Четвертый отдел. Право автора и изобретателя

Capitolul unu. Drepturi de proprietate literară și artistică sau drepturi de autor (o analogie a proprietății) § 76. Dezvoltarea istorică a ideii de drept de autor. Sensul pe care l-a dobândit în vremurile moderne. Esența dreptului de autor. Diferite opinii despre exclusivitatea și corectitudinea acestui drept. Limitele sale sunt în legea rusă. Termenul dreptului de autor. Calculul perioadei pentru lucrările publicate după decesul autorului. Certificat de proprietate literară Conceptul de drept de autor a fost clarificat doar în timpurile moderne. Începuturile lui se regăsesc încă din secolul al XV-lea, dar începutul fundamental al acestui drept a fost descoperit cel târziu în secolul al XIX-lea și nu a fost încă explicat cu toată certitudinea. La început, dreptul exclusiv al autorului asupra operei sale părea a fi o excepție, bazat pe un privilegiu care protejează împotriva retipăririi, astfel că aceasta din urmă s-a dovedit a fi pe cât de ilegală, pe atât de încălcat acest privilegiu. Primele privilegii au fost date de Republica Venețiană și Senatul de la Nürnberg (1494–1496). Atunci acest drept a început să fie dezvoltat prin jurisprudență și practica judiciară, apoi a devenit subiect de legislație și, în sfârșit, este acum o lege civilă generală, universal recunoscută. Deși era încă un privilegiu, conștiința nu a pătruns încă în esența acestui drept. Dovadă este și faptul că privilegiul se aplica mai ales tiparului, și nu autorului lucrării, astfel că legea publicistică, nu dreptul de autor, s-a bucurat de protecție. În cele din urmă, când știința sa îndreptat spre studiul esenței acestui drept, atunci au apărut îndoieli și dispute și nu au încetat încă cu privire la categoria de drepturi civile în care ar trebui să fie clasificată, unde să-i găsească un loc în sistemul general. Dreptul de autor nu poate fi confundat cu dreptul de proprietate ca un concept complet omogen. Dreptul de proprietate este întotdeauna asociat cu un lucru, cu un obiect material asupra căruia se întinde dominația unei persoane. Dimpotrivă, nu există această legătură necesară între persoană și lucru; dreptul aici este separat de subiectul său material. Subiectul dreptului nu este cutare sau cutare carte, cutare sau cutare manuscris. Dreptul există fără a fi nevoie să se exprime în dominație asupra unui lucru existent în spațiu. Se poate referi, de exemplu, la un discurs vorbit sau la o lectură publică. Manuscrisul poate arde, copiile pot fi toate distruse, dar legea încă există exact la fel ca înainte. Subiectul de drept are aici o calitate spirituală, necorporală. Filosoful Kant a fost primul care a atras atenția asupra acestei proprietăți a dreptului de autor, iar noi gânditori au început să o studieze după el. Disputele cu privire la esența acestui drept continuă și astăzi. Cei mai noi cercetători (de exemplu, Mandri, Scheffle) îi atribuie un loc separat de drepturile reale și de pretențiile personale, creându-i o a treia categorie specială de drepturi de proprietate, în care puterea asupra proprietății este asemănătoare dreptului real, în necondiționalitatea lui, dar se deosebește de acesta prin faptul că se extinde dincolo de limitele obiectului material care servește drept subiect. Cea mai timpurie dezvoltare a dreptului de autor a fost legislația franceză din punct de vedere al privilegiului și în legătură cu regulile de tipărire și cenzură (sec. XVII). Prima lege a drepturilor de autor dintr-o nouă perspectivă a fost emisă în Franța în 1793. În 1810, a fost publicat un regulament privind presa și proprietatea literară (Loi sur l'imprimerie et la propriété littéraire), completat în 1854. În 1864, a intrat în vigoare un nou regulament privind proprietatea literară și artistică. În Anglia, legea dreptului de autor, indiferent de privilegii, a fost anterior recunoscută ca lege naturală și protejată de instanțe. Prima lege a fost emisă în 1709. Evoluțiile ulterioare ale legislației au dus la publicarea unor statute în 1814, 1832, 1835 și 1842. Ultimul act al legislației engleze a fost Legea privind dreptul artiștilor la operele lor, publicată în 1862. În Germania, mai devreme decât oriunde altundeva, a început să studieze acest drept. Dar jurisprudența din Germania nu și-a preluat mult timp dezvoltarea, pentru că a tratat cu dispreț tot ceea ce nu era stabilit pe principiile dreptului roman. Legislația germană în acest domeniu s-a dezvoltat târziu. Sursele sale sunt actele și rezoluțiile unirii din 1815, 1837, 1845, legea prusacă din 1837, legea bavareză din 1840. În 1864, o comisie specială a întocmit, pe baza rezoluției Dietei din 1863, un proiect de statut integral german privind drepturile de autor. Pe baza acestui proiect, legea cu privire la dreptul producătorilor literari, artistici, muzicali și dramatici (Urheberrecht) pentru Confederația Germaniei de Nord a fost emisă deja în 1870. Specialiștii în drept s-au implicat activ în studiul acestui drept în ultima vreme și au apărut dezbateri aprinse cu privire la probleme de importanță primordială legate de noua lege, în special despre esența acestei opere și a dreptului de artă: în ce măsură poate înțelege această nouă lege, în special despre acest drept. să fie considerată proprietatea exclusivă a autorului. Această întrebare, care are o semnificație practică importantă pentru legislație, nu a fost încă rezolvată definitiv și încă împarte avocații și economiștii în două tabere ostile. În 1858, un congres al tuturor scriitorilor, oamenilor de știință și vânzătorilor de cărți celebri din Europa și America a fost convocat la Bruxelles pentru o discuție generală a problemelor. De atunci au avut loc mai multe congrese similare. Esența dreptului. Capacitatea de a gândi și de a vorbi face parte din însăși esența naturii umane și constituie apartenența personală a fiecărei persoane, care nu poate fi separată de personalitatea sa și transferată altei persoane. Dar, într-un sens aparte, cuvântul este în același timp opera unei persoane, produsul său, ceva care a venit de la el, generat de el, primit fiind de la el, dar nici prin naștere nu este separat de personalitatea care a născut. Așadar, opera spiritului și a gândirii, exprimată în cuvinte, aparține în primul rând autorului însuși, nu ca lucru fizic, ci ca revelație și expresie a personalității sale și a spiritului care sălășluiește în el. Între autor și opera sa există o legătură asemănătoare ca între creator și creatură, iar această relație, în exclusivitatea ei personală, nu poate decât să fie recunoscută de toată lumea. De aici dreptul autorului de a-și poseda opera, de a o păstra în persoana sa, de a se opune publicării ei, publicării în lume împotriva voinței autorului, de a o publica, de a o separa pentru totdeauna sau temporar de legătura ei exclusivă cu persoana, de a stabili legea și regulile pentru publicarea ei. A privi acest drept dintr-un punct de vedere economic ar fi incorect; cu cuvântul se leagă nu numai folosul, ci, și mai presus de toate, chiar cinstea autorului și responsabilitatea morală pe care o poartă fiecare pentru cuvântul în care se dezvăluie spiritul său; Prin publicarea operei sale în public, autorul dă o parte semnificativă din personalitatea sa societății, o parte din numele său, onoarea sa. În practică, semnificația economică și de proprietate a lucrării este cel mai adesea pusă în prim plan; și în așa măsură încât nu numai o lucrare publicată în lume, ci și una care nu a fost încă publicată în lume, prin simpla posibilitate a unei astfel de publicări, prezintă deja un interes economic pentru autor și succesorii săi. Dar de îndată ce autorul și-a publicat opera în lume, din acel moment se deschide o altă latură a dreptului de autor, iar viziunea asupra esenței sale se schimbă oarecum. Opera nu mai constă într-o legătură exclusivă cu creatorul ei; ea – în sensul său spiritual – a devenit proprietatea întregii societăţi; odată cu publicarea unei opere în lume, apare conceptul dreptului unei întregi societăți la opera autorului. Nu poți, după ce ai eliberat un cuvânt, să-l întorci: nu poți, împărtășind un gând cu societatea, să-l păstrezi în același timp în puterea ta exclusivă. Aici este principalul punct de dificultate pentru legiuitor în ceea ce privește definirea dreptului de autor. Știința și legislația trebuie să distingă într-o lucrare publicată punctele în care dreptul exclusiv al dreptului de autor îndeplinește dreptul publicului. Dreptul de proprietate asupra unui lucru continuă atât timp cât lucrul există: atâta timp cât nu este distrus, el constituie subiect de drept exclusiv. Aceasta nu este natura dreptului de autor în starea sa actuală. Lucrarea încă există, dar dreptul exclusiv al dreptului de autor poate înceta. La început, predomină o atitudine, în funcție de personalitatea autorului, dar în timp ea este complet înlocuită de o altă atitudine; în cele din urmă, dreptul de autor încetează cu totul, iar dreptul de a folosi toate accesoriile sale, cu excepția onoarei de autor, devine o proprietate complet publică. Este recunoscut în mod pozitiv de către toată lumea că dreptul de autor, în orice caz, constituie proprietatea exclusivă a autorului atâta timp cât acesta trăiește. Dar aproape toată legislația permite ca acest drept să fie transferat moștenitorilor autorului și le lasă acestora pe perioade mai mult sau mai puțin lungi. Aceste perioade sunt foarte variate (de la 5 la 50 de ani). Cu acestea este asociată presupunerea unui timp în care memoria autorului este încă proaspătă și semnificația personalității sale creatoare este menținută în plină forță, prin urmare, interesul spiritual al operei și, în același timp, proprietatea și semnificația economică a dreptului de autor, se păstrează încă în forță și prospețime. Ar fi nedrept să facem un drept care are o valoare specială, uneori foarte mare, în proprietatea comună a societății: aceasta ar însemna distrugerea lui în mod arbitrar. Dacă autorul unei lucrări binecunoscute care tocmai apăruse ar fi murit când dreptul de a publica această lucrare era scump, de exemplu, 10 mii de ruble, iar dreptul exclusiv s-ar fi încheiat odată cu moartea autorului, atunci această valoare ar