin 1869. Dikush mund të mendojë se shembulli i tij do të gjejë së shpejti imitues, sepse ligji i patentave ka qenë prej kohësh, dhe gjithnjë e më shumë, subjekt i kritikave dhe ngjalljes së ankesave dhe kundërshtimeve. Sidomos pasi ekspozitat ndërkombëtare industriale janë bërë të zakonshme, koncepti bazë i kuptimit të një shpikjeje të re ka ndryshuar. Doli se ka shumë pak shpikje që mund t'i atribuohen në mënyrë të drejtë një personi: pothuajse të gjitha shpikjet industriale janë në thelb rezultat i mendimit, punës dhe kërkimit të shumë individëve dhe brezave të tërë. Ndërkohë, patentat lëshohen kudo me bollëk dhe nuk ka asnjë mënyrë për të dalluar seriozen nga joseriozja, në thelb e re nga një kombinim i modifikuar i të vjetrës, të dobishmes nga boshe dhe e parëndësishme; kështu që patentat lëshohen kryesisht në mënyrë të rastësishme dhe e drejta ekskluzive bëhet pronë e prodhuesit jo me meritë, por rastësisht të verbër. Ndërkohë, dhënia e patentave sjell shumë padi dhe procese gjyqësore, në të cilat gjykata vihet në vështirësi ekstreme për të vendosur se kush ishte shpikësi i parë. Këto janë arsyet pse çështja e patentave konsiderohet tashmë një nga çështjet e diskutueshme që ngjall debate të ndezura në literaturën juridike dhe ekonomike. Nga shkenca, mosmarrëveshja ka kaluar prej kohësh në asambletë legjislative në Francë, Angli dhe Gjermani. (Shënimi i Kancelarit të Unionit Konti Bismarck, i paraqitur në 1866 në Këshillin e Unionit, mbi shkatërrimin e patentave është i njohur.) Legjislacioni ynë deklaron drejtpërdrejt çdo zbulim, shpikje dhe përmirësim të çdo objekti ose metode prodhimi përgjithësisht të dobishme në arte, fabrika dhe zeje dhe bujqësi pronë e personit nga i cili është bërë (Constitution of Industry, bot. 1893, neni 167, 184, shënim). Prandaj, këto janë dy vetitë e nevojshme për të vendosur konceptin e pronës ekskluzive: lajmi i zbulimit dhe dobia e tij e përgjithshme. Por përtej kësaj, zbulimi duhet të ketë një rëndësi praktike (të dukshme) në zonën me të cilën lidhet. Për ta bërë këtë, kur kërkohet një privilegj, është e nevojshme të tregohet zbatimi i zbulimit dhe të jepet një përshkrim i detajuar i mekanizmave dhe predhave përmes të cilave mund të zbatohet (po aty, neni 178). Vetëm për parimet bazë, pa aplikim për një objekt artificial, privilegji nuk jepet (po aty, neni 174). Nuk jepen privilegje për shpikjet dhe zbulimet që lidhen me nevojat ushtarake dhe mjetet e mbrojtjes shtetërore, përdorimi i të cilave është në dispozicion vetëm të qeverisë; por kur përdorimi është i disponueshëm edhe për individët privatë, privilegjet mund të jepen në mënyrë që efekti i tyre të mos shtrihet në departamentet detare dhe ushtarako-tokësore (po aty, neni 176). Zbulimi duhet të jetë me përfitim të përgjithshëm: - nuk jepet një privilegj për një zbulim të parëndësishëm që tregon vetëm mprehtësinë dhe zgjuarsinë e mendjes, por që nuk premton përfitime domethënëse, ose mund të jetë i dëmshëm për shoqërinë ose të ardhurat e shtetit (po aty, neni 175). E re: – një ndryshim ose përmirësim i rëndësishëm i bërë nga vetë shpikësi në shpikjen e tij të mëparshme mund të quhet i ri (po aty, neni 194). Por nëse bëhet një përmirësim në shpikjen e dikujt tjetër, atëherë privilegji i veçantë për përmirësim i jepet vetëm pas përfundimit të privilegjit shpikësit të parë dhe në rast të këtij të fundit, vetëm me