Четвертый отдел. Право автора и изобретателя
ორიგინალის მანქანური თარგმანი · ორიგინალის ჩვენება
თავი პირველი. ლიტერატურული და მხატვრული საკუთრების უფლებები ან საავტორო უფლებები (საკუთრების ანალოგი)
§ 76. საავტორო უფლებების იდეის ისტორიული განვითარება. მნიშვნელობა მან შეიძინა თანამედროვეობაში. საავტორო უფლებების არსი. განსხვავებული მოსაზრებები ამ უფლების ექსკლუზიურობისა და სამართლიანობის შესახებ. მისი საზღვრები რუსეთის კანონმდებლობაშია. საავტორო უფლებების ვადა. ავტორის გარდაცვალების შემდეგ გამოქვეყნებული ნაწარმოებების პერიოდის გაანგარიშება. ლიტერატურული საკუთრების მოწმობა
საავტორო უფლებების კონცეფცია მხოლოდ თანამედროვე დროში განიმარტა. მისი საწყისები ჯერ კიდევ მე-15 საუკუნეშია, მაგრამ ამ უფლების ფუნდამენტური დასაწყისი აღმოჩენილი იქნა არაუგვიანეს მე-19 საუკუნისა და ჯერ კიდევ არ არის ახსნილი დანამდვილებით.
თავიდან ავტორის ექსკლუზიური უფლება მის ნამუშევარზე გამონაკლისად ჩანდა, რომელიც ეფუძნებოდა პრივილეგიას, რომელიც იცავდა ხელახალი ბეჭდვისგან, ისე რომ ეს უკანასკნელი ისეთივე უკანონო აღმოჩნდა, როგორც ამ პრივილეგიას არღვევდა. პირველი პრივილეგიები მიანიჭეს ვენეციის რესპუბლიკამ და ნიურნბერგის სენატმა (1494–1496). შემდეგ ამ უფლების განვითარება დაიწყო იურისპრუდენციით და სასამართლო პრაქტიკით, შემდეგ გახდა კანონმდებლობის საგანი და, ბოლოს, ახლა არის ზოგადი, საყოველთაოდ აღიარებული სამოქალაქო სამართალი. სანამ ეს ჯერ კიდევ პრივილეგია იყო, ცნობიერება ჯერ არ შეაღწია ამ უფლების არსში. დასტურია ის ფაქტიც, რომ პრივილეგია ძირითადად პრინტერს ეხებოდა და არა ნაწარმოების ავტორს, რის გამოც საგამომცემლო კანონი და არა საავტორო უფლებები სარგებლობდა დაცვით. დაბოლოს, როდესაც მეცნიერება მიუბრუნდა ამ უფლების არსის შესწავლას, მაშინ გაჩნდა ეჭვები და დავა და ჯერ არ შეწყვეტილა სამოქალაქო უფლებების რომელ კატეგორიაში უნდა იყოს კლასიფიცირებული, სად ეპოვა მისთვის ადგილი ზოგად სისტემაში.
საავტორო უფლება არ შეიძლება აგვერიოს საკუთრების უფლებებთან, როგორც სრულიად ერთგვაროვან კონცეფციაში. საკუთრების უფლება ყოველთვის ასოცირდება ნივთთან, მატერიალურ ობიექტთან, რომელზედაც ვრცელდება პირის დომინირება. პირიქით, არ არსებობს ეს აუცილებელი კავშირი პიროვნებასა და ნივთს შორის; კანონი აქ გამოყოფილია მისი მატერიალური საგნისგან. სამართლის საგანი არ არის ესა თუ ის წიგნი, ესა თუ ის ხელნაწერი. უფლება არსებობს სივრცეში არსებულ ნივთზე ბატონობის გამოვლენის აუცილებლობის გარეშე. ეს შეიძლება ეხებოდეს, მაგალითად, სალაპარაკო სიტყვას ან საჯარო კითხვას. ხელნაწერი შეიძლება დაიწვას, ეგზემპლარები შეიძლება განადგურდეს, მაგრამ კანონი ისევ ისეთივე არსებობს, როგორიც ადრე იყო. სამართლის საგანს აქ სულიერი, უსხეულო თვისება აქვს. ფილოსოფოსმა კანტმა პირველმა გაამახვილა ყურადღება საავტორო უფლებების ამ თვისებაზე და მის შემდეგ ახალმა მოაზროვნეებმა დაიწყეს მისი შესწავლა.
ამ უფლების არსის შესახებ დავა დღემდე გრძელდება. უახლესი მკვლევარები (მაგალითად, მანდრი, სხეფლი) ანიჭებენ მას ადგილს უძრავი უფლებებისგან და პირადი მოთხოვნებისგან განცალკევებით, ქმნიან მას საკუთრების უფლების მესამე, სპეციალურ კატეგორიას, რომელშიც საკუთრებაზე ძალაუფლება უპირობოდ მსგავსია უძრავ უფლებასთან, მაგრამ განსხვავდება მისგან იმით, რომ სცილდება მატერიალური ნივთის საზღვრებს, რომელიც უფლების სუბიექტს ემსახურება.
საავტორო უფლებების ყველაზე ადრეული განვითარება იყო საფრანგეთის კანონმდებლობა პრივილეგიის თვალსაზრისით და ბეჭდვისა და ცენზურის წესებთან დაკავშირებით (XVII ს.). საავტორო უფლებების პირველი კანონი ახალი პერსპექტივიდან გამოიცა საფრანგეთში 1793 წელს. 1810 წელს გამოქვეყნდა რეგულაცია პრესისა და ლიტერატურული საკუთრების შესახებ (Loi sur l'imprimerie et la propriété littéraire), რომელიც დაემატა 1854 წელს. 1864 წელს ძალაში შევიდა ახალი რეგულაცია ლიტერატურული და მხატვრული საკუთრების შესახებ.
ინგლისში საავტორო უფლებების კანონი, მიუხედავად პრივილეგიისა, ადრე აღიარებული იყო ბუნებრივ კანონად და დაცული იყო სასამართლოების მიერ. პირველი კანონი გამოიცა 1709 წელს. კანონმდებლობის შემდგომმა განვითარებამ განაპირობა დებულებების გამოქვეყნება 1814, 1832, 1835 და 1842 წლებში. ინგლისის კანონმდებლობის ბოლო აქტი იყო 1862 წელს გამოქვეყნებული მხატვრების უფლების შესახებ აქტი, რომელიც გამოიცა 1862 წელს. მაგრამ იურისპრუდენცია გერმანიაში დიდი ხნის განმავლობაში არ აგრძელებდა განვითარებას, რადგან იგი ზიზღით ეპყრობოდა ყველაფერს, რაც არ იყო დადგენილი რომის სამართლის პრინციპებზე. გერმანიის კანონმდებლობა ამ თემაზე გვიან განვითარდა. მისი წყაროებია 1815, 1837, 1845 წლების საკავშირო აქტები და რეზოლუციები, 1837 წლის პრუსიის კანონი, 1840 წლის ბავარიის კანონი. 1864 წელს სპეციალური კომისიამ შეადგინა 1863 წლის დიეტის რეზოლუციის საფუძველზე საავტორო დებულების პროექტი.
ამ პროექტის საფუძველზე 1870 წელს გამოიცა კანონი ჩრდილოეთ გერმანიის კონფედერაციის ლიტერატურული, მხატვრული, მუსიკალური და დრამატული პროდიუსერების უფლების შესახებ (Urheberrecht). ამ უფლების შესწავლით ბოლო ხანებში აქტიურად იყვნენ ჩართულნი იურიდიული მეცნიერები და გაჩნდა მწვავე დებატები უმთავრესი მნიშვნელობის საკითხებზე, რომელიც ეხება ახალ კანონს. ხოლო ხელოვნება შეიძლება ჩაითვალოს ავტორის ექსკლუზიურ საკუთრებად. ეს საკითხი, რომელსაც მნიშვნელოვანი პრაქტიკული მნიშვნელობა აქვს კანონმდებლობისთვის, ჯერ არ არის საბოლოოდ გადაწყვეტილი და კვლავ ყოფს იურისტებსა და ეკონომისტებს ორ მტრულ ბანაკად.
1858 წელს ბრიუსელში მოიწვიეს ევროპისა და ამერიკის ყველა ცნობილი მწერლის, მეცნიერისა და წიგნის გამყიდველის კონგრესი საკითხების ზოგადი განხილვისთვის. მას შემდეგ რამდენიმე მსგავსი კონგრესი გაიმართა.
სამართლის არსი. აზროვნების და ლაპარაკის უნარი ადამიანის ბუნების არსის ნაწილია და წარმოადგენს თითოეული ადამიანის პიროვნულ კუთვნილებას, რომელიც არ შეიძლება განცალკევდეს მისი პიროვნებისგან და გადაეცეს სხვა ადამიანს.
მაგრამ განსაკუთრებული გაგებით, სიტყვა ამავე დროს არის ადამიანის ნამუშევარი, მისი პროდუქტი, ის, რაც მისგან მოვიდა, მის მიერ წარმოქმნილი, მისგან მიღებული არსება, მაგრამ დაბადებითაც კი არ არის გამოყოფილი იმ პიროვნებისგან, რომელმაც დაბადა. მაშასადამე, სიტყვებით გამოხატული სულისა და აზრის შრომა, უპირველეს ყოვლისა, ეკუთვნის თავად ავტორს, არა როგორც ფიზიკურ ნივთს, არამედ როგორც მისი პიროვნებისა და მასში მკვიდრი სულის გამოვლენას და გამოხატვას. ავტორსა და მის შემოქმედებას შორის არის ისეთივე კავშირი, როგორიც შემოქმედსა და ქმნილებას შორის და ეს ურთიერთობა, პიროვნული ექსკლუზიურობით, არ შეიძლება ყველამ არ აღიაროს. აქედან გამომდინარეობს ავტორის უფლება ფლობდეს თავის ნაწარმოებს, შეინახოს იგი პირადად, შეეწინააღმდეგოს მის გამოქვეყნებას, გამოქვეყნებას მსოფლიოში ავტორის ნების საწინააღმდეგოდ, გამოაქვეყნოს იგი, სამუდამოდ ან დროებით გამოეყოს იგი პიროვნების ექსკლუზიური კავშირისგან, დაადგინოს კანონი და წესები მისი გამოქვეყნებისთვის.
ერთი ეკონომიკური თვალსაზრისით ამ კუთხით შეხედვა არასწორი იქნება; სიტყვასთან დაკავშირებულია არა მხოლოდ სარგებელი, არამედ, უპირველეს ყოვლისა, ავტორის პატივიც კი და მორალური პასუხისმგებლობა, რომელიც ყველას ეკისრება იმ სიტყვისთვის, რომელშიც მისი სული ვლინდება; თავისი ნაწარმოების საზოგადოებისთვის გამოქვეყნებით ავტორი თავისი პიროვნების მნიშვნელოვან ნაწილს ანიჭებს საზოგადოებას, თავისი სახელის ნაწილს, მის ღირსებას. პრაქტიკაში ყველაზე ხშირად წინა პლანზე დგება ნაწარმოების ეკონომიკური და ქონებრივი მნიშვნელობა; და იმდენად, რომ არა მხოლოდ მსოფლიოში გამოქვეყნებული ნაწარმოები, არამედ ის, რომელიც ჯერ კიდევ არ არის გამოქვეყნებული მსოფლიოში, ასეთი გამოცემის უბრალო შესაძლებლობით, უკვე ეკონომიკურ ინტერესს წარმოადგენს ავტორისა და მისი მემკვიდრეებისთვის.
მაგრამ როგორც კი ავტორმა გამოაქვეყნა თავისი ნამუშევარი მსოფლიოში, იმ მომენტიდან იხსნება საავტორო უფლებების სხვა მხარე და რამდენადმე იცვლება შეხედულება მის არსზე. ნაწარმოები აღარ შედგება მის შემქმნელთან ექსკლუზიურ კავშირში; იგი - მისი სულიერი მნიშვნელობით - გახდა მთელი საზოგადოების საკუთრება; მსოფლიოში ნაწარმოების გამოქვეყნებასთან ერთად ჩნდება მთელი საზოგადოების უფლების კონცეფცია ავტორის ნაწარმოებზე. თქვენ არ შეგიძლიათ, სიტყვის გათავისუფლების შემდეგ, უკან დააბრუნოთ იგი: თქვენ არ შეგიძლიათ, როდესაც აზრი გაუზიარეთ საზოგადოებას, ამავე დროს შეინარჩუნოთ იგი თქვენს ექსკლუზიურ ძალაში. აქ არის კანონმდებლის მთავარი სირთულე საავტორო უფლებების განმარტებასთან დაკავშირებით. მეცნიერებამ და კანონმდებლობამ გამოქვეყნებულ ნაწარმოებში უნდა გამოიყოს ის პუნქტები, რომლებზეც საავტორო უფლებების ექსკლუზიური უფლება აკმაყოფილებს საზოგადოების უფლებას.
ნივთზე საკუთრების უფლება გრძელდება მანამ, სანამ ნივთი არსებობს: სანამ ის არ არის განადგურებული, იგი წარმოადგენს ექსკლუზიური უფლების საგანს. ეს არ არის საავტორო უფლებების ბუნება მის დღევანდელ მდგომარეობაში. ნამუშევარი ჯერ კიდევ არსებობს, მაგრამ საავტორო უფლებების ექსკლუზიური უფლება შეიძლება შეწყდეს. თავდაპირველად სჭარბობს დამოკიდებულება ავტორის პიროვნების მიხედვით, მაგრამ დროთა განმავლობაში ის მთლიანად იცვლება სხვა დამოკიდებულებით; საბოლოო ჯამში, საავტორო უფლება საერთოდ წყდება და მისი ყველა აქსესუარის გამოყენების უფლება, გარდა ავტორის პატივისა, ხდება მთლიანად საჯარო საკუთრება. ყველამ დადებითად აღიარა, რომ საავტორო უფლება ნებისმიერ შემთხვევაში წარმოადგენს ავტორის ექსკლუზიურ საკუთრებას, სანამ ის ცოცხალია. მაგრამ თითქმის ყველა კანონმდებლობა იძლევა უფლებას გადაეცეს ავტორის მემკვიდრეებს და უტოვებს მათ მეტ-ნაკლებად ხანგრძლივობის პერიოდებს. ეს პერიოდები ძალიან მრავალფეროვანია (5-დან 50 წლამდე).
მათთან ასოცირდება დროის ვარაუდი, რომლის დროსაც ავტორის მეხსიერება ჯერ კიდევ სუფთაა და მისი შემოქმედებითი პიროვნების მნიშვნელობა მთელი ძალით შენარჩუნებულია, შესაბამისად, ნაწარმოების სულიერი ინტერესი და ამავე დროს საავტორო უფლებების საკუთრება და ეკონომიკური მნიშვნელობა კვლავ ძალაში და სიახლეშია დაცული. უსამართლო იქნებოდა უფლება, რომელსაც აქვს განსაკუთრებული ღირებულება, ზოგჯერ ძალიან დიდი, საზოგადოების საერთო საკუთრებაში გადაქცევა: ეს ნიშნავს მის თვითნებურ განადგურებას. თუ ახლახან გამოჩენილი ცნობილი ნაწარმოების ავტორი გარდაიცვალა მაშინ, როდესაც ამ ნაწარმოების გამოქვეყნების უფლება ძვირი ღირდა, მაგალითად, 10 ათასი მანეთი, და ექსკლუზიური უფლება დასრულდებოდა ავტორის სიკვდილით, მაშინ ეს ღირებულება თვითნებურად და უშედეგოდ განადგურდებოდა; და საზოგადოება ამ უსამართლობით ვერ მოიპოვებდა ისეთ მნიშვნელოვან სარგებელს, რომ ღირდეს კერძო სამართლის ინტერესების შეწირვა.
