Четвертый отдел. Право автора и изобретателя

Прва глава. Права на книжевна и уметничка сопственост или авторско право (аналогија на имотот) § 76. Историски развој на идејата за авторско право. Значењето што го има стекнато во модерното време. Суштината на авторските права. Различни мислења за ексклузивноста и правичноста на ова право. Нејзините граници се во рускиот закон. Термин за авторски права. Пресметка на периодот за дела објавени по смртта на авторот. Уверение за книжевна сопственост Концептот на авторско право е разјаснет дури во модерното време. Почетоците на тоа може да се најдат уште во 15 век, но фундаменталниот почеток на ова право е откриен најдоцна до 19 век и сè уште не е објаснет со сета сигурност. На почетокот, ексклузивното право на авторот на неговото дело изгледаше како исклучок, засновано на привилегија што штитеше од препечатување, така што ова последното се покажа како незаконски колку што ја нарушува оваа привилегија. Првите привилегии ги дадоа Венецијанската Република и Нирнбершкиот сенат (1494–1496). Тогаш ова право почна да се развива со јуриспруденцијата и судската практика, потоа стана предмет на законодавство и, конечно, сега е општо, универзално признато граѓанско право. Додека сè уште беше привилегија, свеста сè уште не навлезе во суштината на ова право. Доказ е и фактот што привилегијата најмногу се однесувала на печатачот, а не на авторот на делото, така што законот за издаваштво, а не авторското право уживал заштита. Конечно, кога науката се сврте кон проучувањето на суштината на ова право, тогаш се појавија сомнежи и спорови и сè уште не престанаа за тоа во која категорија на граѓански права треба да се класифицира, каде да се најде место за тоа во општиот систем. Авторското право не може да се меша со правата на сопственост како целосно хомоген концепт. Правото на сопственост секогаш се поврзува со ствар, со материјален предмет над кој се протега доминацијата на една личност. Напротив, не постои оваа неопходна врска помеѓу личноста и стварта; правото овде е одвоено од својот материјален предмет. Предмет на правото не е оваа или онаа книга, овој или оној ракопис. Правото постои без потреба да се изразува во доминација над нешто што постои во просторот. Може да се однесува, на пример, на говорен говор или на јавно читање. Ракописот може да изгори, сите примероци да бидат уништени, но законот сè уште постои исто како што беше порано. Предметот на правото овде има духовна, бестелесна особина. Филозофот Кант беше првиот што го привлече вниманието на ова својство на авторските права, а новите мислители почнаа да го проучуваат по него. Споровите за суштината на ова право продолжуваат до ден-денес. Најновите истражувачи (на пример, Мандри, Шефле) му доделуваат место одвоено од стварните права и од личните побарувања, создавајќи за него трета, посебна категорија на права на сопственост, во која моќта над имотот е слична на стварното право, по својата безусловност, но се разликува од неа по тоа што се протега надвор од границите на материјалната ствар што служи како субјект на правото. Најраниот развој на авторските права беше француското законодавство од гледна точка на привилегии и во врска со правилата за печатење и цензура (XVII век). Првиот закон за авторски права од нова перспектива беше издаден во Франција во 1793 година. Во 1810 година, беше објавена регулатива за печатот и за книжевната сопственост (Loi sur l'imprimerie et la propriété littéraire), дополнета во 1854 година. Во 1864 година, стапи на сила нова регулатива за книжевна и уметничка сопственост. Во Англија, законот за авторски права, без разлика на привилегијата, претходно беше признат како природно право и заштитен од судовите. Првиот закон беше издаден во 1709 година. Понатамошниот развој во законодавството доведе до објавување на статути во 1814, 1832, 1835 и 1842 година. Последниот акт на англиското законодавство беше Законот за правото на уметниците на нивните дела, објавен во 1862 година. Но, јуриспруденцијата во Германија не го зафати својот развој долго време, бидејќи се однесуваше со презир кон сè што не беше утврдено врз принципите на римското право. Германското законодавство на оваа тема се разви доцна. Неговите извори се синдикалните акти и резолуции од 1815, 1837, 1845 година, прускиот закон од 1837 година, баварскиот закон од 1840 година. Во 1864 година, специјална комисија состави, врз основа на Резолуцијата за Диета од 1863 година, нацрт на статут за сите авторски права во Германија. Врз основа на овој проект, законот за правото на литературни, уметнички, музички и драмски продуценти (Urheberrecht) за Северногерманската конфедерација беше издаден веќе во 1870 година. Правните научници се активно ангажирани во проучувањето на ова право во последно време, а се појавија жестоки дебати за прашања од примарно значење поврзани со новото дело, особено во однос на ова право. а уметноста може да се смета за ексклузивна сопственост на авторот. Ова прашање, кое има важно практично значење за законодавството, сè уште не е конечно решено и сè уште ги дели правниците и економистите на два непријателски табора. Во 1858 година, во Брисел беше свикан конгрес на сите познати писатели, научници и книжари од Европа и Америка за општа дискусија за прашања. Оттогаш имало неколку слични конгреси. Суштината на правото. Способноста за размислување и зборување е дел од самата суштина на човековата природа и ја сочинува личната припадност на секој човек, која не може да се одвои од неговата личност и да се пренесе на друга личност. Но, во посебна смисла, зборот е истовремено и дело на една личност, негов производ, нешто што произлегло од него, генерирано од него, добиено битие од него, но и по раѓање не е одвоено од личноста што родила. Затоа, делото на духот и мислата, изразено со зборови, му припаѓа пред сè на самиот автор, не како физичка работа, туку како откровение и израз на неговата личност и духот што пребива во него. Помеѓу авторот и неговото дело постои слична врска како меѓу творецот и суштеството, а тој однос, во својата лична ексклузивност, не може а да не биде препознаен од сите. Оттука и правото на авторот да го поседува своето дело, да го чува во своја личност, да се спротивстави на неговото објавување, објавување во светот против волјата на авторот, да го објави, да го оддели засекогаш или привремено од неговата ексклузивна врска со личноста, да воспостави закон и правила за негово објавување. Да се ​​погледне ова право од една економска гледна точка би било неточно; со зборот е поврзана не само корист, туку, пред сè, дури и честа на авторот и моралната одговорност што секој ја носи за зборот во кој се открива неговиот дух; Со објавување на своето дело во јавноста, авторот му дава значаен дел од својата личност на општеството, дел од своето име, својата чест. Во практиката најчесто во преден план се става економското и имотно значење на делото; и до тој степен што не само дело објавено во светот, туку и она што сè уште не е објавено во светот, по само можност за такво објавување, веќе е од економски интерес за авторот и неговите наследници. Но, штом авторот го објави своето дело во светот, од тој момент се отвора друга страна на авторското право и погледот на неговата суштина некако се менува. Делото повеќе не се состои во ексклузивна врска со неговиот творец; тоа - во неговото духовно значење - стана сопственост на целото општество; со објавувањето на едно дело во светот се наметнува концептот на правото на цело општество на авторското дело. Не можете, откако ќе ослободите збор, да го вратите назад: не можете, откако споделивте мисла со општеството, во исто време да ја држите во ваша ексклузивна моќ. Тука е главната точка на тешкотија на законодавецот во однос на дефинирањето на авторското право. Науката и законодавството мора да ги разликуваат во објавеното дело точките на кои ексклузивното право на авторското право го исполнува правото на јавноста. Правото на сопственост на ствар продолжува се додека стварта постои: се додека не е уништена, таа претставува предмет на ексклузивно право. Ова не е природата на авторските права во нејзината сегашна состојба. Делото сè уште постои, но ексклузивното право на авторското право може да престане. Во почетокот преовладува став, во зависност од личноста на авторот, но со текот на времето тој целосно се заменува со друг став; на крајот, авторското право целосно престанува, а правото на користење на сите негови додатоци, освен честа на авторството, станува целосно јавна сопственост. Позитивно е признаено од сите дека авторското право во секој случај претставува ексклузивна сопственост на авторот додека тој живее. Но, речиси целото законодавство дозволува ова право да им се пренесе на наследниците на авторот и им го остава за периоди со поголема или помала должина. Овие периоди се многу разновидни (од 5 до 50 години). Со нив е поврзана претпоставката за време во кое сеќавањето на авторот е сè уште свежо и значењето на неговата креативна личност се одржува во полна сила, па затоа духовниот интерес на делото, а во исто време имотното и економското значење на авторските права, сè уште се зачувани во сила и свежина. Би било неправедно право кое има посебна вредност, понекогаш многу голема, да се претвори во заедничка сопственост на општеството: тоа би значело произволно негово уништување. Ако авторот на добро познато дело што штотуку се појави умрел кога правото на објавување на ова дело било скапо, на пример, 10 илјади рубли, а ексклузивното право би завршило со смртта на авторот, тогаш оваа вредност би била произволно и бесплодно уништена; и јавноста не би добила од оваа неправда толку значајни придобивки што ќе го направат