marrëveshje me shpikësin (po aty, neni 195). Përveç privilegjit për një shpikje, mund të ketë një privilegj për të futur në Rusi një shpikje të bërë në shtete të tjera. Nëse atje kjo shpikje mbrohet nga një privilegj, atëherë vlefshmëria e privilegjit tonë nuk duhet të zgjasë më shumë se periudha për të cilën vlen ai i huaj. Nëse jashtë vendit ai ekziston pa privilegj, atëherë në vendin tonë privilegji jepet në formën e një përjashtimi, për shkak të respektit të veçantë të qeverisë për përfitimet dhe kostot e ndërmarrjes (po aty, neni 173). Një shtetas i huaj gjithashtu ka të drejtë të marrë privilegje, vetëm nëse mund të ngrejë fabrika dhe fabrika në Rusi (po aty, neni 177). Dhënia e një privilegji duhet të paraprihet nga një përshkrim. Ajo duhet të jetë e plotë, dhe shpikja duhet të jetë e plotë. Kërkesa për lëshim i paraqitet Departamentit të Prodhimeve dhe Tregtisë (po aty, neni 178), dhe nëse privilegji ka të bëjë me bujqësinë, atëherë Departamentit të Bujqësisë dhe M. Toka. dhe deklarojini ato. Më pas vijon shqyrtimi i privilegjit dhe verifikimi i tij në Këshillin e Tregtisë dhe Prodhimeve ose në Komitetin Shkencor të Ministrisë. Toka dhe shteti i tyre. Ai synon të bëjë të ditur se objekti përshkruhet me qartësinë, plotësinë dhe saktësinë e duhur, se nuk i janë dhënë më parë privilegje, se nuk ka asgjë të dëmshme apo të rrezikshme në të (po aty, Art. 180, 181, 183. T. XII, Ust. Selsk. Khoz., bot. 1825, Art.). Më pas, si më parë, deri në vitin 1870, çështja shkoi për shqyrtim në Gjykatën e Shtetit. këshilla. Por në vitin 1870 u vendos që privilegji, pasi caktohet kohëzgjatja e tij në përputhje me situatën e industrisë lëndore, miratohet përfundimisht nga Ministri i Financave ose i Tokës. dhe Gosud. Prona Për çdo privilegj mblidhen detyrime nga 90 deri në 450 rubla, në varësi të periudhës dhe nëse është shpikje e juaja apo e huaj (Const. Industry, bot. 1893, neni 181. Konst. Familja Rural, ed. 1893, art. 25; vëll. V, ed. 1893, Konst. Detyra Art. 321, 322). – Është botuar në deklaratat (Kushtetuta e Industrisë, botimi i vitit 1893, neni 190). Krahas privilegjeve, por në varësi të tyre, lejohet lëshimi i certifikatave për të deklaruar pronësinë e shpikësit mbi një zbulim: - tre muaj pas lëshimit të kësaj certifikate, ai duhet të paraqesë gjithçka që kërkohet për të dhënë vetë privilegjin (po aty, nenet 178, 179). Veprimi i privilegjimit. Privilegjet janë të vlefshme për një periudhë të caktuar, e cila caktohet me kërkesë të kërkuesit dhe me diskrecionin e qeverisë, për 2, 5 dhe 10 vjet, dhe për shpikjet e huaja jo më shumë se 6 vjet. Kjo periudhë nuk mund të zgjatet (po aty, neni 185, 186. Ligji Civil., neni 2147). Ajo fillon nga dita e lëshimit të certifikatës së paraqitjes së kërkesës, e cila botohet në deklarata (Konst. Industria, bot. 1893, neni 187). E drejta ekskluzive është që një person i privilegjuar të mund ta përdorë zbulimin si pronë të tij, ta prezantojë, ta përdorë etj. zbulimin e tij dhe sendet që prodhon në bazë të tij. Ai mund të lëshojë, transferojë të drejtën e tij si plotësisht ashtu edhe pjesërisht, të heqë dorë nga përdorimi i kësaj të drejte me kushte (po aty, neni 171); por ai që ka marrë privilegjin nuk ka të drejtë të hyjë në shoqëri me të mbi aksione ose t'ia shesë një shoqërie të tillë, pa lejen e posaçme të qeverisë (po aty, neni 193. Zak. Gr. 2145, 2152). Në përgjithësi, të