ჩვენი კანონმდებლობა ცალსახად აღიარებს იგივე პრინციპებს. იგი დადებითად განასხვავებს ლიტერატურულ და მხატვრულ საკუთრებას მატერიალურისაგან (სამოქალაქო სამართალი, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი). როგორც ავტორს, ასევე მთარგმნელს და ხელოვანს აქვს ექსკლუზიური უფლება სიცოცხლის განმავლობაში გამოიყენოს თავისი წიგნის გამოცემა და გაყიდვა, გაიმეოროს, გამოაქვეყნოს და გაამრავლოს მისი ნამუშევრები ყველანაირად. სიცოცხლის განმავლობაში მას შეუძლია ეს უფლება მთლიანად ან გარკვეული ვადით და პირობებით გადასცეს კერძო პირს ან საზოგადოებას და დაწესებულებას. მისი გარდაცვალების შემდეგ ეს უფლება კანონით ან ანდერძით გადაეცემა მის მემკვიდრეებს, მაგრამ არ შეიძლება გაგრძელდეს ავტორის, მხატვრის ან კომპოზიტორის გარდაცვალებიდან 50 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში (იქვე, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხ. 1, 11, 28, 41; მუხ. 1185). ეს პერიოდი ყველაზე გრძელია ევროპული კანონმდებლობით მიღებული ყველადან. 1858 წლის კონგრესზე ეს ტერმინი ყველაზე სამართლიანად იქნა აღიარებული. სხვა კანონები გამომცემლის ქვრივს ანიჭებს შეღავათიან სიცოცხლის უფლებას. ოთხ. კასი. გადაწყვეტილება 1868, N 552.
ამ ვადების გასვლამდე არავინ უნდა დაარღვიოს საავტორო უფლებები უნებართვო მითვისებით (იქვე, მუხლი 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხლები 11, 12, 28, 42). ამ ვადების შემდეგ ნაწარმოების გამოცემის უფლება ხდება საერთო საკუთრება: ნებისმიერს შეუძლია დაბეჭდოს, გამოაქვეყნოს მსოფლიოში და გაყიდოს წიგნი (იქვე, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხ. 11; შდრ. მუხ. 1185).
აღსანიშნავია 1865 წლის ახალი საფრანგეთის კანონის წესი. კერძო პირებისთვის ლიტერატურულ ნაწარმოებებზე ექსკლუზიური საკუთრების ვადა 50 წლამდე გაგრძელდება ავტორის გარდაცვალების დღიდან; მაგრამ ამ ვადის გასვლის შემდეგაც, გამომცემლებმა, წიგნის გასაყიდად, ავტორის მემკვიდრეებს უნდა გადაუხადონ ყველა დაბეჭდილი ასლის გასაყიდი ფასის 5 პროცენტი. ამრიგად, საავტორო უფლებამ შეიძინა უწყვეტობის მნიშვნელობა (le droit de disposer et d'user à perpetuité), მაგრამ ამ უფლების სრულად გამოყენების მიზნით, წიგნი, გამოქვეყნებისთანავე, უნდა შევიდეს საჯარო რეესტრებში, ფორმალობებით და გამოქვეყნდეს გაზეთებში. 1865 წლის იტალიის კანონი ავტორს ანიჭებს ექსკლუზიურ უფლებას სიცოცხლის მანძილზე და ნებისმიერ შემთხვევაში ნაწარმოების გამოქვეყნებიდან სულ მცირე 40 წლის განმავლობაში; თუ ავტორი ამ ვადამდე გარდაიცვალა, დანარჩენი დროის განმავლობაში, 40 წლამდე, უფლება გადადის მის მემკვიდრეებზე. 40 წლის შემდეგ, გამოცემის უფლება ყველასთვის უფასოა, მაგრამ ექვემდებარება მოვალეობას ავტორის მემკვიდრეების სასარგებლოდ კიდევ 40 წლის განმავლობაში: გამომცემლები ვალდებულნი არიან გადაუხადონ მათ გამოცემიდან მიღებული წმინდა შემოსავლის 5%. ჩრდილოეთ გერმის მიხედვით.
კანონის თანახმად, საავტორო უფლებები გრძელდება უვადოდ და, გარდა ამისა, ავტორის გარდაცვალებიდან 30 წლის შემდეგ, მისი მემკვიდრეებისთვის. თუმცა, პიროვნებებსა და საგნებში განსხვავებულობიდან გამომდინარე (მაგალითად, კუმულაციური ესსისთვის, ჟურნალის სტატიებისთვის, გამოცემებში გამოქვეყნებული თხზულებისთვის), კანონი აწესებს სხვა ვადებსაც.
საკითხავია: როგორ გამოვთვალოთ მშობიარობის შემდგომი ნაწარმოებების პერიოდი, ანუ ავტორის გარდაცვალების შემდეგ პირველად გამოქვეყნებული? უსამართლო იქნებოდა მათთვის ავტორის გარდაცვალებიდან პერიოდების გამოთვლის ზოგადი წესის გავრცელება, რადგან იქამდე ეს ნაწარმოებები საიდუმლოდ რჩებოდა და საზოგადოებისთვის არანაირი მნიშვნელობა არ ჰქონდა. თანამედროვე იურისპრუდენცია მიდრეკილია მოსაზრებაზე, რომ ასეთი ნაწარმოებების პირველი გამომცემელი, რომელსაც აქვს მათზე საკუთრების უფლება, უნდა დადგეს პირველი შემქმნელის პოზიციაზე და მისი გარდაცვალებიდან გამოითვალოს ვადა. მაგრამ ექსკლუზიური უფლების ეს გადაჭარბებული გაგრძელება ძნელად სამართლიანია. ჩვენი კანონი ითვლის 50 წლიან პერიოდს ასეთი ნაწარმოებების პირველი გამოქვეყნების მომენტიდან.
§ 77. საავტორო უფლებების სუბიექტები. ლიტერატურული ნაწარმოები. რა შეესაბამება ლიტერატურული ნაწარმოების კონცეფციას? გამოსვლები და კითხვა. ჟურნალის სტატიები. ხელოვნების ნიმუში. ფორმის მნიშვნელობა ხელოვნების ნაწარმოებში. მხატვრული რეპროდუქციის თავისებურება. მუსიკის, დრამის, არქიტექტურის ნაწარმოები. რუსული კანონი დრამატული საკუთრების შესახებ. მხატვრული საკუთრების მოწმობა. განაცხადი და რეგისტრაცია. საავტორო უფლებების მფლობელი (სუბიექტი). რამდენიმე მონაწილის კუმულაციური უფლება. ანონიმური და ფსევდონიმები. საავტორო უფლებების გადაცემა. ხელშეკრულება საგამომცემლო უფლებების გადაცემის შესახებ. მეორე გამოცემის უფლება. ჟურნალის სტატიების გამოქვეყნების უფლება. პირადი მიმოწერის გამოქვეყნების უფლება. განსხვავება ხელოვნების ნაწარმოების გაყიდვასა და გამოცემის უფლებას შორის
საავტორო უფლებების სუბიექტები, არსი:
1. ლიტერატურული ნაწარმოებები. ეს სიტყვა გასაგებია ფართო გაგებით. ეს ზოგადად მოიცავს წიგნის, ესეს კონცეფციას, ანუ ნებისმიერი სახის დამოუკიდებელი ლიტერატურული ან ინტელექტუალური ნაწარმოების. ეს კონცეფცია მოიცავს არა მხოლოდ ორიგინალურ ნაწარმოებებს, არამედ თარგმანებს (სამოქალაქო სამართალი, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხ. 4, 16), შემდგენელის, შემგროვებლის, შემდგენელის, ტაქსონომიკოსის, კომენტატორის, ხალხური სიმღერების გამოქვეყნება, ზღაპრები, ანდაზები და მოთხრობები, შეგროვებული ზეპირი ტრადიციებიდან, პუბლიკაცია 2, Art. აპ., მუხ. 2), ანთოლოგიის, ლექსიკონის, რუკების, ცხრილების, ინდექსების და ა.შ. გამოცემა (იქვე, მუხ. 420, შენიშვნა 2, მუხ. 17). ეს ასევე შეიძლება შეიცავდეს დამატებით შენიშვნებს და კომენტარებს სხვისი ტექსტის გამოქვეყნებაზე. ოთხ. კუთხე. კასი. 1870, N 1659; 1871, N 149.
2. საჯაროდ წარმოთქმული ზეპირი გამოსვლები და კითხვა. კანონი (იქვე, მუხ. 420, შენიშვნა 2, ას., მუხლი 13, პუნქტი 3) ამბობს: „ან სხვა შემადგენლობა“. ამიტომ, ეს ასევე უნდა მოიცავდეს, მაგალითად, პროფესორების ლექციებს და ქადაგებებს.
ჩვენი კანონი მთავარ საავტორო უფლებას ანიჭებს ავტორს, მთარგმნელს (იქვე, მუხ. 420, შენიშვნა 2, ასლ., მუხ. 1) და პირველ გამომცემელს (იქვე, მუხ. 420, შენიშვნა 2, ას. და ა.შ., გამომცემლობის კრებულები, ანთოლოგია, ჟურნალები და ა.შ.) გამომცემლისგან წარმოებული ან თანმიმდევრული შეძენით, რომელსაც ჩვენი კანონი სხვა შემთხვევებში წიგნის გამყიდველს უწოდებს (იქვე, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხ. 3, 4).
გონებრივი შრომის ნებისმიერი შრომა, რომელიც მეტ-ნაკლებად შემოქმედებით ან ორგანიზაციულ საქმიანობას მოითხოვს, არის ლიტერატურული საკუთრების საგანი. 1867 წელს ჟურნალ „სამშობლოს ძის“ რედაქტორმა ნიკიტინის მიერ დაწერილი სამშვიდობო სასამართლოების სცენები „სანკტ-პეტერბურგის გაზეთიდან“ გადაბეჭდა. ნიკიტინმა დაადანაშაულა საავტორო უფლებების დარღვევაში. ბრალდებულმა გააპროტესტა, რომ ეს სცენები სხვა არაფერია, თუ არა სასამართლო პროცესზე მომხდარის რეპროდუქცია და არ წარმოადგენს ლიტერატურულ საკუთრებას და მიუთითა 297-ე მუხლის მე-2 პუნქტზე. აღწერის ესტ. (შეესაბამება მე-13 მუხლის მე-2 პუნქტს, დართული სამოქალაქო კოდექსის 420-ე მუხლის მე-2 შენიშვნას, 1887 წლის გამოცემა). ენვ. სასამართლომ გადაწყვიტა, რომ ეს სცენები მიეკუთვნება ლიტერატურის კატეგორიას, როგორც გონებრივი შრომის ნაწარმოებს და წარმოადგენს ავტორის ლიტერატურულ საკუთრებას. სენატმა გაამართლა ეს გადაწყვეტილება (საკასო გადაწყვეტილება 1868, N 478).
1872, N 403. ვიცინი, პროფესორ მეიერის მემკვიდრეების თანხმობით, რომლებმაც შეაგროვეს, შეავსეს მისი კომენტარები და გამოაქვეყნეს მისი ლექციები, აღიარებულია ხელოვნების ძალით. 285 და 297. ეს. აღწერა (შეესაბამება ზემოაღნიშნული დანართის მე-2 და მე-13 მუხლებს), პირველი გამომცემლისა და მეიერის მემკვიდრეების უფლებებს უარყოფენ ამ პუბლიკაციაზე.
შეიძლება გაჩნდეს კითხვები იმის შესახებ, თუ რა უნდა იყოს ნამდვილად აღიარებული, როგორც ლიტერატურული ნაწარმოები. საავტორო უფლებებთან დაკავშირებით, ლიტერატურული ნაწარმოები ჩვეულებრივ აღიარებულია, როგორც ყველაფერი, რაც შეიძლება იყოს ლიტერატურული მიმოქცევის საგანი, რომელსაც შეიძლება ჰქონდეს ლიტერატურული ღირებულება. და ამ ქონების ნიშნები ყოველთვის არ არის უპირობო, მაგრამ ძალიან ხშირად ფარდობითი. ასე, მაგალითად, მცირე დაბეჭდილი ამბები, ბრძანება, ადმინისტრაციული ბრძანება, განცხადება - ეს ობიექტები თავისთავად, ცალკე აღებული, არ ემსახურება სავაჭრო ბრუნვის საგანს; მაგრამ როდესაც გამოქვეყნებულია სპეციალური მიზნით ან კრებულის სახით, მათ შეუძლიათ შექმნან სავაჭრო წიგნის გამოცემის საგანი. რაც შეეხება კანონებისა და სამთავრობო ბრძანებების ხელახლა ბეჭდვას, ჩვეულებრივ აღიარებულია, რომ მათი გამოქვეყნება უფასოა ყველასთვის, თუ არ არის სპეციალური გამონაკლისი კანონმდებლობის ან ადმინისტრაციის განსაკუთრებული მოსაზრებებისთვის: მხოლოდ ზოგადად მიღებულია, რომ კანონები შეიძლება ხელახლა დაიბეჭდოს მხოლოდ ოფიციალური გამოქვეყნების შემდეგ.
ჟურნალების ბიზნესის განვითარებით, სხვა ჟურნალებიდან ნასესხები სტატიების ჟურნალების მიერ ხელახალი დაბეჭდვის საკითხი ყველგან გაჩნდა, მაგრამ ჯერ არ მიუღია დადებითი გადაწყვეტილება. პრაქტიკაში საკმაოდ დიდი თავისუფლება ენიჭება რედაქციების და მიმოწერის ხელახლა დაბეჭდვას. რამდენიმე კანონმდებლობა ეხებოდა ამ საკითხს. ბავარიის კანონი, მაგალითად, დადებითად უშვებს ჟურნალის სტატიების ხელახლა დაბეჭდვას; ავსტრიის კანონმდებლობა პოლიტიკური ჟურნალებისთვის მოითხოვს სესხის აღების წყაროს მითითებას. უახლესი გერმანიის დებულებები ან კანონპროექტები (მაგალითად, Börsenvereinentwurf) აბსოლუტურად მოითხოვს, რომ იყოს მითითებული, თუ საიდან არის აღებული სტატია და, უფრო მეტიც, ჟურნალის სტატიების სხვადასხვა კატეგორიებად დაყოფით, ისინი ადგენენ ვადას არა უადრეს, ვიდრე სხვა ჟურნალებიდან აღებული სარედაქციო სტატიები, კორესპონდენცია და დეპეშები შეიძლება ხელახლა დაიბეჭდოს.
სახელმწიფოებში, სადაც მიმდინარეობს მთავრობის ზომებისა და კანონების საჯარო განხილვა და საჯარო სიტყვიერი სამართალწარმოება, დღემდე ჩნდება კითხვები იმის შესახებ, წარმოადგენს თუ არა საკანონმდებლო ასამბლეის წევრების მიერ წარმოთქმული გამოსვლები, ადვოკატებისა და ადვოკატების გამოსვლები ექსკლუზიურ საკუთრებას. პირველის შესახებ ყოველგვარი ეჭვი ახლა აღმოიფხვრა: ისინი ისე აშკარად ეკუთვნიან საზოგადოებრივ საქმეებს, რომ შეუძლებელია მათზე ექსკლუზიური საკუთრების უფლების დაშვება. (ინგლისური კანონი პროფესორების ლექციებსაც კი ცნობს საჯარო დომენად.) მაგრამ ზოგიერთი კანონმდებლობა არ იძლევა მისი გამოსვლების კრებულების გამოქვეყნებას მომხსენებლის თანხმობის გარეშე. იგივე შეხედულებისკენ არის მიდრეკილი მეცნიერება სასამართლო გამოსვლებთან დაკავშირებით.