вредно да се жртвуваат интересите на приватното право. Нашето законодавство јасно ги признава истите принципи. Позитивно ја разликува литературната и уметничката сопственост од материјалните нешта (Граѓанско право, чл. 420, забелешка 2, прилог). И авторот и преведувачот и уметникот имаат ексклузивно право, во текот на неговиот живот, да го користат објавувањето и продажбата на својата книга, да ги повторуваат, објавуваат и репродуцираат неговите дела на сите начини. За време на својот живот, ова право може целосно или на одредено време и под услови да го пренесе на приватно лице или на друштво и институција. По неговата смрт, ова право преминува на неговите наследници со закон или тестамент, но не може да трае подолго од 50 години по смртта на авторот, уметникот или композиторот (исто, чл. 420, забелешка 2, додаток, чл. 1, 11, 28, 41; чл. 1185). Овој период е најдолг од сите усвоени со европското законодавство. На Конгресот во 1858 година, овој термин беше признат како најправеден од сите. Други закони ѝ даваат на вдовицата на издавачот повластен животен право. ср. Кас. одлучи 1868, N 552. Пред истекот на овие рокови, никој не смее да ги прекршува авторските права со неовластено присвојување (исто, член 420, забелешка 2, прилог, членови 11, 12, 28, 42). По овие рокови, издавачкото право на делото станува заедничка сопственост: секој може да печати, објави во светот и да ја продаде книгата (исто, чл. 420, забелешка 2, прилог, чл. 11; сп. чл. 1185). Владеењето на новиот француски закон од 1865 година е извонредно. За приватни лица, периодот на ексклузивна сопственост на литературни дела се продолжува на 50 години од денот на смртта на авторот; но и по овој период, издавачите, по пуштањето на книгата во продажба, мора на наследниците на авторот да им платат 5 отсто од продажната цена на сите печатени примероци. Така, авторското право го доби значењето на континуитет (le droit de disposer et d'user à perpetuité), но за да се оствари ова право во целост, книгата, по објавувањето, мора да биде запишана во јавните регистри, со формалности и објавување во весници. Италијанскиот закон од 1865 година му дава на авторот ексклузивно право за живот, а во секој случај најмалку 40 години по објавувањето на делото; Ако авторот умре пред овој период, тогаш за остатокот од времето, до 40 години, правото преминува на неговите наследници. По 40 години, правото на објавување е бесплатно за секого, но подлежи на давачки уште 40 години во корист на наследниците на авторот: издавачите се обврзани да им платат 5% од нето приходите од објавувањето. Според Северен Герм. Според законот, авторските права продолжуваат доживотно, а дополнително, 30 години по смртта на авторот, за неговите наследници. Меѓутоа, во зависност од разликата во личностите и предметот (на пример, за кумулативен есеј, за статии во списанија, за есеј објавен во изданија), законот одредува и други рокови. Прашањето е: како да се пресмета периодот за постхумни дела, односно првпат објавени по смртта на авторот? Би било неправедно да им се прошири општото правило за пресметување периоди од смртта на авторот, бидејќи дотогаш овие дела останале во тајност и немале никакво значење за јавноста. Современата судска практика е наклонета кон мислењето дека првиот издавач на такви дела, кој има право на сопственост на нив, треба да се стави на позицијата на прв творец, а периодот да се пресмета од неговата смрт. Но, ова прекумерно продолжување на ексклузивното право е тешко фер. Нашиот закон го пресметува периодот од 50 години за такви дела од времето на нивното прво објавување. § 77. Предмети на авторски права. Литературно дело. Што одговара на концептот на литературно дело? Говори и читања. Статии од списанија. Уметничко дело. Значењето на формата во уметничко дело. Карактеристика на уметничка репродукција. Дело на музика, драма, архитектура. Руски закон за драматична сопственост. Потврда за уметничка сопственост. Пријавување и регистрација. Сопственик (предмет) на авторските права. Кумулативно право на повеќе учесници. Анонимни и псевдоними. Пренос на авторски права. Договор за отстапување на издавачките права. Право на второ издание. Право на објавување статии во списанија. Право на објавување приватна кореспонденција. Разликата помеѓу продажбата на уметничко дело и правото да се објави Предмети на авторски права, суштина: 1. Литературни дела. Овој збор се разбира во најширока смисла. Ова генерално го вклучува концептот на книга, есеј, т.е. секаков вид независно литературно или интелектуално дело. Овој концепт вклучува не само оригинални дела, туку и преводи (Граѓанско право, чл. 420, забелешка 2, додаток, чл. 4, 16), дело на составувач, собирач, составувач, таксономист, коментатор, објавување народни песни, бајки, поговорки и приказни собрани од усната традиција, публикација на античка традиција, публикации не.2, Art. ап., чл. 2), објавување антологија, речник, карти, табели, индекси и сл. (исто, чл. 420, белешка 2, чл. 17). Ова може да вклучува и дополнителни белешки и коментари за туѓ текст што се објавува. ср. Катче. Кас. 1870, N 1659; 1871, N 149. 2. Усни говори и читања дадени во јавноста. Законот (исто, чл. 420, забелешка 2, прид., чл. 13, став 3) вели: „или друг состав“. Затоа, ова треба да вклучува и, на пример, предавања од професори и проповеди. Нашиот закон го доделува главното авторско право на авторот, преведувачот (ibid., чл. 420, забелешка 2, прид., чл. 1) и првиот издавач (ibid., чл. 420, белешка 2, прид., чл. 2, 7), разликувајќи го во овој случај издавачот со првичното стекнување на правото на издавачот, како пример, издавачот. итн., збирки на издавачи, антологии, списанија и сл.) од издавач со дериват или последователно стекнување, кого нашиот закон во други случаи го нарекува продавач на книги (исто, чл. 420, забелешка 2, прилог, чл. 3, 4). Секое дело на ментален труд што бара повеќе или помалку креативна или организациска активност е предмет на книжевна сопственост. Во 1867 година, уредникот на списанието „Син на татковината“ препечати од „Санкт Петербург весник“ сцени од судиите на мирот, напишани од Никитин. Никитин го обвини за кршење на авторските права. Обвинетиот приговори дека овие сцени не се ништо друго освен репродукција на она што се случило на главниот претрес и не претставуваат литературна сопственост, а се повика на став 2 од член 297. Census Est. (што одговара на член 13, став 2, додаден на забелешка 2 на член 420 од Граѓанскиот законик, издание од 1887 година). Env. судот одлучи дека овие сцени припаѓаат на категоријата литература, како дело на умствен труд и претставуваат книжевна сопственост на авторот. Сенатот ја оправда оваа пресуда (Cass. одлука 1868, N 478). 1872, N 403. Витсин, со согласност на наследниците на професорот Мајер, кои собирале, дополниле со неговите коментари и ги објавувале неговите предавања, е признат, по силата на чл. 285 и 297. Ест. Пописот (што одговара на членовите 2 и 13 од горенаведениот додаток), правата на првиот издавач и наследниците на Мајер се ускратени на оваа публикација. Може да се појават прашања за тоа што навистина треба да се препознае како литературно дело. Во однос на авторските права, книжевното дело обично се препознава како сè што може да биде предмет на литературен тираж, што може да има книжевна вредност. И знаците на овој имот не се секогаш безусловни, но многу често релативни. Така, на пример, мали печатени вести, налог, административен налог, оглас - овие предмети сами по себе, земени одделно, не служат како предмет на трговски промет; но кога се објавени за посебна намена или во форма на збирка, тие можат да претставуваат предмет на издавање на трговски книги. Што се однесува до препечатувањето на законите и владините наредби, обично се признава дека нивното објавување е бесплатно за секого, освен ако не постои посебен исклучок за посебни размислувања за законодавството или администрацијата: само општо е прифатено како правило дека законите можат да се препечатуваат само по формално објавување. Со развојот на бизнисот со списанија, прашањето за препечатување од списанија на написи позајмени од други списанија се појави насекаде, но сè уште не добило позитивно решение. Во пракса, доста голема слобода се дава на повторно печатење едиторијали и кореспонденција. Неколку закони се занимаваат со оваа тема. Баварскиот закон, на пример, позитивно дозволува повторно печатење на статии од списанија; Австриското законодавство за политичките списанија бара индикации за изворот на задолжување. Најновите германски статути или нацрт-статути (на пример, Börsenvereinentwurf) апсолутно бараат да се наведе од каде е преземена статијата и, згора на тоа, поделувајќи ги написите во списанијата во различни категории, тие поставуваат краен рок не порано од кој уредувачките написи, кореспонденцијата и телеграмите земени од други списанија може да се препечатат. Во државите во кои има јавна дискусија за владините мерки и закони и јавни вербални постапки, сè уште се поставуваат прашања за тоа дали говорите изговорени од членовите на законодавните собранија, говорите на адвокатите и адвокатите претставуваат ексклузивна сопственост. Сите сомнежи за првите сега се елиминирани: тие толку очигледно припаѓаат на јавните работи што не се смета дека е можно да се дозволи правото на ексклузивна сопственост врз нив. (Англиското право ги признава дури и предавањата на професорите како јавна сопственост.) Но, некои закони не дозволуваат збирки од неговите говори да се објавуваат без согласност на говорникот. Науката за судските говори е наклонета кон истиот став. Според северногерманското право, не се смета за незаконско да се препечатува: 1) буквално цитирање (цитирање) извадоци од друга книга што претставува независно дело или нивно репродуцирање во збирка, антологија итн., се додека се споменува името на авторот; 2) препечатување на статии во списанија, со исклучок на раскази, научни студии и статии кои се означени како забранети за препечатување; 3) препечатување на закони, наредби, службени документи; 4) препечатување на говори одржани на суд, во парламент, на црковни, општински и политички состаноци. Но, прекршување на законот е да се печатат, без согласност на говорникот, говори одржани за едукативни (zur Erbaung) или цели за учење, или за забава и забава на јавноста. Ракопис (писмо), дури и ако станал сопственост на трето лице, не може да се отпечати без дозвола на лицето од кое е напишано. 