fi fost distrusă în mod arbitrar și inutil; iar publicul nu ar câștiga din această nedreptate beneficii atât de semnificative încât să merite sacrificarea intereselor dreptului privat. Legislația noastră recunoaște în mod clar aceleași principii. Ea deosebește pozitiv proprietatea literară și artistică de lucrurile materiale (Dreptul civil, art. 420, nota 2, anexă). Atât autorul, cât și traducătorul, cât și artistul au dreptul exclusiv, în timpul vieții sale, de a folosi publicarea și vânzarea cărții sale, de a repeta, publica și reproduce operele sale în toate modurile. Pe parcursul vieții, acesta poate transfera acest drept integral sau pe o perioadă și în condiții unei persoane private sau unei societăți și instituții. La moartea sa, acest drept trece moștenitorilor săi prin lege sau testament, dar nu poate dura mai mult de 50 de ani de la moartea autorului, artistului sau compozitorului (ibid., Art. 420, nota 2, anexă, Art. 1, 11, 28, 41; Art. 1185). Această perioadă este cea mai lungă dintre toate adoptate de legislația europeană. La Congresul din 1858, acest termen a fost recunoscut ca fiind cel mai corect dintre toate. Alte legi acordă văduvei editorului un drept preferenţial pe viaţă. mier. Cass. hotărî 1868, N 552. Înainte de expirarea acestor termene, nimeni nu trebuie să încalce drepturile de autor prin însuşire neautorizată (ibid., articolul 420, nota 2, anexă, articolele 11, 12, 28, 42). După aceste termene, dreptul de publicare asupra operei devine o proprietate comună: oricine poate tipări, publica în lume și vinde cartea (ibid., Art. 420, nota 2, anexă, Art. 11; cf. Art. 1185). Regula noii legi franceze din 1865 este remarcabilă. Pentru persoanele fizice, perioada de proprietate exclusivă a operelor literare se prelungește la 50 de ani de la data decesului autorului; dar și după această perioadă, editorii, la punerea în vânzare a cărții, trebuie să plătească moștenitorilor autorului 5 la sută din prețul de vânzare al tuturor exemplarelor tipărite. Astfel, dreptul de autor a dobândit sensul de continuitate (le droit de disposer et d'user à perpetuité), dar pentru a-şi exercita acest drept în întregime, cartea, la publicare, trebuie să fie înscrisă în registre publice, cu formalităţi şi publicare în ziare. Legea italiană din 1865 acordă autorului un drept exclusiv pe viață și, în orice caz, pentru cel puțin 40 de ani de la publicarea operei; Dacă autorul moare înainte de această perioadă, atunci pentru restul timpului, până la 40 de ani, dreptul trece moștenitorilor săi. După 40 de ani, dreptul de a publica este gratuit pentru toată lumea, dar este supus obligațiilor pentru încă 40 de ani în favoarea moștenitorilor autorului: editorii sunt obligați să le plătească 5% din veniturile nete din publicare. Conform Germenului de Nord. Prin lege, dreptul de autor continuă pe viață și, în plus, la 30 de ani de la moartea autorului, pentru moștenitorii acestuia. Totuși, în funcție de diferența dintre persoane și subiect (de exemplu, pentru un eseu cumulativ, pentru articole de jurnal, pentru un eseu publicat în ediții), legea atribuie și alte termene. Întrebarea este: cum se calculează perioada pentru lucrări postume, adică publicate pentru prima dată după moartea autorului? Ar fi nedrept să le extindem regula generală de calcul a perioadelor de la moartea autorului, deoarece până atunci aceste lucrări au rămas secrete și nu aveau nicio semnificație pentru public. Jurisprudența modernă este înclinată spre părerea că primul editor al unor astfel de lucrări, care are dreptul de proprietate asupra lor, ar trebui să fie plasat în poziția primului creator, iar perioada să fie calculată de la moartea sa. Dar această continuare excesivă a dreptului exclusiv este cu greu justă. Legea noastră calculează perioada de 50 de ani pentru astfel de lucrări de la prima publicare. § 77. Subiectele dreptului de autor. Operă literară. Ce se potrivește conceptului de operă literară? Discursuri și lecturi. Articole de jurnal. O operă de artă. Sensul formei într-o operă de artă. Caracteristica reproducerii artistice. O lucrare de muzică, dramă, arhitectură. Legea rusă a proprietății dramatice. Certificat de proprietate artistică. Cerere și înregistrare. Proprietarul (subiectul) dreptului de autor. Dreptul cumulativ al mai multor participanți. Anonim și pseudonime. Transferul dreptului de autor. Acord privind cesiunea drepturilor de publicare. Dreptul ediției a doua. Dreptul de a publica articole de jurnal. Dreptul de a publica corespondența privată. Diferența dintre vânzarea unei opere de artă și dreptul de a o publica Subiectele dreptului de autor, esență: 1. Opere literare. Acest cuvânt este înțeles în sensul cel mai larg. Aceasta include, în general, conceptul de carte, eseu, adică orice fel de operă literară sau intelectuală independentă. Acest concept include nu numai lucrări originale, ci și traduceri (Dreptul civil, art. 420, nota 2, anexă, art. 4, 16), opera unui compilator, culegător, compilator, taxonom, comentator, publicarea de cântece populare, basme, proverbe și povestiri culese din tradiția orală, publicarea de veche note, manuscrise Art. 420, ap. art. 2), publicarea de antologie, dicționar, hărți, tabele, indexuri etc. (ibid., Art. 420, nota 2, adj., Art. 17). Aceasta poate include, de asemenea, note și comentarii suplimentare cu privire la textul altcuiva care este publicat. mier. Colţ. Cass. 1870, N 1659; 1871, N 149. 2. Discursuri și lecturi orale susținute în public. Legea (ibid., art. 420, nota 2, adj., art. 13, alin. 3) spune: „sau altă compunere”. Prin urmare, aceasta ar trebui să includă, de exemplu, prelegeri ale profesorilor și predici. Legea noastră atribuie principalul drept de autor autorului, traducătorului (ibid., Art. 420, nota 2, adj., Art. 1) și primului editor (ibid., Art. 420, nota 2, adj., Art. 2, 7), distingând în acest caz editorul prin dobândirea inițială a dreptului (cum ar fi editura, fairy of tale, etc. colecții de edituri, antologii, reviste etc.) de la un editor prin achiziție derivată sau succesivă, pe care legea noastră în alte cazuri îl numește librar (ibid., Art. 420, nota 2, anexa, Art. 3, 4). Orice muncă de muncă psihică care necesită mai mult sau mai puțin activitate creativă sau organizatorică face obiectul proprietății literare. În 1867, redactorul revistei „Fiul patriei” a retipărit din „Gazeta Sankt Petersburg” scene din judecătorii de pace, scrise de Nikitin. Nikitin l-a acuzat că a încălcat drepturile de autor. Inculpatul a obiectat că aceste scene nu sunt altceva decât o reproducere a ceea ce s-a întâmplat la proces și nu constituie proprietate literară și a făcut referire la paragraful 2 al articolului 297. Recensământ Est. (corespunzător articolului 13, alin. 2, anexat la nota 2 la articolul 420 din Codul civil, ediția din 1887). Env. instanța a hotărât că aceste scene aparțin categoriei literaturii, ca operă de muncă mintală, și constituie proprietatea literară a autorului. Senatul a justificat această hotărâre (decizia Cass. 1868, N 478). 1872, N 403. Vitsyn, cu acordul moștenitorilor profesorului Meyer, care a adunat, completat cu comentariile sale și și-a publicat prelegerile, este recunoscut, în virtutea art. 285 si 297. Est. Recensământul (corespunzător articolelor 2 și 13 din apendicele de mai sus), drepturile primului editor și moștenitorii lui Meyer li se refuză drepturile asupra acestei publicații. Pot apărea întrebări cu privire la ceea ce ar trebui cu adevărat recunoscut ca o operă literară. În ceea ce privește dreptul de autor, o operă literară este de obicei recunoscută ca orice lucru care poate face obiectul circulației literare, care poate avea valoare literară. Și semnele acestei proprietăți nu sunt întotdeauna necondiționate, ci foarte adesea relative. Deci, de exemplu, știrile mici tipărite, o comandă, un ordin administrativ, un anunț - aceste obiecte în sine, luate separat, nu servesc ca subiect de circulație comercială; dar atunci când sunt publicate într-un scop special sau sub formă de colecție, ele pot constitui subiectul publicării cărților comerciale. În ceea ce privește retipărirea legilor și a ordinelor guvernamentale, se recunoaște de obicei că publicarea acestora este gratuită pentru toată lumea, cu excepția cazului în care există o excepție specială pentru considerente speciale de legislație sau de administrare: doar că este general acceptat ca regulă că legile pot fi retipărite numai după promulgarea oficială. Odată cu dezvoltarea afacerii cu reviste, problema retipăririi de către reviste a articolelor împrumutate de la alte reviste a apărut peste tot, dar nu a primit încă o rezoluție pozitivă. În practică, se acordă destulă libertate retipăririi editorialelor și corespondenței. Puține legislații au abordat acest subiect. Legea bavareză, de exemplu, permite în mod pozitiv retipărirea articolelor de reviste; Legislația austriacă pentru revistele politice impune indicarea sursei de împrumut. Cele mai noi statute germane sau proiecte de statut (de exemplu, Börsenvereinentwurf) impun absolut ca să se precizeze de unde a fost preluat articolul și, în plus, împărțind articolele de reviste în diferite categorii, stabilesc un termen nu mai devreme decât pot fi retipărite articolele editoriale, corespondența și telegramele preluate din alte reviste. În statele în care există discuții publice cu privire la măsurile și legile guvernamentale și procedurile verbale publice, se ridică și astăzi întrebări despre dacă discursurile rostite de membrii adunărilor legislative, discursurile avocaților și avocaților constituie proprietate exclusivă. Toate îndoielile cu privire la cele dintâi au fost acum eliminate: ele aparțin atât de evident afacerilor publice încât nu se consideră posibil să se permită dreptul de proprietate exclusivă asupra lor. (Legea engleză recunoaște chiar și prelegerile profesorilor drept domeniu public.) Dar unele legislații nu permit publicarea unor colecții ale discursurilor sale fără acordul vorbitorului. Știința cu privire la discursurile judiciare este înclinată spre aceeași viziune. Conform legislației nord-germane, nu este considerată ilegală retipărirea: 1) citarea literală (citarea) a fragmentelor dintr-o altă carte care constituie o operă independentă sau reproducerea lor într-o colecție, antologie etc., atâta timp cât este menționat numele autorului; 2) retipărirea articolelor de reviste, cu excepția poveștilor, a studiilor științifice și a articolelor care sunt marcate ca interzise de retipărire; 3) retiparirea legilor, ordinelor, actelor oficiale; 4) retipărirea discursurilor rostite în instanță, în parlament, în biserică, în comunitate și întruniri politice. Dar este o încălcare a legii să tipăriți, fără acordul vorbitorului, discursuri rostite în scop edificator (zur Erbaung) sau de predare, sau pentru distracția și distracția publicului. Un manuscris (scrisoare), chiar dacă a devenit proprietatea unui terț, nu poate fi tipărit fără permisiunea persoanei de către care a fost scris. 