ჩრდილოეთ გერმანიის კანონმდებლობის მიხედვით, უკანონოდ არ ითვლება ხელახლა დაბეჭდვა: 1) სხვა წიგნიდან ნაწყვეტების პირდაპირი მნიშვნელობით ციტირება (ციტირება), რომელიც წარმოადგენს დამოუკიდებელ ნაწარმოებს, ან მათი გამრავლება კრებულში, ანთოლოგიაში და ა.შ., სანამ მითითებულია ავტორის სახელი; 2) ჟურნალის სტატიების ხელახალი ბეჭდვა, გარდა მოთხრობებისა, სამეცნიერო კვლევებისა და სტატიებისა, რომლებიც მონიშნულია ხელახალი დაბეჭდვით აკრძალულად; 3) კანონების, ბრძანებების, ოფიციალური დოკუმენტების ხელახალი ბეჭდვა; 4) სასამართლოში, პარლამენტში, საეკლესიო, სათემო და პოლიტიკურ შეხვედრებზე გამოსვლების ხელახალი დაბეჭდვა. მაგრამ კანონის დარღვევაა მომხსენებლის თანხმობის გარეშე გამოსვლების დაბეჭდვა აღმზრდელობითი (zur Erbaung) ან სწავლების მიზნით, ან საზოგადოების გასართობად და გასართობად. ხელნაწერი (წერილი), თუნდაც ის მესამე პირის საკუთრება იყოს, არ შეიძლება დაიბეჭდოს იმ პირის ნებართვის გარეშე, ვის მიერ არის დაწერილი.
3. ხელოვნების, ფერწერის, ქანდაკებისა და მუსიკის ნაწარმოებები წარმოადგენს მხატვრული და მუსიკალური საკუთრების საგანს. ამ ქონების საგანი გარკვეულწილად განსხვავდება ლიტერატურული ნაწარმოების საკუთრების საგანისაგან. ხელოვნების ნაწარმოებში მხატვრის აზრი იმდენად მჭიდროდ და განუყოფლად არის დაკავშირებული მის გამოხატულ ფორმასთან, რომ ყოველთვის არ არის შესაძლებელი ერთი მეორისგან განცალკევება. ლიტერატურული ნაწარმოებისთვის არ არის არსებითი ფორმა, რომელშიც ის განმეორდება და რეპროდუცირებს, მაგრამ აქ თავად ნაწარმოებში აუცილებელია შემოქმედებითი აზრის ყველაზე ზუსტი გამეორება. მაშასადამე, აქ შემოქმედის პიროვნება კიდევ უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე ლიტერატურულ ნაწარმოებში, ხოლო შემოქმედების ქონებრივი საბაზრო ღირებულება შორს არის უკანა პლანზე; მხატვრისთვის მისი შემოქმედების ფიქრის გარეშე, უღირსი სახით რეპროდუქცია შეიძლება ბევრად უფრო შეურაცხმყოფელი იყოს, ვიდრე ექსკლუზიურ საკუთრებასთან დაკავშირებული მატერიალური სარგებლის დარღვევა. ლიტერატურულ ნაწარმოებში ფორმა, გარე ტანსაცმელი არც ისე განუყოფლად არის დაკავშირებული შინაარსთან.
შინაარსი, სული, აზრი, გეგმა, კონცეფცია - ეს ყველაფერი წარმოდგენაა თუნდაც ხელნაწერი თუ დაბეჭდილი წიგნის გარდა. თქვენ შეგიძლიათ გადმოსცეთ, მოუყვეთ, დაიმახსოვროთ გვერდი, წაიკითხოთ ლექსი მეხსიერებიდან და მიაწოდოთ იგივე კონცეფცია ნაწარმოების შესახებ, რასაც წიგნი ან გვერდი გვაწვდის. მაგრამ ეს აბსოლუტურად შეუძლებელია ფუნჯის ან ჩიზლის სამუშაოებთან მიმართებაში. აქ არანაირად არ არის შესაძლებელი ფორმის გამიჯვნა შინაარსისგან და მხოლოდ შინაარსის გადმოცემით შეუძლებელია ისეთივე შთაბეჭდილების შექმნა, რაც ნაწარმოების ჭვრეტის დროს იბადება: რაც არ უნდა ისაუბრო რაფაელის მადონაზე, ვიზუალური შთაბეჭდილება მოთხრობით ვერ ჩაანაცვლო.
დრამატულ და მუსიკალურ ნაწარმოებებს აქვს ის თავისებურება, რომ ტექსტში მათი რეპროდუცირების უფლება მნიშვნელოვნად განსხვავდება მათი მხატვრული შესრულებისგან; ეს უკანასკნელი საერთოდ არ არის დამოკიდებული პირველზე და მიჰყვება განსაკუთრებულ პრინციპს და კანონს: ეს უკანასკნელი პირველზე ბევრად უფრო სრულად და უფრო ადრე ხდება საჯარო საკუთრება. ავტორის მუსიკალური და დრამატული საკუთრების უფლება მის ნამუშევარზე, როგორც ნივთზე ან საგამომცემლო უფლების უფლება, უნდა გამოირჩეოდეს ავტორის პირადი უფლებისგან, დაუშვას ან აკრძალოს მისი ნაწარმოების საჯარო შესრულება, ან მიიღოს საფასური შესრულებისთვის Imp-ისგან. თეატრები დადგენილი კურსით. ამის საფუძველზე, სტელოვსკისა და დარგომიჟსკის შემთხვევაში (საკასო გადაწყვეტილება 1870, No. 798) აღიარებულ იქნა, რომ ამ უკანასკნელის მიერ ოპერა „რუსალკაზე“ მუსიკალური საკუთრების უფლების დათმობა, 347-ე და 349-ე მუხლების მნიშვნელობით, არ გულისხმობს. აღწერის ესტ. (შეესაბამება 420-ე მუხლის მე-2 შენიშვნის დანართის 41-ე და 43-ე მუხლებს, სამოქალაქო სამართალი, 1887 წლის გამოცემა), რომელიც პირადად ეკუთვნოდა ამ ოპერის შესრულებისთვის შესრულების საფასურის მიღების უფლების ავტორს.
სენატის მსჯელობა ამ საკითხთან დაკავშირებით განასხვავებს საავტორო უფლების შემადგენლობას - საკუთრების უფლებას (მაგ. ნაწარმოების საკუთრება) პირადი უფლებებისგან, რაც წარმოადგენს პირად უპირატესობას: ეს უკანასკნელი მოიცავს უფლებას თეატრალური გადასახადის წილზე და სპექტაკლის დროს თეატრში თავისუფალ შესვლაზე. აგრეთვე გადაჭრა. 1870, N 1346 წ.
და ბოლოს, არქიტექტურის ნაწარმოებებზე შეიძლება ითქვას, რომ ისინი შეადგენენ კერძო ექსკლუზიურ საკუთრებას, ასევე შეზღუდული გაგებით, რამდენადაც ისინი დაკავშირებულია შემოქმედ-მხატვრის პიროვნებასთან. მისი სახელი არ შეიძლება მოწყვეტილი იყოს მათგან და მათი პატივი სხვებისთვის არ მიენიჭოს; მაგრამ როგორც კი მისი გეგმები და ნახატები შესრულდება, მათ მიხედვით აშენებული შენობა წარმოადგენს იმ გამოსახულებას, რომელიც ღია და ხელმისაწვდომია მთელი საზოგადოებისთვის, შესაბამისად, მაშინ ყველას აქვს უფლება გაიმეოროს, განახორციელოს იგი თავისთვის.
ჩვენი კანონმდებლობა აღნიშნავს მხატვრის, მოქანდაკის, გრავიურის, მედალოსნისა და მხატვრის სახვითი ხელოვნების სხვა დარგების მუშაობას და შემოქმედებას, რომელიც ეწევა და, გარდა ჩვეულებრივი, ზოგადი კანონებით დაცული, საკუთრების უფლება მის თითოეულ ნამუშევარზე, როგორც ნივთს, ანიჭებს მას მხატვრული საკუთრების უფლებას (სამოქალაქო სამართალი, მუხ. იგივე ეხება განსაკუთრებით მუსიკალურ ნაწარმოებს (იქვე, ადგ., მუხ. 41). ჩვენი კანონი არაფერს ამბობს კონკრეტულად დრამატურგის უფლებაზე, მის შემოქმედებას ზოგადად ლიტერატურად ახარისხებს.
ჩვენში დრამატული მწერლის უფლება კანონით მხოლოდ ერთი ნაწილით არის დაცული, როგორც მწერლის უფლება ნაწარმოების ბეჭდვით გამრავლებაზე, მაგრამ საერთოდ არ არის დაცული სხვა, არსებით ნაწილში - ნაწარმოების სცენაზე გამრავლებისას. ამ თვალსაზრისით, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ჩვენს კანონს ჯერ არ ჩამოუყალიბებია დრამატული საკუთრების ცნება. კანონი მხოლოდ ირიბად აღნიშნავს ავტორის თანხმობის მოპოვების აუცილებლობას საჯარო შეხვედრაზე სხვისი ლიტერატურული საკუთრება სპექტაკლის წარდგენაზე: კოდექსში. შეკვეთის შესახებ. არსებობს მუხლი (1684), რომელიც ამისთვის, გარდა ზარალის პასუხისმგებლობისა, 2-დან 8 თვემდე თავისუფლების აღკვეთით ემუქრება. მაგრამ ჩვენი სამოქალაქო სამართალი საერთოდ არ განსაზღვრავს დრამატული საკუთრების უფლებას მის სამართლებრივ შემადგენლობაში და აქსესუარებში.
ამ ხარვეზის მთავარი მიზეზი იყო თეატრალური საქმიანობის კონცენტრაცია ჩვენს დედაქალაქებში, სასამართლო თეატრებისთვის მონოპოლიის მინიჭებით. ამის გამო, დედაქალაქების გარეთ, ჩვენ ჯერ კიდევ გვაქვს უკიდურესად მწირი ბაზარი სცენაზე საავტორო უფლებების ღირებულების განვითარებისთვის და კაპიტალის, სახელმწიფო ბაზრები მცირე სარგებელს იძლევა დრამატული მწერლისთვის, ამ ღირებულების კანონიერი შეზღუდვის გამო. ავტორი ვალდებულია დაკმაყოფილდეს იმ ანაზღაურებით, რომელიც 1827 წლის დებულებით ენიჭება დრამატული პიესებისა და ოპერების მწერლებსა და მთარგმნელებს იმპერიულ თეატრებში წარმოდგენისას (პოლნ. სობრ. ზაქ., N 1533). ამ მიზნით ყველა სპექტაკლი იყოფა 5 კლასად და მათი დამსახურება ფასდება უმთავრესად მოქმედებების რაოდენობით, ანუ ერთი გარეგანი საზომით და ანაზღაურება მოცემულია კოლექციის ცნობილი (10-დან 30 ნაწილამდე) პროცენტის სახით, ხოლო მეორე გაანგარიშება ხდება კოლექციის 2/3-დან, რაც შეეხება პროდუქციის ნახევარს, დანარჩენ შემთხვევაში საჭირო ხარჯებს.
ავტორის ორმხრივი შეთანხმებით ავტორიტეტებთან, პიესის შეძენა შესაძლებელია ერთჯერადად, მაგრამ აქაც მითითებულია მაქსიმალური თანხა - 4000 რუბლი. ასს. პირველი კლასისთვის და 500 რუბლი. ამ უკანასკნელისთვის და მთელი სპექტაკლი ხდება თეატრების საკუთრება. უფრო მეტიც, ავტორის მიერ ბენეფიციარის სასარგებლოდ დადგმული სპექტაკლები სწორედ ამ აქტით გადაიქცევა თეატრების კუთვნილებად. აღსანიშნავია, რომ ყველა ეს შეზღუდვა ვრცელდება მხოლოდ რუს ავტორებსა და კომპოზიტორებზე, მაშინ როცა უცხოელზე ანაზღაურება მის მიერ შექმნილ დრამაში ან ოპერაში არ შემოიფარგლება რაიმე ფასით. ჩვენთან დღემდე გრძელდება თეატრალური მონოპოლია; მაგრამ 1827 წლის დებულება კანონმდებლობამ უკვე აღიარა, როგორც დრამატული ხელოვნების თანამედროვე პირობების შეუსაბამობა და სასამართლოს მინისტრს მიეცა ნებართვა, დრამატული ქონების შესახებ ახალი კანონების გამოქვეყნების მოლოდინში, შეეტანა ამ დებულებაში რაიმე ცვლილება და დამატებები, თანამედროვე საჭიროებების შესაბამისად და დადგენილი წესით გამოეცხადებინა ისინი სათანადო აღსასრულებლად (Poln .
მხატვრული საკუთრება შედგება საკუთარი ორიგინალური ნაწარმოების გამეორების, გამოქვეყნებისა და რეპროდუცირების ექსკლუზიური უფლებისგან ამა თუ იმ ხელოვნებისთვის დამახასიათებელი ყველა შესაძლო გზით (სამოქალაქო სამართალი, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხ. 28). მაგრამ იმისათვის, რომ სრულად ისარგებლოს ამ საკუთრების უფლებით, მხატვარი ვალდებულია შეასრულოს სპეციალური ფორმალობა, რომელიც არ არის სავალდებულო არც ლიტერატურული და არც მუსიკალური ნაწარმოებისთვის, რადგან ამ უკანასკნელ ნაწარმოებებში უფრო მოსახერხებელია ქმნილების იდენტურობა და მისი კავშირი ავტორის პიროვნებასთან, ხოლო რეპროდუქცია მოითხოვს მხოლოდ მექანიკურ შრომას და არა მხატვრულ შრომას. ხელოვანმა უნდა წარადგინოს და დაარეგისტრიროს თავისი ნამუშევარი ბროკერთან ან ნოტარიუსთან, ნაკვეთის დეტალური აღწერით, აიღოს ამონაწერი და აცნობოს სამხატვრო აკადემიას, რომელიც შემდეგ აქვეყნებს (მოქალაქეთა კანონი, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხ. 29) ამის შესახებ ზოგადი ცნობა.
ჩვენი კანონი ადგენს განაცხადის ფორმას და რეგისტრაციას მხოლოდ მხატვრული საკუთრების უფლებებზე. მაგრამ უცხოური კანონმდებლობა უმეტესწილად მოითხოვს ამ ფორმალობის დაცვას ლიტერატურული საკუთრების უფლების მოპოვებისთვის. ეს არის წესი ინგლისურ, ამერიკულ, ფრანგულ და უმეტეს გერმანიის კანონმდებლობაში: რეგისტრაციას განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს ფსევდონიმით ან ანონიმური ნაწარმოებების გამომცემელთა ექსკლუზიური უფლების მტკიცებულებად.
უფლების მფლობელი. საავტორო უფლება ეკუთვნის ცნობილ ადამიანს, რომელთანაც იგი განუყოფლად არის დაკავშირებული: ეს ადამიანი არის ნაწარმოების ავტორი, პროდიუსერი. მაგრამ ზოგჯერ ერთ ნამუშევარს რამდენიმე პროდიუსერი ჰყავს და ამ შემთხვევაში პროდიუსერების ურთიერთდამოკიდებულება და ნამუშევარში მათი მონაწილეობის ხარისხი შეიძლება არ იყოს ერთნაირი. ხდება ისე, რომ თხზულება შედგება ცალკეული ნაწილებისაგან და თითოეულ ნაწილს ჰყავს თავისი ავტორი, მაგრამ ზოგადი გამოცემა, ნაწილებიდან მთლიანის შედგენის ნაშრომი ეკუთვნის ინდივიდს (ლექსიკონი, ენციკლოპედია, ჟურნალი, კრებული და ა.შ.). ამ შემთხვევაში, თითოეული ცალკეული ავტორი ინდივიდუალურად იღებს საკუთრებას თავის ნამუშევარზე და მთლიან პუბლიკაციაზე უფლება ეკუთვნის მთავარ გამომცემელს.