3. Уметничките дела, сликарството, скулптурата и музиката претставуваат предмет на уметничка и музичка сопственост. Предметот на ова својство е нешто поразличен од предметот на сопственоста во литературното дело. Во уметничкото дело, мислата на уметникот е толку тесно и нераскинливо поврзана со формата во која е изразена што не е секогаш можно да се оддели едната од другата. За едно книжевно дело не е суштинска формата во која се повторува и репродуцира, но овде во самото дело е неопходно најточно повторување на креативната мисла. Затоа, овде личноста на творецот е уште поважна отколку во книжевното дело, а пазарната вредност на имотот на креацијата е далеку во втор план; за уметник, репродукцијата на неговата креација без размислување, во недостојна форма, може да биде многу понавредлива од повреда на материјалните придобивки поврзани со ексклузивната сопственост. Во книжевното дело, формата, надворешната облека, не е толку нераскинливо поврзана со содржината. Содржина, дух, мисла, план, концепт - сето ова е нешто што може да се замисли дури и освен рачно напишана или печатена книга. Можете да пренесете, раскажете, запомните страница, да читате песна од меморија и да го дадете истиот концепт за делото што го дава книгата или страницата. Но, ова е апсолутно невозможно во однос на работата на четката или длето. Овде на никаков начин не е можно да се одвои формата од содржината и само со пренесување на содржината е невозможно да се создаде истиот впечаток што се раѓа кога се размислува за делото: како и да зборувате за Рафаеловата Мадона, не можете да го замените визуелниот впечаток со приказна. Драмските и музичките дела имаат особеност што правото да се репродуцираат во текстот значително се разликува од нивната уметничка изведба; второто воопшто не зависи од првото и следи посебен принцип и закон: второто станува јавна сопственост многу поцелосно и порано од првото. Музичкото и драмското право на сопственост на авторот на неговото дело, како право на ствар, или право на објавување, мора да се разликува од личното право што му припаѓа на авторот да одобри или забрани јавно изведување на неговото дело или да добие плаќање за изведба од Им. театри по утврдената стапка. Врз основа на ова, во случајот на Стеловски и Даргомижски (Кас. одлука 1870, бр. 798) беше признаено дека отстапката од страна на вториот на првиот на правата на музичката сопственост на операта „Русалка“, во смисла на членовите 347 и 349, не подразбира. Census Est. (што одговара на членовите 41 и 43 од додатокот на забелешката 2 кон членот 420, Граѓанско право, издание од 1887 година), кои лично му припаѓале на авторот на правото да добива хонорари за изведба за изведбата на оваа опера. Образложението на Сенатот за ова прашање го разликува составот на авторското право - правата на сопственост (на пр. сопственост на дело) од личните права, што претставува лична предност: второто го вклучува правото на дел од театарската такса и на слободен влез во театарот за време на изведбата. Видете исто така реши. 1870, N 1346. Конечно, за архитектонските дела може да се каже дека тие претставуваат приватна ексклузивна сопственост, исто така во ограничена смисла, доколку се поврзани со личноста на творецот-уметник. Неговото име не може да се откине од нив и нивната чест не може да се додели на други; но штом неговите планови и цртежи се реализираат, зградата изградена според нив претставува слика која е отворена и достапна за целото општество, затоа, тогаш секој има право да ја повтори, да ја спроведе сам за себе. Нашето законодавство ги споменува работата и создавањето на сликар, скулптор, гравер, медалист и други гранки на ликовната уметност на уметник кој се занимава и, покрај обичните, заштитени со општи закони, правото на сопственост на секое негово дело како ствар, му дава право на уметничка сопственост (Граѓанско право, чл. 42, чл. 420, крај, неикс). Истото особено се однесува на музичко дело (ibid., adj., чл. 41). Нашиот закон не кажува ништо посебно за правото на драматургот, класифицирајќи го неговото дело генерално како литература. Кај нас правото на драмски писател е заштитено со закон само во еден дел, како правото на писателот да репродуцира дело во печатена форма, но воопшто не е заштитено во друг, суштински дел - при репродукција на дело на сцена. Во оваа смисла, можеме да кажеме дека нашиот закон сè уште го нема воспоставено концептот на драмска сопственост. Законот само индиректно ја спомнува потребата да се побара согласност од авторот да се претстави на јавен собир драма што е туѓа книжевна сопственост: во Кодексот. за нарачката. Има член (1684) кој за ова, покрај одговорноста за загуба, се заканува и со затвор од 2 до 8 месеци. Но, нашето граѓанско право воопшто не го дефинира правото на драмска сопственост во неговиот правен состав и додатоци. Главна причина за овој недостаток беше концентрацијата на театарската дејност во нашите главни градови, со доделување на монопол на дворските театри. Поради ова, надвор од главните градови, сè уште имаме исклучително слаб пазар за развој на вредноста на авторските права на сцената, а капиталните, државни пазари даваат мала корист за драмскиот писател, поради законското ограничување на оваа вредност. Авторот е должен да се задоволи со наградата што им се доделува, според прописите од 1827 година, на писателите и преведувачите на драмски драми и опери кога ќе бидат прифатени за прикажување во царските театри (Полн. Собр. Зак., N 1533). За таа цел, сите претстави се поделени во 5 класи, а нивната заслуга се оценува најважно според бројот на чинови, односно една надворешна мерка, а наградата се дава во вид на познат (од 10 до 30 дел) процент од збирката, а друга пресметка се прави од 2/3 од збирката, во однос на „трошокот што се бара“ од производството - и половината од наплатата во другите случаи. Со меѓусебен договор на авторот со властите, претставата може да се купи за еднократна такса, но дури и тука е наведен максималниот износ - 4000 рубли. Асс. за прва класа и 500 руб. за второто, а целата претстава станува сопственост на театрите. Згора на тоа, претставите што ги дава авторот во корист на корисникот, токму со овој чин, се претвораат во припадност на театрите. Вреди да се одбележи дека сите овие ограничувања се однесуваат само на руски автори и композитори, додека плаќањето на странец за драма или опера компонирана од него не е ограничено со никаква цена. Театарскиот монопол продолжува кај нас до ден-денес; но регулативата од 1827 година веќе беше препознаена од самата легислатива како несоодветна на современите услови на драмската уметност, а на министерот на судот му беше дадена дозвола, во очекување на објавувањето на новите закони за драмската сопственост, да направи какви било измени и дополнувања на тој пропис, во согласност со современите потреби, и да ги објави според утврдената процедура, за правилно извршување (Зак. Уметничката сопственост се состои од ексклузивно право да се повторува, објавува и репродуцира нечие оригинално дело на сите можни начини карактеристични за една или друга уметност (Граѓанско право, чл. 420, забелешка 2, додаток, чл. 28). Но, за целосно искористување на правото на оваа сопственост, уметникот е должен да исполни посебни формалности кои не се задолжителни ниту за литературните ниту за музичките дела, бидејќи во овие последни дела попогодно може да се докаже идентитетот на креацијата и неговата поврзаност со личноста на авторот, а за репродукција е потребен само механички труд, а не уметнички труд. Уметникот мора да го претстави и регистрира своето дело кај посредник или кај нотар, со детален опис на парцелата, да земе извадок и да ја извести Академијата за уметности, која потоа објавува (Закон на граѓаните, чл. 420, забелешка 2, прилог, чл. 29) за ова во општа најава. Нашиот закон ја утврдува формата на барање и регистрација само за правата на уметничка сопственост. Но, странското законодавство во најголем дел бара почитување на оваа формалност за стекнување права на книжевна сопственост. Ова е правило во англиското, американското, француското и повеќето германски закони: регистрацијата е од особена важност како доказ за ексклузивно право на издавачите на псевдонимни или анонимни дела. Сопственик на правото. Авторското право припаѓа на добро познато лице со кое е нераскинливо поврзано: ова лице е автор на делото, продуцент. Но, понекогаш едно дело има повеќе продуценти и во овој случај меѓусебниот однос на продуцентите и степенот на нивното учество во работата можеби не е ист. Се случува есејот да биде составен од посебни делови и секој дел да има свој автор, но општото издание, работата на составување целина од делови, припаѓа на поединец (речник, енциклопедија, списание, зборник и сл.). Во овој случај, секој од поединечните автори добива сопственост на своето дело поединечно, а правото на целата публикација како целина му припаѓа на главниот издавач. Исто така, се случува неколку лица да