Четвертый отдел. Право автора и изобретателя

Rozdział pierwszy. Literackie i artystyczne prawa własności lub prawa autorskie (analogia własności) § 76. Historyczny rozwój idei prawa autorskiego. Znaczenie nabrało w czasach nowożytnych. Istota prawa autorskiego. Różne opinie na temat wyłączności i słuszności tego prawa. Jej granice określa prawo rosyjskie. Termin praw autorskich. Obliczanie okresu dla dzieł opublikowanych po śmierci autora. Certyfikat własności literackiej Pojęcie prawa autorskiego zostało wyjaśnione dopiero w czasach nowożytnych. Początków tego prawa można doszukiwać się już w XV w., lecz zasadniczy początek tego prawa odkryto dopiero w XIX w. i do dziś nie został on z całą pewnością wyjaśniony. Początkowo wyłączne prawo autora do swojego dzieła wydawało się wyjątkiem, opartym na przywileju chroniącym przed przedrukiem, by ten ostatni okazał się w tym samym stopniu nielegalny, co naruszający ten przywilej. Pierwsze przywileje nadały Republika Wenecka i Senat Norymbergi (1494–1496). Następnie prawo to zaczęło być rozwijane przez orzecznictwo i praktykę sądową, następnie stało się przedmiotem ustawodawstwa i ostatecznie jest obecnie powszechnym, powszechnie uznanym prawem cywilnym. Choć był to jeszcze przywilej, świadomość nie wnikała jeszcze w istotę tego prawa. Dowodem jest także fakt, że przywilej ten dotyczył przede wszystkim drukarza, a nie autora dzieła, dzięki czemu ochroną cieszyło się prawo wydawnicze, a nie autorskie. Wreszcie, gdy nauka zajęła się badaniem istoty tego prawa, pojawiły się i nie ustały wątpliwości i spory co do tego, do jakiej kategorii praw obywatelskich należy je zaliczyć, gdzie znaleźć dla niego miejsce w systemie powszechnym. Prawa autorskiego nie można mylić z prawem własności jako pojęciem całkowicie jednorodnym. Prawo własności zawsze wiąże się z rzeczą, z przedmiotem materialnym, nad którym rozciąga się panowanie osoby. Wręcz przeciwnie, nie ma tego koniecznego związku między osobą a rzeczą; prawo jest tu oddzielone od jego podmiotu materialnego. Przedmiotem prawa nie jest ta czy tamta książka, ten czy tamten rękopis. Prawo istnieje bez potrzeby wyrażania się w panowaniu nad rzeczą istniejącą w przestrzeni. Może odnosić się na przykład do przemówienia mówionego lub publicznego czytania. Rękopis może spalić się, wszystkie kopie mogą zostać zniszczone, ale prawo nadal obowiązuje dokładnie tak samo, jak było wcześniej. Podmiot prawa ma tu charakter duchowy, bezcielesny. Filozof Kant jako pierwszy zwrócił uwagę na tę właściwość prawa autorskiego, a po nim zaczęli ją badać nowi myśliciele. Spory o istotę tego prawa trwają do dziś. Najnowsi badacze (np. Mandri, Scheffle) wyznaczają mu miejsce odrębnie od praw rzeczowych i roszczeń osobistych, tworząc dla niego trzecią, szczególną kategorię praw majątkowych, w których władza nad własnością jest w swej bezwarunkowości podobna do prawa rzeczywistego, różni się jednak od niej tym, że wykracza poza granice rzeczy materialnej będącej podmiotem prawa. Najwcześniejszym rozwojem prawa autorskiego było ustawodawstwo francuskie z punktu widzenia przywilejów oraz w związku z przepisami dotyczącymi druku i cenzury (XVII wiek). Pierwsze prawo autorskie z nowej perspektywy zostało wydane we Francji w 1793 r. W 1810 r. wydano rozporządzenie o prasie i własności literackiej (Loi sur l'imprimerie et la propriété littéraire), uzupełnione w 1854 r. W 1864 r. weszło w życie nowe rozporządzenie o własności literackiej i artystycznej. W Anglii prawo autorskie, niezależnie od przywileju, było wcześniej uznawane za prawo naturalne i chronione przez sądy. Pierwsza ustawa została wydana w 1709 r. Dalszy rozwój ustawodawstwa doprowadził do wydania ustaw w latach 1814, 1832, 1835 i 1842. Ostatnim aktem ustawodawstwa angielskiego była wydana w 1862 r. ustawa o prawie artystów do dzieł. W Niemczech wcześniej niż gdziekolwiek indziej filozofia zaczęła badać to prawo. Jednak orzecznictwo w Niemczech długo nie podejmowało się jego rozwoju, gdyż z pogardą traktowało wszystko, co nie było ustanowione na zasadach prawa rzymskiego. Niemieckie ustawodawstwo w tym zakresie powstało późno. Jej źródłami są akty i uchwały związkowe z lat 1815, 1837, 1845, prawo pruskie z 1837 r., bawarskie z 1840 r. W 1864 r. specjalna komisja przygotowała na podstawie uchwały sejmu z 1863 r. projekt ogólnoniemieckiej ustawy o prawie autorskim. Na podstawie tego projektu już w 1870 r. wydano ustawę o prawie producentów literackich, artystycznych, muzycznych i dramatycznych (Urheberrecht) dla Konfederacji Północnoniemieckiej. W ostatnich czasach aktywnie włączono się w badania tego prawa, a wśród nich toczyły się gorące dyskusje na temat pierwszorzędnych kwestii związanych z nową ustawą, a zwłaszcza na temat samej istoty tego prawa: w jakim stopniu dzieło intelektu i sztuki można uznać za wyłączną własność autora. Ta kwestia, mająca istotne znaczenie praktyczne dla legislacji, nie została dotychczas ostatecznie rozstrzygnięta i nadal dzieli prawników i ekonomistów na dwa wrogie obozy. W 1858 r. zwołano w Brukseli kongres wszystkich znanych pisarzy, naukowców i księgarzy Europy i Ameryki w celu ogólnej dyskusji na różne tematy. Od tego czasu odbyło się kilka podobnych kongresów. Istota prawa. Zdolność myślenia i mówienia należy do samej istoty natury ludzkiej i stanowi osobistą przynależność każdego człowieka, której nie można oddzielić od jego osobowości i przenieść na inną osobę. Ale w szczególnym sensie słowo jest jednocześnie dziełem człowieka, jego wytworem, czymś, co od niego wyszło, przez niego zrodzone, otrzymane od niego, ale nawet przez urodzenie nie jest oddzielone od osobowości, która zrodziła. Dlatego też dzieło ducha i myśli, wyrażone słowami, należy przede wszystkim do samego autora, nie jako rzecz fizyczna, ale jako objawienie i wyraz jego osobowości i ducha, który w nim mieszka. Pomiędzy autorem a jego dziełem istnieje podobny związek, jak między twórcą a stworzeniem i związek ten, w swojej osobistej wyłączności, nie może nie zostać rozpoznany przez wszystkich. Stąd prawo autora do posiadania utworu, zatrzymania go przy sobie, sprzeciwienia się jego publikacji, publikacji w świecie wbrew woli autora, wydania go, oddzielenia go na zawsze lub czasowo od wyłącznego związku z osobą, ustalenia prawa i zasad jego publikacji. Patrzenie na to prawo z jednego ekonomicznego punktu widzenia byłoby błędne; ze słowem wiąże się nie tylko korzyść, ale przede wszystkim nawet honor autora i moralna odpowiedzialność, jaką każdy ponosi za słowo, w którym objawia się jego duch; Publikując swoje dzieło, autor oddaje społeczeństwu znaczną część swojej osobowości, część swojego imienia i honoru. W praktyce najczęściej na pierwszy plan wysuwa się znaczenie ekonomiczne i majątkowe dzieła; i do tego stopnia, że ​​nie tylko utwór opublikowany na świecie, ale także taki, który nie został jeszcze na świecie opublikowany, przez samą możliwość takiej publikacji ma już znaczenie gospodarcze dla autora i jego następców. Ale gdy tylko autor opublikował swoje dzieło na świecie, od tego momentu otwiera się inna strona prawa autorskiego i nieco zmienia się pogląd na jego istotę. Dzieło nie polega już na wyłącznym związku ze swoim twórcą; ono – w sensie duchowym – stało się własnością całego społeczeństwa; wraz z publikacją utworu na świecie pojawia się koncepcja prawa całego społeczeństwa do dzieła autora. Nie możesz, wydając słowo, cofnąć go: nie możesz, dzieląc się myślą ze społeczeństwem, jednocześnie zachować ją w swojej wyłącznej mocy. Tutaj właśnie pojawia się główny punkt trudności ustawodawcy w zakresie definicji prawa autorskiego. Nauka i prawodawstwo muszą rozróżnić w opublikowanym dziele punkty, w których wyłączne prawo autorskie spotyka się z prawem publicznym. Prawo własności rzeczy trwa tak długo, jak rzecz istnieje: dopóki nie ulegnie zniszczeniu, stanowi przedmiot prawa wyłącznego. Nie taki jest charakter prawa autorskiego w jego obecnym stanie. Utwór nadal istnieje, ale wyłączne prawo autorskie może wygasnąć. Początkowo dominuje postawa, zależna od osobowości autora, jednak z czasem zostaje ona całkowicie zastąpiona inną postawą; w końcu prawa autorskie ustają całkowicie, a prawo do korzystania ze wszystkich jego akcesoriów, z wyjątkiem honoru autorstwa, staje się własnością całkowicie publiczną. Wszyscy powszechnie uznają, że prawa autorskie w każdym przypadku stanowią wyłączną własność autora przez całe jego życie. Ale prawie wszystkie ustawodawstwa pozwalają na przeniesienie tego prawa na spadkobierców autora i pozostawiają je im na mniej więcej długie okresy. Okresy te są bardzo zróżnicowane (od 5 do 50 lat). Wiąże się z nimi założenie o czasie, w którym pamięć o autorze jest wciąż świeża, a znaczenie jego osobowości twórczej zostaje w pełni zachowane, dzięki czemu duchowy interes dzieła, a jednocześnie majątkowe i gospodarcze znaczenie prawa autorskiego, zachowują się nadal w sile i świeżości. Byłoby niesprawiedliwe, gdyby prawo o szczególnej, czasem bardzo dużej wartości, stało się wspólną własnością społeczeństwa: oznaczałoby to jego arbitralne zniszczenie. Gdyby autor znanego dzieła, które właśnie się ukazało, zmarł, gdy prawo do publikacji tego dzieła było drogie, na przykład 10 tysięcy rubli, a wyłączne prawo wygasłoby wraz ze śmiercią autora, wówczas wartość ta zostałaby arbitralnie i bezowocnie zniszczona; a społeczeństwo nie odniosłoby z tej niesprawiedliwości tak znaczących korzyści, aby warto było poświęcić interesy prawa prywatnego. Nasze ustawodawstwo wyraźnie uznaje te same zasady. Pozytywnie odróżnia własność literacką i artystyczną od rzeczy materialnych (Prawo cywilne, art. 420, przypis 