ასევე ხდება, რომ რამდენიმე პირი ერთად მონაწილეობს სამუშაოში, ყოფს მას და ერთად აქვეყნებს ნაწარმოებს საკუთარი სახელით: ამ შემთხვევაში, მათი ურთიერთდამოკიდებულება შედარებულია პარტნიორთა ურთიერთობას საერთო განუყოფელ საკუთრებაში, ამიტომ საერთო ნაწარმოებისა და საერთო ქონების განკარგვა უნდა მოხდეს საერთო თანხმობით: საკუთრების მატერიალური გაყოფა და საავტორო უფლებები უმეტეს შემთხვევაში შეუძლებელია. საავტორო უფლებების ვადა გამოითვლება ასეთ ნამუშევარზე - მონაწილის გარდაცვალებიდან, რომელიც ბოლოს კვდება. ჩრდილოეთ გერმანიის კანონმდებლობის მიხედვით, საავტორო უფლება მთლიან წიგნზე ეკუთვნის კრებულის გამომცემელს, რომელიც შედგება სხვადასხვა პირის მიერ დაწერილი სტატიებისგან, იმ პირობით, რომ წიგნი წარმოადგენს ერთ მთლიანობას (einheitliches Ganzes); მაგრამ თითოეული ეს პირი ინარჩუნებს განსაკუთრებით უფლებას საკუთარი შემადგენლობის შესახებ.
ხდება ისე, რომ ნაწარმოების გამოქვეყნებისას ავტორი არ აცხადებს თავის სახელს ან მალავს ნამდვილ სახელს ფიქტიური სახელით (ანონიმური და ფსევდონიმით). ასეთ შემთხვევებში შეიძლება გაჩნდეს კითხვები ავტორის ნამდვილ სახელსა და ვინაობაზე და ვის ეკუთვნის საავტორო უფლებები. ეს კითხვები საკმაოდ ძნელად გადასაწყვეტია და პოზიტიური კანონი არსად გვთავაზობს ზუსტ პრინციპებს გადაწყვეტისთვის. თუ ასეთი გაურკვევლობის შემთხვევაში, საავტორო უფლება მიენიჭება ნაწარმოების პირველ გამომცემელს მსოფლიოში, მაშინ ჩნდება ეჭვი: რა უფლებები შეიძლება ჰქონდეს ავტორს, თუ მისი ვინაობა შემდგომში აღმოჩნდება - და ეს შეიძლება აღმოჩნდეს თავად ან მისი მემკვიდრეების სახით, როდესაც გამომცემლის ექსკლუზიური საკუთრების ვადა უკვე გასულია. ასეთი საკითხების გადაწყვეტა ხელს უწყობს იქ, სადაც დასამტკიცებლად საჭიროა საავტორო უფლებების წინასწარი რეგისტრაცია, ანუ საჯარო წიგნებსა და რეესტრებში შეტანა.
ეს აპლიკაცია არ შეიძლება იყოს უსახელო; და ამრიგად, თითოეული ნაწარმოებისთვის, რომელიც ინარჩუნებს ექსკლუზიურ საავტორო უფლებებს, წინასწარ მიიღება ავტორის ვინაობის დამადასტურებელი საბუთი. რუსეთის კანონმდებლობა ყველა ამ საკითხს არ ასახელებს.
უფლებების გადაცემა. საავტორო უფლებების გადაცემა უნდა განსხვავდებოდეს ფიზიკური გამოცემის ან წიგნის მზა ასლების გაყიდვისაგან. წიგნი, უკვე დაბეჭდილი, გრავიურა დაბეჭდილი, არის რამ; ხელნაწერიც კი არის საქმე: ორივეს გაყიდვა გამოქვეყნების უფლების გარეშეც შეიძლება. მაგრამ გამოქვეყნების უფლების გაყიდვა არ ნიშნავს სრული საკუთრების უფლების გაყიდვას. ავტორი, თუნდაც დათმო თავისი შემოქმედებიდან მატერიალური სარგებელი, მაინც ინარჩუნებს შემოქმედის სულიერ კავშირს შემოქმედებასთან, პატივსა და პასუხისმგებლობასთან.
ჩვენი კანონი განასხვავებს ლიტერატურულ ნაწარმოებებს მხატვრული ნაწარმოებისგან. მან იცის ისეთი მჭიდრო კავშირი ავტორის პიროვნებასა და მის ნაწარმოებს შორის, თუნდაც დაბეჭდილი, მაგრამ ჯერ არ გაყიდული ან მინიჭებული, რომ კრედიტორების დასაკმაყოფილებლად გამორიცხავს ასეთ ნაწარმოებს გასაყიდად დაქვემდებარებული ქონებიდან. არც ავტორის სიცოცხლეში და არც გარდაცვალების შემდეგ, მის საკუთრებაში აღმოჩენილი ხელნაწერი ან ნაბეჭდი ნამუშევრები არ შეიძლება გაიყიდოს მისი ან მისი მემკვიდრეების თანხმობის გარეშე (Pol. Execution. Civil., Art. 354, 355; Establishment of Civil. Court., Art. 1041).
წიგნის გამყიდველისგან ვალებზე და კონკურსში ქონების გაყიდვის შემთხვევაში, მისი კუთვნილი ხელნაწერები და მათი დაბეჭდვის უფლება გადაეცემა მყიდველს მხოლოდ წინა მფლობელის მიერ დადებული ყველა პირობის შესრულების ვალდებულებით. ნახატები, ქანდაკებები და სხვა სახვითი ნამუშევრები შეიძლება გაიყიდოს საჯარო აუქციონზე მხატვრის ვალების დასაკმაყოფილებლად, მაგრამ მათი შეძენით მხატვრული საკუთრების უფლება არ გადადის მყიდველზე (1040 Art. Est. Sud. Gr.).
მაშინ ავტორის მიერ მისი უფლებების მესამე პირზე გადაცემა შეიძლება იყოს მეტ-ნაკლებად სრული, გადაუდებელი ან პირობითი. ეს ხელშეკრულებაზეა დამოკიდებული. პირობები არის ბროკერთან (სამოქალაქო სამართალი, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხ. 4, 19). მაგრამ კანონი არ კრძალავს ამ სახის სიტყვიერ შეთანხმებებს (შდრ. კას. გადაწყვეტილება 1867, No. 42).
პირობა, რომელიც საერთოდ არ არის გამჟღავნებული ბროკერისთვის, მხოლოდ ამ მიზეზით არ კარგავს ძალას, არამედ ექვემდებარება განხილვას, როგორც მტკიცებულებას ხელოვნების წესის მიხედვით. 438 და 458. ეს. მოქალაქე სუდოპრ., ხელოვნების დადგენილებიდან. 288 საკვალიფიკაციო პირს (შეესაბამება 420-ე მუხლის მე-2 შენიშვნას დართული მე-4 მუხლის, სამოქალაქო კოდექსის კანონის გამოცემა 1887 წ.) ბროკერის გამოჩენასთან დაკავშირებით, უპირობო მნიშვნელობა არ აქვს (საკასო გადაწყვეტილება 1869, No178).
ავტორს ან მხატვარს შეუძლია დათმოს თავისი ნამუშევარი, სრული საკუთრებით, სიცოცხლის განმავლობაში ან ანდერძით. ამ შემთხვევაში საკუთრების უფლება გადადის მემკვიდრესა და მის მემკვიდრეებზე, მთელი თავისი ეკონომიკური მნიშვნელობით. მაგრამ იმისათვის, რომ სრულად ისარგებლონ ამ უფლებით, მემკვიდრეებმა უნდა გამოაცხადონ ეს და წარმოადგინონ მტკიცებულება გადაცემული ან გადაცემულის გარდაცვალებიდან არაუგვიანეს ერთი წლისა (უცხო 2 წელი: სამართალი. სამოქალაქო., მუხ. 420, შენიშვნა 2, აპ., მუხ. 6, 30, 34).
კანონი არ განმარტავს, რა ფორმით და სად უნდა გაკეთდეს ეს განცხადება: საკმარისია თუ არა ზოგადი პუბლიკაცია გაზეთებში კანონის აღსასრულებლად, თუ არა. ლისენკოვსა და კოჟანჩიკოვს შორის საქმეში შევჩენკოს ნამუშევრებზე უფლების შესახებ, ლისენკოვმა მოიხსენია განცხადება, რომელიც მან გააკეთა ცენზურის კომიტეტის უფლებაზე და მის პირად გამოქვეყნებაზე ჟურნალებში. პალატამ, ცნო ეს არასაკმარისად, გადაწყვიტა, რომ ხელოვნების მნიშვნელობით. 290. საკვალიფიკაციო პირი (შეესაბამება ზემოაღნიშნული დანართის მე-6 მუხლის) შემძენი ვალდებულია გადამცემის გარდაცვალებისთანავე მემკვიდრეების მსგავსად წარუდგინოს თავისი უფლების დამადასტურებელი მტკიცებულებები სამკვიდრო საქმეზე განსახილველ სასამართლოს; მაგრამ სენატმა უარყო ასეთი მსჯელობა, რომელიც არ იყო დაფუძნებული კანონზე და აღიარა, რომ ხელიდან გაუშვა ერთი წლის ვადა ხელოვნების მიხედვით. 290. საკვალიფიკაციო პირი (შეესაბამება ზემოაღნიშნული დანართის მე-6 მუხლის) შემძენს არ ართმევს შესაძლებლობას დაამტკიცოს თავისი უფლებები საერთო გამოწერის დროს და რომ კანონი არ მოითხოვს სამემკვიდრეო საქმეზე იურისდიქციის ადგილისათვის გამოცხადებას (კას. გადაწყვეტილება 1869, No178). წესი ხელოვნება. 6 აპლიკაცია დაახლ. 2, ხელოვნებამდე. 420 ზაკ. მოქალაქე
ეს ბადებს გაუგებრობას, არ უტოლდება თუ არა კანონი ლიტერატურული საკუთრების ყველა შემძენს, ავტორისგან გადაცემის შემდეგ მის მემკვიდრეებთან და არ აყენებს მათ იმავე მდგომარეობაში, როგორც მათ? ასეთი წესი ძალიან უცნაური იქნებოდა, რადგან მემკვიდრეობის ზოგადი თვისების მიხედვით, გადამცემის (succ. singularis) სიცოცხლის განმავლობაში საკუთრების გადაცემის გზით კერძო შეძენა მნიშვნელოვნად განსხვავდება მემკვიდრეობითი მემკვიდრეობისგან (s. universalis); მაშასადამე, ვინაიდან კანონი პირდაპირ არ გამოხატავდა ცნებების ასეთ აღრევას, კანონში მისი დაშვება უსაფუძვლო იქნებოდა. აღნიშნული დანართის მე-6 მუხლი მოითხოვს განცხადების ვადაში შეტანას, რათა სუბიექტურ პირებს შეეძლოთ დანიშნულ სამუშაოებთან დაკავშირებით „ისარგებლონ კანონიერი მემკვიდრეების ყველა უფლებით“. შესაბამისად, უფლების კერძო შემძენი ვალდებულია დაემორჩილოს ამ ფორმალობას მხოლოდ ამ ინტერესის დასაცავად, ვინაიდან მას აქვს იგი; მაგრამ მის მიერ შეძენილ ნაწარმოებზე საკუთრების უფლება ავტორთან შეთანხმების მიხედვით არ შეიძლება ჩამოერთვას მისი გამოუცხადებლობის გამო.
ავტორს შეუძლია უპირობოდ გაყიდოს უფლება თავისი წიგნის მხოლოდ ერთ გამოცემაზე, ან რამდენიმე გამოცემაზე, ან ყველა გამოცემაზე, ხოლო ხელშემკვრელ მხარეებზეა დამოკიდებული, ვის ეკუთვნის უფლებები მომდევნო გამოცემაზე და რამდენ ხანში შეიძლება გამოჩნდეს მეორე პირველი გამოცემაზე. ავტორის შეუზღუდავი უფლება გამოაქვეყნოს თავისი წიგნის მეორე გამოცემა, როდესაც პირველი გამოცემის უფლება სხვა პირს ენიჭება, შეიძლება ამ უკანასკნელის საზიანოდ გამოდგეს, რადგან სხვა გამოცემა შეიძლება გამოჩნდეს გაყიდვაში ავტორის ხარჯზე, ხოლო პირველი, რომელიც შეძენილია სხვა პირის მიერ, ჯერ არ არის გაყიდული. – ამ შემთხვევაში იმ პირების დასაცავად, რომლებმაც ავტორისგან მიიღეს გამოქვეყნების უფლება, დანართის მე-3 მუხლი დაახლ. 2 ხელოვნებამდე. 420 ზაკ. მოქალაქე 321, რომ წიგნის მეორე გამოცემის უფლება უნდა იყოს ავტორის (მთარგმნელი, გამომცემელი) და წიგნის გამყიდველის წინასწარი შეთანხმების შედეგი. თუ მათ შორის არ არის წერილობითი შეთანხმება, მაშინ ავტორს ან მის მემკვიდრეს შეუძლია წიგნის მეორე გამოცემაში დაბეჭდვა მას შემდეგ, რაც გამოცემის თარიღიდან 5 წელი გავიდა ბილეთის ცენზურიდან, რომელიც იძლევა მის გამოქვეყნებას.
ამ სტატიის პირდაპირი მნიშვნელობით, წიგნის გამყიდველს, დადგენილ ხუთწლიან ვადაში, ექნებოდა საფუძველი ეწინააღმდეგებოდა ავტორის მიერ მეორე გამოცემის გამოცემას, თუნდაც მთელი პირველი გამოცემა უკვე გაყიდული ყოფილიყო. აშკარაა, რომ კანონის ასეთი გამოყენება არ შეესაბამებოდა მის ძირითად მიზანს და ზედმეტად შეზღუდავდა საავტორო უფლებებს; მაგრამ ავტორებმა უნდა გაითვალისწინონ ეს შემთხვევითობა წიგნის გამყიდველებისთვის პირველი გამოცემის უფლების მინიჭებისას. თუმცა, კანონი უფლებას აძლევს ავტორს და, მიუხედავად ნებისმიერი პირობისა, დაბეჭდოს თავისი წიგნი მეორე გამოცემაში, თუ მას ორი მესამედი მაინც შეეცვალა ან დაემატა, ან როცა წიგნს სრულიად განსხვავებული ფორმა აქვს მინიჭებული, რათა ის ახალ ნაწარმოებად ჩაითვალოს (იგივე ადგ., მუხ. 5).
ავტორის მიერ მათთვის მიცემული ნაწარმოებების გამომცემელი საზოგადოებები ინარჩუნებენ ექსკლუზიურ უფლებას 50 წლის განმავლობაში (იგივე დანართი, მუხ. 22, 23, 24, 28, შენიშვნა). მაგრამ თავისი სტატიის ჟურნალში, კრებულში ან საზოგადოების ნაწარმოებებში გამოქვეყნების შემდეგ, ავტორს არ ჩამოერთმევა მისი ცალ-ცალკე გამოქვეყნების უფლება, თუ არ იყო საპირისპირო პირობები გამომცემლებთან და არ ეწინააღმდეგება საზოგადოების წესდებას (იგივე დანართი, მუხ. 8, 25). ოთხ. კასი. გადაწყვეტილება 1867, No42. ამას ხელს არ უშლის რედაქტორებისგან მიღებული ანაზღაურება სტატიებისთვის.
სტელოვსკის შემთხვევაში კრესტოვსკისთან და ვოლფთან გაჩნდა კითხვა: ხელოვნების ძალის უკან. 292. პირის კვალიფიკაციამ (შეესაბამება მუხლი 8, დანართი მე-2 შენიშვნას, სამოქალაქო კოდექსის 420-ე მუხლის დანართი) კრესტოვსკიმ დაუთმო სტელოვსკის უფლება გამოექვეყნებინა თავისი ყველა ნამუშევარი „რუსი ავტორების ნაწარმოებების სრულ გამოცემაში“, შემდეგ კი სხვა პირს გადასცა უფლება ამ ნაწარმოებების ცალკე გამოცემაზე. სენატმა განმარტა, რომ გამოყენებულია ხელოვნებაში. 292. პირის კვალიფიკაცია (შეესაბამება ზემოაღნიშნული დანართის მე-8 მუხლის) გამოთქმა „ან სხვა კრებულები“ მოიცავს არა მხოლოდ ჟურნალებს, ალმანახებს, მცირე ნაწარმოებების კრებულებს, რომლებიც მოხსენიებულია 291-ე მუხლში. პირის კვალიფიკაცია (შეესაბამება ამავე დანართის მე-7 მუხლის), არამედ ყველა სხვა კრებას (კასს. 862, No1).