3. Operele de artă, pictura, sculptura și muzica constituie obiectul proprietății artistice și muzicale. Subiectul acestei proprietăți este oarecum diferit de subiectul proprietății dintr-o operă literară. Într-o operă de artă, gândirea artistului este atât de strâns și indisolubil legată de forma în care este exprimată, încât nu este întotdeauna posibil să se separe una de cealaltă. Pentru o operă literară nu este esențială forma în care se repetă și se reproduce, dar aici în opera însăși este necesară repetarea cea mai exactă a gândirii creatoare. Așadar, aici personalitatea creatorului este și mai importantă decât într-o operă literară, iar valoarea de piață a proprietății a creației este mult pe plan secund; pentru un artist, reproducerea fără gândire a creației sale, într-o formă nedemnă, poate fi mult mai ofensatoare decât o încălcare a beneficiilor materiale asociate proprietății exclusive. Într-o operă literară, forma, îmbrăcămintea exterioară, nu este atât de indisolubil legată de conținut. Conținut, spirit, gândire, plan, concept - toate acestea sunt ceva imaginabil chiar și în afară de o carte scrisă de mână sau tipărită. Puteți transmite, spune, memora o pagină, puteți citi o poezie din memorie și puteți oferi același concept despre munca pe care o oferă o carte sau o pagină. Dar acest lucru este absolut imposibil în ceea ce privește lucrările periei sau dalții. Aici nu este în niciun fel posibilă separarea formei de conținut și prin transmiterea numai a conținutului este imposibil să se producă aceeași impresie care se naște atunci când contemplați lucrarea: indiferent cum ați vorbi despre Madona lui Rafael, nu puteți înlocui o impresie vizuală cu o poveste. Lucrările dramatice și muzicale au particularitatea că dreptul de a le reproduce în text diferă semnificativ de performanța lor artistică; cel din urmă nu depinde deloc de primul și urmează un principiu și o lege speciale: cel din urmă devine proprietate publică mult mai deplin și mai devreme decât primul. Dreptul de proprietate muzicală și dramatică al autorului asupra operei sale, ca drept asupra unui lucru, sau drept de publicare, trebuie să se deosebească de dreptul personal care îi aparține autorului de a autoriza sau de a interzice reprezentarea publică a operei sale sau de a primi plata pentru interpretare de la Imp. teatre la rata stabilită. Pe această bază, în cazul lui Stellovsky și Dargomyzhsky (decizia Cass. 1870, nr. 798) s-a recunoscut că concesionarea de către acesta din urmă către primul a drepturilor de proprietate muzicală asupra operei „Rusalka” nu a implicat, în sensul articolelor 347 și 349. Recensământ Est. (corespunzător articolelor 41 și 43 din anexa la Nota 2 la articolul 420, Drept civil, ediția 1887), care au aparținut personal autorului dreptului de a primi onorarii pentru reprezentarea acestei opere. Raționamentul Senatului pe această temă distinge componența dreptului de autor - drepturi de proprietate (de exemplu, proprietatea unei opere) de drepturile personale, constituind un avantaj personal: acesta din urmă include dreptul la o cotă din taxa de teatru și la intrarea liberă în teatru în timpul unui spectacol. Vezi și rezolvare. 1870, N 1346. În fine, despre operele de arhitectură se poate spune că ele constituie proprietate privată exclusivă, tot în sens limitat, în măsura în care sunt legate de personalitatea creatorului-artist. Numele Lui nu poate fi rupt de ei și cinstea lor nu poate fi atribuită altora; dar de îndată ce planurile și desenele sale sunt executate, clădirea construită după ele reprezintă o imagine deschisă și accesibilă întregii societăți, de aceea, atunci fiecare are dreptul să o repete, să o realizeze singur. Legislația noastră menționează opera și creația unui pictor, sculptor, gravor, medaliat și alte ramuri ale artelor plastice ale unui artist angajat și, pe lângă cele obișnuite, ocrotite de legile generale, dreptul de proprietate asupra fiecărei opere ale sale ca un lucru, îi conferă acestuia dreptul de proprietate artistică (Dreptul civil, art. 420, anexă, art. 2, anexă). Același lucru este valabil mai ales pentru o operă muzicală (ibid., adj., art. 41). Legea noastră nu spune nimic în mod special despre dreptul unui dramaturg, clasificându-i opera în general drept literatură. În țara noastră, dreptul unui scriitor dramatic este protejat de lege doar într-o parte, ca și dreptul scriitorului de a reproduce o operă în tipărire, dar nu este protejat deloc într-o altă parte, esențială - în reproducerea unei opere pe scenă. În acest sens, putem spune că legea noastră nu a stabilit încă conceptul de proprietate dramatică. Legea menționează doar indirect necesitatea de a solicita acordul autorului pentru a prezenta într-o ședință publică o piesă care este proprietatea literară a altcuiva: în Cod. despre comanda. Există un articol (1684) care amenință pentru aceasta, pe lângă răspunderea pentru pierdere, cu închisoare de la 2 la 8 luni. Dar dreptul nostru civil nu definește deloc dreptul la proprietate dramatică în componența sa juridică și accesoriile. Motivul principal al acestui neajuns a fost concentrarea activității teatrale în capitalele noastre, cu atribuirea unui monopol teatrelor de curte. Din această cauză, în afara capitalelor, avem încă o piață extrem de slabă pentru dezvoltarea valorii dreptului de autor pe scenă, iar piețele de capital, deținute de stat, oferă puțin beneficiu unui scriitor dramatic, din cauza limitării legale a acestei valori. Autorul este obligat să se mulțumească cu remunerația care se atribuie, potrivit reglementărilor din 1827, scriitorilor și traducătorilor de piese dramatice și de opere atunci când sunt acceptați pentru prezentare la teatrele imperiale (Poln. Sobr. Zak., N 1533). În acest scop, toate piesele sunt împărțite în 5 clase, iar meritul lor este evaluat cel mai important în funcție de numărul de acte, adică o măsură externă, iar remunerația este acordată sub forma unui procent cunoscut (de la 10 la 30 de părți) din colecție, iar un alt calcul se face din 2/3 din colecție, în ceea ce privește „costurile necesare pentru colectare, din jumătate și din alte cazuri de colectare”. Prin acordul comun al autorului cu autoritățile, piesa poate fi achiziționată contra unei taxe unice, dar chiar și aici este indicată suma maximă - 4000 de ruble. Cur. pentru clasa întâi și 500 rub. pentru cei din urmă, iar întreaga piesă devine proprietatea teatrelor. Mai mult decât atât, piesele date de autor în favoarea beneficiarului, chiar prin acest act, se transformă în aparținerea teatrelor. Este de remarcat faptul că toate aceste restricții se extind numai la autorii și compozitorii ruși, în timp ce plata către un străin pentru o dramă sau o operă compusă de el nu este limitată de niciun preț. Monopolul teatral continuă cu noi până în zilele noastre; dar regulamentul din 1827 era deja recunoscut de legislația însăși ca necorespunzând condițiilor moderne ale artei dramatice și ministrului Curții i s-a dat permisiunea, în așteptarea publicării unor noi legi asupra proprietății dramatice, să facă orice modificări și completări la acel regulament, în conformitate cu nevoile moderne, și să le anunțe conform procedurii stabilite, pentru buna execuție (Poln. Sobr. 18071, N. 18071, N.). Proprietatea artistică constă în dreptul exclusiv de a repeta, publica și reproduce opera sa originală în toate modurile posibile caracteristice uneia sau alteia arte (Dreptul civil, art. 420, nota 2, anexă, art. 28). Dar pentru a profita pe deplin de dreptul acestei proprietăți, artistul este obligat să îndeplinească formalități speciale care nu sunt obligatorii nici pentru operele literare, nici muzicale, căci în aceste din urmă lucrări se poate dovedi mai convenabil identitatea creației și legătura ei cu personalitatea autorului, iar reproducerea necesită doar muncă mecanică, nu muncă artistică. Artistul trebuie să-și prezinte și să-și înregistreze opera la un broker sau la notar, cu o descriere detaliată a parcelei, să ia un extras și să anunțe Academia de Arte, care apoi publică (Legea cetățenilor, art. 420, nota 2, anexă, art. 29) despre aceasta în aviz general. Legea noastră stabilește forma de cerere și înregistrare numai pentru drepturile de proprietate artistică. Dar legislația străină în cea mai mare parte impune respectarea acestei formalități pentru dobândirea drepturilor de proprietate literară. Aceasta este regula în engleză, americană, franceză și majoritatea legislației germane: înregistrarea este de o importanță deosebită ca dovadă a dreptului exclusiv pentru editorii de lucrări pseudonime sau anonime. Proprietar al dreptului. Dreptul de autor aparține unei persoane cunoscute cu care este indisolubil legat: această persoană este autorul lucrării, producătorul. Dar uneori o singură lucrare are mai mulți producători și, în acest caz, atitudinea reciprocă a producătorilor și gradul de participare a acestora la lucrare pot să nu fie același. Se întâmplă ca un eseu să fie compus din părți separate și fiecare parte să aibă propriul autor, dar ediția generală, opera de alcătuire a unui întreg din părți, aparține unui individ (dicționar, enciclopedie, revistă, colecție etc.). În acest caz, fiecare dintre autorii individuali primește proprietatea asupra operei sale în mod individual, iar dreptul la întreaga publicație în ansamblu aparține editorului principal. De asemenea, se întâmplă ca mai