Четвертый отдел. Право автора и изобретателя

Κεφάλαιο πρώτο. Λογοτεχνικά και καλλιτεχνικά δικαιώματα ιδιοκτησίας ή πνευματικά δικαιώματα (αναλογία ιδιοκτησίας) § 76. Ιστορική εξέλιξη της ιδέας των πνευματικών δικαιωμάτων. Το νόημα που έχει αποκτήσει στη σύγχρονη εποχή. Η ουσία των πνευματικών δικαιωμάτων. Διαφορετικές απόψεις σχετικά με την αποκλειστικότητα και τη δικαιοσύνη αυτού του δικαιώματος. Τα όριά του είναι στο ρωσικό δίκαιο. Όρος πνευματικών δικαιωμάτων. Υπολογισμός της περιόδου για έργα που εκδόθηκαν μετά το θάνατο του συγγραφέα. Πιστοποιητικό λογοτεχνικής ιδιοκτησίας Η έννοια των πνευματικών δικαιωμάτων έχει αποσαφηνιστεί μόνο στη σύγχρονη εποχή. Οι απαρχές του βρίσκονται στον 15ο αιώνα, αλλά η θεμελιώδης αρχή αυτού του δικαιώματος ανακαλύφθηκε το αργότερο τον 19ο αιώνα και δεν έχει ακόμη εξηγηθεί με κάθε βεβαιότητα. Αρχικά, το αποκλειστικό δικαίωμα του συγγραφέα στο έργο του φαινόταν να αποτελεί εξαίρεση, βασισμένο σε ένα προνόμιο που προστάτευε από την επανέκδοση, έτσι ώστε το τελευταίο αποδείχθηκε τόσο παράνομο όσο και παραβίασε αυτό το προνόμιο. Τα πρώτα προνόμια δόθηκαν από τη Βενετική Δημοκρατία και τη Γερουσία της Νυρεμβέργης (1494–1496). Στη συνέχεια, το δικαίωμα αυτό άρχισε να αναπτύσσεται από τη νομολογία και τη δικαστική πρακτική, στη συνέχεια έγινε αντικείμενο νομοθεσίας και, τέλος, είναι πλέον ένα γενικό, παγκοσμίως αναγνωρισμένο αστικό δίκαιο. Ενώ ήταν ακόμα προνόμιο, η συνείδηση ​​δεν είχε ακόμη διεισδύσει στην ουσία αυτού του δικαιώματος. Απόδειξη είναι επίσης το γεγονός ότι το προνόμιο ίσχυε κυρίως για τον τυπογράφο και όχι για τον δημιουργό του έργου, έτσι ώστε ο εκδοτικός νόμος, όχι τα πνευματικά δικαιώματα, απολάμβανε προστασίας. Τέλος, όταν η επιστήμη στράφηκε στη μελέτη της ουσίας αυτού του δικαιώματος, τότε προέκυψαν αμφιβολίες και διαφωνίες και δεν έχουν σταματήσει ακόμη σε ποια κατηγορία πολιτικών δικαιωμάτων πρέπει να ταξινομηθεί, πού να βρει μια θέση για αυτό στο γενικό σύστημα. Η πνευματική ιδιοκτησία δεν μπορεί να συγχέεται με τα δικαιώματα ιδιοκτησίας ως μια εντελώς ομοιογενή έννοια. Το δικαίωμα ιδιοκτησίας συνδέεται πάντα με ένα πράγμα, με ένα υλικό αντικείμενο πάνω στο οποίο εκτείνεται η κυριαρχία ενός προσώπου. Αντίθετα, δεν υπάρχει αυτή η απαραίτητη σύνδεση μεταξύ προσώπου και πράγματος. το δίκαιο εδώ διαχωρίζεται από το υλικό του θέμα. Το αντικείμενο του δικαίου δεν είναι αυτό ή εκείνο το βιβλίο, αυτό ή εκείνο το χειρόγραφο. Το δικαίωμα υπάρχει χωρίς την ανάγκη να εκφραστεί ως κυριαρχία σε ένα πράγμα που υπάρχει στο χώρο. Μπορεί να αναφέρεται, για παράδειγμα, σε προφορικό λόγο ή σε δημόσια ανάγνωση. Το χειρόγραφο μπορεί να καεί, τα αντίγραφα μπορεί να καταστραφούν όλα, αλλά ο νόμος εξακολουθεί να υπάρχει ακριβώς όπως ήταν πριν. Το αντικείμενο του δικαίου εδώ έχει μια πνευματική, ασώματη ιδιότητα. Ο φιλόσοφος Καντ ήταν ο πρώτος που επέστησε την προσοχή σε αυτή την ιδιότητα των πνευματικών δικαιωμάτων και νέοι στοχαστές άρχισαν να το μελετούν μετά από αυτόν. Οι διαφωνίες για την ουσία αυτού του δικαιώματος συνεχίζονται μέχρι σήμερα. Οι νεότεροι ερευνητές (για παράδειγμα, Mandri, Scheffle) του αναθέτουν μια θέση ξεχωριστά από τα εμπράγματα δικαιώματα και τις προσωπικές αξιώσεις, δημιουργώντας του μια τρίτη, ειδική κατηγορία δικαιωμάτων ιδιοκτησίας, στην οποία η εξουσία επί της ιδιοκτησίας είναι παρόμοια με το εμπράγματο δικαίωμα, ως