წერილები შეიძლება დაიწეროს საზოგადოებისთვის, ამ შემთხვევაში ისინი იცავენ ლიტერატურული ნაწარმოებების ზოგად წესს (სამოქალაქო სამართალი, მუხ. 420, შენიშვნა 2, აპ., მუხ. 9), ან ეხება კერძო მიმოწერას. ეს უკანასკნელი მიმართულია ექსკლუზიურად ადამიანიდან ადამიანზე და არანაირად არ არის დაკავშირებული მათი, როგორც ლიტერატურული საკუთრების ვინმესთვის მიწოდების იდეასთან. ამიტომ, ასეთი წერილების უნებართვო გამოქვეყნება ასოცირდება კორესპონდენტის პიროვნების შეურაცხყოფის ცნებასთან, რომელიც თავისი ნების საწინააღმდეგოდ ჩნდება საზოგადოების წინაშე, როგორც ავტორი. ასეთი წერილების გამოქვეყნება შესაძლებელია მხოლოდ კორესპონდენტების ან მათი მემკვიდრეების ერთობლივი თანხმობით. იგივე ეხება კერძო შენიშვნებს და სხვა ნაშრომებს, რომლებიც არ იყო განკუთვნილი მსოფლიოში გამოსაქვეყნებლად (იგივე დანართი, მუხ. 9, 10).
ავსტრიის კანონმდებლობა ითვალისწინებს ერთ შემთხვევას, როდესაც კორესპონდენციის უნებართვო ბეჭდვა არ ითვლება უკანონოდ, კერძოდ, როდესაც ეს გაკეთდა გამომცემლის წინააღმდეგ წამოყენებული საჯარო ბრალდებებისგან თავის გათავისუფლების სპეციალური მიზნით.
მხატვარი, რომელმაც გაყიდა ან შეუკვეთა თავისი ნამუშევარი ეკლესიებისთვის, სასახლეებისთვის, მუზეუმებისთვის და ზოგადად სამთავრობო ადგილებისთვის, კარგავს ამ ნაწარმოებზე მხატვრული საკუთრების უფლებას (იგივე დანართი, მუხ. 31). კერძო პირების შეკვეთებთან დაკავშირებით, მას შეუძლია მოლაპარაკება მოახდინოს თავისთვის ამ უფლებაზე სპეციალური პირობით, მაგრამ სხვაგვარად მას არ შეუძლია გაყიდოს, გამოაქვეყნოს და გაამრავლოს თავისი ნამუშევარი იმ პირის და მისი მემკვიდრეების თანხმობის გარეშე (იგივე დანართი, მუხ. 32). ეს წესი ეფუძნება არა საავტორო უფლებების მოსაზრებებს, არამედ ზოგადად საკუთრების უფლებებს. ჩნდება კითხვა: გადადის თუ არა მისი ასლებით და ანაბეჭდებით გამრავლების უფლება მას, ვინც ნამუშევარი შეიძინა? თქვენ უნდა უპასუხოთ უარყოფითად; რადგან მატერიალური ნივთის, როგორც ხელოვნების ნიმუშად ფლობა და ავტორის უფლების ფლობა, მისი რეპროდუცირება და მსოფლიოში გამოქვეყნება არ არის იგივე. თავად მხატვარს მხოლოდ თავისი შემოქმედების ნაკრების გამოქვეყნებისას შეუძლია მათ შორის გაყიდული ნაწარმოების შეტანა (იგივე დანართი, მუხ. 33).
როგორც ჩანს, საავტორო უფლებებისგან უნდა განვასხვავოთ უფლებები პერიოდულ გამოცემაზე, რომელიც არსებობს ცნობილი სახელით - ჟურნალი, გაზეთი ან მსგავსი. კოლექცია. ცენზურის წესები 1865 წლის 6 აპრილს ეხება განსაკუთრებით პერიოდულ გამოცემების გამომცემელს და რედაქტორს. ამ ტიპის ახალი გამოცემის შესაქმნელად საჭიროა მთავრობის ნებართვა; მაგრამ როდესაც ნებართვა გაცემულია, დამტკიცებული პროგრამის მიხედვით და ცნობილი სახელწოდებით პუბლიკაციის დაწყების და გაგრძელების უფლება ხდება გამომცემლის საკუთრება, მისი სამოქალაქო უფლება საკუთრებაზე, რომელიც მას შეუძლია გადასცეს სხვა პირს მხოლოდ მთავრობისთვის გადაცემის გამოცხადებით, მაგრამ ახალი ნებართვის მოთხოვნის გარეშე; რედაქტორის შესაცვლელად საჭიროა ნებართვა. ამ მიზეზების გამო, სენატმა პავლოვის საქმეში (Cass. dec.
1868, No. 552) აღიარა, რომ გარდაცვლილი პავლოვის ვაჟი, რომელმაც უარი თქვა მამის შემდეგ მემკვიდრეობაზე, მაინც ექვემდებარება მემკვიდრეობით პასუხისმგებლობას, რადგან მამის შემდეგ მან მიიღო პერიოდული პუბლიკაცია „რუსული ვედომოსტის“ გაგრძელება, რომელიც მან დაიწყო და არ შეუძლია საბაბი მიიღოს გაზეთიდან გამოსვლის შემდეგ. „რუსული ვედომოსტი“ მამის საკუთრება იყო. - ამ გადაწყვეტილებაში პავლოვის უფლება ლიტერატურული საკუთრების უფლებასთან არის გათანაბრებული, მაგრამ თითქმის უფრო სწორი იქნებოდა, რომ ასეთი უფლება აღიარებულიყო არა როგორც ავტორის, არამედ გამომცემლობის განსაკუთრებული უფლება. როგორც ამ გადაწყვეტილებაშია აღიარებული, გამომცემელი ეკისრება ჟურნალის ბიზნესის ფაქტობრივ მატერიალურ ნაწილს და მისი საქმიანობა არ მოიცავს დამოუკიდებელ ლიტერატურულ მუშაობას. მეორეს მხრივ, საავტორო უფლება, სამოქალაქო გაგებით, ვრცელდება უკვე შექმნილზე, გარეგნულად არსებულზე, როგორც გონების ნაწარმოებზე.
და სადავო უფლება არის ცნობილი გამომცემლის ექსკლუზიური შესაძლებლობა, გააგრძელოს გამოცემა ცნობილი კომპანიის ქვეშ, ისევე როგორც ცნობილ სავაჭრო სახლს აქვს ცნობილი კომპანიის ქვეშ ვაჭრობის ექსკლუზიური უფლება.
§ 78. საავტორო უფლებების დარღვევა. პრინციპების აღრევა - პრეტენზია პოლიციელთან სამართალდარღვევის დევნაში. გაყალბების კონცეფცია. თარგმანების გადაბეჭდვა. ნივთები, რომლებიც არ შეესაბამება გაყალბების კონცეფციას. ნაწყვეტების გადაბეჭდვა. ზომიერი სესხება. სხვისი ნაწარმოების თარგმნა. ხელოვნების ნიმუშების და განსაკუთრებით მუსიკის გამეორება და სესხება. პასუხისმგებლობა საავტორო უფლებების დარღვევასა და დევნაზე. რუსულ-ფრანგული კონვენცია ლიტერატურული და მხატვრული საკუთრების შესახებ
არსებულ კანონმდებლობაში, ამ დარღვევის კერძო სამოქალაქო და საჯარო, სისხლის სამართლის მხარეს შორის ზღვარი ჯერ კიდევ არ არის მკაფიოდ გავლებული. მასთან ასოცირდება შემდეგი შედეგები: მოთხოვნა დაკმაყოფილებისა და ჯილდოს შესახებ, და სასჯელი გადაცდომისთვის ან დანაშაულისთვის. აქ ექსკლუზიურად უნდა ჭარბობდეს მოქმედების გონივრული სამოქალაქო პრინციპი. ზოგადად, ჩვენ გადავწყვიტეთ, რომ არასანქცირებული გამოქვეყნების გამო დევნა შეიძლება დაიწყოს მხოლოდ განაწყენებული პირის საჩივრის შედეგად (სამართალი. სასამართლო. სამოქალაქო, მუხ. 548). მაგრამ, მეორეს მხრივ, კანონი სამართალდარღვევის ცნებას აკავშირებს დარღვევასთან და ცენზურის კომიტეტებს ავალებს თვალყური ადევნონ ლიტერატურულ საკუთრებასთან დაკავშირებული წესების შესრულებას, რომლებიც 1887 წლამდე მოთავსებული იყო არა სამოქალაქო კანონებში, არამედ ცენზურის წესდებაში. სისხლის სამართლის კოდექსის მიხედვით (1683–1685 წწ.) გაყალბებაში დამნაშავე პირს ექვემდებარება სისხლის სამართლის პასუხისმგებლობა, განურჩევლად განაწყენებული მხარის სამოქალაქო სარჩელისა და საჩივრისა. საჩივარზე (1685) ექსკლუზიურად არის დამოკიდებული მხოლოდ სესხების აღება.
საავტორო უფლებების დარღვევა ლიტერატურულ ნაწარმოებებთან დაკავშირებით არის უნებართვო გამოქვეყნება (გაყალბება): ანუ, როდესაც ნაწარმოები პირველად ქვეყნდება მსოფლიოში ავტორის ან მისი კანონიერი მემკვიდრის თანხმობის გარეშე, ასევე, როდესაც ასეთი პუბლიკაცია განმეორდება ან ხელახლა იბეჭდება მისი თანხმობის გარეშე, სულ მცირე, სხვა ენაზე თარგმანით, ან სხვა სათაურით. 2, დანართი, ხელოვნება 12). რუსეთში რუსეთში ხელახლა დაბეჭდილი წიგნის გაყიდვა რუსეთში გამოქვეყნებული პუბლიკაციიდან ასევე შეესაბამება ამ კონცეფციას (იგივე დანართი, მუხლი 13, შენიშვნა 2). აკრძალულია თარგმანის ხელახალი დაბეჭდვა იმავე საფუძველზე, როგორც ორიგინალური ნაწარმოების ხელახალი დაბეჭდვა. დამრღვევს შეუძლია თარგმანში ნაწილობრივი ცვლილებები შეიტანოს თავისი დარღვევის დასაფარად, მაგრამ ხელახალი ბეჭდვის დასამტკიცებლად საკმარისია, როცა წინა თარგმანიდან სიტყვასიტყვით მეორდება ზედიზედ ორი მესამედი (იგივე დანართი, მუხ. 16).
ჩვენი კანონი არ ამბობს, რომ ხელახალი ბეჭდვის ცნება ასევე უნდა შეიცავდეს ნაბეჭდი გვერდიდან ლითოგრაფიის ცნებას; მაგრამ ის, რა თქმა უნდა, შედის და სიტყვა გადაბეჭდვა, სამართლიანობისთვის, ფართო გაგებით უნდა გავიგოთ.
შემდეგი არ შეესაბამება უკანონო გადაბეჭდვის კონცეფციას:
1. ზომიერი გადაბეჭდვა გარკვეული მონაკვეთების სხვისი ნაწარმოებიდან. ეს მოიცავს შემთხვევით (ანუ არა მუდმივ, სხვისი ნამუშევრებით სარგებლობის განზრახვის გარეშე) ხელახლა დაბეჭდვას ზოგიერთ პუბლიკაციაში, რომელიც არ იკავებს 1 დაბეჭდილ გვერდზე მეტს: ეს ჩვეულებრივ ხდება ჟურნალების მიმოხილვის დროს; მაგრამ როდესაც ჟურნალისტი, მიმოხილვის ნიღაბით ან სხვა საბაბით, მთლიანად და მუდმივად ბეჭდავს მცირე სტატიებს სხვა პუბლიკაციებიდან, თუნდაც მათ უახლესი გამოცემის 1 დაბეჭდილ ფურცელზე ნაკლები დაიკავონ, მაშინ კანონი ირღვევა (იგივე ადგ., მუხ. 13). კანონის დარღვევა არ არის პოლიტიკური ახალი ამბების გადაბეჭდვა სხვა გამოცემებიდან, რომლებიც დაკავშირებულია მეცნიერებასთან, ლიტერატურასთან და ხელოვნებასთან, იმ წყაროების მითითებით, საიდანაც ისინი იქნა ნასესხები (იქვე). ამავე საფუძველზე, როგორც ჩანს, ტელეგრაფიული დისპეტჩერების ხელახალი ბეჭდვა არ შეიძლება აიკრძალოს.
ამ წიგნის მითითებებში სხვისი ნამუშევრის ნაწყვეტების განთავსება არ არის ხელახალი ბეჭდვა, თუ ცნობები შეიცავს წიგნის არაუმეტეს 1/3-ს (ერთ ნაბეჭდ ფურცელს აღემატება) და თუ ავტორის ტექსტი ორჯერ აღემატება ერთი წიგნის მითითებებს (იგივე ადგ., მუხ. 15).
2. ზომიერი ნასესხები სხვისი ნამუშევრებიდან - ნაწყვეტები და მცირე სტატიები, სპეციალურ კრებულებში განთავსებისთვის. ეს მოიცავს ანთოლოგიას და სხვა საგანმანათლებლო წიგნებს, მაშინაც კი, თუ სხვადასხვა ადგილიდან სესხის აღების სირთულე შეადგენდა ერთზე მეტ ნაბეჭდ ფურცელს (იგივე ადგ., მუხ. 14).
3. სხვისი ნაწარმოებების თარგმანები ყველას ნებაზეა დარჩენილი. სხვა ენაზე ექსკლუზიური თარგმანის უფლებით სარგებლობა შეუძლია მხოლოდ იმ წიგნის ავტორს, რომლისთვისაც საჭირო იყო სპეციალური სამეცნიერო კვლევა; მაგრამ ამისათვის მან წინასწარ უნდა გამოაცხადოს თავისი განზრახვა ორიგინალის გამოქვეყნებისას და უნდა გამოსცეს მისი თარგმანი 2 წლის გასვლამდე იმ მომენტიდან, როდესაც მან მიიღო ნებართვა ცენზურიდან ორიგინალის გამოქვეყნების შესახებ (იგივე დანართი, მუხ. 18).
რუსეთში ხელახლა დაბეჭდილი წიგნი შეიძლება გამოიცეს თარგმანში სხვა ენაზე, მხოლოდ ორიგინალური ტექსტის მიმაგრების გარეშე. კანონმდებლობის ამ საკითხზე რეგულაციები ერთმანეთისგან განსხვავდება. ყველა არ უყურებს თარგმანის ექსკლუზიურ უფლებას ერთნაირი სიმკაცრით. მართალია, საავტორო უფლებების ცნებიდან თარგმანის უფლების ცნების გამორიცხვა რთულია. ბრიუსელის კონგრესმა გადაწყვიტა, რომ ავტორის უფლება თანაბრად მოიცავს თარგმნის უფლებას იმ სახელმწიფოში, რომელშიც გამოჩნდა ორიგინალური ნაწარმოები. მაგრამ სახელმწიფოს გარეთ, ეს უფლება შეზღუდულია დროის ლიმიტებით, იმისდა მიხედვით, თარგმანი თავად ავტორმა გამოსცა თუ არა.