multe persoane să participe împreună la muncă, împărțind-o între ele și să publice împreună o lucrare în nume propriu: în acest caz, relația lor reciprocă este asemănată cu relația partenerilor în proprietate comună indivizibilă, astfel încât dispunerea operei comune și a proprietății comune trebuie să aibă loc cu acordul comun: împărțirea materială a proprietății și a dreptului de autor este, în cea mai mare parte, imposibilă în aceste cazuri. Termenul dreptului de autor este calculat pentru o astfel de lucrare - de la moartea participantului care decedează ultimul. Conform legislației nord-germane, dreptul de autor asupra unei cărți întregi aparține editorului unei colecții compuse din articole scrise de persoane diferite, cu condiția ca cartea să constituie un întreg (einheitliches Ganzes); dar fiecare dintre aceste persoane îşi păstrează în special dreptul la propria componenţă. Se întâmplă ca atunci când publică o lucrare, autorul să nu-și anunțe numele sau să-și ascundă numele real sub un nume fictiv (anonim și pseudonim). În astfel de cazuri, pot apărea întrebări cu privire la numele adevărat și identitatea autorului și cine deține cu adevărat drepturile de autor. Aceste întrebări sunt destul de greu de rezolvat, iar legea pozitivă nu oferă nicăieri principii precise pentru ghidarea soluției. Dacă, în astfel de cazuri de incertitudine, dreptul de autor este acordat primului editor al unei opere din lume, atunci apare o îndoială: ce drepturi poate avea atunci autorul dacă identitatea sa este descoperită ulterior - și poate fi descoperită în sine sau în persoana succesorilor săi, atunci când perioada de proprietate exclusivă a publicației a expirat deja pentru editor. Rezolvarea unor astfel de probleme este facilitată acolo unde este necesară înregistrarea prealabilă a dreptului de autor pentru aprobare, adică depunerea în cărți și registre publice. Această aplicație nu poate fi fără nume; și astfel, pentru fiecare lucrare care păstrează dreptul de autor exclusiv, dovada identității autorului este dobândită în prealabil. Legislația rusă nu menționează toate aceste aspecte. Transferul drepturilor. Transferul dreptului de autor trebuie să fie diferențiat de vânzarea unei publicații fizice sau a copiilor finite ale unei cărți. O carte, deja tipărită, o gravură tipărită, este un lucru; chiar și un manuscris este un lucru: le poți vinde pe amândouă fără dreptul de a publica. Dar vânzarea dreptului de a publica nu înseamnă vânzarea drepturilor de proprietate deplină. Autorul, chiar ce a cedat beneficiul material din opera sa, păstrează totuși legătura spirituală a creatorului cu creația, cinstea și responsabilitatea. Legea noastră deosebește operele literare de operele artistice. El este conștient de o legătură atât de strânsă între personalitatea autorului și opera sa, chiar tipărită, dar nevândută sau cesionată încă, încât exclude o astfel de lucrare din proprietatea supusă vânzării pentru a satisface creditorii. Nici în timpul vieții, nici după moartea autorului, operele olografe sau tipărite găsite în proprietatea sa nu pot fi vândute fără acordul acestuia sau al moștenitorilor săi (Pol. Execuție. Civil., Art. 354, 355; Înființarea Judecătoriei Civile., Art. 1041). În cazul vânzării imobilului de la un librar pentru datorii și în concurs, manuscrisele care îi aparțin și dreptul de a le tipări se transferă cumpărătorului numai cu obligația de a îndeplini toate condițiile încheiate de fostul proprietar. Tablourile, statuile și alte lucrări fine pot fi vândute la licitație publică pentru a satisface datoriile artistului, dar odată cu dobândirea lor dreptul de proprietate artistică nu trece la cumpărător (1040 Art. Est. Sud. Gr.). Atunci transferul de către autor a drepturilor sale către un terț poate fi mai mult sau mai puțin complet, urgent sau condiționat. Depinde de contract. Condițiile sunt la broker (Dreptul civil, Art. 420, nota 2, anexa, Art. 4, 19). Dar legea nu interzice acordurile verbale de acest fel (cf. Decizia Cass. 1867, nr. 42). O condiție care nu este deloc dezvăluită brokerului nu își pierde, doar din acest motiv, forța, ci este supusă discuției ca probă conform regulii art. 438 si 458. Est. Cetăţean Sudopr., din moment ce s-a soluţionat art. 288 gura de calificare (corespunzător articolului 4 anexat la Nota 2 la articolul 420, Legea Codului civil, ed. 1887) privind înfățișarea unui broker, nu are semnificație necondiționată (decizia Cass. 1869, nr. 178). Un autor sau un artist își poate ceda opera, cu deplină proprietate, în timpul vieții sau prin testament. În acest caz, dreptul de proprietate trece succesibilului și moștenitorilor săi, în tot sensul său economic. Dar pentru a profita pe deplin de acest drept, succesorii trebuie să anunțe acest lucru și să depună dovezi în cel mult un an de la moartea celui cedat sau cedat (străin 2 ani: Legea. Civil., Art. 420, nota 2, ap., Art. 6, 30, 34). Legea nu explică sub ce formă și unde trebuie făcută această afirmație: dacă o publicație generală în ziare este suficientă pentru aplicarea legii, sau nu. În cazul dintre Lisenkov și Kozhanchikov despre dreptul la lucrările lui Shevchenko, Lisenkov s-a referit la declarația pe care a făcut-o despre dreptul său la comitetul de cenzură și la publicarea sa privată în reviste. Camera, recunoscând aceasta ca fiind insuficientă, a hotărât că în sensul art. 290. gura de calificare (corespunzător articolului 6 din anexa de mai sus) dobânditorul este obligat, la decesul cedentului, să prezinte, ca și moștenitorii, dovada dreptului său la instanța competentă în cauza succesiunii; dar Senatul a respins un astfel de raționament ca neîntemeiat pe lege, recunoscând că nerespectarea termenului de un an prevăzut la art. 290. gura de calificare (corespunzător articolului 6 din anexa de mai sus) nu privează dobânditorul de posibilitatea de a-și dovedi drepturile în timpul prescripției generale, și că legea nu impune anunțarea la locul care are competența asupra cauzei succesorale (decizia Cass. 1869, nr. 178). Regula art. 6 cereri la cca. 2, la art. 420 Zak. Cetăţean Se ridică o neînțelegere dacă legea nu echivalează pe toți dobânditorii de proprietate literară, la transferul de la autor, la moștenitorii săi și nu îi plasează în aceeași situație cu ei? O astfel de regulă ar fi foarte ciudată, deoarece după proprietatea generală a succesiunii, dobândirea privată a proprietății prin transfer în timpul vieții emițătorului (succ. singularis) diferă semnificativ de succesiunea ereditară (s. universalis); prin urmare, întrucât legea nu a exprimat direct o asemenea confuzie de concepte, ar fi neîntemeiată asumarea ei în lege. Articolul 6 din anexa menționată impune o cerere într-un termen astfel încât persoanele vizate să poată, în legătură cu lucrările cesionate, „să-și asume toate drepturile moștenitorilor legali”. În consecință, dobânditorul privat al dreptului este obligat să se supună acestei formalități doar pentru a proteja acest interes, întrucât îl deține; dar dreptul de proprietate asupra operei dobandit de acesta, conform intelegerii cu autorul, nu i se poate retrage pentru nedeclararea acesteia. Autorul poate vinde dreptul la o singură ediție a cărții sale, sau la mai multe ediții, sau la toate edițiile în mod necondiționat, iar părțile contractante le revine să stabilească cine deține drepturile asupra ediției ulterioare și cât timp după prima ediție poate apărea a doua. Dreptul nelimitat al autorului de a publica o a doua ediție a cărții sale, atunci când dreptul la prima ediție este atribuit unei alte persoane, ar putea servi în detrimentul acesteia din urmă, întrucât o altă ediție ar putea apărea la vânzare pe cheltuiala autorului, în timp ce prima, achiziționată de o altă persoană, nu a fost încă epuizată. – Pentru a proteja în acest caz persoanele care au dobândit dreptul de a publica de la autor, articolul 3 din anexa la cca. 2 la art. 420 Zak. Cetăţeanul 321 că drepturile asupra celei de-a doua ediţii a unei cărţi trebuie să fie rezultatul unor acorduri prealabile între autor (traducător, editor) şi librar. Dacă nu există un acord scris între ei, atunci autorul, sau moștenitorul său, poate tipări cartea într-o a doua ediție după ce au trecut 5 ani de la data emiterii din cenzura unui bilet care permite publicarea acestuia. Conform sensului literal al acestui articol, librarul, în termenul de cinci ani prevăzut, ar avea motive să se opună publicării celei de-a doua ediții de către autor, chiar dacă întreaga ediție a fost deja epuizată. Este evident că o asemenea aplicare a legii nu ar corespunde scopului său principal și ar restrânge excesiv dreptul de autor; dar autorii trebuie să țină cont de această contingență atunci când cedează librăriilor drepturile la prima ediție. Totuși, legea îl autorizează pe autor, și indiferent de orice condiții, să-și tipărească cartea într-o a doua ediție, dacă la ea i-au fost modificate sau adăugate cel puțin două treimi, sau când cărții i se dă o formă complet diferită, astfel încât să poată fi considerată o operă nouă (același adj., art. 5). Societățile care publică lucrări ce le-au fost date de autor își păstrează dreptul exclusiv timp de 50 de ani (aceeași anexă, art. 22, 23, 24, 28, notă). Dar, având publicat articolul său într-o revistă, colecție sau lucrări ale societății, autorul nu este privat de dreptul de a-l publica separat, dacă nu au existat condiții contrare cu editorii și nu este contrar statutului societății (aceeași anexă, art. 8, 25). mier. Cass. hotărî 1867, nr. 42. Acest lucru nu este împiedicat de remuneraţia primită de la redactori pentru articole. În cazul lui Stellovsky cu Krestovsky și Wolf, s-a pus întrebarea: în spatele forței artei. 