2, załącznik). Zarówno autor, tłumacz, jak i artysta mają za życia wyłączne prawo do korzystania z publikacji i sprzedaży swojej książki, do powtarzania, publikowania i reprodukowania swoich dzieł na wszelkie sposoby. Może w ciągu swojego życia przenieść to prawo w całości lub na czas i na warunkach na osobę fizyczną albo na stowarzyszenie i instytucję. Z chwilą jego śmierci prawo to przechodzi na jego spadkobierców z mocy prawa lub testamentu, nie może jednak trwać dłużej niż 50 lat po śmierci autora, artysty lub kompozytora (tamże, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 1, 11, 28, 41; art. 1185). Okres ten jest najdłuższym ze wszystkich przyjętych w prawodawstwie europejskim. Na Kongresie w 1858 r. termin ten uznano za najpiękniejszy ze wszystkich. Inne przepisy przyznają wdowie po wydawcy preferencyjne prawo do życia. Poślubić. Cass. postanowić 1868, N 552. Przed upływem tych terminów nie wolno naruszać praw autorskich poprzez nieuprawnione przywłaszczenie (tamże, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 11, 12, 28, 42). Po upływie tych terminów prawo wydawnicze do utworu staje się własnością wspólną: każdy może książkę drukować, publikować w świecie i sprzedawać (tamże, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 11; por. art. 1185). Zasada nowego francuskiego prawa z 1865 roku jest niezwykła. W przypadku osób prywatnych okres wyłącznej własności utworów literackich wydłuża się do 50 lat od dnia śmierci autora; ale nawet po tym okresie wydawcy, wystawiając książkę do sprzedaży, muszą zapłacić spadkobiercom autora 5 procent ceny sprzedaży wszystkich drukowanych egzemplarzy. Tym samym prawo autorskie nabrało znaczenia ciągłości (le droit de disdisr et d'user à perpetuité), jednak aby móc w pełni skorzystać z tego prawa, książka po opublikowaniu musi zostać wpisana do rejestrów publicznych, dopełnić formalności i opublikować w gazetach. Ustawa włoska z 1865 r. przyznaje autorowi wyłączne prawo na całe życie, a w każdym razie przez co najmniej 40 lat od publikacji dzieła; Jeżeli autor umrze przed tym okresem, to przez resztę czasu, do 40 lat, prawo przechodzi na jego spadkobierców. Po 40 latach prawo do publikacji jest dla wszystkich bezpłatne, jednak przez kolejne 40 lat podlega obowiązkom na rzecz spadkobierców autora: wydawcy są zobowiązani zapłacić im 5% wpływów netto z publikacji. Według North Germ. Zgodnie z prawem prawa autorskie trwają dożywotnio, a dodatkowo przez 30 lat po śmierci autora – dla jego spadkobierców. Jednakże w zależności od różnicy osób i tematu (na przykład w przypadku eseju zbiorczego, artykułów w czasopismach, eseju opublikowanego w wydaniach) ustawa wyznacza także inne terminy. Pytanie brzmi: jak obliczyć okres dla dzieł pośmiertnych, czyli opublikowanych po raz pierwszy po śmierci autora? Niesprawiedliwe byłoby rozciąganie na nie ogólnej zasady liczenia okresów od śmierci twórcy, gdyż do tego czasu dzieła te pozostawały tajne i nie miały żadnego znaczenia dla opinii publicznej. Współczesne orzecznictwo skłania się do poglądu, że pierwszego wydawcę takich dzieł, któremu przysługuje prawo własności do nich, należy postawić na pozycji pierwszego twórcy, a okres liczyć od jego śmierci. Ale ta nadmierna kontynuacja wyłącznego prawa jest mało sprawiedliwa. Nasze prawo oblicza okres 50 lat dla takich utworów od chwili ich pierwszej publikacji. § 77. Przedmioty prawa autorskiego. Praca literacka. Co pasuje do koncepcji dzieła literackiego? Przemówienia i odczyty. Artykuły w czasopismach. Dzieło sztuki. Znaczenie formy w dziele sztuki. Cecha reprodukcji artystycznej. Dzieło muzyczne, teatralne, architektoniczne. Rosyjskie prawo własności dramatycznej. Certyfikat własności artystycznej. Zgłoszenie i rejestracja. Właściciel (podmiot) praw autorskich. Łączne prawo kilku uczestników. Anonimowe i pseudonimowe. Przeniesienie praw autorskich. Umowa o cesji praw wydawniczych. Prawo drugiego wydania. Prawo do publikowania artykułów w czasopismach. Prawo do publikacji korespondencji prywatnej. Różnica między sprzedażą dzieła sztuki a prawem do jego publikacji Przedmioty prawa autorskiego, istota: 1. Dzieła literackie. Słowo to jest rozumiane w najszerszym znaczeniu. Obejmuje to ogólnie pojęcie książki, eseju, czyli dowolnego rodzaju niezależnego dzieła literackiego lub intelektualnego. Pojęcie to obejmuje nie tylko dzieła oryginalne, ale także tłumaczenia (prawo cywilne, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 4, 16), twórczość kompilatora, kolekcjonera, kompilatora, taksonomisty, komentatora, publikację pieśni ludowych, baśni, przysłów i opowiadań zebranych z tradycji ustnej, publikację starożytnych rękopisów (tamże, art. 420, przypis 2, zał., art. 2), publikację antologia, słownik, mapy, tabele, indeksy itp. (tamże, art. 420, przypis 2, przym., art. 17). Może to również obejmować dodatkowe notatki i komentarze dotyczące publikowanego tekstu innej osoby. Poślubić. Narożnik. Cass. 1870, N 1659; 1871, N 149. 2. Wystąpienia ustne i czytania publiczne. Ustawa (tamże, art. 420, przypis 2, przym., art. 13, ust. 3) mówi: „lub inny skład”. Dlatego też powinno to obejmować także np. wykłady profesorów i kazania. Nasze prawo przyznaje główne prawa autorskie autorowi, tłumaczowi (tamże, art. 420, przypis 2, przym., art. 1) i pierwszemu wydawcy (tamże, art. 420, przypis 2, przym., art. 2, 7), rozróżniając w tym przypadku wydawcę poprzez pierwotne nabycie prawa (takim jak np. wydawca piosenek, bajek itp., wydawcy zbiorów, antologii, czasopism, itp.) od wydawcy w drodze nabycia pochodnego lub sukcesywnego, którego w innych przypadkach nasze prawo nazywa księgarzem (tamże, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 3, 4). Przedmiotem własności literackiej jest każde dzieło pracy umysłowej, które wymaga mniej lub bardziej twórczej lub organizacyjnej aktywności. W 1867 r. Redaktor magazynu „Syn Ojczyzny” przedrukował z „Gazety Sankt Petersburga” sceny sędziów pokoju napisane przez Nikitina. Nikitin oskarżył go o naruszenie praw autorskich. Pozwany podniósł zarzut, że sceny te nie są niczym innym jak odtworzeniem tego, co wydarzyło się na rozprawie i nie stanowi własności literackiej, i powołał się na paragraf 2 art. 297. Census Est. (odpowiada art. 13 ust. 2, dołączony do przypisu 2 do art. 420 kc, wydanie z 1887 r.). Kop. sąd uznał, że sceny te należą do kategorii literatury, jako dzieło pracy umysłowej i stanowią własność literacką autora. Senat uzasadnił ten wyrok (decyzja Kasy 1868, N 478). 1872, N 403. Wicyn, za zgodą spadkobierców profesora Meyera, którzy zebrali, uzupełnili jego komentarze i opublikowali jego wykłady, uznaje się na podstawie art. 285 i 297. Szac. Spis ludności (odpowiadający artykułom 2 i 13 powyższego załącznika), prawa pierwszego wydawcy i spadkobierców Meyera zostają pozbawione praw do tej publikacji. Mogą pojawić się pytania, co naprawdę należy uznać za dzieło literackie. W odniesieniu do prawa autorskiego za utwór literacki uważa się zazwyczaj wszystko, co może być przedmiotem obiegu literackiego i może mieć wartość literacką. A znaki tej właściwości nie zawsze są bezwarunkowe, ale bardzo często względne. A więc np. drobna gazetka, zarządzenie, zarządzenie administracyjne, ogłoszenie – przedmioty te same w sobie, wzięte z osobna, nie stanowią przedmiotu obrotu handlowego; natomiast wydane w celach specjalnych lub w formie zbioru mogą stanowić przedmiot wydawnictwa książkowego branżowego. Jeśli chodzi o przedruk ustaw i rozporządzeń rządowych, zwykle uznaje się, że ich publikacja jest bezpłatna dla każdego, chyba że istnieje specjalny wyjątek ze względu na szczególne względy legislacyjne lub administracyjne: tyle że ogólnie przyjmuje się jako zasadę, że przedruk ustaw może nastąpić dopiero po formalnym ogłoszeniu. Wraz z rozwojem branży czasopism wszędzie pojawiła się kwestia przedrukowywania przez czasopisma artykułów zapożyczonych z innych magazynów, ale nie została jeszcze pozytywnie rozstrzygnięta. W praktyce dość dużą swobodę daje się przedrukowi artykułów redakcyjnych i korespondencji. Niewiele aktów prawnych poruszało tę kwestię. Na przykład prawo bawarskie pozytywnie zezwala na przedruk artykułów z czasopism; Austriackie ustawodawstwo dotyczące czasopism politycznych wymaga wskazania źródła zapożyczeń. Najnowsze niemieckie ustawy lub projekty ustaw (np. Börsenvereinentwurf) bezwzględnie wymagają wskazania, skąd artykuł został zaczerpnięty, a ponadto, dzieląc artykuły z czasopism na różne kategorie, wyznaczają nie wcześniejszy termin, w jakim artykuły redakcyjne, korespondencja i telegramy zaczerpnięte z innych czasopism mogą zostać przedrukowane. W stanach, w których toczy się publiczna dyskusja na temat środków i ustaw rządowych oraz publiczne postępowania ustne, do dziś pojawiają się pytania, czy przemówienia wygłaszane przez członków zgromadzeń ustawodawczych, przemówienia prawników i radców prawnych stanowią własność wyłączną. Wszelkie wątpliwości co do tego pierwszego zostały już rozwiane: należą one w tak oczywisty sposób do spraw publicznych, że nie można uznać za możliwe dopuszczenia do nich prawa wyłącznej własności. (Prawo angielskie uznaje nawet wykłady profesorów za domenę publiczną). Niektóre przepisy nie pozwalają jednak na publikację zbiorów jego przemówień bez zgody prelegenta. Nauka dotycząca przemówień sędziowskich skłania się ku temu samemu poglądowi. Zgodnie z prawem północnoniemieckim za nielegalne nie uważa się przedruku: 1) dosłownego cytowania (cytowania) fragmentów innej książki stanowiącej samodzielne dzieło lub reprodukowania ich w zbiorze, antologii itp., pod warunkiem wskazania nazwiska autora; 2) przedruk artykułów z czasopism, z wyjątkiem opowiadań, opracowań naukowych i artykułów oznaczonych jako zabronione do przedruku; 3) przedruk ustaw, zarządzeń, dokumentów urzędowych; 4) przedruk przemówień wygłaszanych w sądzie, parlamencie, na zebraniach kościelnych, społecznych i politycznych. Drukowanie bez zgody mówcy przemówień wygłaszanych w celach budujących (zur Erbaung), dydaktycznych lub dla rozrywki i rozrywki publiczności stanowi naruszenie prawa. Manuskrypt (list), choćby stał się własnością osoby trzeciej, nie może być drukowany bez zgody osoby, przez którą został napisany. 