gjitha transaksionet që përfshijnë transferimin e privilegjeve duhet t'i njoftohen Departamentit të Prodhimeve dhe të publikohen në deklarata (Constitution of Industry, ed. 1893, Art. 192). I privilegjuari mund të ndjekë çdo falsifikim dhe të kërkojë kompensim për dëmin dhe dëmin. Një prodhim krejtësisht i ngjashëm i një shpikjeje konsiderohet i falsifikuar, edhe nëse janë bërë ndryshime apo edhe përmirësime të vogla dhe të parëndësishme, të cilat përfshijnë pjesë të rëndësishme të zbulimit të mëparshëm (po aty, neni 172). Privilegji jo vetëm të jep të drejtën, por në të njëjtën kohë ai detyron: detyron të sjellë shpikjen në fuqi të plotë jo më vonë se 1/4 e kohës urgjente dhe më pas pas 6 muajsh të dorëzojë një certifikatë për këtë në Departamentin e Prodhimeve (po aty, neni 191). Përndryshe, efekti i privilegjit shkatërrohet (po aty, neni 197. Ligji. Gr. 2156). Krahas mbarimit me skadencë dhe mospërdorim, privilegji ndërpritet edhe me urdhër të qeverisë ose me vendim gjykate, kur vetë privilegji rezulton i paligjshëm dhe i pavlefshëm në thelb, ndonëse është lëshuar ligjërisht nga qeveria (Konst. Industrial, bot. 1893, neni 169). Lëshimi i një privilegji nuk i heq askujt të drejtën për t'i provuar gjykatës se zbulimi i përket atij ose është bërë tashmë prej tij përpara dhënies së privilegjit (po aty, neni 170); gjithashtu, se është përdorur kudo pa privilegj (duke përjashtuar ato të futura me respekt të veçantë nga shtetet e tjera: 197 Statuti i Industrisë); ose që përshkrimi i dhënë nuk ishte i plotë dhe se nuk i ngjan në pjesë të rëndësishme prodhimit aktual (po aty, neni 197). Në të gjitha rastet e ndërprerjes, edhe kjo publikohet (po aty, neni 198). Hetimi i mosmarrëveshjeve për privilegje dhe procedimi kryhet në gjykata tregtare ose të përgjithshme të shkallës së parë. Një hetim është duke u zhvilluar. Vula aplikohen në makina, sende dhe produkte. Mosmarrëveshjet zgjidhen me arbitrazh (Ligji. Gjykata. Civile, Neni 562–570) 323. Shkelja e një privilegji, përveç shpërblimit privat, e dënon shkelësin me gjobë (Kodi 1353); prandaj mund të persekutohet në emër të qeverisë. Në 1864, u botua rregullorja më e lartë e miratuar mbi të drejtën e pronësisë së vizatimeve dhe modeleve të fabrikës (Statuti i Industrisë, Art. 199–209) 324. Në bazë të kësaj dispozite, shpikësit të një dizajni ose modeli për produkte fabrike, fabrike ose artizanale mund t'i jepet një e drejtë e përkohshme për përdorimin ekskluziv të shpikjes. Shpikja e vizatuesve të fabrikës konsiderohet pronë e pronarit të fabrikës. Për të siguruar këtë të drejtë ekskluzive, kërkohet një aplikim përshkrues për shpikjen në formën e kërkuar në departamentin e tregtisë ose në degën e Moskës të këshillit të prodhimit. Është e nevojshme që një vizatim apo model të përbëjë një shpikje të re dhe kjo kërkesë është e pakushtëzuar, ndaj një dizajn i huaj që ka qenë tashmë në tregti nuk konsiderohet lajm. Ekskluziviteti i së drejtës vërtetohet me një shënim në libër dhe një vërtetim formal nga departamenti i thesarit. Për çdo produkt, e drejta ekskluzive vërtetohet me vulë ose vulë. Por kushdo që nuk ka marrë një të drejtë ekskluzive me aplikim, i ndalohet përdorimi i markave të tilla në produktet e tij, me gjobë. Kjo e drejtë jepet, me kërkesë të aplikantit, për një periudhë nga 1 deri në 10 vjet. Mund t'i transferohet një personi tjetër me një aplikim në të