292. calificarea gurii (corespunzător articolului 8, apendicele la nota 2, la art. 420 din Codul civil) a făcut-o Krestovsky, care i-a cedat lui Stellovsky dreptul de a-și publica toate lucrările în „Ediția completă a operelor autorilor ruși”, apoi a transferat altei persoane dreptul la o ediție separată a uneia dintre aceste lucrări. Senatul a interpretat ca folosit la art. 292. calificarea gurii (corespunzător articolului 8 din anexa de mai sus) expresia „sau alte colecții” acoperă nu numai reviste, almanahuri, colecții de lucrări mici, care sunt menționate la articolul 291. calificarea gurii (corespunzător articolului 7 din aceeași anexă), ci și toate celelalte ședințe (Cass. decizia nr. 18427). Scrisorile pot fi scrise pentru public, caz în care urmează regula generală a operelor literare (Dreptul civil, art. 420, nota 2, ap., art. 9), sau se referă la corespondența privată. Acestea din urmă sunt adresate exclusiv de la persoană la persoană și nu au nicio legătură cu ideea de a le oferi nimănui drept proprietate literară. Prin urmare, publicarea neautorizată a unor astfel de scrisori este asociată cu conceptul de insultare a personalității unui corespondent care, împotriva voinței sale, se prezintă în fața publicului ca autor. Astfel de scrisori pot fi publicate numai cu acordul comun al corespondenților sau al moștenitorilor acestora. Același lucru este valabil și pentru note private și alte lucrări care nu au fost destinate publicării în lume (aceeași anexă, art. 9, 10). Legea austriacă prevede un caz în care tipărirea neautorizată a corespondenței nu este considerată ilegală, și anume atunci când a fost făcută în scopul special de a se exonera de acuzațiile publice aduse editorului. Un artist, care a vândut sau a comandat opera sa pentru biserici, palate, muzee și locuri guvernamentale în general, pierde dreptul de proprietate artistică asupra acestei opere (aceeași anexă, art. 31). În ceea ce privește comenzile de la persoane fizice, acesta poate negocia singur acest drept cu o condiție specială, dar în caz contrar nu poate vinde, publica și reproduce opera sa fără acordul celui care a cumpărat-o și al moștenitorilor săi (aceeași anexă, art. 32). Această regulă nu se bazează pe considerații privind drepturile de autor, ci pe drepturile de proprietate în general. Se pune întrebarea: dreptul de a o reproduce în copii și printuri trece celui care a achiziționat opera? Trebuie să răspunzi negativ; căci a deține un lucru material ca operă de artă și a deține dreptul autorului de a-l reproduce și de a-l publica în lume nu este același lucru. Artistul însuși, numai atunci când publică un set din creațiile sale, poate include printre acestea opera vândută (aceeași anexă, art. 33). Se pare că ar trebui să distingem de drepturile de autor drepturile asupra unui periodic care există sub un nume binecunoscut - o revistă, un ziar sau altele asemenea. colectare. Reguli de cenzură 6 aprilie 1865 înseamnă mai ales editorul și editorul de periodice. Pentru înființarea unei noi publicații de acest fel este nevoie de permisiunea guvernamentală; dar atunci când se acordă permisiunea, dreptul de a începe și continua publicarea conform programului aprobat și sub un nume cunoscut devine proprietatea editorului, dreptul său civil de proprietate, pe care acesta îl poate transfera altei persoane, declarând doar transferul către guvern, dar fără a cere o nouă permisiune; este necesară permisiunea pentru a schimba editorul. Din aceste motive, Senatul în cazul Pavlov (Cass. dec. 1868, nr. 552) a recunoscut că fiul defunctului Pavlov, care a refuzat moștenirea după tatăl său, este totuși supus răspunderii ereditare, deoarece după tatăl său a acceptat continuarea publicației periodice „Vedomosti rusești”, pe care a început-o, și nu poate pretinde scuza că dreptul său de publicare se întemeiază exclusiv de la „guvernul rusesc”, a primit permisiunea exclusivă de la „Spa rusească”. Vedomosti” era proprietatea tatalui sau. – În această decizie, dreptul lui Pavlov este echivalat cu dreptul de proprietate literară, dar ar fi aproape mai corect să se recunoască acest tip de drept nu ca al unui autor, ci ca drept special al unei edituri. După cum se recunoaște în această decizie, editorul poartă partea materială reală a afacerii revistei, iar activitățile sale nu implică lucrări literare independente. Pe de altă parte, dreptul de autor, în sens civil, se extinde la ceva deja creat, existent în aparență, ca operă a minții. Iar dreptul în cauză este posibilitatea exclusivă a unui editor cunoscut de a continua publicarea sub o firmă cunoscută, la fel cum o casă comercială cunoscută are dreptul exclusiv de a tranzacționa sub o firmă cunoscută. § 78. Încălcarea drepturilor de autor. Încurcarea principiilor - revendicarea cu polițistul în urmărirea penală a încălcării. Conceptul de contrafacere. Retiparire a traducerilor. Articole care nu se potrivesc conceptului de contrafacere. Retiparire a fragmentelor. Împrumut moderat. Traducerea lucrării altcuiva. Repetarea și împrumutul de opere de artă și în special de muzică. Responsabilitatea pentru încălcarea drepturilor de autor și urmărirea penală. Convenția ruso-franceză privind proprietatea literară și artistică În legislația existentă, granița dintre latura privată civilă și cea publică, penală a acestei încălcări nu este încă clar trasată. Cu acesta sunt asociate următoarele consecințe: cererea de satisfacție și recompensă și pedeapsa pentru o infracțiune sau crimă. Un principiu de acțiune civil rezonabil ar trebui să prevaleze exclusiv aici. În general, am hotărât că urmărirea penală pentru publicare neautorizată poate fi declanșată doar ca urmare a unei plângeri a persoanei vinovate (Lege. Judecătoria. Civilă, Art. 548). Dar, pe de altă parte, legea leagă conceptul de infracțiune cu încălcarea și dă comitetele de cenzură să urmărească aplicarea regulilor privind proprietatea literară, care până în 1887 erau plasate nu în legile civile, ci în statutul cenzurii. Potrivit Codului penal (1683–1685), persoana vinovată de contrafacere este supusă pedepselor penale, indiferent de pretenția civilă și plângerea părții vinovate. Numai urmărirea împrumuturilor se face exclusiv dependentă de plângere (1685). Încălcarea dreptului de autor, în ceea ce privește operele literare, este publicarea neautorizată (contrafacere): adică atunci când o operă este publicată pentru prima dată în lume fără acordul autorului sau al succesorului său în drept și, de asemenea, atunci când o astfel de publicație este repetată sau retipărită fără acordul acestuia, cel puțin cu o traducere în altă limbă, sau cu adăugarea unui alt titlu, note etc. (art. Art. 12). Vânzarea în Rusia a unei cărți retipărite în străinătate dintr-o publicație realizată în Rusia se potrivește și cu acest concept (aceeași anexă, articolul 13, nota 2). Retipărirea traducerii este interzisă pe aceeași bază ca și retipărirea lucrării originale. Contravenientul poate face modificări parțiale în traducere pentru a-și acoperi încălcarea, dar pentru a dovedi o retipărire este suficient când două treimi se repetă la rând, cuvânt cu cuvânt, din traducerea anterioară (aceeași anexă, art. 16). Legea noastră nu spune că conceptul de retipărire ar trebui să includă și conceptul de litografie dintr-o pagină tipărită; dar cu siguranță este inclus, iar cuvântul retipărire, în mod corect, ar trebui înțeles într-un sens larg. Următoarele nu se potrivesc conceptului de retipărire ilegală: 1. Retipărire moderată a anumitor pasaje din opera altcuiva. Aceasta include retipărirea accidentală (adică nu constantă, fără intenția de a profita de munca altcuiva) într-o anumită publicație a unui articol mic care nu ocupă mai mult de 1 pagină tipărită: acest lucru se întâmplă de obicei în timpul recenziilor din reviste; dar când un jurnalist, sub pretextul unei recenzii sau sub alt pretext, retipărește complet și constant articole mici din alte publicații, chiar dacă acestea ocupă mai puțin de 1 pagină tipărită din ultima ediție, atunci legea este încălcată (același adj., art. 13). Nu este o încălcare a legii retipărirea știrilor politice din alte publicații legate de știință, literatură și arte, indicând sursele din care au fost împrumutate (ibid.). Pe aceeași bază, se pare că retipărirea depeșelor telegrafice nu poate fi interzisă. Nu este o retipărire a plasa fragmente din opera altcuiva în referințele la această carte, dacă referințele nu conțin mai mult de 1/3 din carte (depășind o coală tipărită) și dacă textul autorului este de două ori mai mult decât referințele dintr-o carte (același adj., Art. 15). 2. Împrumuturi moderate din lucrările altora - extrase și articole mici, pentru plasare în colecții speciale. Acestea includ antologii și alte cărți educaționale, chiar dacă complexitatea împrumutării din diferite locuri se ridica la mai mult de o coală tipărită (același adj., art. 14). 3. Traducerile operelor altora sunt lăsate la voia tuturor. Dreptul de traducere exclusivă într-o altă limbă poate fi exercitat de către autorul numai unei astfel de cărți pentru care a fost necesară o cercetare științifică specială; dar pentru a face acest lucru trebuie să-și anunțe intenția în prealabil în timpul publicării originalului, și trebuie să-și emită traducerea înainte de expirarea a 2 ani din momentul în care a primit permisiunea de la cenzură de a elibera originalul (aceeași anexă, art. 18). O carte retipărită în Rusia poate fi publicată în traducere într-o altă limbă, numai fără textul original atașat. Reglementările pe acest subiect de legislație diferă unele de altele. Nu toată lumea vede dreptul exclusiv de traducere cu aceeași rigoare. Este adevărat că este dificil de exclus conceptul dreptului la traducere din noțiunea dreptului de autor. Congresul de la Bruxelles a decis că dreptul autorului include în egală măsură dreptul de a traduce în statul în care a apărut lucrarea originală. Dar în afara statului, acest drept este limitat de limite de timp, în funcție de faptul că traducerea a fost publicată sau nu de către însuși autor. Legislația străină, în cea mai mare parte, combină cu dreptul de autor un drept preferențial, oricât de urgent, de a publica o traducere a operei cuiva. Excepție fac regulile belgiene, olandeze și cele mai recente legi franceze. Cele mai recente tratate internaționale de proprietate literară exprimă dorința de a proteja dreptul autorului de a traduce de concurența liberă a traducătorilor pe o piață străină. Așa sunt regulile recentelor tratate ale Marii Britanii și Franței cu state străine. Pentru acordul dintre Franța și Rusia pe acest subiect, vezi nota de la sfârșitul articolului. Nordul Germaniei Legea clasifică drept contrafacere și