3. Dzieła sztuki, malarstwo, rzeźba i muzyka stanowią przedmiot własności artystycznej i muzycznej. Podmiot tej własności różni się nieco od przedmiotu własności w dziele literackim. W dziele sztuki myśl artysty jest tak ściśle i nierozerwalnie związana z formą, w jakiej jest wyrażona, że ​​nie zawsze da się oddzielić jedno od drugiego. Dla dzieła literackiego forma, w jakiej jest ono powtarzane i reprodukowane, nie jest istotna, ale tutaj w samym dziele konieczne jest jak najdokładniejsze powtórzenie myśli twórczej. Dlatego też osobowość twórcy jest tu jeszcze ważniejsza niż w dziele literackim, a rynkowa wartość dzieła schodzi na dalszy plan; dla artysty bezmyślne powielanie jego dzieła w niegodnej formie może być o wiele bardziej obraźliwe niż naruszenie dóbr materialnych związanych z wyłączną własnością. W dziele literackim forma, wierzchnia szata, nie jest już tak nierozerwalnie związana z treścią. Treść, duch, myśl, plan, koncepcja – wszystko to jest możliwe do pomyślenia nawet poza książką napisaną ręcznie lub drukowaną. Możesz przekazać, opowiedzieć, zapamiętać stronę, przeczytać wiersz z pamięci i przekazać tę samą koncepcję pracy, jaką daje książka lub strona. Jest to jednak zupełnie niemożliwe w przypadku pracy pędzlem lub dłutem. Tutaj w żaden sposób nie da się oddzielić formy od treści, a przekazując samą treść, nie da się wywołać takiego wrażenia, jakie rodzi się podczas kontemplacji dzieła: niezależnie od tego, jak się mówi o Madonnie Rafaela, wrażenia wizualnego nie da się zastąpić opowieścią. Dzieła dramatyczne i muzyczne mają tę szczególną cechę, że prawo do ich reprodukcji w tekście różni się znacznie od ich artystycznego wykonania; ta druga nie zależy wcale od pierwszej i kieruje się szczególną zasadą i prawem: ta druga staje się własnością publiczną znacznie pełniej i wcześniej niż pierwsza. Muzyczne i dramatyczne prawo autorskie do jego utworu, jako prawo do rzeczy lub prawo wydawnicze, należy odróżnić od przysługującego autorowi osobistego prawa do zezwalania lub zabraniania publicznego wykonywania jego utworu lub otrzymywania zapłaty za wykonanie od Imp. kina według ustalonej stawki. Na tej podstawie w sprawie Stellovsky'ego i Dargomyżskiego (decyzja kasacyjna z 1870 r., nr 798) uznano, że udzielenie przez tego ostatniego praw własności muzycznej do opery „Rusałka” nie oznaczało w rozumieniu art. 347 i 349. Szacunkowy spis ludności (odpowiadające art. 41 i 43 załącznika do przypisu 2 do art. 420, Prawo cywilne, wydanie z 1887 r.), które osobiście należało do autora prawa do otrzymywania wynagrodzenia za wykonanie tej opery. Rozumowanie Senatu w tej kwestii odróżnia kompozycję praw autorskich – majątkowych (np. własności utworu) od dóbr osobistych, stanowiących korzyść osobistą: ta ostatnia obejmuje prawo do części honorarium teatralnego oraz do bezpłatnego wstępu do teatru w trakcie przedstawienia. Zobacz także rozwiązać. 1870, N 1346. Wreszcie o dziełach architektury można powiedzieć, że stanowią one własność prywatną, wyłączną, także w ograniczonym sensie, o ile są związane z osobowością twórcy-artysty. Jego imienia nie można im wyrwać, a ich czci nie można przypisać innym; ale gdy tylko jego plany i rysunki zostaną zrealizowane, zbudowany według nich budynek stanowi obraz otwarty i dostępny dla całego społeczeństwa, dlatego wtedy każdy ma prawo go powtórzyć, przeprowadzić dla siebie. Nasze ustawodawstwo mówi o twórczości i twórczości malarza, rzeźbiarza, rytownika, medaliera i innych gałęzi sztuk pięknych artysty, który zajmuje się, oprócz zwykłego, chronionego przepisami prawa powszechnego, prawem własności do każdego swojego dzieła jako rzeczy, przyznaje mu prawo własności artystycznej (Prawo Cywilne, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 2). To samo dotyczy zwłaszcza utworu muzycznego (tamże, przym., art. 41). Nasze prawo nie mówi nic szczególnego o prawach dramatopisarza, klasyfikując jego twórczość ogólnie jako literaturę. W naszym kraju prawo pisarza dramatycznego jest chronione przez prawo tylko w jednej części, jako prawo pisarza do reprodukcji utworu drukiem, ale w innej, istotnej części nie jest w ogóle chronione – w reprodukcji utworu na scenie. W tym sensie możemy powiedzieć, że nasze prawo nie ustaliło jeszcze pojęcia własności dramatycznej. Ustawa jedynie pośrednio wspomina o konieczności uzyskania zgody autora na wystawienie na publicznym zgromadzeniu utworu stanowiącego cudzą własność literacką: w Kodeksie. o zamówieniu. Istnieje artykuł (1684), który grozi za to, oprócz odpowiedzialności za szkodę, karą pozbawienia wolności od 2 do 8 miesięcy. Ale nasze prawo cywilne w ogóle nie definiuje prawa do własności dramatycznej w jej składzie prawnym i akcesoriach. Główną przyczyną tego niedociągnięcia była koncentracja działalności teatralnej w naszych stolicach i nadanie monopolu teatrom dworskim. Z tego powodu poza stolicami mamy wciąż niezwykle wątły rynek kształtowania wartości praw autorskich na scenie, a stołeczne, państwowe rynki przynoszą niewiele korzyści pisarzowi dramatycznemu, ze względu na prawne ograniczenie tej wartości. Autor obowiązany jest zadowolić się wynagrodzeniem, jakie zgodnie z przepisami z 1827 r. przysługuje pisarzom i tłumaczom sztuk dramatycznych i oper, gdy są oni przyjmowani do wystawiania w teatrach cesarskich (Poln. Sobr. Zak., N 1533). W tym celu wszystkie sztuki podzielono na 5 klas, a ich wartość ocenia się przede wszystkim na podstawie liczby aktów, czyli jednego środka zewnętrznego, a wynagrodzenie podaje się w postaci znanego (od 10 do 30 części) procentu zbioru, a kolejnego obliczenia dokonuje się od 2/3 zbioru, w odniesieniu do „kosztów potrzebnych do produkcji” – a w pozostałych przypadkach od połowy zbioru. Za obopólną zgodą autora z władzami sztukę można kupić za jednorazową opłatą, ale nawet tutaj wskazana jest maksymalna kwota - 4000 rubli. Tyłek. za pierwszą klasę i 500 rub. dla tego drugiego, a całe przedstawienie staje się własnością teatrów. Co więcej, sztuki wystawione przez autora na rzecz beneficjenta tym właśnie aktem stają się własnością teatrów. Warto zauważyć, że wszystkie te ograniczenia dotyczą wyłącznie autorów i kompozytorów rosyjskich, zaś zapłata na rzecz cudzoziemca za skomponowany przez niego dramat lub operę nie jest ograniczona żadną ceną. Monopol teatralny trwa do dziś; ale rozporządzenie z 1827 r. zostało już przez samo ustawodawstwo uznane za nie odpowiadające współczesnym warunkom sztuki dramatycznej i Minister Sądu otrzymał pozwolenie, do czasu ogłoszenia nowych ustaw o majątku dramatycznym, na dokonanie w tym przepisie wszelkich zmian i uzupełnień, zgodnie z potrzebami współczesności, i ogłoszenie ich według ustalonego trybu, do prawidłowego wykonania (Poln. Sobr. Zak. 1871, N 50163). Własność artystyczna polega na wyłącznym prawie do powtarzania, publikowania i reprodukowania własnego dzieła na wszelkie możliwe sposoby charakterystyczne dla tej czy innej sztuki (Prawo cywilne, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 28). Aby jednak w pełni skorzystać z prawa tej własności, artysta zobowiązany jest dopełnić szczególnych formalności, które nie obowiązują ani w przypadku dzieł literackich, ani muzycznych, gdyż w tych ostatnich dziełach łatwiej można wykazać tożsamość dzieła i jego związek z osobowością autora, a reprodukcja wymaga jedynie pracy mechanicznej, a nie artystycznej. Artysta obowiązany jest przedstawić i zarejestrować swoje dzieło u pośrednika lub notariusza, ze szczegółowym opisem działki, sporządzić wypis i powiadomić Akademię Sztuk Pięknych, która następnie publikuje (Prawo Obywatelskie, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 29) o tym w ogólnym obwieszczeniu. Nasze prawo określa formę zgłoszenia i rejestracji wyłącznie w przypadku praw własności artystycznej. Jednak zagraniczne ustawodawstwo w przeważającej części wymaga dopełnienia tej formalności w celu nabycia praw własności literackiej. Taka jest zasada obowiązująca w ustawodawstwie angielskim, amerykańskim, francuskim i większości niemieckich: rejestracja ma szczególne znaczenie jako dowód wyłącznych praw wydawców dzieł pseudonimowych lub anonimowych. Właściciel prawa. Prawa autorskie należą do znanej osoby, z którą są nierozerwalnie związane: osoba ta jest autorem dzieła, producentem. Czasami jednak jedno dzieło ma kilku producentów i w tym przypadku wzajemna postawa producentów i stopień ich udziału w dziele mogą nie być takie same. Zdarza się, że esej składa się z oddzielnych części i każda część ma swojego autora, ale wydanie ogólne, czyli dzieło złożenia całości z części, należy do jednostki (słownik, encyklopedia, czasopismo, zbiór itp.). W takim przypadku każdy z poszczególnych autorów otrzymuje własność swojego dzieła indywidualnie, a prawo do całej publikacji jako całości należy do głównego wydawcy. Zdarza się też, że kilka osób uczestniczy wspólnie w dziele, dzieląc je między sobą i wspólnie publikuje utwór na swój rachunek: w tym przypadku ich wzajemny stosunek porównuje się do stosunku partnerów we wspólnej, niepodzielnej własności, tak że rozporządzanie wspólnym dziełem i wspólną