უცხოური კანონმდებლობა უმეტესწილად აერთიანებს საავტორო უფლებებთან შეღავათიან, თუმცა გადაუდებელ უფლებას, გამოაქვეყნოს საკუთარი ნაწარმოების თარგმანი. გამონაკლისს წარმოადგენს ბელგიური, ჰოლანდიური და უახლესი ფრანგული კანონების წესები. ლიტერატურული საკუთრების შესახებ უახლესი საერთაშორისო ტრაქტატები გამოხატავს სურვილს დაიცვას ავტორის უფლება თარგმნოს უცხოურ ბაზარზე მთარგმნელთა თავისუფალი კონკურენციისგან. ასეთია დიდი ბრიტანეთისა და საფრანგეთის ბოლოდროინდელი ხელშეკრულებები უცხო სახელმწიფოებთან. საფრანგეთსა და რუსეთს შორის ამ თემაზე შეთანხმება იხილეთ სტატიის ბოლოს შენიშვნაში. ჩრდილოეთ გერმანული
კანონი ასევე ფალსიფიცირებს თარგმანის უნებართვო გამოქვეყნებას შემდეგ შემთხვევებში: როდესაც იგი დამზადებულია მკვდარი ენიდან, რომელშიც ნაწარმოები დაწერილია ცოცხალ ენაზე; როდესაც თავად ავტორის მიერ რამდენიმე ენაზე გამოქვეყნებული ნაწარმოები ითარგმნება ერთ-ერთ ამ ენაზე; როდესაც სათაურის გვერდზე ავტორმა ინარჩუნებს თარგმნის უფლებას, მხოლოდ თავად ავტორმა უნდა გამოიყენოს ეს უფლება, თარგმნა დაიწყოს ერთი წლის განმავლობაში და დასრულდეს 3 წლის განმავლობაში (დრამატული ნაწარმოებებისთვის 3 წლის 6 თვის ნაცვლად).
გადაბეჭდვის ცნება ძნელად ერგება ნაწარმოების ხელით გადაწერას, რამდენი ეგზემპლარიც არ უნდა იყოს გადაწერილი, და გადამწერი მაინც ისარგებლებს ამ მიმოწერით: აქ, ასლების გამრავლებისას, გადამწერის პირად ნამუშევარს განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭება, მიუხედავად მიმოწერის თემისა; უფრო მეტიც, ძნელად არის შესაძლებელი წიგნის საბაზრო ღირებულების საზომის გამოყენება უკვე დაბეჭდილი წიგნის ხელნაწერ ასლებზე. ჩრდილოეთ გერმანიის კანონი ასევე კლასიფიცირებს კორესპონდენციას, როგორც გაყალბებას, თუ იგი გამოიყენება განზრახ სიების რეპროდუცირებისთვის, დაბეჭდვის ნაცვლად.
ფერწერისა და ქანდაკების ნამუშევრებში მხატვრული საკუთრების უფლების დარღვევად ითვლება მთლიანობაში ნაწარმოების უკანონო კოპირება ან გამეორება და გამრავლება ფულადი სარგებლობისთვის, აგრეთვე ცალკეული ნაწილების სესხება ან ამოღება იმავე მიზნით, საკუთრების უფლების მფლობელი პირის ფორმალური თანხმობის გარეშე (იგივე დანართი, მუხ. 35, 36). მაშასადამე, პირადი ასლების გაკეთება საკუთარი სარგებლობისთვის არ შეესაბამება ამ კონცეფციას და არც ასლების გაკეთება სხვებისთვის გასავრცელებლად, სანამ არ იყიდება. ამ უკანასკნელ მხრივ, კანონის განმარტება ძალიან ვიწრო ჩანს და შემოიფარგლება მხოლოდ ქონების ეკონომიკური მნიშვნელობით. ხელოვანისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი შეიძლება იყოს საზოგადოებისთვის გავრცელებული ნამუშევრების დამახინჯება და ამ მხრივ მისთვის არავითარი მნიშვნელობა არ აქვს ის ფულადი სარგებლისთვისაა განაწილებული თუ უსასყიდლოდ.
კოპირება და გამეორება შეიძლება იყოს სხვადასხვა ფორმით: მას შეუძლია მოითხოვოს მარტო მექანიკური მუშაობა, ჰქონდეს მხოლოდ ხელნაკეთი ღირებულება, ან მოითხოვოს დამოუკიდებელი ნიჭი, მხატვრული აზროვნება, ასე რომ, ასლი, თავის მხრივ, არის ხელოვნების ნიმუში, რომელსაც აქვს დამოუკიდებელი მნიშვნელობა, მაგრამ მაინც წარმოადგენს - ორიგინალურ ნაწარმოებთან მიმართებაში - სხვისი აზრის, სხვისი შემოქმედების გამეორებას. ასეთია, მაგალითად, გრავიურა ნახატთან მიმართებაში. კანონი არ აქცევს ყურადღებას, თუ როგორ გაკეთდა კოპირება და აცხადებს, რომ იგი გაყალბებულია: ყოველ შემთხვევაში, იგი წარმოებულია სხვა მონათესავე ხელოვნების მეთოდებით, თუ მისი მთავარი მიზანია ნაწარმოების გამეორება (იგივე ადგ., მუხ. 37). მაგრამ როდესაც ფერწერული ნამუშევარი (თავისი ტოტებით) გამოსახულია ქანდაკებით, ეს არ ითვლება გაყალბებად. აქ არ არის გამეორება, არამედ მიბაძვა (იგივე ადგ., ტ. 39). სკულპტურული ხელოვნების პროდუქტების ქარხნული რეპროდუქცია ქსოვის, ბეჭდვის ან ფერწერის გზით მისი ტოტებით და პირიქით (სამრეწველო რეგულაციები, რედ.
1893, ხელოვნება. 203, დაახლ. 3).
შესაძლებელია თუ არა მხატვრული ნაწარმოებების გამეორება მთლიანად ხელსაქმესა და ქარხნულ ნამუშევრებზე? კანონი ამას პირდაპირ არ კრძალავს, მაგრამ კოპირებას უკანონოდ აღიარებს, როცა მისი მთავარი მიზანია ნაწარმოების სრულად გამეორება, ფულადი სარგებლობისთვის: კონცეფცია, რომლის ფარგლებშიც ჯდება აღნიშნული შემთხვევა.
გამეორებისა და გადაწერის გარდა, შესაძლოა იყოს ნაწარმოების ცალკეული ნაწილების სესხება და ცალ-ცალკე გამეორება. უკანონოდ ითვლება (პლაგიატი), თუ დეტალები და გარემოება გადატანილია საკუთარი სახელით, საკუთარ ნამუშევარში სხვისი ნაწარმოებიდან, იგივე ნახატისა და განათების დაცვით და ასევე მოთავსებულია საკუთარი სახელის სანიმუშო ნახატებში (სამოქალაქო სამართალი, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი, მუხ. 3). მაგრამ ხელოვნების ნიმუშებიდან ფიგურებისა და ორნამენტების სესხება წარმოებული და ხელნაკეთი პროდუქციისთვის არ ითვლება გაყალბებად (იგივე ადგ., მუხ. 39).
რაც შეეხება მუსიკალურ, ასევე დრამატულ ნაწარმოებებს (რომელსაც ჩვენი კანონი კონკრეტულად არ ასახელებს) საკუთრების უფლების დარღვევა მოიცავს: ა) უნებართვო შესრულებას; ბ) უნებართვო გამოქვეყნებასა და რეპროდუცირებაში; გ) არასანქცირებული სესხის აღებისას.
ა) მხოლოდ მუსიკალური ნაწარმოებების საჯარო შესრულება შეიძლება ჩაითვალოს საავტორო უფლებების დარღვევად: არავის არ შეიძლება აეკრძალოს რაიმე ნაწარმოების შესრულება სახლში ან მეგობრების წრეში, ისევე როგორც ვინმეს ლიტერატურული ნაწარმოების კითხვა. მაგრამ ასევე საჯარო შესრულებასთან დაკავშირებით, არის განსხვავება გამოქვეყნებულ და გამოუქვეყნებელ პიესებს შორის. გამოუქვეყნებელი ნამუშევრები არ შეიძლება საჯაროდ შესრულდეს ავტორის თანხმობის გარეშე, სრულად ან გამოტოვებით. ხოლო მსოფლიოში გამოქვეყნებულთათვის (გარდა ოპერებისა და ორატორიოებისა), ასეთი აკრძალვა ვრცელდება მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ავტორი, გამოცემის დროს, მოლაპარაკება მოახდინა ამ უფლებაზე თავისთვის და მიუთითა აკრძალვა დაბეჭდილ ეგზემპლარზე. მაგრამ ოპერები და ორატორიები არავითარ შემთხვევაში არ შეიძლება შესრულდეს საზოგადოების წინაშე ავტორის ნებართვის გარეშე. თუ მუსიკალური ნაწარმოები ერთხელ შესრულდა თეატრში ან კონცერტში, მაშინ ეს მხოლოდ სხვებს არ აძლევს უფლებას გაიმეორონ სპექტაკლი საჯაროდ (იგივე ადგ., მუხლი 43), ისევე როგორც არ იძლევა უნებართვო გამოქვეყნების უფლებას (იგივე ადგ., მუხ. 42, პუნქტი 2).
ბ) ავტორისა და მისი მემკვიდრეების თანხმობის გარეშე და მათთან პირობის გარეშე შეუძლებელია მისი მუსიკალური ნაწარმოების გამოცემა ან სხვა დროს გადაბეჭდვა. ნაწარმოების უნებართვო დალაგება სხვა ინსტრუმენტებზე, ამონაწერებში დაბეჭდვა ან აკომპანიმენტის ცვლილებით ასევე ითვლება ყალბი (იგივე დანართი, მუხ. 42).
გ) სესხება დასაშვებია მხოლოდ მაშინ, როცა იდეიდან ან ფორმიდან გადახრები იმდენად მნიშვნელოვანია, რომ ნაწარმოები შეიძლება აღიარებულ იქნეს როგორც ახალი (იგივე ადგ., მუხ. 44).
დარღვევად ითვლება რუსეთში საზღვარგარეთ დაბეჭდილი პიესის ასლების შემოტანა ან გავრცელება და გაყიდვა, რომელზედაც სხვას აქვს საკუთრების უფლება რუსეთში, რათა ამ პირს ზიანი მიადგეს. თქვენ შეგიძლიათ თან იქონიოთ არაუმეტეს 10 ასეთი ეგზემპლარი (იგივე დანართი, მუხ. 47). თავად ავტორს ბრალად ედება ფალსიფიკაცია, თუ ის ზიანს აყენებს იმ პირს, რომელსაც დაუთმო რუსეთში თავისი ნაწარმოებების გამოქვეყნების უფლება (იგივე დანართი, მუხ. 46); მაგალითად, თუ ის შემოაქვს იმპერიაში მის მიერ დაბეჭდილი მუსიკალური ნაწარმოების 10-ზე მეტ ეგზემპლარს საზღვარგარეთ, რადგან იცის, რომ ისინი ყალბია და ყიდის და ავრცელებს მათ (იგივე ასლი, მუხ. 47). რუსი კომპოზიტორი იგივე უფლებით სარგებლობს ნაწარმოებებთან დაკავშირებით, რომლებიც მან გამოსცა საზღვარგარეთ ან მიანიჭა უცხოელ გამომცემელს; ასე იქცევა უცხოელი კომპოზიტორი, სანამ რუსეთში რჩება. მხოლოდ ყველა ასეთი უცხოური პუბლიკაცია ეცნობება წერილობით საგარეო ცენზურის კომიტეტს (იგივე დანართი, მუხ. 48, 49).
პასუხისმგებლობა დარღვევაზე და დევნის პროცედურა. უცხოურ კანონმდებლობაში ლიტერატურული საკუთრების დამრღვევად და ექვემდებარება აღდგენას არა მხოლოდ ის, ვინც უნებართვოდ გამოსცა წიგნი და ა. ჩვენი კანონი საუბრობს მხოლოდ გამომცემლის პასუხისმგებლობაზე (იგივე დანართი, მუხ. 13). კანონი იგივე გაგებით საუბრობს მუსიკალურ ნაწარმოებებზე (იგივე ადგ., მუხ. 42). სადაც კანონი გამყიდველის პასუხისმგებლობაზეა ლაპარაკი, ეს ნიშნავს გამყიდველ-გამომცემელს (იგივე ადგ., მუხ. 46, 47). მაგრამ რაც შეეხება მხატვრულ საკუთრებას, ყველა, ვინც შეგნებულად მონაწილეობდა დარღვევაში, ექვემდებარება დაჯარიმებას დარღვევისთვის. აქ დამრღვევის ცნება უფრო ფართოა. ეს მოიცავს გრავიურებისა და ლითოგრაფიების ანაბეჭდების დამზადებას, სამსხმელო მუშაკებს და უკანონო რეპროდუცირებულ ნამუშევრებს თავად გამყიდველებს (სამართალი სასამართლო. სამოქალაქო, მუხ. 546 და შემდგომ).
ლიტერატურული და მუსიკალური ნაწარმოებების უნებართვო გამოქვეყნებისთვის ჯარიმა მოიცავს: 1) კანონიერ გამომცემელს მთელი ამ ზარალის დაბრუნებას, რომელიც გამოითვლება არაავტორიზებული გამოცემის ყველა ეგზემპლარის ფაქტობრივი გადახდის საფუძველზე და კანონიერი გამომცემლისგან ადრე გამოცხადებული გასაყიდი ფასი; 2) არაავტორიზებული პუბლიკაციის ხელმისაწვდომი ასლების კანონიერი გამომცემლის სასარგებლოდ შერჩევისას (სამოქალაქო კოდექსი, მუხ. 420, შენიშვნა 2, დანართი მუხლი 20, 45).
უფრო მეტიც, მუსიკალური უფლების კანონიერ მფლობელს შეუძლია მოითხოვოს არასანქცირებული გამოქვეყნებისთვის შექმნილი დაფებისა და ქვების განადგურება ან გადაცემა (იგივე დანართი, მუხ. 35). საზოგადოების წინაშე მუსიკალური ნაწარმოების უნებართვო შესრულებისთვის პასუხისმგებელი პირები ექვემდებარებიან მიღებული საფასურის ორმაგ დაბრუნებას, ხარჯების გამოკლების გარეშე. მხატვრული უფლების დამრღვევი უფლებამოსილის სასარგებლოდ კარგავს ყველა ეგზემპლარს და ჭურვებს, რომლებიც გამოიყენება გაყალბებისთვის და, უფრო მეტიც, უნდა აანაზღაუროს დანაკარგი (სამართალი სასამართლო. სამოქალაქო, მუხ. 554, 555).
ლიტერატურული და მუსიკალური საკუთრების ხელყოფის შესახებ საჩივრის შეტანის ვადაა 2 წელი, ხოლო საზღვარგარეთ მყოფთათვის - 4 წელი, სამართალდარღვევის შემადგენელი სუბიექტის გამოჩენიდან (კანონ. სასამართლო. სამოქალაქო, მუხ. 549). ამის თაობაზე, ისევე როგორც მხატვრული საკუთრების ხელყოფის საქმეებს წყვეტს საარბიტრაჟო სასამართლო, ხოლო შეუთანხმებლობის შემთხვევაში – სასამართლო ადგილზე; მაგრამ ისინი ასევე შეიძლება დაიწყოს უშუალოდ სასამართლო ადგილზე (კანონ. სასამართლო. სამოქალაქო, მუხ. 546, 547). საქმის განხილვამდე რეალიზაცია ჩერდება და ეკისრება პატიმრობა (კანონ. სასამართლო. სამოქალაქო., მუხ. 551).
მხატვრული საკუთრების ხელყოფის შესახებ საჩივრები პოლიციას წარედგინება აქტის წარდგენით (კანონ. სასამართლო. სამოქალაქო, მუხ. 553). აქ არ არის ნახსენები ვადა. ასევე არ არის ნათქვამი, უნდა გახსნას თუ არა პოლიციამ ლიტერატურული და მუსიკალური საკუთრების ხელყოფის საქმეები. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ არა, რადგან პოლიციაში მხოლოდ უდავო საქმეები იწყება. საკუთრებაში ან დოკუმენტზე დამყარებული მოთხოვნა უდავოა. შესაბამისად, ავტორმა და კომპოზიტორმა მაინც უნდა დაამტკიცონ თავიანთი უფლება სასამართლოში. თუმცა, უნდა აღინიშნოს, რომ გამომცემლის უფლება ორივე შემთხვევაში შეიძლება ეფუძნებოდეს ავტორთან არსებულ დოკუმენტს ან პირობას (შდრ. სასამართლოს ახალი დაწესებულების მუხლი 29. გრ. 322).