учествуваат заедно во работата, делејќи ја меѓу себе и заедно да објавуваат дело во свое име: во овој случај, нивниот меѓусебен однос се споредува со односот на содружниците во заеднички неделив имот, така што располагањето со заедничката работа и заедничкиот имот мора да се случи со заедничка согласност: материјалната поделба на имотот и авторското право е, во најголем дел, невозможна во овие случаи. За вакво дело се пресметува рокот на авторско право - од смртта на учесникот кој ќе умре последен. Според северногерманското право, авторското право во однос на цела книга му припаѓа на издавачот на збирка составена од статии напишани од различни лица, под услов книгата да претставува една целина (einheitliches Ganzes); но секое од овие лица го задржува особено правото на свој состав. Се случува при објавување на дело, авторот да не го објави своето име или да го крие вистинското име под фиктивно име (анонимно и псевдонимно). Во такви случаи, може да се појават прашања за вистинското име и идентитетот на авторот и кој вистински ги поседува авторските права. Овие прашања се доста тешки за решавање, а позитивното право никаде не нуди прецизни принципи за водење на решението. Ако, во такви случаи на несигурност, авторското право му се доделува на првиот издавач на едно дело во светот, тогаш се појавува сомнеж: какви права може да има авторот ако потоа се открие неговиот идентитет - и тоа може да се открие кај себе или во лицето на неговите наследници, кога периодот на ексклузивна сопственост на публикацијата веќе е истечен за издавачот. Решавањето на ваквите прашања е олеснето каде што е потребна претходна регистрација на авторските права за одобрување, т.е. запишување во јавни книги и регистри. Оваа апликација не може да биде безимена; а со тоа, за секое дело кое ги задржува ексклузивни авторски права, однапред се стекнува доказ за идентитетот на авторот. Руското законодавство не ги споменува сите овие прашања. Пренос на права. Преносот на авторските права мора да се разликува од продажбата на физичка публикација или готови копии на книга. Книга, веќе испечатена, печатена гравура, е работа; дури и ракопис е работа: можете да ги продадете и двете без право на објавување. Но, продажбата на правото на објавување не значи продажба на целосна сопственост. Авторот, дури и отстапувајќи ја материјалната корист од своето дело, сè уште ја задржува духовната поврзаност на творецот со творештвото, честа и одговорноста. Нашиот закон ги разликува книжевните дела од уметничките дела. Тој е свесен за толку тесна врска помеѓу личноста на авторот и неговото дело, дури и печатено, но сè уште не продадено или доделено, што го исклучува таквото дело од имотот што е предмет на продажба за да ги задоволи доверителите. Ниту за време на животот ниту по смртта на авторот, рачно напишаните или печатените дела пронајдени во неговиот имот не можат да се продаваат без согласност од него или од неговите наследници (Пол. Извршување. Цивил., чл. 354, 355; Основање на граѓански суд., чл. 1041). Во случај на продажба на имот од книжар за долгови и на конкурс, ракописите што му припаѓаат и правото на нивно печатење му се пренесуваат на купувачот само со обврска да ги исполни сите услови склучени од претходниот сопственик. Сликите, статуите и другите убави дела можат да се продаваат на јавно наддавање за да се задоволат долговите на уметникот, но со нивното стекнување правото на уметничка сопственост не преминува на купувачот (1040 Art. Est. Sud. Gr.). Тогаш пренесувањето од страна на авторот на неговите права на трето лице може да биде повеќе или помалку целосно, итно или условно. Зависи од договорот. Условите се кај брокерот (Граѓанско право, чл. 420, забелешка 2, прилог, чл. 4, 19). Но, законот не забранува вербални договори од овој вид (сп. Кас. одлука 1867, бр. 42). Услов што воопшто не му се открива на брокерот не ја губи својата сила само поради оваа причина, туку е предмет на дискусија како доказ според правилото од чл. 438 и 458. Ест. Граѓанин Судопр., од решението од чл. 288 квалификациската уста (што одговара на член 4 додаден на забелешка 2 на член 420, Закон на Граѓанскиот законик, изд. 1887) во врска со појавата на брокер, нема безусловно значење (Cass. решение 1869, бр. 178). Авторот или уметникот може добро да го отстапи своето дело, со целосна сопственост, за време на неговиот живот или по волја. Во овој случај, правото на сопственост преминува на наследникот и неговите наследници, во сето негово економско значење. Но, за целосно да го искористат ова право, наследниците мора да го објават тоа и да обезбедат докази најдоцна една година по смртта на отстапениот или пренесениот (странски 2 години: Закон. Граѓански, чл. 420, забелешка 2, ап., чл. 6, 30, 34). Законот не објаснува во каква форма и каде мора да се даде оваа изјава: дали е доволно општо објавување во весниците за спроведување на законот или не. Во случајот меѓу Лисенков и Кожанчиков за правото на делата на Шевченко, Лисенков се осврна на изјавата што ја дал за неговото право на комисијата за цензура и за неговото приватно објавување во списанијата. Комората, сметајќи дека ова е недоволно, одлучи дека во смисла на чл. 290. квалификациска уста (што одговара на член 6 од горенаведениот додаток) стекнувачот е должен, по смртта на пренесувачот, да приложи, како и наследниците, доказ за своето право на судот што е надлежен за наследниот случај; но Сенатот го отфрли таквото образложение како незасновано на законот, признавајќи дека пропуштањето на рокот од една година според чл. 290. квалификациската уста (што одговара на член 6 од горенаведениот додаток) не му ја одзема можноста на стекнувачот да ги докажува своите права при општо пропишување и дека законот не бара објавување до местото што е надлежно за наследниот предмет (Cass. решение 1869, бр. 178). Правило чл. 6 апликации до прибл. 2, до чл. 420 Зак. Граѓанин Покренува недоразбирање дали законот не ги изедначува сите стекнувачи на книжевна сопственост, при преносот од авторот, со неговите наследници и не ги става во иста положба како нив? Ваквото правило би било многу чудно, бидејќи според општото својство на сукцесија, приватното стекнување на сопственост со пренос во текот на животот на предавателот (succ. singularis) значително се разликува од наследното наследување (s. universalis); затоа, бидејќи законот директно не изразувал таква конфузија на поимите, би било неосновано да се претпостави во законот. Членот 6 од наведениот анекс бара барање во рок за да можат субјектите во врска со доделените дела „да ги преземат сите права на законските наследници“. Следствено, приватниот стекнувач на правото е должен да се подложи на оваа формалност само за да го заштити овој интерес, бидејќи го има; но правото на сопственост на делото стекнато од него, според договорот со авторот, не може да му се одземе поради непријавување. Авторот може безусловно да го продаде правото на само едно издание од својата книга или на повеќе изданија или на сите изданија, а на договорните страни останува да утврдат кој ги поседува правата на следното издание и колку време по првото издание може да се појави второто. Неограниченото право на авторот да објави второ издание од својата книга, кога правото на првото издание му е доделено на друго лице, може да послужи на штета на ова последното, бидејќи друго издание може да се појави во продажба на трошок на авторот, додека првото, купено од друго лице, сè уште не е распродадено. – За да се заштитат во овој случај лицата кои стекнале право на објавување од авторот, член 3 од додатокот до прибл. 2 до уметност. 420 Зак. Граѓанинот 321 дека правата на второто издание на книгата мора да бидат резултат на прелиминарни договори помеѓу авторот (преведувач, издавач) и продавачот на книги. Доколку нема писмен договор меѓу нив, тогаш авторот или неговиот наследник може да ја отпечати книгата во второ издание откако ќе поминат 5 години од датумот на издавање од цензурата на билетот што дозволува нејзино објавување. Според буквалното значење на овој член, книжарот во предвидениот рок од пет години би имал причина да се спротивстави на објавувањето на второто издание од страна на авторот, дури и ако целото прво издание било веќе распродадено. Очигледно е дека таквата примена на законот не би одговарала на неговата основна цел и претерано би ги ограничила авторските права; но авторите мора да ја имаат на ум оваа непредвидливост кога ги доделуваат правата на првото издание на продавачите на книги. Меѓутоа, законот го овластува авторот, и без оглед на какви било услови, да ја отпечати својата книга во второ издание, ако најмалку две третини се изменети или додадени на неа, или кога на книгата и е дадена сосема поинаква форма, за да може да се смета за ново дело (исто прид., чл. 5). Друштвата што издаваат дела што им ги дал авторот го задржуваат ексклузивното право 50 години (ист прилог, чл. 22, 23, 24, 28, забелешка). Но, откако ја објавил својата статија во списание, збирка или дела на друштвото, на авторот не му се одзема правото да ја објавува одделно, доколку кај издавачите немало спротивни услови и не е во спротивност со повелбата на друштвото (ист прилог, чл. 8, 25). ср. Кас. одлучи 1867 година, бр. 42. Тоа не е спречено со наградата што ја добиваат од уредниците за статии. Во случајот на Стеловски со Крестовски и Волф, се постави прашањето: зад силата на уметноста. 