własnością musi następować za obopólną zgodą: materialny podział majątku i praw autorskich jest w tych przypadkach przeważnie niemożliwy. Czas trwania praw autorskich do takiego dzieła liczony jest od śmierci uczestnika, który umiera ostatni. Zgodnie z prawem północnoniemieckim prawa autorskie do całej książki przysługują wydawcy zbioru składającego się z artykułów napisanych przez różne osoby, pod warunkiem, że książka stanowi jedną całość (einheitliches Ganzes); jednakże każda z tych osób zachowuje w szczególności prawo do własnego składu. Zdarza się, że autor publikując utwór nie podaje swojego nazwiska lub ukrywa swoje prawdziwe nazwisko pod nazwiskiem fikcyjnym (anonimowym i pseudonimowym). W takich przypadkach mogą pojawić się pytania dotyczące prawdziwego imienia i nazwiska oraz tożsamości autora i tego, kto faktycznie jest właścicielem praw autorskich. Kwestie te są dość trudne do rozwiązania, a prawo stanowione nigdzie nie podaje precyzyjnych zasad rozwiązywania problemów. Jeżeli w takich przypadkach prawa autorskie przyznane zostaną pierwszemu na świecie wydawcy utworu, wówczas pojawia się wątpliwość: jakie prawa może mieć wówczas autor, jeżeli jego tożsamość zostanie później odkryta – a będzie można ją odkryć w nim samym lub w osobie jego następców, gdy dla wydawcy upłynął już okres wyłącznej własności publikacji. Rozwiązanie takich kwestii ułatwia sytuacja, w której do zatwierdzenia wymagana jest wcześniejsza rejestracja praw autorskich, czyli złożenie ich w księgach i rejestrach publicznych. Ta aplikacja nie może być bezimienna; i tym samym do każdego dzieła, które zachowuje wyłączne prawa autorskie, z góry uzyskuje się dowód tożsamości autora. Rosyjskie ustawodawstwo nie wspomina o wszystkich tych kwestiach. Przeniesienie praw. Przeniesienie praw autorskich należy odróżnić od sprzedaży fizycznej publikacji lub gotowych egzemplarzy książki. Książka już wydrukowana, wydrukowana rycina jest rzeczą; nawet rękopis to rzecz: możesz sprzedać oba bez prawa do publikacji. Sprzedaż prawa do publikacji nie oznacza jednak sprzedaży pełnych praw własności. Autor, nawet oddawszy materialne korzyści ze swojego dzieła, nadal zachowuje duchową więź twórcy ze stworzeniem, honor i odpowiedzialność. Nasze prawo odróżnia dzieła literackie od dzieł artystycznych. Ma świadomość tak ścisłego związku osobowości autora z jego dziełem, nawet wydrukowanym, ale jeszcze nie sprzedanym ani przekazanym, że wyłącza taki utwór z majątku przeznaczonego na sprzedaż w celu zaspokojenia wierzycieli. Ani za życia, ani po śmierci autora, dzieła rękopiśmienne lub drukowane znalezione w jego majątku nie mogą być zbywane bez zgody jego lub jego spadkobierców (Pol. Egzekucja. Cywilna, art. 354, 355; Utworzenie Sądu Cywilnego, art. 1041). W przypadku sprzedaży majątku od księgarza za długi i w drodze konkursu, należące do niego rękopisy oraz prawo do ich druku przechodzą na kupującego jedynie z obowiązkiem spełnienia wszystkich warunków zawartych przez poprzedniego właściciela. Obrazy, posągi i inne dzieła sztuki mogą być sprzedawane na aukcji publicznej w celu zaspokojenia długów artysty, ale wraz z ich nabyciem prawo własności artystycznej nie przechodzi na kupującego (1040 Art. Est. Sud. Gr.). Wówczas przeniesienie przez autora jego praw na osobę trzecią może być mniej lub bardziej całkowite, pilne lub warunkowe. To zależy od umowy. Warunki ustalane są u brokera (Prawo Cywilne, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 4, 19). Jednak prawo nie zabrania tego rodzaju porozumień ustnych (por. decyzja Kasy z 1867 r., nr 42). Warunek, który w ogóle nie został ujawniony brokerowi, nie traci z tego powodu swojej mocy, lecz podlega dyskusji jako dowód zgodnie z zasadą art. 438 i 458. Szac. Obywatel Sudopr., od chwili uchwalenia art. 288 kwalifikacja ust (odpowiadająca art. 4 dołączonej do uwagi 2 do art. 420, Kodeks cywilny, wyd. 1887) dotycząca występowania brokera, nie ma bezwarunkowego znaczenia (orzeczenie Kasy 1869, nr 178). Autor lub artysta może scedować swoje dzieło z pełną własnością za życia lub w drodze testamentu. W takim przypadku prawo własności przechodzi na następcę prawnego i jego spadkobierców w całym jego znaczeniu gospodarczym. Aby jednak w pełni skorzystać z tego prawa, spadkobiercy muszą to ogłosić i przedstawić dowody nie później niż rok po śmierci scedowanego lub przeniesionego (zagraniczne 2 lata: Ustawa. Cywilny, art. 420, przypis 2, zał., art. 6, 30, 34). Ustawa nie precyzuje, w jakiej formie i gdzie należy złożyć takie oświadczenie: czy do egzekwowania prawa wystarczy ogólna publikacja w dziennikach urzędowych, czy też nie. W sprawie Lisenkowa i Kożanczikowa o prawo do dzieł Szewczenki Lisenkow nawiązał do złożonej przez siebie wypowiedzi o prawie do komisji cenzury i do prywatnej publikacji w czasopismach. Izba uznając to za niewystarczające, uznała, że ​​w rozumieniu art. 290. kwalifikacja (zgodnie z art. 6 powyższego załącznika) nabywca jest obowiązany po śmierci zbywcy przedstawić, podobnie jak spadkobiercy, dowód swego prawa przed sądem właściwym do rozpoznania sprawy spadkowej; Senat jednak odrzucił taką argumentację jako niezgodną z prawem, uznając, że przekroczenie rocznego terminu przewidzianego w art. 290. Kwalifikacja ustna (zgodnie z art. 6 powyższego załącznika) nie pozbawia nabywcy możliwości udowodnienia swoich praw w trakcie przedawnienia generalnego oraz że ustawa nie wymaga ogłoszenia do miejsca właściwego dla sprawy spadkowej (orzeczenie Kasy 1869, nr 178). Zasada art. 6 aplikacji do ok. 2, do art. 420 Żak. Obywatel Nasuwa się nieporozumienie, czy prawo nie zrównuje wszystkich nabywców własności literackiej w momencie przekazania jej przez autora z jego spadkobiercami i nie stawia ich na równi z nimi? Taka zasada byłaby bardzo dziwna, gdyż zgodnie z ogólną własnością dziedziczenia, prywatne nabycie majątku w drodze przeniesienia za życia przekazującego (succ. singularis) różni się istotnie od dziedziczenia dziedzicznego (s. universalis); skoro zatem prawo nie wyrażało bezpośrednio takiego pomieszania pojęć, bezpodstawne byłoby zakładanie go w prawie. Artykuł 6 tego załącznika wymaga złożenia wniosku w terminie, aby podmioty objęte prawem mogły w stosunku do powierzonych utworów „przejąć wszelkie prawa przysługujące spadkobiercom prawnym”. W konsekwencji prywatny nabywca prawa ma obowiązek poddać się tej formalności jedynie w celu ochrony tego interesu, skoro go posiada; jednakże nabytego przez niego prawa własności utworu, zgodnie z umową z autorem, nie można mu odebrać na skutek niezgłoszenia tego. Autor może bezwarunkowo sprzedać prawo do tylko jednego wydania swojej książki, kilku wydań lub wszystkich wydań, przy czym od umawiających się stron zależy, komu przysługują prawa do kolejnego wydania i po jakim czasie od pierwszego wydania może ukazać się drugie. Nieograniczone prawo autora do wydania drugiego wydania swojej książki, w przypadku przeniesienia prawa do pierwszego wydania na inną osobę, mogłoby działać na szkodę tej ostatniej, gdyż kolejne wydanie mogłoby pojawić się w sprzedaży na koszt autora, podczas gdy pierwsze, nabyte przez inną osobę, nie zostało jeszcze wyprzedane. – Aby chronić w tym przypadku osoby, które nabyły od autora prawo do publikacji, art. 3 załącznika do ok. 2 do art. 420 Żak. Obywatel 321, że prawa do drugiego wydania książki muszą wynikać z przedwstępnych ustaleń pomiędzy autorem (tłumaczem, wydawcą) a księgarzem. Jeżeli nie ma między nimi pisemnej umowy, autor lub jego spadkobierca może wydrukować książkę w drugim wydaniu po upływie 5 lat od daty wystawienia od cenzury biletu uprawniającego do jej publikacji. Zgodnie z dosłownym znaczeniem tego artykułu księgarz w wyznaczonym terminie pięciu lat miałby powód sprzeciwić się wydaniu przez autora drugiego wydania, nawet gdyby całe pierwsze wydanie zostało już wyprzedane. Jest oczywiste, że takie stosowanie prawa nie odpowiadałoby jego głównemu celowi i nadmiernie ograniczałoby prawo autorskie; autorzy muszą jednak mieć na uwadze tę ewentualność, przekazując księgarniom prawa do pierwszego wydania. Ustawa upoważnia jednak autora, bez względu na warunki, do wydania swojej książki w drugim wydaniu, jeżeli co najmniej w dwóch trzecich zostało zmienionych lub uzupełnionych lub gdy książce nadano zupełnie inną formę, tak aby można ją było uznać za utwór nowy (ten sam przym., art. 5). Towarzystwa publikujące utwory przekazane im przez autora zachowują wyłączne prawo przez 50 lat (ten sam załącznik, art. 22, 23, 24, 28, przypis). Jednakże autor, opublikowawszy swój artykuł w czasopiśmie, zbiorze lub dziełach towarzystwa, nie jest pozbawiony prawa do osobnego opublikowania go, jeżeli nie było przeciwnych warunków u wydawców i nie jest to sprzeczne ze statutem towarzystwa (ten sam załącznik, art. 8, 25). Poślubić. Cass. postanowienie 1867, nr 42. Nie stoi temu na przeszkodzie wynagrodzenie otrzymywane od redaktorów za artykuły. W przypadku Stellowskiego z Krestowskim i Wolfem pojawiło się pytanie: za siłą art. 292. Kwalifikacja ustna (zgodnie z art. 8 załącznikiem do przypisu 2 do art. 420 kodeksu cywilnego) Krestowski, przekazując Stellowskiemu prawo do publikacji wszystkich swoich dzieł w „Kompletnym wydaniu dzieł autorów rosyjskich”, następnie przekazał innej osobie prawo do osobnego wydania jednego z tych dzieł. Senat dokonał wykładni zastosowanej w art. 292. Kwalifikacja ust (zgodnie z art. 8 powyższego załącznika) wyrażenie „lub inne zbiory” obejmuje nie tylko czasopisma, almanachy, zbiory drobnych dzieł, o których mowa w art. 291. Kwalifikacja ust (zgodnie z art. 7 tegoż załącznika), ale także wszelkie inne zgromadzenia (orzeczenie Kasy 1867, nr 