რუსულ-ფრანგული კონვენცია ლიტერატურული და მხატვრული საკუთრების შესახებ. 1881 წელს გამოქვეყნდა რუსეთისა და საფრანგეთის მთავრობებს შორის არსებული კონვენცია ორივე ქვეყანაში ლიტერატურული და მხატვრული საკუთრების უფლების ურთიერთდაცვაზე. ამ კონვენციის ძალით, ლიტერატურული და მხატვრული ნაწარმოებების ავტორები, რომლებსაც აქვთ ექსკლუზიური უფლება ამ ორი სახელმწიფოდან ერთ-ერთ სახელმწიფოში, სარგებლობენ ამ უფლებით მეორე სახელმწიფოში, მაგრამ მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც ასეთი ექსკლუზიურობა დაშვებულია მისი კანონებით. აქედან გამომდინარეობს, რომ ავტორს, რომელსაც, მაგალითად, საფრანგეთში არ აქვს თავისი ნაწარმოების გამოქვეყნების ექსკლუზიური უფლება (მაგალითად, იურისტს ან საკანონმდებლო ასამბლეის წევრს წარმოთქმულ სიტყვასთან დაკავშირებით), არ შეუძლია ამ უფლების გამოყენება რუსეთში. ფრანგების საავტორო უფლება რუსეთში და რუსების საფრანგეთში ავტორების გარდაცვალების შემდეგ დაცულია ანდერძის პირდაპირი მემკვიდრეებისთვის 20 წლის განმავლობაში, ხოლო გვერდითი მემკვიდრეებისთვის 10 წლის განმავლობაში.
საავტორო უფლებების დარღვევა არის ნაწარმოების უნებართვო გამოქვეყნება გამოქვეყნების ექსკლუზიური უფლებით მოსარგებლე პირის თანხმობის გარეშე. ჩვენი ლიტერატურისთვის ძალიან მნიშვნელოვანია: შეესაბამება თუ არა ფრანგული ნაწარმოების თვითნებური გამოცემა რუსულ თარგმანში საავტორო უფლებების დარღვევის კონცეფციას? საფრანგეთში გამოქვეყნებული ფრანგის ნაწარმოები ვერც ერთ შემთხვევაში ვერ მიიღებს რუსეთში თარგმანთან დაკავშირებით უფრო მეტ უფლებებს, ვიდრე რუსეთში ავტორის მიერ გამოქვეყნებულ ფრანგულ წიგნს: რა თქმა უნდა, მას თან ერთვის ჩვენი კანონმდებლობის ზოგადი წესი თარგმანების შესახებ. მაგრამ ავტორის უფლება აკრძალოს მისი წიგნის თარგმნა უცხო ადამიანისთვის თავისთავად არ არის გათვალისწინებული. ის ნებადართულია მხოლოდ სპეციალურ პირობებში და მოითხოვს სპეციალურ აღიარებას.
ასეთი წიგნების ავტორებს, რომელთათვისაც საჭირო იყო სპეციალური სამეცნიერო კვლევა, შეუძლიათ მიიღონ ჩვენგან მათი გამოქვეყნების ექსკლუზიური უფლება რუსეთში და სხვა ენებზე, მაგრამ იმისათვის, რომ ისარგებლონ ამ უფლებით, მათ უნდა განაცხადონ თავიანთი განზრახვა ორიგინალური წიგნის გამოქვეყნებისას და გამოსცენ თავიანთი თარგმანი ორი წლის გასვლამდე იმ მომენტიდან, როდესაც მიიღებენ ნებართვას ცენზურის გამოქვეყნების შესახებ. თუ ეს პირობები არ დაკმაყოფილდება, წიგნის თარგმანში გამოცემა ყველას ნებაზეა მიტოვებული; ასევე, თარგმანის უფლება უნდა ჩაითვალოს თავისუფლად, თუ ავტორმა, რომელმაც თავისი განზრახვა გამოაცხადა, თარგმანი არ გამოაქვეყნა ორი წლის განმავლობაში. იგივე სამართლიანი წესი უნდა იყოს საფრანგეთში გამოცემული ფრანგი ავტორების ნაწარმოებებზეც. მაგრამ თავად თარგმანის ტექსტი ნებისმიერ შემთხვევაში მთარგმნელის ხელშეუხებელ საკუთრებად ითვლება.
ერთი სახელმწიფოს პერიოდული გამოცემებიდან ამოღებული სტატიები თავისუფლად შეიძლება დაიბეჭდოს სხვა სახელმწიფოს პერიოდულ გამოცემებში, მხოლოდ წყაროს მითითებით, გარდა იმ შემთხვევისა, როდესაც ორიგინალური სტატიის ავტორმა გამოქვეყნებისას არ დააწესა აკრძალვა. მაგრამ ეს აკრძალვა არავითარ შემთხვევაში არ ეხება პოლიტიკურ სტატიებს. საავტორო უფლებების დამადასტურებელი მტკიცებულება უნდა იყოს მტკიცებულება საჯარო ხელისუფლებისგან, რომ ესა თუ ის ნამუშევარი ორიგინალია და სარგებლობს ექსკლუზიური უფლებებით ქვეყანაში, სადაც ის გამოქვეყნდა. დარღვევის შემთხვევაში სარჩელი დაკმაყოფილებულია და ჯარიმები დგინდება იმ სახელმწიფოს კანონმდებლობით, სადაც საჩივარია წარდგენილი. ამ მხრივ, მოსარჩელის პოზიცია საფრანგეთში არ იქნება იგივე, რაც მოსარჩელის პოზიცია რუსეთში, რადგან საფრანგეთის კანონი გაყალბების შესახებ უფრო მკაცრი და ვრცელია, ვიდრე რუსული.
თავი მეორე. მრეწველობასა და სოფლის მეურნეობაში ახალი გამოგონებებისა და აღმოჩენების უფლება
§ 79. ამ უფლების საფუძველი. პატენტების სერტიფიცირებისა და გაცემის პროცედურა. შემოწმებისა და დამოწმების საგანი. პრივილეგიის გაცემის ფორმალობა. პრივილეგიების მოქმედების ვადა და მათი ხანგრძლივობა. პრივილეგიით მინიჭებული უფლებები და მოვალეობები. პრივილეგიის დარღვევა. ქარხნის ნახატებისა და მოდელების საკუთრება 1864 წლის აქტის მიხედვით
გამომგონებელს ენიჭება უფლება გამოიყენოს თავისი აღმოჩენის განაცხადი და შეინარჩუნოს იგი მის სახელსა და პირად. ლეგალური თვალსაზრისით ვარაუდობენ, რომ გამომგონებელს უნდა ჰქონდეს უფლება გამოიყენოს ის, რაც მან შექმნა თავისი სულის პირადი ძალებით, გამოიყენოს ძალა, რომელიც მან თავად შექმნა. ეს უფლება პოლიტიკურ-ეკონომიკური თვალსაზრისით აიხსნება მთელი საზოგადოების სარგებლით. იგი წარმოადგენს აღმოჩენებისა და მათი დაუყოვნებელი გამოქვეყნების სტიმულს და ანადგურებს მათი გასაიდუმლოების მიზეზს. თუმცა, ისევე, როგორც ლიტერატურული საკუთრების უფლება, ეს უფლებაც არ უნდა იყოს მარადიული და მარადიული საკუთრება, არამედ გარკვეული დროის შემდეგ უნდა გახდეს საჯარო საკუთრება.
გამოგონებების საკუთრება თავისთავად არ არის გათვალისწინებული, მაგრამ უნდა იყოს კონკრეტულად დამოწმებული და აღიარებული. ამას ეფუძნება პატენტებისა და პრივილეგიების სისტემა. მათი გაცემა ძირითადად ინგლისში დაიწყო და ახლა ყველგან არის ორგანიზებული პრინციპებით, რომლებიც ყოველთვის არ არის იგივე. კანონის ფორმირებას ყველგან წინ უძღვის ხელისუფლების მიერ მისი გამოცხადება და აღიარება, მაგრამ ამ აღიარებას ყველგან ერთი და იგივე მნიშვნელობა არ აქვს.
არსებული კანონმდებლობა მიჰყვება სამი მიღებულ სისტემას. 1) პატენტი გაიცემა ნებისმიერზე, ვინც ამას მოითხოვს, დადგენილი ფორმალობების დაცვით. სახელმწიფო არ ზრუნავს გამოგონების გადამოწმებაზე, მაგრამ დაინტერესებულ მხარეებს თავად ტოვებენ თავიანთი ინტერესების დაცვასა და პატენტის კანონიერების ეჭვქვეშ. ამ სისტემას მოსდევს საფრანგეთი, ბელგია და ავსტრია. მასზე ნაწილობრივ ვრცელდება რუსეთის კანონმდებლობაც. 2) პატენტის გაცემამდე გამოგონება ექვემდებარება საფუძვლიან კვლევას სპეციალისტების მეშვეობით, რათა დადგინდეს შეესაბამება თუ არა ის სამართლებრივ პირობებს; მაშინ, თუ პატენტი გაიცემა, ის უკვე იღებს გადამწყვეტ ძალას. პრუსია და ჩრდილოეთ ამერიკა იცავენ ასეთ სისტემას. 3) პატენტის მოთხოვნასა და პატენტის გაცემას შორის არის გამოსაცდელი ვადა, რომლის განმავლობაშიც, როგორც თანამდებობის პირებს, ისე კერძო პირებს ეძლევათ შესაძლებლობა, გამოაცხადონ თავიანთი საჩივრები; თუმცა, ეს არ გამორიცხავს პატენტის გაცემის შემდეგ მისი გამოწვევის შესაძლებლობას. ამ პრინციპს მიჰყვება ახალი ინგლისური კანონმდებლობა 1852 წლიდან.
შემდეგ არის საკმაოდ მცირე დეტალები, რომლებზეც საპატენტო კანონები განსხვავდება. ძირითადი განსხვავებები ეხება პირველი გამომგონებლის განმარტებას, პატენტებზე გადასახადების სისტემას, უცხოური აღმოჩენების პრივილეგიებს და სხვა ადამიანების გამოგონებების გაუმჯობესებას.
ეს უფლება კანონით ყველგან არ არის აღიარებული. შვეიცარიის კანონმდებლობა არ იძლევა პატენტების გაცემას; ისინი არ არის ნახსენები დანიის კანონმდებლობაში. ჰოლანდიამ ისინი კანონით გააუქმა 1869 წელს. შეიძლება ვიფიქროთ, რომ მის მაგალითს მალევე ჰპოვებს მიმბაძველები, რადგან საპატენტო კანონი დიდი ხანია და სულ უფრო მეტად ექვემდებარება კრიტიკას და იწვევს საჩივრებსა და წინააღმდეგობებს. განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც საერთაშორისო ინდუსტრიული გამოფენები გავრცელდა, შეიცვალა ახალი გამოგონების მნიშვნელობის ძირითადი კონცეფცია. აღმოჩნდა, რომ ძალიან ცოტა გამოგონება შეიძლება მიეწეროს ერთ ადამიანს: თითქმის ყველა სამრეწველო გამოგონება არსებითად არის მრავალი ინდივიდისა და მთელი თაობის აზროვნების, მუშაობისა და კვლევის შედეგი.
იმავდროულად, პატენტები ყველგან უხვად გაიცემა და ვერანაირად ვერ განასხვავებთ სერიოზულს არასერიოზულისგან, არსებითად ახალს ძველის შეცვლილი კომბინაციიდან, სასარგებლო ცარიელისა და უმნიშვნელოსგან; ისე, რომ პატენტები ძირითადად შემთხვევითი გზით გაიცემა და ექსკლუზიური უფლება მწარმოებლის საკუთრება ხდება არა დამსახურებით, არამედ ბრმა შემთხვევითობით. იმავდროულად, პატენტების გაცემა იწვევს უამრავ სარჩელს და სასამართლო დავას, რომლებშიც სასამართლოს უკიდურესად უჭირს გადაწყვეტილების მიღება, თუ ვინ იყო პირველი გამომგონებელი. ეს არის მიზეზები, რის გამოც პატენტების საკითხი დღეს ერთ-ერთ საკამათო საკითხად ითვლება, რომელიც მწვავე დებატებს იწვევს იურიდიულ და ეკონომიკურ ლიტერატურაში. მეცნიერებიდან, დავა დიდი ხანია გადავიდა საფრანგეთის, ინგლისისა და გერმანიის საკანონმდებლო ასამბლეებზე. (ცნობილია კავშირის კანცლერის გრაფ ბისმარკის შენიშვნა, რომელიც 1866 წელს წარდგენილი იყო საკავშირო საბჭოსთვის, პატენტების განადგურების შესახებ.)
ჩვენი კანონმდებლობა პირდაპირ აცხადებს ყველა აღმოჩენას, გამოგონებას და გაუმჯობესებას ნებისმიერი ზოგადად სასარგებლო ობიექტის ან წარმოების მეთოდის ხელოვნებაში, წარმოებასა და ხელნაკეთობასა და სოფლის მეურნეობაში იმ პირის საკუთრებად, ვის მიერაც იგი გაკეთდა (Constitution of Industry, ed. 1893, art. 167, 184, შენიშვნა). მაშასადამე, ეს არის ორი თვისება, რომელიც საჭიროა ექსკლუზიური საკუთრების კონცეფციის დასამკვიდრებლად: სიახლეები აღმოჩენის შესახებ და მისი ზოგადი სარგებლობა. მაგრამ ამის გარდა, აღმოჩენას უნდა ჰქონდეს პრაქტიკული (აშკარა) მნიშვნელობა იმ სფეროში, რომელსაც ის ეხება. ამისათვის, პრივილეგიის მოთხოვნისას აუცილებელია აღმოჩენის განაცხადის ჩვენება და მექანიზმებისა და ჭურვების დეტალური აღწერა, რომელთა საშუალებითაც შესაძლებელია მისი გამოყენება (იქვე, მუხ. 178). მხოლოდ ძირითადი პრინციპებისთვის, ხელოვნურ ობიექტზე გამოყენების გარეშე, პრივილეგია არ გაიცემა (იქვე, მუხ. 174).
პრივილეგიები არ არის მინიჭებული სამხედრო საჭიროებებთან და სახელმწიფო თავდაცვის საშუალებებთან დაკავშირებულ გამოგონებებსა და აღმოჩენებზე, რომელთა გამოყენება მხოლოდ მთავრობას შეუძლია; მაგრამ როდესაც სარგებლობა ასევე ხელმისაწვდომია კერძო პირებისთვის, პრივილეგიები შეიძლება გაიცეს ისე, რომ მათი ეფექტი არ გავრცელდეს საზღვაო და სამხედრო-სახმელეთო დეპარტამენტებზე (იქვე, მუხ. 176).
აღმოჩენა საერთო სარგებელს უნდა მოჰყვეს: - პრივილეგია არ არის მინიჭებული უმნიშვნელო აღმოჩენისთვის, რომელიც აჩვენებს მხოლოდ გონების სიმკვეთრეს და გამომგონებლობას, მაგრამ არ გვპირდება მნიშვნელოვან სარგებელს, ან შეიძლება იყოს საზიანო საზოგადოების ან სახელმწიფოს შემოსავლებისთვის (ibid., მუხ. 175). ახალი: – თავად გამომგონებლის მიერ წინა გამოგონებაში განხორციელებულ მნიშვნელოვან ცვლილებას ან გაუმჯობესებას შეიძლება ეწოდოს ახალი (იქვე, მუხ. 194). მაგრამ თუ გაუმჯობესება ხდება სხვის გამოგონებაში, მაშინ გაუმჯობესების სპეციალური პრივილეგია გაიცემა მხოლოდ პრივილეგიის დასრულების შემდეგ პირველ გამომგონებელზე, ხოლო ამ უკანასკნელის შემთხვევაში მხოლოდ გამომგონებელთან შეთანხმებით (იქვე, მუხ. 195).