publicarea neautorizată a unei traduceri în următoarele cazuri: când este realizată dintr-o limbă moartă în care opera a fost scrisă într-o limbă vie; atunci când o lucrare publicată de autor însuși în mai multe limbi este tradusă într-una dintre aceste limbi; când autorul de pe pagina de titlu și-a păstrat dreptul de a traduce, doar autorul însuși trebuie să folosească efectiv acest drept, începând traducerea în termen de un an și terminând în termen de 3 ani (pentru lucrări dramatice în loc de 3 ani și 6 luni). Conceptul de retipărire se potrivește cu greu rescrierea manuală a unei opere, indiferent de câte exemplare ar fi fost copiată, și cel puțin copistul ar beneficia de această corespondență: căci aici, în reproducerea copiilor, opera personală a copistului primește o importanță excepțională, indiferent de subiectul corespondenței; Mai mult, este greu de aplicat o măsură a valorii de piață a cărților la copiile scrise de mână ale unei cărți care a fost deja tipărită. Germana de Nord Legea clasifică, de asemenea, corespondența drept contrafacere dacă este folosită în mod intenționat pentru a reproduce liste, în loc de tipărire. În lucrările de pictură și sculptură, o încălcare a drepturilor de proprietate artistică este considerată a fi copiarea sau repetarea și reproducerea ilegală a operei în ansamblul său, în scopul câștigului bănesc, precum și împrumutul sau extragerea unor părți individuale în același scop, fără acordul formal al persoanei care deține dreptul de proprietate (aceeași anexă, art. 35, 36). Prin urmare, realizarea de copii private pentru uz propriu nu se potrivește acestui concept și nici realizarea de copii pentru distribuirea altora, atâta timp cât nu sunt pentru vânzare. În această ultimă privință, definiția legii pare prea îngustă și se limitează doar la sensul economic al proprietății. Pentru un artist, cel mai important lucru poate fi denaturarea operei sale distribuite publicului, iar din această parte nu are nicio diferență pentru el dacă este distribuită pentru câștig bănesc sau gratuit. Copierea și repetarea pot fi sub diferite forme: poate fie să necesite doar muncă mecanică, să aibă doar valoare de meșteșuguri, fie să necesite talent independent, gândire artistică, astfel încât o copie, la rândul ei, este o operă de artă care are un sens independent propriu, dar constituie totuși - în raport cu opera originală - o repetare a gândului altcuiva, a creației altcuiva. Așa, de exemplu, este o gravură în raport cu un tablou. Legea nu acordă atenție modului în care s-a făcut copierea și o declară contrafăcută: cel puțin a fost realizată prin metodele unei alte arte conexe, dacă scopul ei principal este repetarea operei (același adj., art. 37). Dar atunci când o lucrare de pictură (cu ramurile sale) este reprezentată prin sculptură, aceasta nu este considerată contrafacere. Aici nu există repetare, ci imitație (același adj., v. 39). Reproducerea în fabrică a produselor de artă sculptată, prin țesut, tipărire sau pictură cu ramurile sale, și invers (Regulamente industriale, ed. 1893, art. 203, aprox. 3). Este posibil să repeți lucrări artistice în întregime pe lucrări de artizanat și fabrici? Legea nu interzice direct acest lucru, dar recunoaște copierea ca fiind ilegală atunci când scopul ei principal este repetarea lucrării în întregime, pentru câștig bănesc: concept sub care se încadrează cazul menționat. Pe lângă repetare și copiere, pot exista și împrumuturi de părți individuale ale unei lucrări și repetarea lor separat. Se consideră ilegal (plagiat) dacă detaliile și împrejurările sunt transferate sub denumirea proprie, în propria lucrare de la altcineva, cu respectarea aceluiași desen și iluminare, și sunt plasate și în desene exemplare în nume propriu (Dreptul civil, art. 420, nota 2, anexă, art. 38). Dar împrumutul de figuri și ornamente din opere de artă pentru produse manufacturate și artizanale nu este considerată contrafacere (același adj., art. 39). În ceea ce privește operele muzicale, precum și dramatice (pe care legea noastră nu le menționează în mod expres), încălcarea drepturilor de proprietate constă în: a) interpretare neautorizată; b) în publicare și reproducere neautorizată; c) în împrumuturi neautorizate. a) Executarea în public a operelor muzicale poate fi considerată o încălcare a dreptului de autor: nimănui nu i se poate interzice să execute vreo lucrare acasă sau într-un cerc de prieteni, la fel ca să citească opera literară a nimănui. Dar și în ceea ce privește spectacolul public, există o diferență între piesele publicate și cele nepublicate. Lucrările inedite nu pot fi interpretate public fără acordul autorului, fie integral, fie cu omisiuni. Iar pentru cele publicate în lume (cu excepția operelor și oratoriilor), o astfel de interdicție se aplică numai dacă autorul, în timpul publicării, a negociat pentru el însuși acest drept și a indicat interdicția asupra copiei tipărite. Dar operele și oratoriile nu pot fi interpretate în niciun caz în fața publicului fără permisiunea autorului. Dacă o operă muzicală a fost odată interpretată într-un teatru sau într-un concert, atunci numai aceasta nu dă dreptul altora de a repeta spectacolul în mod public (același adj., art. 43), la fel cum nu dă dreptul la publicare neautorizată (același adj., art. 42, alin. 2). b) Fără acordul autorului și al moștenitorilor săi și fără o condiție cu aceștia, este imposibil să-i publice opera muzicală sau să o retipărească altă dată. Aranjarea neautorizată a unei piese pe alte instrumente, tipărirea în extrase sau cu modificarea acompaniamentului este de asemenea considerată contrafăcută (aceeași anexă, art. 42). c) Împrumutul este permis numai atunci când abaterile de la idee sau formă sunt atât de semnificative încât opera poate fi recunoscută ca nouă (același adj., art. 44). Este considerată o încălcare aducerea sau distribuirea și vânzarea în Rusia a unor copii ale unei piese de teatru tipărite în străinătate, asupra căreia altcineva are dreptul de proprietate în Rusia, astfel încât această persoană să sufere daune. Puteți aduce cu dvs. cel mult 10 astfel de exemplare (aceeași anexă, art. 47). Autorul însuși este acuzat de contrafacere dacă aduce prejudicii persoanei căreia i-a cedat dreptul de a-și publica lucrările în Rusia (aceeași anexă, art. 46); de exemplu, dacă importă în Imperiu mai mult de 10 exemplare ale unei opere muzicale tipărite de el în străinătate, știind că sunt contrafăcute, și le vinde și le distribuie (același adj., art. 47). Un compozitor rus se bucură de același drept în ceea ce privește operele pe care le-a publicat în străinătate sau pe care le-a atribuit unui editor străin; la fel face și un compozitor străin atâta timp cât rămâne în Rusia. Doar toate aceste publicații străine sunt raportate în scris Comitetului de cenzură străină (aceeași anexă, art. 48, 49). Răspunderea pentru încălcare și procedura de urmărire penală. În legislația străină, nu numai cel care a publicat neautorizat o carte etc., este recunoscut drept contravenient al proprietății literare și este supus recuperării, ci și cel care, cu bună știință, a făcut comerț cu falsuri și le-a distribuit. Legea noastră vorbește doar despre responsabilitatea editorului (aceeași anexă, art. 13). Legea vorbește în același sens despre opere muzicale (același adj., art. 42). Acolo unde legea vorbește despre răspunderea vânzătorului, înseamnă vânzătorul-editor (același adj., art. 46, 47). Dar în ceea ce privește proprietatea artistică, toți cei care au participat cu bună știință la încălcare sunt supuși pedepselor pentru încălcare. Aici conceptul de contravenient este mai larg. Acestea includ pe cei angajați în realizarea de tipărituri de gravuri și litografii, lucrătorii de turnătorie și chiar vânzătorii de opere reproduse ilegal (Lege. Tribunalul. Civil., Art. 546 și urm.). Pedeapsa pentru publicarea neautorizată a operelor literare și muzicale constă în: 1) restituirea către editorul legal a întregii pierderi, care se calculează pe baza plății efective pentru toată producția de copii ale publicației neautorizate, precum și a prețului de vânzare anunțat anterior de la editura legală; 2) la selectarea în favoarea editorului legal a exemplarelor disponibile ale unei publicații neautorizate (Lege Cod civil, art. 420, nota 2, anexa Art. 20, 45). De asemenea, titularul legal al dreptului muzical poate cere distrugerea sau predarea scândurilor și pietrelor făcute în vederea publicării neautorizate (aceeași anexă, art. 35). Pentru interpretarea neautorizată a unei opere muzicale în fața publicului, responsabilii sunt supuși recuperării duble a onorariului primit, fără deducerea costurilor. Încălcătorul dreptului artistic pierde în favoarea celui de drept toate copiile și proiectilele folosite la contrafacere și, în plus, trebuie să compenseze pierderea (Lege. Judecătoria. Civil., Art. 554, 555). Pentru depunerea plângerii privind încălcarea proprietății literare și muzicale, termenul este de 2 ani, iar pentru cei aflați în străinătate - 4 ani, de la apariția subiectului care constituie încălcarea (Lege. Judecătoria. Civilă, Art. 549). Cazurile despre aceasta, precum și despre încălcarea proprietății artistice, sunt decise de o instanță de arbitraj, iar în caz de dezacord - într-un loc judiciar; dar pot fi începute și direct în locul judiciar (Lege. Judecătoria. Civil., Art. 546, 547). Până la soluționarea cauzei se oprește vânzarea și se impune arestarea (Lege. Judecătoria. Civil., Art. 551). Plângerile privind încălcarea proprietății artistice se depun la poliție cu prezentarea unui act (Lege. Judecătoria. Civil., Art. 553). Aici nu se menționează un termen limită. De asemenea, nu spune dacă cazurile de încălcare a proprietății literare și muzicale ar trebui deschise de poliție. Se poate presupune că nu, pentru că doar cazurile necontroversate încep cu poliția. O revendicare bazata fie pe posesie, fie pe un document este considerata incontestabila. În consecință, autorul și compozitorul trebuie totuși să își dovedească dreptul în instanță. Totuși, trebuie menționat că dreptul editorului în ambele cazuri se poate baza pe un document sau condiție cu autorul (cf. Art. 29 Noua înființare a