42). Listy mogą być pisane dla publiczności, w tym przypadku na zasadach ogólnych dotyczących dzieł literackich (art. 420 prawa cywilnego, przypis 2, zał., art. 9) lub dotyczyć korespondencji prywatnej. Te ostatnie adresowane są wyłącznie indywidualnie i nie są w żaden sposób powiązane z ideą udostępniania ich komukolwiek jako własności literackiej. Dlatego też nieuprawniona publikacja takich listów wiąże się z pojęciem obrazy osobowości korespondenta, który wbrew swojej woli występuje przed opinią publiczną jako autor. Listy takie mogą być publikowane jedynie za wspólną zgodą korespondentów lub ich spadkobierców. To samo tyczy się notatek prywatnych i innych pism, które nie były przeznaczone do publikacji w świecie (ten sam załącznik, art. 9, 10). Prawo austriackie przewiduje jeden przypadek, w którym nieuprawnione drukowanie korespondencji nie jest uważane za nielegalne, a mianowicie wtedy, gdy zostało dokonane w szczególnym celu uniewinnienia się od publicznych oskarżeń kierowanych przeciwko wydawcy. Artysta sprzedając lub zamówiwszy swoje dzieło dla kościołów, pałaców, muzeów i w ogóle instytucji rządowych, traci prawo własności artystycznej do tego dzieła (ten sam załącznik, art. 31). W stosunku do zamówień osób prywatnych może on sobie to prawo negocjować pod szczególnym warunkiem, pod warunkiem jednak, że nie może sprzedawać, publikować i reprodukować swojego dzieła bez zgody kupującego i jego spadkobierców (ten sam załącznik, art. 32). Zasada ta nie opiera się na względach praw autorskich, ale na prawach własności w ogóle. Powstaje pytanie: czy prawo do zwielokrotniania go w egzemplarzach i drukach przechodzi na osobę, która nabyła utwór? Musisz odpowiedzieć negatywnie; gdyż posiadanie rzeczy materialnej jako dzieła sztuki i posiadanie prawa autorskiego do jej zwielokrotniania i publikowania w świecie to nie to samo. Sam artysta, dopiero publikując zbiór swoich dzieł, może zaliczyć do nich sprzedane dzieło (ten sam załącznik, art. 33). Wydaje się, że od praw autorskich należy odróżnić prawa do czasopisma istniejącego pod znaną nazwą – czasopisma, gazety itp. kolekcja. Cenzura panuje 6 kwietnia 1865 roku oznacza zwłaszcza wydawcę i redaktora czasopism. Do założenia nowej publikacji tego rodzaju wymagane jest zezwolenie rządu; lecz po uzyskaniu pozwolenia prawo do rozpoczęcia i kontynuowania publikacji według zatwierdzonego programu i pod znaną nazwą staje się własnością wydawcy, jego cywilnym prawem majątkowym, które może on przenieść na inną osobę, deklarując jedynie przeniesienie na rząd, ale bez pytania o nowe pozwolenie; Aby zmienić redaktora, wymagana jest zgoda. Z tych powodów Senat w sprawie Pawłowa (Cass. dec. 1868, nr 552) przyznał, że syn zmarłego Pawłowa, który odmówił dziedziczenia po ojcu, podlega jednak odpowiedzialności dziedzicznej, gdyż po ojcu przyjął kontynuację rozpoczętego przez siebie periodyku „Russkie Wiedomosti” i nie może usprawiedliwiać się tym, że jego prawo wydawnicze opiera się wyłącznie na zezwoleniu otrzymanym od rządu, gdyż gazeta „Rosyjskie Wiedomosti” była własnością jego ojca. – W tej decyzji prawo Pawłowa zrównane jest z prawem własności literackiej, ale niemal trafniejsze byłoby uznanie tego rodzaju prawa nie za prawo autorskie, ale za szczególne prawo wydawnictwa. Jak uznano w tej decyzji, wydawca ponosi faktyczną część materialną działalności czasopisma, a jego działalność nie wiąże się z samodzielną twórczością literacką. Z drugiej strony prawo autorskie w sensie cywilnym rozciąga się na coś już stworzonego, istniejącego z wyglądu jako dzieło umysłu. A prawo, o którym mowa, to wyłączna możliwość znanego wydawcy na kontynuowanie działalności wydawniczej pod znaną firmą, tak jak znany dom handlowy ma wyłączne prawo do prowadzenia działalności pod znaną firmą. § 78. Naruszenie praw autorskich. Mylenie zasad – roszczenie z policjantem w ściganiu wykroczenia. Pojęcie podrabiania. Przedruk tłumaczeń. Przedmioty, które nie pasują do koncepcji podrabiania. Przedruk fragmentów. Umiarkowane zadłużenie. Tłumaczenie cudzej pracy. Powtarzanie i zapożyczanie dzieł sztuki, zwłaszcza muzyki. Odpowiedzialność za naruszenie praw autorskich i ściganie. Rosyjsko-francuska konwencja o własności literackiej i artystycznej W obowiązującym ustawodawstwie granica pomiędzy prywatną, cywilną i publiczną, karną stroną tego naruszenia nie jest jeszcze wyraźnie wytyczona. Wiążą się z tym następujące konsekwencje: żądanie zadośćuczynienia i nagrody oraz kara za wykroczenie lub przestępstwo. Tutaj powinna obowiązywać wyłącznie rozsądna cywilna zasada działania. Generalnie uznaliśmy, że ściganie za nieuprawnioną publikację można wszcząć dopiero na skutek skargi złożonej przez pokrzywdzoną osobę (Prawo Sąd Cywilny, art. 548). Z drugiej jednak strony ustawa łączy pojęcie przestępstwa z naruszeniem i nakazuje komisjom cenzury monitorować realizację przepisów dotyczących własności literackiej, które do 1887 roku umieszczane były nie w prawie cywilnym, ale w ustawie o cenzurze. Zgodnie z Kodeksem karnym (1683–1685) sprawca fałszerstwa podlega sankcjom karnym, niezależnie od roszczenia cywilnego i skargi obrażonego. Jedynie ściganie zapożyczeń jest uzależnione wyłącznie od skargi (1685). Naruszeniem praw autorskich w odniesieniu do utworów literackich jest nieuprawniona publikacja (podrabianie): tj. gdy utwór zostaje opublikowany po raz pierwszy na świecie bez zgody autora lub jego następcy prawnego, a także gdy publikacja taka jest powtarzana lub przedrukowywana bez jego zgody, przynajmniej z tłumaczeniem na inny język, albo z dodatkiem innego tytułu, przypisów itp. (Ustawa Kodeks cywilny, art. 420, przypis 2, załącznik, art. 12). Sprzedaż w Rosji książki przedrukowanej za granicą z publikacji wydanej w Rosji również wpisuje się w tę koncepcję (ten sam załącznik, artykuł 13, przypis 2). Przedruk tłumaczenia jest zabroniony na takich samych zasadach, jak przedruk dzieła oryginalnego. Sprawca może dokonać częściowych zmian w tłumaczeniu, aby zatuszować swoje naruszenie, jednak aby udowodnić przedruk, wystarczy powtórzyć słowo po słowie dwie trzecie z poprzedniego tłumaczenia (ten sam załącznik, art. 16). Nasze prawo nie stanowi, że pod pojęciem przedruku należy rozumieć także pojęcie litografii z zadrukowanej strony; ale z pewnością jest uwzględniony, a słowo przedruk, uczciwie, należy rozumieć w szerokim znaczeniu. Do pojęcia nielegalnego przedruku nie pasują: 1. Umiarkowane przedrukowanie niektórych fragmentów cudzego dzieła. Obejmuje to przypadkowe (tj. nie ciągłe, bez zamiaru wykorzystania cudzej pracy) przedrukowanie w jakiejś publikacji małego artykułu, który nie zajmuje więcej niż 1 drukowana strona: dzieje się to zwykle podczas recenzji w czasopismach; natomiast gdy dziennikarz pod pozorem recenzji lub pod innym pretekstem przedrukowuje w całości i stale drobne artykuły z innych publikacji, choćby zajmowały mniej niż 1 drukowaną stronę najnowszego wydania, wówczas zostaje naruszone prawo (ten sam przym., art. 13). Nie jest naruszeniem prawa przedruk wiadomości politycznych z innych publikacji związanych z nauką, literaturą i sztuką, ze wskazaniem źródeł, z których je zapożyczono (tamże). Na tej samej podstawie wydaje się, że nie można zakazać przedruku przesyłek telegraficznych. Nie jest przedrukiem umieszczanie w przypisach do tej książki fragmentów cudzego dzieła, jeżeli odsyłacze zajmują nie więcej niż 1/3 książki (przekraczając jeden arkusz wydruku) i jeżeli tekst autora jest dwukrotnie dłuższy niż przypisy z jednej książki (ten sam przyp., art. 15). 2. Umiarkowane zapożyczenia z dzieł innych osób – fragmenty i drobne artykuły, przeznaczone do umieszczenia w zbiorach specjalnych. Dotyczy to także antologii i innych książek edukacyjnych, nawet jeśli złożoność wypożyczeń z różnych miejsc wyniosła więcej niż jeden drukowany arkusz (ten sam przym., art. 14). 3. Tłumaczenia cudzych dzieł pozostawione są woli każdego. Z prawa wyłącznego tłumaczenia na inny język może skorzystać autor tylko takiej książki, dla której konieczne były specjalne badania naukowe; w tym celu musi jednak ogłosić swój zamiar z wyprzedzeniem podczas publikacji oryginału i wydać tłumaczenie przed upływem 2 lat od chwili uzyskania od cenzury zgody na udostępnienie oryginału (ten sam załącznik, art. 18). Książka przedrukowana w Rosji może zostać opublikowana w tłumaczeniu na inny język tylko bez załączenia tekstu oryginalnego. Regulacje dotyczące tego przedmiotu legislacji różnią się od siebie. Nie wszyscy patrzą na wyłączne prawo do tłumaczenia z taką samą rygorystycznością. Prawdą jest, że trudno wyłączyć pojęcie prawa do tłumaczenia z pojęcia prawa autorskiego. Kongres w Brukseli zdecydował, że prawo autora obejmuje w równym stopniu prawo do tłumaczenia w państwie, w którym ukazał się utwór oryginalny. Jednak poza państwem prawo to jest ograniczone czasowo, w zależności od tego, czy tłumaczenie zostało opublikowane, czy też nie, przez samego autora. Zagraniczne ustawodawstwo w większości łączy z prawem autorskim preferencyjne, choć pilne, prawo do publikacji tłumaczenia własnego dzieła. Wyjątkiem są przepisy prawa belgijskiego, holenderskiego i najnowszego prawa francuskiego. Najnowsze międzynarodowe traktaty o własności literackiej wyrażają chęć ochrony prawa autora do tłumaczenia przed wolną konkurencją tłumaczy na rynku zagranicznym. Takie są zasady niedawnych traktatów Wielkiej Brytanii i Francji z obcymi państwami. Informacje na temat porozumienia między Francją a Rosją w tej sprawie można znaleźć w notatce na końcu artykułu. Północne Niemcy Ustawa zalicza również do fałszerstw nieuprawnioną publikację tłumaczenia w następujących przypadkach: gdy jest