გამოგონების პრივილეგიის გარდა, შეიძლება არსებობდეს პრივილეგია რუსეთში სხვა სახელმწიფოებში დამზადებული გამოგონების შემოტანისთვის. თუ იქ ეს გამოგონება დაცულია პრივილეგიით, მაშინ ჩვენი პრივილეგიის მოქმედების ვადა არ უნდა გაგრძელდეს იმ ვადაზე, რისთვისაც მოქმედებს უცხოური. თუ საზღვარგარეთ ის არსებობს პრივილეგიის გარეშე, მაშინ ჩვენში პრივილეგია გაცემულია გათავისუფლების სახით, საწარმოს სარგებლისა და ხარჯებისადმი მთავრობის განსაკუთრებული პატივისცემის გამო (იქვე, მუხ. 173). უცხო ქვეყნის მოქალაქეს ასევე აქვს პრივილეგიების მიღების უფლება, თუ მხოლოდ მას შეუძლია რუსეთში ქარხნებისა და ქარხნების შექმნა (იქვე, მუხ. 177).
პრივილეგიის მინიჭებას წინ უნდა უძღოდეს აღწერა. ეს უნდა იყოს სრული და გამოგონება უნდა იყოს სრული. გაცემის მოთხოვნა წარედგინება საწარმოო და ვაჭრობის დეპარტამენტს (იქვე, მუხ. 178), ხოლო თუ პრივილეგია ეხება სოფლის მეურნეობას, მაშინ სოფლის მეურნეობის დეპარტამენტს და მიწის მ. და განაცხადეთ ისინი. შემდეგ მოჰყვება პრივილეგიის განხილვა და მისი შემოწმება ვაჭრობისა და წარმოების საბჭოში ან სამინისტროს სამეცნიერო კომიტეტში. დედამიწა და განაცხადეთ ისინი. ის მიზნად ისახავს აჩვენოს, რომ ობიექტი აღწერილია სათანადო სიცხადით, სისრულითა და სიზუსტით, რომ მანამდე არანაირი პრივილეგია არ იყო მინიჭებული, რომ მასში არაფერია მავნე ან საშიში (ibid., Art. 180, 181, 183. T. XII, Ust. Selsk. Khoz., ed. 1825, Art. შემდეგ, როგორც ადრე, 1870 წლამდე საქმე განსახილველად მიდიოდა სახელმწიფო სასამართლოში. რჩევა. მაგრამ 1870 წელს დადგინდა, რომ პრივილეგია, მისი ხანგრძლივობის განსაზღვრის შემდეგ დარგის სიტუაციის შესაბამისად, საბოლოოდ ამტკიცებს ფინანსთა მინისტრს ან მიწას. და გოსუდი. ქონება ყოველი პრივილეგიისთვის გროვდება გადასახადები 90-დან 450 რუბლამდე, იმის მიხედვით, თუ რა პერიოდია და არის ეს თქვენი საკუთარი თუ უცხოური გამოგონება (Const. Industry, ed. 1893, art. 181. Const.
სოფლის შინამეურნეობა, რედ. 1893, ხელოვნება. 25; ტ. V, რედ. 1893 წ., კონსტ. მოვალეობის ხელოვნება. 321, 322). – გამოქვეყნებულია განცხადებებში (მრეწველობის კონსტიტუცია, 1893 წლის გამოცემა, მუხლი 190). პრივილეგიების გარდა, მაგრამ მათზე დაყრდნობით, ნებადართულია სერთიფიკატების გაცემა გამომგონებლის მიერ აღმოჩენის საკუთრების შესახებ გამოცხადების შესახებ: - ამ მოწმობის გაცემიდან სამი თვის შემდეგ მან უნდა წარმოადგინოს ყველაფერი, რაც საჭიროა თავად პრივილეგიის გასაცემად (იქვე, მუხლები 178, 179).
პრივილეგიის მოქმედება. პრივილეგიები მოქმედებს გარკვეული ვადით, რომელიც ენიჭება მომჩივნის მოთხოვნით და მთავრობის შეხედულებისამებრ, 2, 5 და 10 წლით, ხოლო უცხოური გამოგონებისთვის არა უმეტეს 6 წლისა. ეს ვადა არ შეიძლება გაგრძელდეს (იქვე, მუხ. 185, 186. სამოქალაქო კანონი, მუხ. 2147). იგი იწყება მოთხოვნის წარდგენის მოწმობის გაცემის დღიდან, რომელიც ქვეყნდება განცხადებებში (Const. Industry, ed. 1893, art. 187). ექსკლუზიური უფლებაა, რომ ერთ პრივილეგირებულ პირს შეუძლია აღმოჩენის გამოყენება თავის საკუთრებად, გააცნოს, გამოიყენოს და ა.შ. მისი აღმოჩენა და მის საფუძველზე წარმოებული საგნები. მას შეუძლია დათმოს, გადასცეს თავისი უფლება მთლიანად და ნაწილობრივ, დათმოს ამ უფლებით სარგებლობა პირობებით (იქვე, მუხ. 171); მაგრამ მას, ვინც მიიღო პრივილეგია, არ აქვს უფლება შევიდეს მასთან ერთად აქციებით ან მიყიდოს იგი ასეთ კომპანიას, მთავრობის სპეციალური ნებართვის გარეშე (იქვე, მუხ. 193. ზაქ. გრ. 2145, 2152). ზოგადად, ყველა გარიგება, რომელიც მოიცავს პრივილეგიების გადაცემას, უნდა ეცნობოს წარმოების დეპარტამენტს და გამოქვეყნდეს განცხადებებში (ინდუსტრიის კონსტიტუცია, გამოცემა 1893, მუხ. 192).
პრივილეგირებულს შეუძლია ნებისმიერი გაყალბების დევნა და ზიანისა და ზიანის ანაზღაურება მოითხოვოს. გამოგონების სრულიად მსგავსი წარმოება ითვლება ყალბად, თუნდაც მცირე და უმნიშვნელო ცვლილებები ან თუნდაც გაუმჯობესება, რაც მოიცავს წინა აღმოჩენის მნიშვნელოვან ნაწილებს (იქვე, მუხ. 172).
პრივილეგია არა მხოლოდ აძლევს უფლებას, არამედ ავალდებულებს: იგი ავალდებულებს გამოგონებას სრულ ძალაში მოიყვანოს გადაუდებელი დროის არაუგვიანეს 1/4-ისა, შემდეგ კი 6 თვის შემდეგ წარუდგინოს ამის ცნობა წარმოების დეპარტამენტს (იქვე, მუხ. 191). წინააღმდეგ შემთხვევაში, პრივილეგიის ეფექტი ნადგურდება (იქვე, მუხ. 197. კანონი. გრ. 2156). გარდა შეწყვეტისა და გამოუყენებლობისა, პრივილეგია ასევე წყდება მთავრობის ბრძანებით ან სასამართლოს განაჩენით, როცა თავად პრივილეგია აღმოჩნდება უკანონო და არსებითად ბათილი, თუმცა კანონიერად გაცემულია მთავრობის მიერ (Const. Industrial, ed. 1893, art. 169). პრივილეგიის გაცემა არავის ართმევს უფლებას დაამტკიცოს სასამართლოსთვის, რომ აღმოჩენა მას ეკუთვნის ან უკვე მის მიერ იყო შემოტანილი პრივილეგიის გაცემამდე (იქვე, მუხ. 170); ასევე, რომ ის ყველგან გამოიყენებოდა პრივილეგიის გარეშე (გარდა სხვა სახელმწიფოებისგან განსაკუთრებული პატივისცემით შემოღებული: 197 მრეწველობის დებულება); ან რომ მოწოდებული აღწერილობა არ იყო სრული და რომ ის მნიშვნელოვანი ნაწილებით არ ჰგავს რეალურ წარმოებას (ibid., მუხ. 197).
შეწყვეტის ყველა შემთხვევაში ესეც ქვეყნდება (იქვე, მუხ. 198). პრივილეგიებზე დავების გამოძიება და წარმოება მიმდინარეობს კომერციულ ან საერთო სასამართლოებში პირველი ხარისხის სასამართლოებში. გამოძიება მიმდინარეობს. ბეჭდები გამოიყენება მანქანებზე, ნივთებსა და პროდუქტებზე. დავის გადაწყვეტა ხდება არბიტრაჟით (სამართალი. სასამართლო. სამოქალაქო., მუხ. 562–570) 323. პრივილეგიის დარღვევა, კერძო ანაზღაურების გარდა, დამნაშავეს აჯარიმებს (კოდი 1353); ამიტომ შეიძლება იყოს დევნა ხელისუფლების სახელით.
1864 წელს გამოქვეყნდა უმაღლესი დამტკიცებული რეგულაცია ქარხნული ნახატებისა და მოდელების საკუთრების უფლების შესახებ (წესდება მრეწველობის შესახებ, მუხ. 199–209) 324.
ამ დებულების საფუძველზე, ქარხნის, ქარხნის ან ხელნაკეთი პროდუქტების დიზაინის ან მოდელის გამომგონებელს შეიძლება მიენიჭოს გამოგონების ექსკლუზიური გამოყენების დროებითი უფლება. ქარხნის შემქმნელების გამოგონება ქარხნის მფლობელის საკუთრებად ითვლება. ამ ექსკლუზიური უფლების უზრუნველსაყოფად, საჭიროა გამოგონების აღწერითი განაცხადი საჭირო ფორმით ვაჭრობის განყოფილებაში ან წარმოების საბჭოს მოსკოვის ფილიალში. აუცილებელია, რომ ნახატი ან მოდელი იყოს ახალი გამოგონება და ეს მოთხოვნა უპირობოა, ამიტომ უცხოური დიზაინი, რომელიც უკვე იყო ვაჭრობაში, არ ითვლება სიახლედ. უფლების ექსკლუზიურობა დასტურდება წიგნში ჩანაწერით და სახაზინო დეპარტამენტის ფორმალური მოწმობით. თითოეულ პროდუქტზე ექსკლუზიური უფლება დამოწმებულია ბეჭდით ან ბეჭდით. მაგრამ ვისაც განაცხადით არ მიუღია ექსკლუზიური უფლება, ეკრძალება ასეთი ნიშნების გამოყენება მის პროდუქტებზე, ჯარიმით.
ეს უფლება ენიჭება განმცხადებლის მოთხოვნით 1-დან 10 წლამდე ვადით. იგი შეიძლება გადაეცეს სხვა პირს განცხადებით იმავე ადგილას, საიდანაც გაიცა სერთიფიკატი. ამ უფლების დარღვევას ეწოდება გაყალბება: დეკლარირებული ნიმუშის უნებართვო რეპროდუცირება მთლიანად ან ნაწილებად, რომლებიც ქმნიან სიახლეს, განურჩევლად ზომისა, მასალისა თუ მეთოდისა, ითვლება გაყალბებად. გაყალბებისთვის, მესაკუთრის სასარგებლოდ ზიანის აღდგენის გარდა, დაწესებულია მთავრობის ჯარიმა 200 რუბლამდე. მსგავს საქმეებზე დავებს სასამართლო წყვეტს, მაგრამ საჩივრების წინასწარი გამოძიება მიეწოდება ვაჭრობის დეპარტამენტს და საწარმოო საბჭოს.
1875 წელს (Poln. Sobr. Zak., N 54783) გამოიცა სპეციალური წესები იმ პროცედურის შესახებ, რომ უზრუნველყოფილი იყო პეტერბურგის გამოყენებითი ცოდნის მუზეუმის მუდმივი გამოფენის გამოფენის უფლება მიიღონ ახალი პრივილეგიები მათ მიერ წარმოდგენილ ახალ გამოგონებებზე.
1876, No. 592. პრივილეგიის დარღვევა შეიძლება შედგებოდეს არა მხოლოდ ყველაზე ზოგადად სასარგებლო ნივთის გაყალბებაში, რომლისთვისაც იგი გაიცემა, არამედ წარმოების აშკარად პრივილეგირებული მეთოდის გამოყენებას პრივილეგიის მფლობელის თანხმობის გარეშე; ასეთი გამოყენება წარმოადგენს ქმედებას, რომელიც არღვევს მესაკუთრის უფლებებს და, შედეგად, აკისრებს დამნაშავეს, ხელოვნების ძალით. 684. X ტ. 1, მსხვერპლს ამით მიყენებული ზარალის ანაზღაურების ვალდებულება, მიუხედავად იმისა, არის თუ არა ასეთი ქმედება კიდეც დანაშაულს ან გადაცდომას. მაშასადამე, ხელოვნების 129-ე მუხლის მე-2 პუნქტის დებულება. XI ტომი 2 ნაწილი. სამრეწველო ქარხნისა და ხელმძღვანელის შესახებ (შეესაბამება მრეწველობის კონსტიტუციის 171-ე მუხლის მე-2 პუნქტს, გამოცემა 1893 წ.), რომელმაც მიიღო პრივილეგია სასამართლოში ნებისმიერი ყალბი დევნისა და მისგან ზარალის მიყენების უფლების უფლების მოთხოვნის უფლებას არ ჩამოართმევს მას. და ხელოვნების ძალით. 130. XI ტომის 2 ნაწილი (შეესაბამება მრეწველობის შესახებ კონსტიტუციის 172-ე მუხლს, 1893 წლის გამოცემა) და მუხ. 1353 ჩაეყარა
კანონების შესახებ, რომლებიც განსაზღვრავს ამ პასუხისმგებლობას არა მარტო გაყალბებისთვის, არამედ ზოგადად პრივილეგიის დარღვევისთვის.
ამ წიგნის პირველ გამოცემაში ტექსტში მოცემული სტატიის მნიშვნელობა არასწორად იყო გამოხატული; ამ შეცდომის გამოსწორებისთვის მადლობას ვუხდი ჟურნალში გამოქვეყნებული ჩანაწერის ავტორს. გრ. და ვაჭრობა. 1871 წლის უფლებები 165 გვერდზე.
ჩრდილოეთ გერმანიის კანონმდებლობა ადგენს ერთ ცენტრალურ უზენაეს სასამართლოს საავტორო უფლებების დარღვევის საქმეებისთვის, კერძოდ, უზენაესი ფედერალური კომერციული სასამართლო ლაიფციგში. გაერთიანების თითოეულ სახელმწიფოში შემოთავაზებულია შეიქმნას ექსპერტთა სპეციალური კომიტეტი, რომელიც შეისწავლის ამ ტიპის საქმეებს.
1870 წელს საფრანგეთის მთავრობასა და რუსებს შორის დაიდო შეთანხმება რუსული და ფრანგული ქარხნული ნიშნების კერძო უფლებების ურთიერთდაცვაზე (Poln. Sobr. Zak. 1870, No. 48359). იგივე გერმანიასთან (პოლნ. სობრ. ზაკ. 1873, No. 52557). ავსტრიასთან (სრული. კრებული სამართალი. 1874, No. 53206). ჩრდილოეთ ამერიკიდან (კანონთა სრული კრებული, 1874, No. 53408).
ახალი წესდების მიხედვით სასამართლო. გრ. (მუხლი 349) პრივილეგიების საქმეები ზოგადი სასამართლო დარბაზებში მიმდინარეობს შემოკლებული წესით და ამ საკითხთან დაკავშირებით ადრინდელი წესები გაუქმებულია. იხილეთ სასამართლო. პირი ედ. სახელმწიფო კანცლერი ტ. მე, გვ. 703. სრული. კოლექცია Zach. 1874, No53966.