njëjtin vend nga i cili është lëshuar certifikata. Shkelja e kësaj të drejte quhet falsifikim: riprodhimi i paautorizuar i një kampioni të deklaruar në tërësi ose në pjesë që përbëjnë lajmin, pavarësisht nga madhësia, materiali ose metoda, konsiderohet falsifikim. Për falsifikimin, përveç rikuperimit të dëmeve në favor të pronarit, vendoset një gjobë qeveritare deri në 200 rubla. Mosmarrëveshjet në raste të këtij lloji zgjidhen nga gjykata, por hetimi paraprak i kërkesave i jepet departamentit të tregtisë dhe këshillit të prodhimit. Në vitin 1875 (Poln. Sobr. Zak., N 54783) u nxorën rregulla të veçanta për procedurën për të siguruar që ekspozuesit e ekspozitës së përhershme në Muzeun e Njohurive të Aplikuara në Shën Petersburg të kenë të drejtën të marrin privilegje të reja për shpikjet e reja që ata prezantuan. 1876, nr. 592. Shkelja e një privilegji mund të konsistojë jo vetëm në falsifikimin e sendit më të përdorshëm në përgjithësi për të cilin është lëshuar, por edhe në përdorimin e një metode prodhimi dukshëm të privilegjuar pa pëlqimin e pronarit të privilegjit; përdorimi i tillë përbën një veprim që cenon të drejtat e pronarit, dhe si rrjedhojë i imponon autorit, në bazë të Artit. 684. X t. 1, detyrimin për të kompensuar viktimën për humbjet e shkaktuara me këtë, pavarësisht nëse një veprim i tillë përbën edhe krim apo kundërvajtje. Prandaj, dispozita në paragrafin 2 të nenit 129 të Artit. XI vëllimi 2 pjesë. për fabrikën industriale dhe kokën (që korrespondon me paragrafin 2 të nenit 171 të Kushtetutës së Industrisë, bot. 1893) i cili ka marrë privilegjin e të drejtës për të ndjekur penalisht çdo falsifikim në gjykatë dhe për të kërkuar kënaqësinë për të shkaktuar humbje prej saj, nuk mund t'i heqë të drejtën për të kërkuar kompensim në humbje, duke e marrë përfitimin nga dikush që e dinte si kundërpërgjigje për humbjet nga dikush që e dinte. dhe në bazë të Artit. 130. 2 pjesë të vëllimit XI (që korrespondon me nenin 172 të Kushtetutës mbi Industrinë, botimi i vitit 1893) dhe Art. 1353 shtruar për ligjet që përcaktojnë këtë përgjegjësi jo vetëm për falsifikim, por në përgjithësi për shkeljen e privilegjeve. Në botimin e parë të këtij libri, kuptimi i artikullit të dhënë në tekst është shprehur gabimisht; Për korrigjimin e këtij gabimi, falënderoj autorin e shënimit të botuar në revistë. gr. dhe pazaret. të drejtat për 1871 në faqen 165. Ligji i Gjermanisë së Veriut themelon një gjykatë eprore qendrore për rastet e shkeljes së të drejtës së autorit, përkatësisht Gjykatën Supreme Federale Tregtare në Leipzig. Në secilin prej shteteve të bashkimit propozohet krijimi i një komiteti të posaçëm ekspertësh për të shqyrtuar raste të këtij lloji. Në vitin 1870, midis qeverisë franceze dhe rusëve u arrit një marrëveshje për mbrojtjen reciproke të të drejtave private për markat ruse dhe franceze të fabrikës (Poln. Sobr. Zak. 1870, Nr. 48359). E njëjta gjë me Gjermaninë (Poln. Sobr. Zak. 1873, Nr. 52557). Me Austrinë (Full. Ligj i mbledhur. 1874, Nr. 53206). Nga Amerika e Veriut (Koleksioni i plotë i ligjeve, 1874, nr. 53408). Sipas statutit të ri, gjykata. gr. (neni 349) rastet e privilegjeve zhvillohen në mënyrë të shkurtuar në gjykatat e përgjithshme dhe janë hequr rregullat e mëparshme për këtë çështje. Shih gjykatën. goja ed. kancelari i shtetit vëll. Unë, f. 703. Plotësuar. Koleksioni Zach. 1874, nr 53966.