ono wykonane z martwego języka, w którym utwór został napisany na język żywy; gdy dzieło opublikowane przez samego autora w kilku językach zostaje przetłumaczone na jeden z tych języków; gdy autor na stronie tytułowej zachował prawo do tłumaczenia, jedynie sam autor musi faktycznie z tego prawa skorzystać, rozpoczynając tłumaczenie w ciągu roku i kończąc w ciągu 3 lat (w przypadku dzieł dramatycznych zamiast 3 lat i 6 miesięcy). Pojęcie przedruku raczej nie pasuje do ręcznego przepisywania utworu, niezależnie od tego, ile egzemplarzy zostało skopiowanych, a przynajmniej kopista miałby z tej korespondencji korzyść: tutaj bowiem przy reprodukcji kopii osobista praca kopisty nabiera wyjątkowego znaczenia, niezależnie od przedmiotu korespondencji; Co więcej, trudno jest zastosować miarę wartości rynkowej książki do odręcznych egzemplarzy książki, która została już wydrukowana. Północnoniemieckie prawo uznaje korespondencję za podróbkę również wówczas, gdy jest celowo wykorzystywana do powielania wykazów, a nie do drukowania. W dziełach malarstwa i rzeźby za naruszenie praw własności artystycznej uważa się nielegalne kopiowanie lub powtarzanie i zwielokrotnianie dzieła w całości w celach zarobkowych, a także pożyczanie lub pobieranie poszczególnych części w tym samym celu, bez formalnej zgody osoby, której przysługuje prawo majątkowe (ten sam załącznik, art. 35, 36). Dlatego wykonywanie kopii prywatnych na własny użytek nie pasuje do tej koncepcji, podobnie jak wykonywanie kopii w celu rozpowszechniania wśród innych, o ile nie są one przeznaczone na sprzedaż. Pod tym ostatnim względem definicja prawa wydaje się zbyt wąska i ogranicza się do samego ekonomicznego znaczenia własności. Dla artysty najważniejsze może być zniekształcenie jego dzieła rozpowszechnianego wśród publiczności i od tej strony nie ma dla niego znaczenia, czy jest ono rozpowszechniane zarobkowo, czy bezpłatnie. Kopiowanie i powtarzanie może przybierać różne formy: może wymagać wyłącznie pracy mechanicznej, mieć jedynie wartość rzemieślniczą, lub wymagać samodzielnego talentu, myśli artystycznej, tak że kopia z kolei jest dziełem sztuki, które ma własne samodzielne znaczenie, ale mimo to stanowi – w stosunku do dzieła pierwotnego – powtórzenie czyjejś myśli, cudzego dzieła. Taka jest na przykład rycina w odniesieniu do obrazu. Prawo nie zwraca uwagi na to, w jaki sposób doszło do kopiowania, stwierdzając, że jest to podróbka: przynajmniej została wykonana metodami innej pokrewnej sztuki, jeśli jej głównym celem jest powtórzenie dzieła (ten sam przym., art. 37). Kiedy jednak dzieło malarskie (wraz z gałęziami) jest przedstawiane w formie rzeźby, nie jest to uważane za podróbkę. Nie ma tu powtórzenia, lecz naśladownictwo (ten sam przym., w. 39). Fabryczne reprodukowanie wyrobów sztuki rzeźbiarskiej poprzez tkanie, drukowanie lub malowanie jej gałęziami i odwrotnie (Przepisy przemysłowe, wyd. 1893, sztuka. 203, ok. 3). Czy możliwe jest powtórzenie dzieł artystycznych w całości na dziełach rzemieślniczych i fabrycznych? Prawo nie zabrania tego bezpośrednio, uznaje jednak kopiowanie za nielegalne, gdy jego głównym celem jest powtórzenie utworu w całości w celu uzyskania korzyści pieniężnych: jest to koncepcja, pod którą wpisuje się wspomniany przypadek. Oprócz powtarzania i kopiowania może dochodzić także do zapożyczania poszczególnych części utworu i powtarzania ich osobno. Za nielegalne (plagiat) uważa się przeniesienie szczegółów i okoliczności pod własnym nazwiskiem do dzieła własnego z cudzego, zgodnie z tym samym rysunkiem i oświetleniem, a także umieszczenie ich na wzorach rysunkowych we własnym imieniu (Prawo cywilne, art. 420, przyp. 2, załącznik, art. 38). Za podrabianie nie uważa się jednak pożyczania figurek i ozdób z dzieł sztuki do wyrobów przemysłowych i rękodzielniczych (ten sam przym., art. 39). W przypadku utworów muzycznych, a także dramatycznych (o których nasze prawo nie wspomina szczegółowo), naruszenie praw własności polega na: a) nieuprawnionym wykonaniu; b) w nieautoryzowanej publikacji i reprodukcji; c) w przypadku nieuprawnionego zaciągania pożyczek. a) Samo publiczne wykonywanie utworów muzycznych można uznać za naruszenie prawa autorskiego: nie można nikomu zabronić wykonywania jakiejkolwiek pracy w domu lub w gronie znajomych, tak samo jak czytania czyjegoś dzieła literackiego. Ale także w przypadku występów publicznych istnieje różnica między sztukami opublikowanymi i niepublikowanymi. Utwory niepublikowane nie mogą być odtwarzane publicznie bez zgody autora, ani w całości, ani z pominięciami. A w przypadku wydawanych na świecie (z wyjątkiem oper i oratoriów) taki zakaz obowiązuje tylko wtedy, gdy autor w trakcie publikacji wynegocjował dla siebie to prawo i wskazał na zakaz na drukowanym egzemplarzu. Jednak oper i oratoriów nie można w żadnym wypadku wystawiać przed publicznością bez zgody autora. Jeżeli utwór muzyczny był kiedyś wykonywany w teatrze lub na koncercie, to samo to nie daje innym prawa do publicznego powtarzania wykonania (ten sam przym. art. 43), podobnie jak nie daje prawa do nieuprawnionej publikacji (ten sam przym. art. 42 ust. 2). b) Bez zgody autora i jego spadkobierców oraz bez postawienia im warunku niemożliwa jest publikacja jego utworu muzycznego lub jego ponowne przedrukowanie. Za podróbkę uważa się także samowolne rozmieszczenie utworu na innych instrumentach, nadruk w fragmentach lub ze zmianą akompaniamentu (ten sam załącznik, art. 42). c) Zapożyczanie jest dopuszczalne tylko wtedy, gdy odstępstwa od pomysłu lub formy są na tyle istotne, że utwór można uznać za nowy (przym. ten sam art. 44). Za naruszenie uważa się przywóz, rozpowszechnianie i sprzedaż w Rosji egzemplarzy sztuki wydrukowanych za granicą, do których ktoś inny ma prawo własności w Rosji, na skutek czego ta osoba poniosła szkodę. Możesz zabrać ze sobą nie więcej niż 10 takich egzemplarzy (ten sam załącznik, art. 47). Sam autor zostaje oskarżony o fałszerstwo, jeżeli wyrządzi szkodę osobie, na rzecz której scedował prawo do publikacji swoich utworów w Rosji (ten sam załącznik, art. 46); np. jeśli przywiezie do Cesarstwa więcej niż 10 egzemplarzy dzieła muzycznego wydrukowanych przez niego za granicą, wiedząc, że są to podróbki, i sprzeda je oraz rozprowadza (przym. ten sam, art. 47). Kompozytorowi rosyjskiemu to samo prawo przysługuje w odniesieniu do utworów, które opublikował za granicą lub zlecił wydawcy zagranicznemu; tak samo robi zagraniczny kompozytor, dopóki przebywa w Rosji. Jedynie wszelkie tego typu publikacje zagraniczne zgłaszane są pisemnie Komisji ds. Cenzury Zagranicznej (ten sam załącznik, art. 48, 49). Odpowiedzialność za naruszenie i tryb ścigania. W obcym ustawodawstwie za osobę naruszającą dobra literackie i podlegające odzyskaniu uznaje się nie tylko tego, kto bezprawnie opublikował książkę itp., ale także tego, kto świadomie handlował podróbkami i je rozpowszechniał. Nasze prawo mówi jedynie o odpowiedzialności wydawcy (ten sam załącznik, art. 13). W tym samym znaczeniu ustawa mówi o utworach muzycznych (ten sam przym., art. 42). Tam, gdzie w prawie mowa jest o odpowiedzialności sprzedawcy, mamy na myśli sprzedawcę-wydawcę (ten sam przym., art. 46, 47). Natomiast w odniesieniu do własności artystycznej wszyscy, którzy świadomie uczestniczyli w naruszeniu, podlegają karom za naruszenie. Tutaj pojęcie sprawcy jest szersze. Dotyczy to zarówno osób zajmujących się wykonywaniem rycin i litografii, jak i pracowników odlewni oraz samych sprzedawców dzieł reprodukowanych nielegalnie (Prawo Sąd Cywilny, art. 546 i nast.). Kara za nieuprawnioną publikację utworów literackich i muzycznych polega na: 1) zwrocie legalnemu wydawcy całej tej straty, obliczonej na podstawie faktycznej zapłaty za całość wyprodukowania egzemplarzy nieautoryzowanej publikacji oraz ceny sprzedaży uprzednio ogłoszonej przez legalnego wydawcę; 2) w wyborze na rzecz legalnego wydawcy dostępnych egzemplarzy publikacji nieautoryzowanej (ustawa Kodeks cywilny, art. 420, przypis 2, załącznik art. 20, 45). Ponadto uprawniony do utworu muzycznego może żądać zniszczenia lub wydania desek i kamieni przeznaczonych do nieuprawnionej publikacji (ten sam załącznik, art. 35). Za nieuprawnione wykonanie utworu muzycznego przed publicznością sprawcy podlegają podwójnemu zwrotowi otrzymanego wynagrodzenia, bez potrącania kosztów. Osoba naruszająca prawa artystyczne traci na rzecz prawowitego wszystkie kopie i pociski użyte do fałszerstwa, a ponadto musi zrekompensować stratę (Prawo. Sąd Cywilny, art. 554, 555). Na wniesienie skargi z tytułu naruszenia dóbr literackich i muzycznych termin wynosi 2 lata, a dla osób przebywających za granicą – 4 lata od pojawienia się przedmiotu stanowiącego naruszenie (Prawo Sąd Cywilny, art. 549). Sprawy z tego tytułu, a także dotyczące naruszenia własności artystycznej rozstrzyga sąd arbitrażowy, a w przypadku braku porozumienia - sąd; ale można je także rozpocząć bezpośrednio w miejscu sądowym (Prawo. Sąd. Cywilny, art. 546, 547). Do czasu rozstrzygnięcia sprawy wstrzymuje się sprzedaż i zarządza areszt (Prawo. Sąd Cywilny, art. 551). Skargi dotyczące naruszenia dóbr artystycznych składa się na policję wraz z przedstawieniem aktu (Prawo. Sąd. Cywilny., art. 553). Nie ma tu mowy o terminie. Nie mówi też, czy policja powinna wszczynać sprawy o naruszenie dóbr literackich i muzycznych. Można przypuszczać, że nie, bo dopiero niekontrowersyjne sprawy zaczynają się od policji. Roszczenie oparte na posiadaniu lub na dokumencie uważa się za bezsporne. W związku z tym autor i kompozytor nadal muszą udowadniać swoje prawa przed sądem. Należy jednak zaznaczyć, że w obu przypadkach