Curții. Gr. 322). Convenția ruso-franceză privind proprietatea literară și artistică. În 1881, a fost publicată convenția acum dispărută dintre guvernele rus și francez privind protecția reciprocă a drepturilor de proprietate literară și artistică în ambele țări. Prin forța acestei convenții, autorii de opere literare și artistice care au un drept exclusiv într-unul din cele două state se bucură de acest drept în cadrul celuilalt stat, dar numai în măsura în care o astfel de exclusivitate este permisă de legile acestuia. Rezultă că un autor care nu are, de exemplu, în Franța dreptul exclusiv de a-și publica opera (de exemplu, un avocat sau un membru al adunării legislative cu privire la un discurs rostit), nu poate exercita acest drept în Rusia. Drepturile de autor ale francezilor din Rusia și ale rușilor din Franța după moartea autorilor înșiși sunt păstrate pentru moștenitorii direcți în temeiul testamentului timp de 20 de ani, iar pentru moștenitorii laterali timp de 10 ani. Încălcarea dreptului de autor este publicarea neautorizată a unei lucrări fără acordul persoanei care se bucură de dreptul exclusiv de publicare. Pentru literatura noastră, este foarte important: o publicare arbitrară a unei lucrări franceze într-o traducere în limba rusă se potrivește conceptului de încălcare a drepturilor de autor? O lucrare a unui francez publicată în Franța nu poate în niciun caz dobândi în Rusia mai multe drepturi în ceea ce privește traducerea decât ar avea o carte franceză publicată de autor în Rusia: regula generală a legislației noastre cu privire la traduceri este cu siguranță atașată acesteia. Dar dreptul autorului de a interzice traducerea cărții sale unui străin nu este asumat în sine. Este permis numai în condiții speciale și necesită o recunoaștere specială. Autorii unor astfel de cărți, pentru care a fost necesară o cercetare științifică specială, pot primi de la noi dreptul exclusiv de a le publica în Rusia și în alte limbi, dar pentru a beneficia de acest drept, trebuie să își declare intenția în timpul publicării cărții originale și să-și emită traducerea înainte de expirarea a doi ani de la momentul în care primesc permisiunea de la cenzură de a publica originalul. Dacă aceste condiții nu sunt îndeplinite, publicarea cărții în traducere este lăsată la voința tuturor; în același mod, dreptul de traducere ar trebui considerat liber dacă autorul, care și-a declarat intenția, nu și-a publicat traducerea în termen de doi ani. Aceeași regulă echitabilă ar trebui să se aplice lucrărilor autorilor francezi publicate în Franța. Dar textul de traducere în sine este în orice caz considerat proprietatea inviolabilă a traducătorului. Articolele extrase din periodice dintr-un stat pot fi liber retipărite (reproduse) în periodice dintr-un alt stat, numai cu indicarea sursei, cu excepția cazului în care autorul articolului original, la publicarea lui, a impus o interdicție asupra acestuia. Dar această interdicție nu se aplică în niciun caz articolelor politice. Dovada dreptului de autor trebuie să fie o dovadă de la o autoritate publică că o astfel de lucrare este originală și se bucură de drepturi exclusive în țara în care a fost publicată. În caz de încălcare, cererea este satisfăcută și sancțiunile se stabilesc conform legilor statului în care se depune cererea. În acest sens, poziția reclamantului în Franța nu va fi aceeași cu cea a reclamantului în Rusia, deoarece legea franceză privind contrafacerea este mai strictă și mai extinsă decât cea rusă. Capitolul doi. Dreptul la noi invenții și descoperiri în industrie și agricultură § 79. Temeiul acestui drept. Procedura de certificare și eliberare a brevetelor. Obiectul verificării și certificării. Formalitati pentru eliberarea unui privilegiu. Valabilitatea privilegiilor și durata acestora. Drepturile acordate și îndatoririle impuse de privilegiu. Încălcarea privilegiului. Deținerea desenelor și modelelor de fabrică în conformitate cu Legea din 1864 Inventatorului i se acordă dreptul de a folosi exclusiv aplicația descoperirii sale și de a o păstra în numele și persoana sa. Se presupune, din punct de vedere juridic, că inventatorul trebuie să aibă dreptul de a folosi ceea ce a produs cu puterile personale ale spiritului său, de a folosi puterea pe care el însuși a creat-o. Din punct de vedere politico-economic, acest drept se explică prin beneficiul întregii societăţi. Ea constituie un stimulent pentru descoperiri și pentru publicarea lor imediată și distruge motivul păstrării lor secrete. Totuși, la fel ca dreptul la proprietate literară, acest drept nu ar trebui să fie proprietate veșnică și perpetuă, ci după un anumit timp ar trebui să devină proprietate publică. Proprietatea invențiilor nu este asumată în sine, ci trebuie să fie certificată și recunoscută în mod specific. Sistemul de brevete și privilegii se bazează pe aceasta. Emiterea lor a început în primul rând în Anglia și acum este organizată peste tot pe principii care nu sunt întotdeauna aceleași. Peste tot formarea legii este precedată de declararea și recunoașterea acesteia de către guvern, dar această recunoaștere nu are peste tot același înțeles. Legislația existentă urmează unul dintre cele trei sisteme acceptate. (1) Un brevet se eliberează oricui îl solicită, sub rezerva formalităților prevăzute. Statului nu îi pasă de verificarea invenției, dar părțile interesate înșiși sunt lăsate să-și protejeze interesele și să conteste legalitatea brevetului. Acest sistem este urmat de Franța, Belgia și Austria. Legislația rusă i se aplică, de asemenea, parțial. 2) Înainte de eliberarea unui brevet, invenția este supusă unei cercetări amănunțite prin specialiști pentru a stabili dacă se încadrează în condițiile legale; atunci, dacă brevetul este acordat, acesta primește deja forță decisivă. Prusia și America de Nord aderă la un astfel de sistem. 3) Între cererea de brevet și eliberarea brevetului există o perioadă de probă, în care atât funcționarii, cât și persoanele fizice au posibilitatea de a-și depune obiecțiile; Acest lucru nu elimină însă posibilitatea de a o contesta după eliberarea brevetului. Acest principiu a fost urmat de noua legislație engleză din 1852. Apoi, există destul de multe detalii minore cu privire la care legile brevetelor diferă. Principalele diferențe se referă la definirea primului inventator, la sistemul de taxe pe brevete, la privilegii pentru descoperiri străine și pentru îmbunătățiri ale invențiilor altora. Acest drept nu este recunoscut de lege peste tot. Legea elvețiană nu permite acordarea de brevete; nu sunt menționate în dreptul danez. Olanda le-a desființat prin lege în 1869. S-ar putea crede că exemplul său va găsi în curând imitatori, deoarece legea brevetelor a fost mult timp, și tot mai mult, supusă criticilor și a stârnit plângeri și obiecții. Mai ales că expozițiile industriale internaționale au devenit comune, conceptul de bază al sensului unei noi invenții s-a schimbat. S-a dovedit că există foarte puține invenții care pot fi atribuite în mod corect unei singure persoane: aproape toate invențiile industriale sunt în esență rezultatul gândirii, muncii și cercetării multor indivizi și generații întregi. Între timp, patentele sunt emise peste tot din belșug și nu există nicio modalitate de a distinge seriosul de frivol, esențial nou de o combinație modificată a vechiului, utilului de gol și nesemnificativ; astfel încât brevetele sunt emise în mare parte la întâmplare, iar dreptul exclusiv devine proprietatea producătorului nu prin merit, ci din întâmplare oarbă. Între timp, eliberarea brevetelor atrage după sine multe procese și litigii, în care instanța este pusă în dificultate extremă pentru a decide cine a fost primul inventator. Acestea sunt motivele pentru care problema brevetelor este considerată acum una dintre problemele controversate care stârnesc dezbateri aprinse în literatura juridică și economică. Din știință, disputa s-a mutat de mult la adunările legislative din Franța, Anglia și Germania. (Este cunoscută nota cancelarului Uniunii, contele Bismarck, prezentată în 1866 Consiliului Uniunii, despre distrugerea brevetelor.) Legislația noastră declară în mod direct orice descoperire, invenție și îmbunătățire a oricărui obiect sau metodă de producție general utilă în arte, manufactură și meșteșuguri și agricultură proprietatea persoanei de către care a fost realizată (Constituția Industriei, ed. 1893, art. 167, 184, nota). Acestea sunt, așadar, cele două proprietăți necesare pentru a stabili conceptul de proprietate exclusivă: știrea descoperirii și utilitatea generală a acesteia. Dar dincolo de asta, descoperirea trebuie să aibă o semnificație practică (evidentă) în zona la care se referă. Pentru aceasta, atunci când se solicită un privilegiu, este necesar să se arate aplicarea descoperirii și să se furnizeze o descriere detaliată a mecanismelor și proiectilelor prin care poate fi aplicată (ibid., art. 178). Numai pentru principiile de bază, fără aplicare la un obiect artificial, privilegiul nu este acordat (ibid., art. 174). Nu se acordă privilegii pentru invenții și descoperiri legate de nevoi militare și mijloace de apărare a statului, a căror utilizare este disponibilă numai Guvernului; dar când folosirea este disponibilă și persoanelor fizice, se pot acorda privilegii astfel încât efectul lor să nu se extindă asupra direcțiilor maritime și militar-terrestre (ibid., art. 176). Descoperirea trebuie să fie de folos general: - nu se acordă un privilegiu pentru o descoperire nesemnificativă care arată doar ascuțimea și ingeniozitatea minții, dar nu promite un beneficiu semnificativ, sau ar putea fi dăunătoare societății sau veniturilor statului (ibid., art. 175). Nou: – o schimbare sau îmbunătățire semnificativă adusă de inventator însuși în invenția sa anterioară poate fi numită nouă (ibid., Art. 194). Dar dacă se realizează o îmbunătățire în invenția altcuiva, atunci privilegiul special pentru îmbunătățire se acordă numai după încetarea privilegiului primului inventator, iar în cazul acestuia din urmă, numai prin acord cu inventatorul (ibid., art. 195). Pe lângă privilegiul pentru o invenție, poate exista și un privilegiu pentru introducerea în