292. квалификација на устата (што одговара на чл. 8, додаток на забелешка 2, на чл. 420 од Граѓанскиот законик) Крестовски, откако му го отстапил правото на Стеловски да ги објави сите негови дела во „Целосно издание на делата на руските автори“, а потоа на друго лице му го префрли правото на посебно издание на едно од овие дела. Сенатот го толкуваше она што се користи во чл. 292. квалификација на устата (што одговара на член 8 од горенаведениот додаток) изразот „или други збирки“ ги опфаќа не само списанијата, алманасите, збирките на мали дела, кои се споменати во член 291. уста квалификација (што одговара на член 7 од истиот додаток), туку и сите други состаноци (Кас. 862, одлука 1). Писмата може да бидат напишани за јавноста, во тој случај тие го следат општото правило на литературните дела (Граѓанско право, чл. 420, забелешка 2, прил., чл. 9) или се однесуваат на приватна кореспонденција. Последниве се однесуваат исклучиво од личност до личност и во никој случај не се поврзани со идејата да се обезбедат како литературна сопственост на некого. Затоа, неовластеното објавување на ваквите писма се поврзува со концептот на навреда на личноста на дописникот кој против својата волја се појавува пред јавноста како автор. Ваквите писма може да се објавуваат само со заедничка согласност на дописниците или нивните наследници. Истото важи и за приватни белешки и други трудови кои не биле наменети за објавување во светот (ист прилог, чл. 9, 10). Австрискиот закон предвидува еден случај во кој неовластено печатење на кореспонденција не се смета за незаконско, имено кога тоа е направено со посебна цел да се ослободиме од јавните обвинувања против издавачот. Уметникот, откако го продаде или нарачал своето дело за цркви, палати, музеи и владини места воопшто, го губи правото на уметничка сопственост на ова дело (ист прилог, чл. 31). Во однос на нарачките од приватни лица, тој може да го договори ова право за себе со посебен услов, но во спротивно не може да го продава, објавува и репродуцира своето дело без согласност на лицето што го купило и неговите наследници (ист прилог, чл. 32). Ова правило не се заснова на размислувања за авторски права, туку на правата на сопственост воопшто. Се поставува прашањето: дали правото да се репродуцира во копии и отпечатоци преминува на оној што го купил делото? Мора да одговорите негативно; зашто да се поседува материјална работа како уметничко дело и да се поседува правото на авторот да го репродуцира и објавува во светот не е исто. Самиот уметник, само кога објавува збир од неговите креации, може да го вклучи продаденото дело меѓу нив (ист прилог, чл. 33). Се чини дека треба да се разликуваат од авторските права правата на периодично издание кое постои под добро познато име - списание, весник или слично. собирање. Правила цензура на 6 април 1865 година, особено на издавачот и уредникот на периодични списанија. За да се воспостави нова публикација од овој вид, потребна е владина дозвола; но кога се дава дозвола, правото да започне и продолжи објавувањето според одобрената програма и под познато име станува сопственост на издавачот, негово граѓанско право на сопственост, кое може да го пренесе на друго лице, изјавувајќи го само преносот на владата, но без да бара нова дозвола; потребна е дозвола за промена на уредникот. Поради овие причини, Сенатот во случајот Павлов (Cass. dec. 1868, бр. 552) признал дека синот на починатиот Павлов, кој го одбил наследството по неговиот татко, сепак е подложен на наследна одговорност, бидејќи по татко му го прифатил продолжувањето на периодичното издание „Руски Ведомости“, кое го започнал, и не може да направи оправдување поради тоа што го добил правото на весникот, бидејќи неговото издавање е така. „Руски Ведомости“ беше сопственост на неговиот татко. – Во оваа одлука, правото на Павлов се поистоветува со правото на книжевна сопственост, но речиси би било поправилно да се признае овој вид право не како авторско, туку како посебно право на издавачка куќа. Како што е признато во оваа одлука, издавачот го сноси вистинскиот материјален дел од списанието, а неговите активности не вклучуваат самостојна литературна работа. Од друга страна, авторското право, во граѓанска смисла, се протега на нешто веќе создадено, по изглед што постои, како дело на умот. А, правото за кое станува збор е ексклузивната можност на познат издавач да продолжи да издава под позната компанија, исто како што една позната трговска куќа има ексклузивно право да тргува под позната компанија. § 78. Повреда на авторски права. Помешање на принципите - тврдењето со полицаецот во гонење на повредата. Концептот на фалсификување. Препечатување на преводи. Предмети кои не одговараат на концептот на фалсификување. Препечатување на извадоци. Умерено задолжување. Превод на туѓи дела. Повторување и позајмување на уметнички дела и особено музика. Одговорност за кршење на авторските права и гонење. Руско-француска конвенција за книжевна и уметничка сопственост Во постојното законодавство, границата помеѓу приватната граѓанска и јавната, кривичната страна на оваа повреда сè уште не е јасно исцртана. Со него се поврзуваат следните последици: барање задоволување и награда и казна за прекршок или кривично дело. Тука треба исклучиво да преовладува разумен граѓански принцип на дејствување. Општо земено, одлучивме дека гонење за неовластено објавување може да се поведе само како резултат на жалба од навреденото лице (Закон. Суд. Граѓански, чл. 548). Но, од друга страна, законот го поврзува концептот на прекршок со прекршување и им наложува на комитетите за цензура да го следат спроведувањето на правилата за литературната сопственост, кои до 1887 година не беа ставени во граѓанските закони, туку во статутот за цензура. Според Кривичниот законик (1683–1685), лицето виновно за фалсификување подлежи на кривични казни, без оглед на граѓанското барање и жалба на навредената страна. Само гонењето на задолжувањата е направено исклучиво зависно од жалбата (1685). Повреда на авторските права, во однос на книжевните дела, е неовластено објавување (фалсификување): т.е. кога едно дело е објавено во светот за прв пат без согласност на авторот или неговиот законски наследник, како и кога таквата публикација се повторува или препечатува без негова согласност, барем со превод на друг јазик, или со додавање на друг наслов Граѓански, чл. 2, итн. 2, додаток, чл. 12). Продажбата во Русија на книга препечатена во странство од публикација направена во Русија исто така одговара на овој концепт (ист додаток, член 13, забелешка 2). Повторното печатење на преводот е забрането на иста основа како и препечатувањето на оригиналното дело. Прекршителот може да направи делумни измени во преводот за да ја прикрие својата повреда, но за докажување на препечатување доволно е кога се повторуваат две третини по ред, збор до збор, од претходниот превод (ист прилог, чл. 16). Нашиот закон не вели дека концептот на препечатување треба да го вклучува и концептот на литографија од печатена страница; но тоа секако е вклучено и зборот препечатување, праведно, треба да се разбере во широка смисла. Следното не одговара на концептот на нелегално препечатување: 1. Умерено препечатување на одредени делови од туѓо дело. Ова го вклучува случајното (т.е., неконстантно, без намера да се искористи нечија работа) препечатување во некоја публикација на мала статија што не зафаќа повеќе од 1 испечатена страница: тоа обично се случува за време на рецензии во списанија; но кога новинарот, под превезот на рецензија или под друг изговор, целосно и постојано препечатува мали написи од други публикации, дури и ако тие зафаќаат помалку од 1 отпечатена страница од последното издание, тогаш се прекршува законот (исто прид., чл. 13). Не е прекршување на законот да се препечатат политички вести од други публикации поврзани со науката, литературата и уметноста, наведувајќи ги изворите од кои се позајмени (ibid.). На истата основа, се чини дека не може да се забрани повторното печатење на телеграфски испраќања. Не е повторно печатење да се ставаат извадоци од туѓо дело во референци за оваа книга, ако референците содржат не повеќе од 1/3 од книгата (што надминува еден отпечатен лист) и ако текстот на авторот е двојно повеќе од референците од една книга (истата прид., чл. 15). 2. Умерени позајмици од туѓи дела - извадоци и мали прилози, за сместување во посебни збирки. Ова ги вклучува антологиите и другите образовни книги, дури и ако сложеноста на позајмувањето од различни места изнесуваше повеќе од еден печатен лист (исто прид., чл. 14). 