prawo wydawcy może opierać się na dokumencie lub warunku zawartym z autorem (por. art. 29 Nowe Utworzenie Trybunału Gr. 322). Rosyjsko-francuska konwencja o własności literackiej i artystycznej. W 1881 roku opublikowano nieistniejącą już konwencję między rządami Rosji i Francji o wzajemnej ochronie praw własności literackiej i artystycznej w obu krajach. Na mocy tej konwencji autorzy dzieł literackich i artystycznych, którzy posiadają wyłączne prawo w jednym z dwóch państw, korzystają z tego prawa w drugim państwie, ale tylko w zakresie, w jakim taka wyłączność jest dozwolona na mocy jego prawa. Wynika z tego, że autor, który nie ma np. we Francji wyłącznego prawa do publikacji swojego utworu (na przykład prawnik lub członek zgromadzenia ustawodawczego w związku z wygłoszonym przemówieniem), nie może korzystać z tego prawa w Rosji. Prawa autorskie Francuzów w Rosji i Rosjan we Francji po śmierci samych autorów zachowują się dla bezpośrednich spadkobierców na podstawie testamentu przez 20 lat, a dla spadkobierców bocznych przez 10 lat. Naruszeniem praw autorskich jest nieuprawniona publikacja utworu bez zgody osoby korzystającej z wyłącznego prawa do publikacji. Dla naszej literatury bardzo ważne jest: czy dowolna publikacja dzieła francuskiego w tłumaczeniu na język rosyjski wpisuje się w pojęcie naruszenia praw autorskich? Dzieło Francuza opublikowane we Francji nie może w żadnym przypadku uzyskać w Rosji większych praw do przekładu, niż miałaby francuska książka autora opublikowana w Rosji: z pewnością wiąże się z nim ogólna zasada naszego ustawodawstwa dotycząca tłumaczeń. Jednak prawo autora do zakazania tłumaczenia swojej książki nieznajomemu nie zakłada się samo w sobie. Jest to dozwolone tylko pod specjalnymi warunkami i wymaga specjalnego uznania. Autorzy takich książek, dla których konieczne były specjalne badania naukowe, mogą otrzymać od nas wyłączne prawo do ich publikowania w Rosji i w innych językach, jednak aby z tego prawa skorzystać, muszą zadeklarować swój zamiar podczas publikacji oryginalnej książki i wydać ich tłumaczenie przed upływem dwóch lat od chwili otrzymania zgody cenzury na publikację oryginału. Jeżeli te warunki nie zostaną spełnione, publikację książki w tłumaczeniu pozostawia się woli każdego; tak samo prawo do tłumaczenia należy uznać za wolne, jeżeli autor, który zadeklarował swój zamiar, nie opublikował swojego tłumaczenia w ciągu dwóch lat. Ta sama uczciwa zasada powinna mieć zastosowanie do dzieł autorów francuskich publikowanych we Francji. Jednak sam tekst tłumaczenia jest w każdym razie uważany za nienaruszalną własność tłumacza. Artykuły wyodrębnione z czasopism jednego państwa można swobodnie przedrukowywać (reprodukować) w czasopismach innego państwa, jedynie za wskazaniem źródła, chyba że autor artykułu oryginalnego, publikując go, nałożył na niego zakaz. Ale ten zakaz w żadnym wypadku nie dotyczy artykułów politycznych. Dowodem praw autorskich musi być dowód wydany przez organ publiczny, że dane dzieło jest oryginalne i korzysta z praw wyłącznych w kraju, w którym zostało opublikowane. W przypadku naruszenia, roszczenie zostaje zaspokojone, a kary ustalane są zgodnie z prawem państwa, w którym złożono roszczenie. W tym względzie pozycja powoda we Francji nie będzie taka sama jak pozycja powoda w Rosji, ponieważ francuskie prawo dotyczące podrabiania jest bardziej rygorystyczne i szersze niż rosyjskie. Rozdział drugi. Prawo do nowych wynalazków i odkryć w przemyśle i rolnictwie § 79. Podstawa tego prawa. Procedura certyfikacji i wydawania patentów. Przedmiot weryfikacji i certyfikacji. Formalności związane z wydaniem przywileju. Ważność uprawnień i czas ich trwania. Prawa przyznane i obowiązki nałożone przez przywilej. Naruszenie przywilejów. Własność rysunków i modeli fabrycznych zgodnie z ustawą z 1864 roku Wynalazca otrzymuje prawo do wyłącznego korzystania z aplikacji swojego odkrycia i zachowania go w swoim imieniu i osobie. Z prawnego punktu widzenia przyjmuje się, że wynalazca musi mieć prawo do korzystania z tego, co stworzył osobistymi mocami swojego ducha, do korzystania z mocy, którą sam stworzył. Z polityczno-ekonomicznego punktu widzenia prawo to tłumaczy się korzyścią całego społeczeństwa. Stanowi zachętę do odkryć i ich natychmiastowej publikacji, a niweczy powód utrzymywania ich w tajemnicy. Jednakże, podobnie jak prawo do własności literackiej, prawo to nie powinno być własnością wieczystą i wieczystą, lecz po pewnym czasie powinno stać się własnością publiczną. Własność wynalazków nie jest przejmowana sama w sobie, ale musi zostać specjalnie poświadczona i uznana. Na tym opiera się system patentów i przywilejów. Ich wydawanie rozpoczęło się przede wszystkim w Anglii, a obecnie jest organizowane wszędzie na zasadach, które nie zawsze są takie same. Wszędzie tworzenie prawa poprzedzone jest jego ogłoszeniem i uznaniem przez rząd, lecz uznanie to nie wszędzie ma takie samo znaczenie. Obowiązujące prawodawstwo opiera się na jednym z trzech przyjętych systemów. 1) Patent wydaje się każdemu, kto o niego wystąpi, z zachowaniem przewidzianych formalności. Państwo nie dba o weryfikację wynalazku, lecz sami zainteresowani muszą bronić swoich interesów i kwestionować legalność patentu. System ten naśladują Francja, Belgia i Austria. Częściowo stosuje się do niego również rosyjskie ustawodawstwo. 2) Przed udzieleniem patentu wynalazek poddawany jest szczegółowym badaniom specjalistów w celu ustalenia, czy spełnia warunki prawne; wówczas, jeżeli patent zostanie przyznany, uzyska on już decydującą moc. Prusy i Ameryka Północna wyznają taki system. 3) Pomiędzy złożeniem wniosku o patent a wydaniem patentu upływa okres próbny, podczas którego zarówno urzędnicy, jak i osoby prywatne mają możliwość zgłoszenia zastrzeżeń; Nie wyklucza to jednak możliwości jego zakwestionowania po wydaniu patentu. Zasada ta jest przestrzegana przez nowe ustawodawstwo angielskie od 1852 roku. Jest jeszcze kilka drobnych szczegółów, którymi różnią się prawa patentowe. Główne różnice dotyczą definicji pierwszego wynalazcy, systemu opłat za patenty, przywilejów z tytułu odkryć zagranicznych oraz udoskonaleń cudzych wynalazków. Prawo to nie jest wszędzie uznawane przez prawo. Prawo szwajcarskie nie pozwala na udzielanie patentów; nie są one wymienione w prawie duńskim. Holland zniósł je ustawowo w 1869 roku. Można by pomyśleć, że jego przykład wkrótce znajdzie naśladowców, gdyż prawo patentowe od dawna jest i coraz częściej podlega krytyce oraz budzi skargi i sprzeciwy. Zwłaszcza, że ​​powszechne stały się międzynarodowe wystawy przemysłowe, zmieniła się podstawowa koncepcja znaczenia nowego wynalazku. Okazało się, że bardzo niewiele wynalazków można uczciwie przypisać jednej osobie: prawie wszystkie wynalazki przemysłowe są w istocie wynikiem myśli, pracy i badań wielu jednostek i całych pokoleń. Tymczasem wszędzie wydawane są patenty w obfitości i nie sposób odróżnić tego, co poważne od błahego, zasadniczo nowego od zmodyfikowanej kombinacji starego, użytecznego od pustego i nieistotnego; tak że patenty są wydawane przeważnie losowo, a wyłączne prawo staje się własnością producenta nie na podstawie zasług, ale ślepego przypadku. Tymczasem wydawanie patentów pociąga za sobą wiele procesów sądowych i sporów sądowych, w których sąd ma ogromne trudności z ustaleniem, kto był pierwszym wynalazcą. Z tych powodów problematyka patentów uznawana jest obecnie za jedno z zagadnień kontrowersyjnych, budzących gorące dyskusje w literaturze prawniczej i ekonomicznej. Ze świata nauki spór już dawno przeniósł się na zgromadzenia ustawodawcze we Francji, Anglii i Niemczech. (Znana jest notatka kanclerza Unii hrabiego Bismarcka, przedstawiona Radzie Związku w 1866 r., w sprawie niszczenia patentów.) Nasze ustawodawstwo bezpośrednio stwierdza, że ​​każde odkrycie, wynalazek i ulepszenie jakiegokolwiek ogólnie użytecznego przedmiotu lub metody produkcji w sztuce, rzemiośle, rzemiośle i rolnictwie jest własnością osoby, przez którą zostało dokonane (Konstytucja Przemysłu, wyd. 1893, art. 167, 184, przypis). Są to zatem dwie właściwości wymagane do ustalenia pojęcia własności wyłącznej: wieść o odkryciu i jego ogólna użyteczność. Ale poza tym odkrycie musi mieć praktyczne (oczywiste) znaczenie w dziedzinie, której dotyczy. W tym celu, występując o przywilej, należy wykazać zastosowanie odkrycia oraz podać szczegółowy opis mechanizmów i pocisków, za pomocą których można je zastosować (tamże, art. 178). Tylko dla zasad podstawowych, bez zastosowania do przedmiotu sztucznego, przywilej nie jest udzielany (tamże, art. 174). Przywileje nie są przyznawane za wynalazki i odkrycia związane z potrzebami wojskowymi i środkami obronności państwa, z których wykorzystanie przysługuje wyłącznie Rządowi; jeżeli jednak korzystanie z nich przysługuje także osobom prywatnym, można wydać przywileje w taki sposób, że ich skutki nie rozciągają się na departamenty morskie i wojskowo-lądowe (tamże, art. 176). Odkrycie musi być pożyteczne: - nie przyznaje się przywileju za odkrycie błahe, które wykazuje jedynie bystrość i pomysłowość umysłu, ale nie obiecuje znaczących korzyści albo mogłoby zaszkodzić społeczeństwu lub dochodom państwa (tamże, art. 175). Nowość: – nową można nazwać istotną zmianę lub ulepszenie dokonane przez samego wynalazcę w jego poprzednim wynalazku (tamże, art. 194). Jeżeli natomiast dokonano ulepszenia cudzego wynalazku, wówczas specjalny przywilej na ulepszenie zostaje wydany dopiero po wygaśnięciu przywileju pierwszemu wynalazcy, a w przypadku tego ostatniego dopiero w porozumieniu z twórcą (tamże, art. 195). Oprócz przywileju na wynalazek