Rusia a unei invenții realizate în alte state. Dacă acolo această invenție este protejată de un privilegiu, atunci valabilitatea privilegiului nostru nu ar trebui să se extindă mai mult decât perioada pentru care este valabilă cea străină. Dacă în străinătate există fără privilegiu, atunci în țara noastră privilegiul se eliberează sub forma unei scutiri, datorită respectului deosebit al guvernului față de beneficiile și costurile întreprinderii (ibid., art. 173). Un cetăţean străin are şi dreptul de a primi privilegii, dacă poate înfiinţa fabrici şi fabrici în Rusia (ibid., art. 177). Acordarea unui privilegiu trebuie să fie precedată de o descriere. Trebuie să fie completă, iar invenția trebuie să fie completă. Cererea de eliberare se depune la Departamentul Manufacturi și Comerț (ibid., Art. 178), iar dacă privilegiul se referă la agricultură, atunci la Departamentul Agricultură și M. Teren. și declară-le. Urmează apoi luarea în considerare a privilegiului și verificarea acestuia în Consiliul de Comerț și Manufacturi sau în Comitetul Științific al Ministerului. Pământ și Stați-i. El urmărește să facă cunoscut că obiectul este descris cu claritatea, completitatea și acuratețea cuvenite, că nu i s-au acordat anterior privilegii, că nu există nimic dăunător sau periculos în el (ibid., Art. 180, 181, 183. T. XII, Ust. Selsk. Khoz., ed. 1893, Art. 25). Apoi, ca și înainte, până în 1870, cazul a ajuns la Curtea de Stat pentru examinare. sfaturi. Însă în 1870 s-a stabilit că privilegiul, după ce i-a determinat durata în funcție de situația industriei supuse, este aprobat în final de ministrul de finanțe sau de land. și Gosud. Proprietate Pentru fiecare privilegiu se percep taxe de la 90 la 450 de ruble, în funcție de perioadă și dacă este o invenție proprie sau străină (Const. Industry, ed. 1893, art. 181. Const. Gospodăria rurală, ed. 1893, art. 25; vol. V, ed. 1893, Const. Taxa Art. 321, 322). – Se publică în declarații (Constituția Industriei, ediția din 1893, art. 190). Pe lângă privilegii, dar în funcție de acestea, este permisă eliberarea de certificate pentru declararea dreptului de proprietate asupra unei descoperiri de către inventator: - la trei luni de la eliberarea acestui certificat, acesta trebuie să prezinte tot ceea ce este necesar pentru eliberarea privilegiului în sine (ibid., articolele 178, 179). Acțiune de privilegiu. Privilegiile sunt valabile pentru o anumită perioadă, care se atribuie la cererea petentului și la latitudinea guvernului, pentru 2, 5 și 10 ani, iar pentru invențiile străine nu mai mult de 6 ani. Acest termen nu poate fi prelungit (ibid., art. 185, 186. Legea civilă, art. 2147). Începe din ziua eliberării certificatului de depunere a cererii, care se publică în declarații (Const. Industrie, ed. 1893, art. 187). Dreptul exclusiv este că o persoană privilegiată poate folosi descoperirea ca proprietate a sa, o introduce, o poate folosi etc. descoperirea sa și obiectele pe care le produce pe baza acesteia. El poate să cedeze, să-și transfere dreptul atât în ​​totalitate, cât și în parte, să cedeze utilizarea acestui drept în condiții (ibid., art. 171); dar cel care a primit privilegiul nu are dreptul de a intra într-o societate cu acesta pe acțiuni sau de a o vinde unei astfel de companii, fără permisiunea specială a guvernului (ibid., Art. 193. Zak. Gr. 2145, 2152). În general, toate tranzacțiile care implică transferul de privilegii trebuie notificate Departamentului de Manufacturi și publicate în declarații (Constituția Industriei, ed. 1893, Art. 192). Cel privilegiat poate urmări orice contrafacere și poate cere despăgubiri pentru prejudicii și daune. O producție complet similară a unei invenții este considerată contrafăcută, chiar dacă au fost aduse modificări sau chiar îmbunătățiri minore și nesemnificative, care includ părți semnificative ale descoperirii anterioare (ibid., art. 172). Privilegiul nu numai că dă dreptul, dar în același timp obligă: obligă să aducă invenția în plin efect nu mai târziu de 1/4 din timpul de urgență, iar apoi după 6 luni să depună un certificat în acest sens la Departamentul de Manufacturi (ibid., art. 191). În caz contrar, efectul privilegiului este distrus (ibid., Art. 197. Legea. Gr. 2156). Pe lângă încetarea prin expirare și neutilizare, privilegiul se încetează și prin ordin al guvernului sau prin sentință judecătorească, atunci când privilegiul însuși se dovedește a fi ilegal și nul în esență, deși a fost eliberat legal de guvern (Const. Industrial, ed. 1893, art. 169). Eliberarea unui privilegiu nu lipsește pe nimeni de dreptul de a dovedi instanței că descoperirea îi aparține sau a fost deja introdusă de acesta înainte de eliberarea privilegiului (ibid., art. 170); de asemenea, că a fost folosit oriunde fără privilegii (excluzând cele introduse prin respect deosebit din alte state: 197 Statutul Industriei); sau că descrierea furnizată nu a fost completă și că nu seamănă în mare parte cu producția efectivă (ibid., art. 197). În toate cazurile de încetare se publică și aceasta (ibid., art. 198). Cercetarea litigiilor privind privilegiile și procedurile se efectuează în instanțele comerciale sau generale de gradul I. O anchetă este în curs. Sigiliile sunt aplicate pe mașini, lucruri și produse. Litigii se soluționează prin arbitraj (Lege. Tribunal. Civil., Art. 562–570) 323. Încălcarea unui privilegiu, pe lângă remunerația privată, supune infractorul la amendă (Cod 1353); prin urmare poate fi persecutat în numele guvernului. În 1864, a fost publicat cel mai înalt regulament aprobat privind dreptul de proprietate asupra desenelor și modelelor de fabrică (Statutul Industriei, Art. 199–209) 324. În virtutea acestei prevederi, inventatorului unui design sau model pentru produse din fabrică, fabrică sau artizanat i se poate acorda un drept temporar de utilizare exclusivă a invenției. Invenția desenatorilor fabricii este considerată proprietatea proprietarului fabricii. Pentru a asigura acest drept exclusiv, este necesară o cerere descriptivă pentru invenție în forma necesară în departamentul de comerț sau în filiala de la Moscova a consiliului de producție. Este necesar ca un desen sau un model să constituie o nouă invenție, iar această cerință este necondiționată, astfel încât un design străin care a fost deja în comerț nu este considerat noutate. Exclusivitatea dreptului este atestată printr-o notă în carte și o adeverință formală de la departamentul de trezorerie. Pe fiecare produs, dreptul exclusiv este certificat printr-o ștampilă sau sigiliu. Dar oricui nu a primit un drept exclusiv prin cerere i se interzice utilizarea unor astfel de mărci pe produsele sale, cu amendă. Acest drept se acordă, la cererea solicitantului, pe o perioadă de la 1 la 10 ani. Poate fi transferat unei alte persoane cu o cerere în același loc din care a fost eliberat certificatul. Încălcarea acestui drept se numește fals: reproducerea neautorizată a unui eșantion declarat în întregime sau în părți care alcătuiește știrea, indiferent de dimensiune, material sau metodă, este considerată fals. Pentru contrafacere, pe lângă recuperarea daunelor în favoarea proprietarului, se aplică o amendă guvernamentală de până la 200 de ruble. Litigiile în astfel de cazuri sunt soluționate de instanță, dar cercetarea prealabilă a pretențiilor este asigurată departamentului de comerț și consiliului de producție. În 1875 (Poln. Sobr. Zak., N 54783) au fost emise reguli speciale privind procedura pentru a se asigura că expozanții expoziției permanente de la Muzeul Cunoștințelor Aplicate din Sankt Petersburg au dreptul de a primi noi privilegii pentru noile invenții pe care le-au prezentat. 1876, Nr. 592. Încălcarea unui privilegiu poate consta nu numai în contrafacerea articolului cel mai general util pentru care este emis, ci și în folosirea unei metode de producție vădit privilegiate fără acordul titularului privilegiului; o astfel de utilizare constituie o acțiune care încalcă drepturile proprietarului și, ca urmare, impune făptuitorului, în temeiul art. 684. X t. 1, obligația de a despăgubi victima pentru prejudiciile cauzate prin aceasta, indiferent dacă o astfel de acțiune constituie chiar infracțiune sau contravenție. Prin urmare, prevederea paragrafului 2 al art. 129 al art. XI volumul 2 părți. despre fabrică industrială și șef (corespunzător paragrafului 2 al articolului 171 din Constituția industriei, ed. 1893) care a primit privilegiul dreptului de a urmări orice contrafacere în instanță și de a căuta satisfacție pentru a suporta pierderi din aceasta, nu îl poate priva de dreptul de a căuta satisfacție în pierderi de la cineva care a profitat, cu bună știință, de această legislație, atât în virtutea acesteia, cât și în virtutea contrafacerii de mai sus. art. 130. 2 părți din volumul XI (corespunzător articolului 172 din Constituția industriei, ediția din 1893) și art. 1353 pus despre legile care definesc această responsabilitate nu numai pentru fals, ci în general pentru încălcarea privilegiilor. În prima ediție a acestei cărți, sensul articolului dat în text a fost exprimat eronat; Pentru corectarea acestei erori, mulțumesc autorului notei publicate în jurnal. gr. si negocierea. drepturile pentru 1871 la pagina 165. Legea nordului Germaniei stabilește o instanță superioară centrală pentru cazurile de încălcare a drepturilor de autor, și anume Curtea Comercială Federală Supremă din Leipzig. În fiecare dintre statele uniunii se propune înființarea unui comitet special de experți care să examineze cazuri de acest gen. În 1870, s-a ajuns la un acord între guvernul francez și ruși cu privire la protecția reciprocă a drepturilor private asupra mărcilor de fabrică rusești și franceze (Poln. Sobr. Zak. 1870, nr. 48359). La fel cu Germania (Poln. Sobr. Zak. 1873, nr. 52557). Cu Austria (Plen. Culegere Lege. 1874, Nr. 53206). Din America de Nord (Complete Collection of Laws, 1874, No. 53408). Potrivit noii carti, instanta. gr. (art. 349) cazurile de privilegii se desfășoară în mod prescurtat în tribunalele generale, iar regulile anterioare în acest domeniu au fost desființate. Vezi instanta. gura ed. cancelar de stat vol. eu, p. 703. Complet. Colecția Zach. 1874, nr. 53966.