3. Преводите на туѓи дела се препуштени на волјата на секого. Правото на ексклузивен превод на друг јазик може да го оствари авторот само на таква книга за која било неопходно посебно научно истражување; но за да го направи тоа, тој мора однапред да ја објави својата намера при објавувањето на оригиналот и мора да го издаде својот превод пред истекот на 2 години од времето кога добил дозвола од цензурата да го објави оригиналот (ист прилог, чл. 18). Книга препечатена во Русија може да биде објавена во превод на друг јазик, само без прикачен оригинален текст. Прописите за овој предмет на законодавство се разликуваат едни од други. Не секој гледа на ексклузивното право на превод со иста строгост. Точно е дека е тешко да се исклучи концептот на правото на превод од концептот на авторско право. Бриселскиот конгрес одлучи дека правото на авторот го вклучува подеднакво и правото да преведува во државата во која се појавило оригиналното дело. Но, надвор од државата, ова право е ограничено со временски ограничувања, во зависност од тоа дали преводот е објавен или не објавен од самиот автор. Странското законодавство во најголем дел комбинира со авторските права преференцијално, колку и да е итно, право да се објави превод на нечие дело. Исклучок се правилата на белгискиот, холандскиот и најновиот француски закон. Најновите меѓународни трактати за книжевна сопственост изразуваат желба да се заштити правото на авторот да преведува од слободната конкуренција на преведувачите на странскиот пазар. Такви се правилата на неодамнешните договори на Велика Британија и Франција со странски држави. За договорот меѓу Франција и Русија на оваа тема, видете ја белешката на крајот од статијата. северногермански Законот, исто така, го класифицира како фалсификување неовластено објавување на превод во следниве случаи: кога е направен од мртов јазик на кој делото е напишано на жив јазик; кога делото објавено од самиот автор на неколку јазици е преведено на еден од овие јазици; кога авторот на насловната страница го задржал правото да преведува, само самиот автор мора да го користи ова право, започнувајќи го својот превод во рок од една година и завршувајќи во рок од 3 години (за драмски дела наместо 3 години и 6 месеци). Концептот на препечатување едвај одговара на рачното препишување на едно дело, без оглед на тоа колку примероци е копиран, и барем препишувачот би имал корист од оваа кореспонденција: бидејќи овде, при репродукцијата на примероците, личната работа на препишувачот добива исклучителна важност, без оглед на темата на кореспонденцијата; Згора на тоа, тешко е можно да се примени мерка за книговодствената пазарна вредност на рачно напишани копии од книга што е веќе отпечатена. Северногермански Законот, исто така, ја класифицира кореспонденцијата како фалсификување ако се користи намерно за репродукција на списоци, наместо за печатење. Во делата на сликарството и скулптурата, како повреда на правата на уметничка сопственост се смета незаконското копирање или повторување и репродукција на делото како целина заради парична добивка, како и позајмувањето или вадењето поединечни делови за иста цел, без формална согласност на лицето кое го поседува правото на сопственост (ист прилог, чл. 35, 36). Затоа, правењето приватни копии за сопствена употреба не одговара на овој концепт, ниту правењето копии за дистрибуција на други, се додека не се продаваат. Во овој последен поглед, дефиницијата на законот изгледа премногу тесна и е ограничена само на економското значење на имотот. За еден уметник најважно може да биде изобличувањето на неговото дело дистрибуирано во јавноста, а од оваа страна не му прави разлика дали се дистрибуира за парична добивка или бесплатно. Копирањето и повторувањето може да бидат во различни форми: може да бара само механичка работа, да има само занаетчиска вредност или да бара независен талент, уметничка мисла, така што копијата, пак, е уметничко дело што има самостојно значење, но сепак претставува - во однос на оригиналното дело - повторување на туѓа мисла, туѓа креација. Таква, на пример, е гравура во однос на слика. Законот не обрнува внимание на тоа како е направено копирањето и го прогласува за фалсификат: барем е произведено со методи на друга поврзана уметност, ако неговата главна цел е да се повтори делото (истата прид., чл. 37). Но, кога едно сликарско дело (со неговите гранки) е прикажано преку скулптура, тоа не се смета за фалсификување. Овде нема повторување, туку имитација (исто прис., т. 39). Фабричка репродукција на производи од извајана уметност, преку ткаење, печатење или сликање со нејзините гранки и обратно (Индустриски регулативи, ед. 1893 година, уметност. 203, прибл. 3). Дали е можно да се повторуваат уметнички дела целосно на занаетчиски и фабрички дела? Законот директно не го забранува тоа, но го признава копирањето како незаконско кога неговата главна цел е да се повтори делото во целост, заради парична добивка: концепт под кој се вклопува споменатиот случај. Покрај повторувањето и копирањето, може да има и позајмување на поединечни делови од делото и нивно повторување посебно. Се смета за незаконски (плагијат) ако деталите и околностите се префрлени под свое име, во сопствено дело од туѓо, во согласност со истиот цртеж и осветлување, а се ставени и во примерни цртежи на свое име (Граѓанско право, чл. 420, забелешка 2, прилог, чл. 3). Но, позајмувањето фигури и орнаменти од уметнички дела за фабрички и занаетчиски производи не се смета за фалсификување (исто прид., чл. 39). Во однос на музичките, како и на драмските дела (кои нашиот закон конкретно не ги споменува), повредата на имотните права се состои од: а) неовластено изведување; б) во неовластено објавување и репродукција; в) при неовластено задолжување. а) Јавното изведување на музички дела само по себе може да се смета за прекршување на авторските права: никому не може да му се забрани да изведува каква било работа дома или во круг на пријатели, исто како да чита нечие книжевно дело. Но, и во однос на јавната изведба, постои разлика помеѓу објавени и необјавени драми. Необјавените дела не можат јавно да се изведуваат без согласност на авторот, во целост или со пропусти. А за оние кои се објавени во светот (освен за опери и ораториуми), таквата забрана важи само ако авторот, за време на објавувањето, го договорил ова право за себе и ја посочил забраната на печатената копија. Но, оперите и ораториумите под никакви околности не можат да се изведуваат пред јавноста без дозвола на авторот. Ако некое музичко дело некогаш било изведено во театар или концерт, тогаш само ова не им дава право на другите да ја повторуваат претставата јавно (исто прид., член 43), исто како што не дава право на неовластено објавување (исто прид., чл. 42, став 2). б) Без согласност на авторот и неговите наследници и без услов со нив, невозможно е неговото музичко дело да се објави или да се препечати другпат. За фалсификат се смета и неовластеното распоредување на парче на други инструменти, печатењето во екстракти или со промена на придружбата (ист прилог, чл. 42). в) Позајмувањето е дозволено само кога отстапувањата од идејата или формата се толку значајни што делото може да се препознае како ново (исто прид., чл. 44). Се смета за прекршување да се донесат или дистрибуираат и продаваат во Русија копии од претстава отпечатена во странство, на која некој друг има право на сопственост во Русија, така што ова лице претрпи штета. Можете да носите со себе не повеќе од 10 такви примероци (ист додаток, чл. 47). Самиот автор е обвинет за фалсификување ако му нанесе штета на лицето на кое му го отстапил правото да ги објавува своите дела во Русија (ист прилог, чл. 46); на пример, ако увезе во Империјата повеќе од 10 примероци од музичко дело испечатени од него во странство, знаејќи дека се фалсификати, и ги продаде и дистрибуира (исто прид., чл. 47). Рускиот композитор го ужива истото право во однос на делата што ги објавил во странство или ги доделил на странски издавач; така и странскиот композитор се додека престојува во Русија. Само сите такви странски публикации писмено се пријавуваат до Комитетот за странска цензура (ист додаток, чл. 48, 49). Одговорност за повреда и постапка за гонење. Во странското законодавство, не само оној кој неовластено објавил книга и слично, се препознава како прекршител на книжевната сопственост и подлежи на наплата, туку и оној кој свесно тргувал со фалсификати и ги дистрибуирал. Нашиот закон зборува само за одговорноста на издавачот (ист прилог, чл. 13). Законот во иста смисла зборува и за музичките дела (ист прид., чл. 42). Онаму каде што законот зборува за одговорноста на продавачот, се мисли на продавачот-издавач (исто прид., чл. 46, 47). Но, во однос на уметничката сопственост, сите оние кои свесно учествувале во прекршувањето подлежат на казни за повреда. Овде концептот на прекршител е поширок. Ова ги вклучува оние кои се занимаваат со изработка на отпечатоци на гравури и литографии, работници во леарница и самите продавачи на незаконски репродуцирани дела (Закон. Суд. Граѓански, чл. 546 и понатаму). Казната за неовластено објавување на литературни и музички дела се состои од: 1) враќање на целата таа загуба на законскиот издавач, која се пресметува врз основа на реалната исплата за целото производство на примероци од неовластеното објавување, и продажната цена претходно објавена од законскиот издавач; 2) при изборот во корист на законскиот издавач на достапни копии од неовластено објавување (Закон Граѓански законик, чл. 420, забелешка 2, прилог чл. 20, 45). Понатаму, законскиот сопственик на музичкото право може да бара уништување или предавање на табли и камења направени за неовластено објавување (ист прилог, чл. 35). За неовластено изведување на музичко дело пред јавноста, одговорните подлежат на двојно враќање на добиениот хонорар, без одбивање на трошоците. Нарушувачот на уметничкото право ги губи во корист на вистинскиот сите копии и проектили употребени за фалсификување, а згора на тоа, мора да ја надомести загубата (Закон. Суд. Граѓански, чл. 554, 555). За поднесување жалба за повреда на книжевно-музичка сопственост, рокот е 2 години, а за оние во странство - 4 години, по појавувањето на предметот што ја конституира повредата (Закон. Суд. Граѓански, чл. 549). Случаите за ова, како и за повреда на уметничката сопственост, одлучува арбитражен суд, а во случај на несогласување - на судско место; но тие можат да се започнат и директно на судското место (Закон. Суд. Граѓански, чл. 546, 547). До разрешување на случајот, продажбата се запира и се изрекува притвор (Закон. Суд. Граѓански, чл. 551). Приговорите за повреда на уметнички имот се поднесуваат до полиција со поднесување на акт (Закон. Суд. Граѓански, чл. 553). Тука не се споменува рок. Исто така, не е наведено дали полицијата треба да отвори случаи на повреда на книжевниот и музички имот. Може да се претпостави дека не, бидејќи од полицијата почнуваат само неконтроверзни случаи. Побарувањето засновано или на поседување или на исправа се смета за неспорно. Следствено, авторот и композиторот сепак мора да го докажат своето право на