może istnieć przywilej na wprowadzenie do Rosji wynalazku dokonanego w innych państwach. Jeżeli tam wynalazek ten jest chroniony przywilejem, to ważność naszego przywileju nie powinna trwać dłużej niż okres obowiązywania zagranicznego. Jeśli za granicą istnieje bez przywileju, to w naszym kraju przywilej wydawany jest w formie zwolnienia, ze względu na szczególne poszanowanie przez rząd korzyści i kosztów przedsięwzięcia (tamże, art. 173). Cudzoziemiec ma również prawo do przywilejów, jeśli tylko będzie mógł zakładać fabryki i fabryki w Rosji (tamże, art. 177). Nadanie przywileju musi być poprzedzone opisem. Musi być kompletny i wynalazek musi być kompletny. Wniosek o wydanie składa się do Departamentu Przemysłu i Handlu (tamże, art. 178), a jeżeli przywilej dotyczy rolnictwa, to do Departamentu Rolnictwa i M. Ziemi. i je określ. Następnie następuje rozpatrzenie przywileju i jego weryfikacja w Radzie Handlu i Przemysłu lub w Komitecie Naukowym ministerstwa. Ziemia i określ je. Ma na celu dać znać, że obiekt jest opisany z należytą jasnością, kompletnością i dokładnością, że nie nadano mu wcześniej żadnych przywilejów, że nie ma w nim nic szkodliwego i niebezpiecznego (tamże, art. 180, 181, 183. T. XII, Ust. Selsk. Khoz., wyd. 1893, art. 25). Następnie, tak jak poprzednio, aż do 1870 r. sprawa trafiała do rozpatrzenia przez Sąd Państwowy. rada. Jednak już w roku 1870 ustalono, że przywilej, po ustaleniu czasu trwania, stosownie do sytuacji danej branży, zostaje ostatecznie zatwierdzony przez Ministra Finansów lub Kraju. i Gosud. Majątek Za każdy przywilej pobiera się cło od 90 do 450 rubli, w zależności od okresu i tego, czy jest to wynalazek własny, czy obcy (Const. Industry, wyd. 1893, art. 181. Const. Gospodarstwo Wiejskie, wyd. 1893, sztuka. 25; tom. V, wyd. 1893, Konst. Obowiązek sztuka. 321, 322). – Jest ona publikowana w oświadczeniach (Konstytucja Przemysłu, wydanie z 1893 r., art. 190). Oprócz przywilejów, ale w zależności od nich, dopuszczalne jest wydawanie zaświadczeń stwierdzających własność odkrycia przez wynalazcę: - po upływie trzech miesięcy od wydania tego zaświadczenia musi on przedstawić wszystko, co jest wymagane do wydania samego przywileju (tamże, art. 178, 179). Akcja przywileju. Przywileje ważne są przez czas określony, który nadawany jest na wniosek wnioskodawcy i według uznania rządu, na 2, 5 i 10 lat, a dla wynalazków zagranicznych nie dłużej niż 6 lat. Termin ten nie może zostać przedłużony (tamże, art. 185, 186. Prawo cywilne, art. 2147). Bieg rozpoczyna się z dniem wydania zaświadczenia o złożeniu wniosku, które jest publikowane w oświadczeniach (Const. Industry, wyd. 1893, art. 187). Wyłączne prawo polega na tym, że jedna uprzywilejowana osoba może używać odkrycia jako swojej własności, wprowadzać je, wykorzystywać itp. swoje odkrycie i przedmioty, które na jego podstawie wytwarza. Może on scedować, przenieść swoje prawo w całości lub w części, zrzec się korzystania z tego prawa pod pewnymi warunkami (tamże, art. 171); natomiast ten, kto otrzymał przywilej, nie ma prawa wchodzić z nim w spółkę na udziałach ani sprzedawać takiej spółce bez specjalnego zezwolenia rządu (tamże, art. 193. Zak. Gr. 2145, 2152). Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie transakcje polegające na przeniesieniu przywilejów muszą być zgłaszane Departamentowi Produkcji i publikowane w oświadczeniach (Konstytucja Przemysłu, wyd. 1893, art. 192). Uprzywilejowany może ścigać każdą podróbkę i żądać odszkodowania za wyrządzoną krzywdę. Całkowicie podobne wykonanie wynalazku uważa się za podróbkę, nawet jeśli dokonano drobnych i nieistotnych zmian lub nawet ulepszeń, które obejmują znaczną część poprzedniego odkrycia (tamże, art. 172). Przywilej nie tylko daje prawo, ale jednocześnie zobowiązuje: zobowiązuje do wprowadzenia wynalazku w pełni w życie nie później niż w ciągu 1/4 pilnego terminu, a następnie po upływie 6 miesięcy przedłożenia tego zaświadczenia do Działu Produkcyjnego (tamże, art. 191). W przeciwnym razie skutek przywileju zostaje zniszczony (tamże, art. 197. Ustawa. Gr. 2156). Oprócz wygaśnięcia i niewykorzystania, przywilej wygasa także na mocy zarządzenia rządu lub wyroku sądu, gdy sam przywilej okazuje się nielegalny i nieważny w swej istocie, mimo że został prawnie wydany przez rząd (Const. Industrial, wyd. 1893, art. 169). Wydanie przywileju nie pozbawia nikogo prawa do udowodnienia przed sądem, że odkrycie należy do niego lub zostało przez niego dokonane już przed wydaniem przywileju (tamże, art. 170); także, że używano go wszędzie bez przywilejów (z wyjątkiem tych wprowadzonych ze szczególnym szacunkiem w innych stanach: 197 Statut Przemysłu); lub że podany opis nie był kompletny i w znacznej części nie przypominał rzeczywistej produkcji (tamże, art. 197). We wszystkich przypadkach wypowiedzenia jest to również publikowane (ibid., art. 198). Rozpatrywanie sporów o przywileje i postępowanie prowadzone są przed sądami gospodarczymi lub powszechnymi pierwszego stopnia. Trwa dochodzenie. Plomby nakładane są na samochody, rzeczy i produkty. Spory rozstrzygane są w drodze arbitrażu (Prawo. Sąd Cywilny, art. 562–570) 323. Naruszenie przywileju, oprócz prywatnego wynagrodzenia, skutkuje karą grzywny (Kodeks 1353); dlatego mogą być prześladowani w imieniu rządu. W 1864 r. opublikowano najwyższe zatwierdzone rozporządzenie o prawie własności rysunków i modeli fabrycznych (Statut o przemyśle, art. 199–209) 324. Na mocy tego przepisu twórcy projektu lub modelu wyrobów fabrycznych, fabrycznych lub rzemieślniczych można udzielić czasowego prawa do wyłącznego korzystania z wynalazku. Wynalazek kreślarzy fabrycznych uważany jest za własność fabrykanta. Aby zapewnić to wyłączne prawo, wymagane jest złożenie opisowego wniosku o wynalazek w wymaganej formie w wydziale handlu lub w moskiewskim oddziale rady produkcyjnej. Konieczne jest, aby rysunek lub model stanowił nowy wynalazek i wymóg ten jest bezwarunkowy, zatem za nowość nie uważa się wzoru zagranicznego, który był już w obrocie. Wyłączność prawa poświadczona jest adnotacją w księdze oraz formalnym zaświadczeniem urzędu skarbowego. Na każdym produkcie wyłączne prawo jest potwierdzone pieczątką lub pieczęcią. Kto jednak nie uzyskał prawa wyłącznego na podstawie wniosku, nie może używać takich znaków na swoich produktach pod groźbą kary. Prawo to udzielane jest, na wniosek wnioskodawcy, na okres od 1 roku do 10 lat. Można je przenieść na inną osobę na wniosek złożony w tym samym miejscu, z którego wydano zaświadczenie. Naruszenie tego prawa nazywa się fałszerstwem: nieuprawnione powielanie zadeklarowanej próbki w całości lub w częściach, z których składa się wiadomość, niezależnie od rozmiaru, materiału i metody, uważane jest za fałszerstwo. Za podrabianie, oprócz odzyskania odszkodowania na rzecz właściciela, nakładana jest grzywna rządowa w wysokości do 200 rubli. Spory w tego rodzaju sprawach rozstrzyga sąd, ale wstępne rozpatrzenie roszczeń przekazywane jest departamentowi handlu i radzie produkcyjnej. W 1875 r. (Poln. Sobr. Zak., N 54783) wydano specjalne zasady dotyczące trybu zapewnienia wystawcom wystawy stałej w Muzeum Wiedzy Stosowanej w Petersburgu prawa do otrzymania nowych przywilejów za zaprezentowane przez nich nowe wynalazki. 1876, nr 592. Naruszenie przywileju może polegać nie tylko na podrobieniu najpowszechniej użytecznego przedmiotu, dla którego jest on wydany, ale także na zastosowaniu oczywiście uprzywilejowanej metody produkcji bez zgody posiadacza przywileju; takie użycie stanowi czyn naruszający prawa właściciela i w konsekwencji nałożony na sprawcę, z mocy art. 684. X t. 1, obowiązek naprawienia pokrzywdzonemu wyrządzonych mu przez to strat, niezależnie od tego, czy działanie takie stanowi w ogóle przestępstwo lub wykroczenie. Dlatego przepis ust. 2 art. 129 art. XI tom 2 części. o fabryce przemysłowej i kierowniku (zgodnie z ust. 2 art. 171 Konstytucji Przemysłu, wyd. 1893), który uzyskał przywilej prawa do ścigania przed sądem każdego fałszerstwa i szukania zadośćuczynienia w ponoszeniu przez to strat, nie może pozbawiać go prawa do dochodzenia zadośćuczynienia za straty od kogoś, kto świadomie ten fałszerstwo wykorzystał, zarówno na mocy powyższego ustawodawstwa, jak i na mocy art. 130. 2 części tomu XI (odpowiadające art. 172 Konstytucji Przemysłowej, wydanie z 1893 r.) i art. 1353 położony o prawach, które definiują tę odpowiedzialność nie tylko za fałszerstwo, ale w ogóle za naruszenie przywilejów. W pierwszym wydaniu tej książki błędnie wyrażono znaczenie artykułu podanego w tekście; Za sprostowanie tego błędu dziękuję autorowi notatki opublikowanej w czasopiśmie. gr. i targowanie się. prawa do roku 1871 na stronie 165. Prawo północnoniemieckie ustanawia jeden centralny sąd nadrzędny do spraw o naruszenie praw autorskich, a mianowicie Najwyższy Federalny Sąd Handlowy w Lipsku. W każdym z państw związkowych proponuje się powołanie specjalnej komisji ekspertów, która zajmowałaby się rozpatrywaniem tego typu spraw. W 1870 r. doszło do porozumienia między rządem francuskim a Rosjanami w sprawie wzajemnej ochrony praw prywatnych do rosyjskich i francuskich znaków fabrycznych (Poln. Sobr. Zak. 1870, nr 48359). To samo z Niemcami (Poln. Sobr. Zak. 1873, nr 52557). Z Austrią (Pełna ustawa zbiorowa. 1874, nr 53206). Z Ameryki Północnej (Complete Collection of Laws, 1874, nr 53408). Zgodnie z nowym statutem, sąd. gr. (art. 349) sprawy o przywileje prowadzone są w trybie skróconym w sądach powszechnych, przy czym zniesiono dotychczasowe zasady w tym przedmiocie. Zobacz sąd. usta wyd. kanclerz stanu tom. ja, s. 703. Kompletny. Kolekcja Zacha. 1874, nr 53966.