суд. Сепак, треба да се забележи дека правото на издавачот во секој случај може да се заснова на документ или услов кај авторот (сп. чл. 29 Ново основање на судот. Гр. 322). Руско-француска конвенција за книжевна и уметничка сопственост. Во 1881 година беше објавена сега веќе непостоечката конвенција меѓу руската и француската влада за заемна заштита на правата на книжевната и уметничката сопственост во двете земји. Со сила на оваа конвенција, авторите на литературни и уметнички дела кои имаат ексклузивно право во една од двете држави го уживаат ова право во другата држава, но само до степен до кој таквата ексклузивност е дозволена според нејзините закони. Оттука произлегува дека авторот кој нема, на пример, во Франција ексклузивно право да го објавува своето дело (на пример, адвокат или член на законодавното собрание во врска со одржаниот говор), не може да го оствари ова право во Русија. Авторското право на Французите во Русија и Русите во Франција по смртта на самите автори е зачувано за директните наследници според тестамент 20 години, а за страничните наследници 10 години. Повреда на авторските права е неовластено објавување на дело без согласност на лицето кое го ужива ексклузивното право на објавување. За нашата литература е многу важно: дали произволното објавување на француско дело во руски превод одговара на концептот на прекршување на авторските права? Дело од Французин објавено во Франција во никој случај не може да стекне во Русија повеќе права во однос на преводот отколку што би имала француска книга објавена од авторот во Русија: општото правило на нашето законодавство за преводи е секако приложено кон него. Но, правото на авторот да го забрани преводот на неговата книга на странец не се претпоставува само по себе. Дозволено е само под посебни услови и бара посебно признавање. Авторите на таквите книги, за кои беше неопходно посебно научно истражување, можат да добијат од нас ексклузивно право да ги објавуваат во Русија и на други јазици, но за да го искористат ова право, мора да ја изјаснат својата намера при објавувањето на оригиналната книга и да го издадат нивниот превод пред истекот на две години од моментот кога ќе добијат дозвола од цензурата да го објават оригиналот. Доколку овие услови не се исполнети, објавувањето на книгата во превод е оставено на волјата на сите; на ист начин, правото на превод треба да се смета за слободно доколку авторот, кој ја изјавил својата намера, не го објавил својот превод во рок од две години. Истото правично правило треба да важи и за делата на француските автори објавени во Франција. Но, самиот преведувачки текст во секој случај се смета за неприкосновена сопственост на преведувачот. Написите извлечени од периодичните списанија на една држава можат слободно да се препечатуваат (репродукти) во периодични списанија на друга држава, само со наведување на изворот, освен ако авторот на оригиналниот напис при објавувањето не му наложил забрана. Но, оваа забрана во никој случај не се однесува на политички написи. Доказот за авторското право мора да биде доказ од јавен орган дека такво или такво дело е оригинално и ужива ексклузивни права во земјата каде што е објавено. Во случај на прекршување, барањето се задоволува и се одредуваат казни според законите на државата каде што е поднесено барањето. Во овој поглед, позицијата на тужителот во Франција нема да биде иста како позицијата на тужителот во Русија, бидејќи францускиот закон за фалсификување е построг и поопширен од рускиот. Второ поглавје. Право на нови пронајдоци и откритија во индустријата и земјоделството § 79. Основа на ова право. Постапката за сертификација и издавање на патенти. Предмет на верификација и сертификација. Формалности за издавање на привилегија. Валидност на привилегиите и нивното времетраење. Доделените права и должностите наметнати со привилегијата. Повреда на привилегија. Сопственост на фабрички цртежи и модели според Законот од 1864 година На пронаоѓачот му се дава право на ексклузивна употреба на примената на неговото откритие и да го задржи во свое име и лице. Се претпоставува, од правна гледна точка, дека пронаоѓачот мора да има право да го користи она што го создал со личните сили на неговиот дух, да ја користи моќта што самиот ја создал. Од политичко-економска гледна точка, ова право се објаснува со придобивката на целото општество. Тоа претставува поттик за откритија и за нивно итно објавување и ја уништува причината за нивно држење во тајност. Но, исто како и правото на книжевна сопственост, и ова право не треба да биде вечна и вечна сопственост, туку по одредено време да стане јавна сопственост. Сопственоста на пронајдоците не се претпоставува сама по себе, туку мора да биде посебно заверена и признаена. На ова се заснова системот на патенти и привилегии. Нивното издавање започна првенствено во Англија и сега се организира насекаде по принципи кои не се секогаш исти. Секаде на формирањето на законот му претходи неговото прогласување и признавање од страна на владата, но ова признавање го нема секаде истото значење. Постоечкото законодавство следи еден од трите прифатени системи. 1) Патент се издава на секој што ќе го побара, под пропишаните формалности. Државата не се грижи за верификација на пронајдокот, туку самите заинтересирани страни се оставени да ги заштитат своите интереси и да ја оспоруваат законитоста на патентот. Овој систем го следат Франција, Белгија и Австрија. На него делумно се применува и руското законодавство. 2) Пред да се издаде патент, пронајдокот е подложен на темелно истражување преку специјалисти за да се утврди дали одговара на законските услови; тогаш, ако патентот биде одобрен, тој веќе добива одлучувачка сила. Прусија и Северна Америка се придржуваат до таков систем. 3) Помеѓу барањето за патент и издавањето на патент постои пробен период во кој и на службените лица и на приватните лица им се дава можност да поднесат приговори; Ова, сепак, не ја елиминира можноста за оспорување по издавањето на патентот. Овој принцип е следен од новото англиско законодавство од 1852 година. Потоа, има неколку ситни детали за кои се разликуваат законите за патенти. Главните разлики се однесуваат на дефиницијата на првиот пронаоѓач, на системот на такси за патенти, на привилегиите за странски откритија и за подобрувања на туѓите пронајдоци. Ова право не е насекаде признаено со закон. Швајцарскиот закон не дозволува доделување патенти; тие не се споменати во данскиот закон. Холандија ги укина со закон во 1869 година. Некој би можел да помисли дека неговиот пример наскоро ќе најде имитатори, бидејќи законот за патенти долго време, и сè повеќе, е предмет на критики и предизвикувајќи поплаки и приговори. Особено откако меѓународните индустриски изложби станаа вообичаени, основниот концепт за значењето на новиот изум се промени. Се испостави дека има многу малку пронајдоци кои може прилично да се припишат на една личност: скоро сите индустриски пронајдоци во суштина се резултат на мислата, работата и истражувањето на многу поединци и цели генерации. Во меѓувреме, патентите се издаваат насекаде во изобилство и не постои начин да се разликува сериозното од несериозното, суштински новото од изменетата комбинација на старото, корисното од празното и безначајното; така што патентите се издаваат најчесто по случаен избор, а ексклузивното право станува сопственост на производителот не по заслуга, туку по слепа случајност. Во меѓувреме, издавањето патенти повлекува многу тужби и судски спорови, во кои на судот може да му биде исклучително тешко да одлучи кој бил првиот пронаоѓач. Ова се причините зошто прашањето на патентите сега се смета за едно од контроверзните прашања што предизвикува жестока дебата во правната и економската литература. Од науката, спорот одамна се префрли на законодавните собранија во Франција, Англија и Германија. (Забелешката на канцеларот на Унијата, грофот Бизмарк, претставена во 1866 година до Советот на Унијата, за уништувањето на патентите е позната.) Нашето законодавство директно го прогласува секое откритие, изум и подобрување на кој било општо корисен предмет или метод на производство во уметноста, производството и занаетчиството и земјоделството како сопственост на лицето од кое е направено (Устав на индустријата, изд. 1893, чл. 167, 184, забелешка). Според тоа, ова се двете својства потребни за да се воспостави концептот на ексклузивна сопственост: веста за откритието и неговата општа корисност. Но, надвор од тоа, откритието мора да има практично (очигледно) значење во областа на која се однесува. За да се направи ова, кога се бара привилегија, потребно е да се прикаже примената на откритието и да се даде детален опис на механизмите и проектилите преку кои може да се примени (ibid., чл. 178). Само за основните принципи, без примена на вештачки предмет, привилегијата не се доделува (ibid., чл. 174). Не се доделуваат привилегии за пронајдоци и откритија поврзани со воени потреби и средства за државна одбрана, чија употреба е достапна само за Владата; но кога употребата е достапна и за приватни лица, може да се издаваат привилегии така што нивното дејство не се протега на поморските и воено-копнените оддели (ibid., чл. 176). Откритието мора да биде од општа корист: - не се дава привилегија за незначително откритие што ја покажува само острината и генијалноста на умот, но не ветува значителна корист или може да биде штетно за општеството или за приходите на државата (исто, чл. 175). Ново: – значајна промена или подобрување направена од самиот пронаоѓач во неговиот претходен пронајдок може да се нарече нова (ibid., чл. 194). Но, ако се направи подобрување во туѓ пронајдок, тогаш посебната привилегија за подобрување се издава само по завршувањето на привилегијата на првиот пронаоѓач, а во случај на овој последен, само по договор со пронаоѓачот (ibid., чл. 195). Покрај привилегијата за пронајдок, може да има и привилегија за воведување во Русија пронајдок направен во други држави. Ако таму овој пронајдок е заштитен со привилегија, тогаш важноста на нашата привилегија не треба да трае подолго од периодот за кој важи странската. Ако во странство постои без привилегија, тогаш во нашата земја привилегијата се издава во форма на ослободување, поради посебното почитување на владата за придобивките и трошоците на претпријатието (ibid., чл. 173). Странски државјанин, исто така, има право да добива привилегии, само ако може да основа фабрики и фабрики во Русија (ibid., чл. 177). На доделувањето на привилегијата мора да му претходи опис. Таа мора да биде целосна, а пронајдокот мора да биде целосен. Барањето за издавање се поднесува до Одделот за производство и трговија (исто, чл. 178), а доколку привилегијата се однесува на земјоделството, тогаш до Одделот за земјоделство и М. Земјиште. и наведете ги. Потоа следи разгледување на привилегијата и нејзина верификација во Советот за трговија и производство или во Научниот комитет на Министерството. Земјата и наведете ги. Таа има за цел да даде до знаење дека предметот е опишан со соодветна јасност, комплетност и точност, дека претходно не му биле дадени никакви привилегии, дека во него нема ништо штетно или опасно (ibid., чл. 180, 181, 183. T. XII, Ust. Selsk. Khoz., ed. 1825, чл.). Потоа, како и досега, до 1870 година, случајот отишол на разгледување во Државниот суд. совети. Но, во 1870 година беше утврдено дека привилегијата, откако ќе се одреди нејзиното времетраење во согласност со ситуацијата на предметната индустрија, конечно е одобрена од министерот за финансии или земјата. и Госуд. Имотот За секоја привилегија се собираат давачки од 90 до 450 рубли, во зависност од периодот и дали е ваш или странски пронајдок (Const. Industry, ed. 1893, чл. 181. Const. Рурално домаќинство, ед. 1893 година, уметност. 25; кн. V, ед. 1893, Конст. Должност чл. 321, 322). – Објавено е во изјавите (Устав на индустријата, издание од 1893 година, чл. 190). Покрај привилегиите, но во зависност од нив, дозволено е да се издаваат потврди за изјава за сопственост на пронајдувачот на откритие: - три месеци по издавањето на овој сертификат, тој мора да приложи се што е потребно за издавање на самата привилегија (исто, членови 178, 179). Дејство на привилегија. Привилегиите важат за одреден период, кој се доделува на барање на подносителот на барањето и по проценка на владата, 2, 5 и 10 години, а за странски пронајдоци не подолг од 6 години. Овој период не може да се продолжи (исто, чл. 185, 186. Закон за граѓански, чл. 2147). Таа започнува од денот на издавањето на потврдата за поднесување на барањето, која се објавува во изјавите (Const. Industry, ed. 1893, чл. 187). Ексклузивното право е едно привилегирано лице да може да го користи откритието како свој имот, да го воведе, да го користи итн. своето откритие и предметите што врз основа на тоа ги произведува. Тој може да отстапи, да го пренесе своето право и целосно и делумно, да го отстапи користењето на ова право под услови (ibid., чл. 171); но тој што ја добил привилегијата нема право да влегува во друштво со неа на акции или да ја продаде на такво друштво, без посебна дозвола од владата (исто, чл. 193. Зак. Гр. 2145, 2152). Општо земено, сите трансакции кои вклучуваат пренос на привилегии мора да бидат известени до Одделот за производство и објавени во изјавите (Устав на индустријата, изд. 1893, чл. 192). Привилегираниот може да гони секој фалсификат и да бара компензација за штета и штета. Сосема слично производство на пронајдок се смета за фалсификат, дури и ако се направени мали и незначителни промени или дури подобрувања, кои вклучуваат значајни делови од претходното откритие (ibid., чл. 172). Привилегијата не само што дава право, туку истовремено и обврзува: обврзува пронајдокот да го стави во целосна сила најдоцна во рок од 1/4 од итното време, а потоа по 6 месеци да поднесе потврда за тоа до Одделот за производство (исто, чл. 191). Во спротивно, дејството на привилегијата е уништено (исто, чл. 197. Закон. Гр. 2156). Покрај престанокот со истекување и некористење, привилегијата се прекинува и со наредба на владата или со судска пресуда, кога самата привилегија ќе се покаже како незаконска и неважечка по својата суштина, иако била законски издадена од владата (Const. Industrial, ed. 1893, чл. 169). Издавањето на привилегија не лишува никого од правото да докаже пред судот дека откритието му припаѓа или е веќе воведено од него пред издавањето на привилегијата (исто, чл. 170); исто така, дека се користел насекаде без привилегии (со исклучок на оние воведени со посебна почит од другите држави: 197 Статут на индустријата); или дека наведениот опис не бил целосен и дека во значителни делови не наликува на вистинското производство (ibid., чл. 197). Во сите случаи на раскинување, ова се објавува и (ibid., чл. 198). Истражување на спорови за привилегии и постапки се спроведуваат во стопански или општи судови од прв степен. Во тек е истрага. Пломбите се применуваат на автомобили, работи и производи. Споровите се решаваат со арбитража (Закон. Суд. Граѓански, чл. 562–570) 323. Повреда на привилегија, покрај приватниот надомест, го подложува на престапникот и парична казна (Шифра 1353); затоа може да биде прогонуван во име на владата. Во 1864 година беше објавен највисокиот одобрен пропис за правото на сопственост на фабрички цртежи и модели (Статут за индустрија, чл. 199–209) 324. Врз основа на оваа одредба, на пронаоѓачот на дизајн или модел за фабрички, фабрички или занаетчиски производи може да му се даде привремено право на ексклузивна употреба на пронајдокот. Пронајдокот на цртачите на фабриката се смета за сопственост на сопственикот на фабриката. За да се обезбеди ова ексклузивно право, потребна е описна апликација за пронајдокот во потребната форма во одделот за трговија или во московската филијала на производствениот совет. Неопходно е цртежот или моделот да претставува нов пронајдок, а ова барање е безусловно, така што странскиот дизајн што веќе бил во трговија не се смета за новост. Ексклузивноста на правото се потврдува со забелешка во книгата и формална потврда од благајничкиот оддел. На секој производ ексклузивното право е заверено со печат или печат. Но, на кој не добил ексклузивно право со апликација, му е забрането да користи такви ознаки на неговите производи, со парична казна. Ова право се доделува, на барање на барателот, за период од 1 до 10 години. Може да се пренесе на друго лице со пријава на истото место од кое е издаден сертификатот. Повреда на ова право се нарекува фалсификат: неовластено репродуцирање на деклариран примерок во целина или во делови што ја сочинуваат веста, без разлика на големината, материјалот или методот, се смета за фалсификат. За фалсификување, покрај наплатата на штетите во корист на сопственикот, се наметнува владина парична казна до 200 рубли. Споровите во случаите од овој вид ги решава судот, но прелиминарната истрага за побарувањата е обезбедена до одделот за трговија и до производниот совет. Полн. 1876, бр. 592. Повреда на привилегијата може да се состои не само во фалсификување на најкорисниот предмет за кој е издаден, туку и во користење на очигледно привилегиран начин на производство без согласност на сопственикот на привилегијата; таквата употреба претставува дејствие со кое се повредуваат правата на сопственикот, а како резултат на тоа му се наметнува на сторителот, врз основа на чл. 684. X т. 1, обврската на жртвата да му се надоместат загубите предизвикани преку ова, без разлика дали таквото дејствие воопшто претставува кривично дело или прекршок. Според тоа, одредбата во став 2 од член 129 од чл. XI том 2 дела. за индустриска фабрика и глава (што одговара на став 2 од член 171 од Уставот на индустријата, изд. 1893 година) кој ја добил привилегијата на правото да гони секој фалсификат на суд и да бара сатисфакција при претрпувањето загуби од него, не може да му го одземе правото да бара задоволување во штетата од некој кој знаел дека е користен од горенаведениот закон. а по сила на чл. 130. 2 дела од XI том (што одговара на член 172 од Уставот за индустријата, издание од 1893 година) и чл. 1353 поставени за законите кои ја дефинираат оваа одговорност не само за фалсификат, туку воопшто за повреда на привилегијата. Во првото издание на оваа книга, значењето на статијата дадена во текстот беше погрешно изразено; За исправката на оваа грешка, му благодарам на авторот на белешката објавена во списанието. гр. и пазарење. права за 1871 година на страница 165. Северногерманското право воспоставува еден централен надреден суд за случаи на прекршување на авторските права, имено Врховниот федерален трговски суд во Лајпциг. Во секоја од државите на Унијата се предлага да се формира специјален комитет од експерти за испитување на случаи од ваков вид. Во 1870 година бил постигнат договор меѓу француската влада и Русите за заемна заштита на приватните права на руските и француските фабрички марки (Полн. Собр. Зак. 1870, бр. 48359). Истото со Германија (Полн. Собр. Зак. 1873, бр. 52557). Со Австрија (Целосно. Собрано право. 1874, бр. 53206). Од Северна Америка (Комплетна збирка закони, 1874, бр. 53408). Според новата повелба судот. гр. (член 349) предметите на привилегии се спроведуваат по скратено на општите судски места, а досегашните правила по оваа тема се укинати. Види суд. уста ед. државниот канцелар т. Јас, стр. 703. Целосно. Колекција Зак. 1874, бр.53966.