προς την άνευ όρων του, αλλά διαφέρει από αυτήν στο ότι εκτείνεται πέρα ​​από τα όρια του υλικού πράγματος που χρησιμεύει ως υποκείμενο του δικαιώματος. Η πρώτη εξέλιξη των πνευματικών δικαιωμάτων ήταν η γαλλική νομοθεσία από την άποψη των προνομίων και σε σχέση με τους κανόνες για την εκτύπωση και τη λογοκρισία (XVII αιώνας). Ο πρώτος νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων από μια νέα προοπτική εκδόθηκε στη Γαλλία το 1793. Το 1810, δημοσιεύτηκε ένας κανονισμός για τον τύπο και τη λογοτεχνική ιδιοκτησία (Loi sur l'imprimerie et la propriété littéraire), ο οποίος συμπληρώθηκε το 1854. Το 1864, ένας νέος κανονισμός για τη λογοτεχνική και καλλιτεχνική ιδιοκτησία τέθηκε σε ισχύ. Στην Αγγλία, ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων, ανεξαρτήτως προνομίου, προηγουμένως αναγνωρίστηκε ως φυσικός νόμος και προστατευόταν από τα δικαστήρια. Ο πρώτος νόμος εκδόθηκε το 1709. Περαιτέρω εξελίξεις στη νομοθεσία οδήγησαν στη δημοσίευση καταστατικών το 1814, 1832, 1835 και 1842. Η τελευταία πράξη της αγγλικής νομοθεσίας ήταν ο νόμος για το δικαίωμα των καλλιτεχνών στα έργα τους, που δημοσιεύθηκε το 1862. Στη Γερμανία, νωρίτερα από οπουδήποτε αλλού ξεκίνησε η μελέτη αυτή. Αλλά η νομολογία στη Γερμανία δεν ανέλαβε την ανάπτυξή της για πολύ καιρό, επειδή αντιμετώπιζε με περιφρόνηση οτιδήποτε δεν θεμελιώθηκε στις αρχές του ρωμαϊκού δικαίου. Η γερμανική νομοθεσία για το θέμα αυτό αναπτύχθηκε αργά. Οι πηγές του είναι οι συνδικαλιστικές πράξεις και ψηφίσματα του 1815, 1837, 1845, ο πρωσικός νόμος του 1837, ο νόμος της Βαυαρίας του 1840. Το 1864, μια ειδική επιτροπή συνέταξε, με βάση το ψήφισμα του Διαιτολογίου του 1863, ένα σχέδιο ενός νόμου περί πνευματικής ιδιοκτησίας σε όλα τα γερμανικά δικαιώματα. Με βάση αυτό το έργο, ο νόμος για το δικαίωμα των λογοτεχνικών, καλλιτεχνικών, μουσικών και δραματικών παραγωγών (Urheberrecht) για τη Βορειο-Γερμανική Συνομοσπονδία εκδόθηκε ήδη το 1870. Νομικοί μελετητές έχουν εμπλακεί ενεργά στη μελέτη αυτού του δικαιώματος τον τελευταίο καιρό, και έντονες συζητήσεις έχουν προκύψει για ζητήματα πρωταρχικής σημασίας που σχετίζονται με το νέο έργο. και η τέχνη μπορεί να θεωρηθεί αποκλειστική ιδιοκτησία του συγγραφέα. Αυτό το ζήτημα, το οποίο έχει σημαντική πρακτική σημασία για τη νομοθεσία, δεν έχει ακόμη επιλυθεί οριστικά και εξακολουθεί να χωρίζει τους νομικούς και τους οικονομολόγους σε δύο εχθρικά στρατόπεδα. Το 1858 συγκλήθηκε στις Βρυξέλλες ένα συνέδριο όλων των διάσημων συγγραφέων, επιστημόνων και βιβλιοπωλών της Ευρώπης και της Αμερικής για μια γενική συζήτηση θεμάτων. Έκτοτε έχουν γίνει αρκετά παρόμοια συνέδρια. Η ουσία του νόμου. Η ικανότητα σκέψης και ομιλίας είναι μέρος της ίδιας της ουσίας της ανθρώπινης φύσης και αποτελεί την προσωπική υπαγωγή του κάθε ανθρώπου, η οποία δεν μπορεί να διαχωριστεί από την προσωπικότητά του και να μεταφερθεί σε άλλο άτομο. Αλλά με μια ειδική έννοια, η λέξη είναι ταυτόχρονα το έργο ενός ατόμου, το προϊόν του, κάτι που προήλθε από αυτόν, δημιουργήθηκε από αυτόν, έλαβε ύπαρξη από αυτόν, αλλά ακόμη και εκ γενετής δεν διαχωρίζεται από την προσωπικότητα που γέννησε. Επομένως, το έργο του πνεύματος και της σκέψης, που εκφράζεται με λόγια, ανήκει πρώτα απ' όλα στον ίδιο τον συγγραφέα, όχι ως φυσικό πράγμα, αλλά ως αποκάλυψη και έκφραση της προσωπικότητάς του και του πνεύματος που κατοικεί μέσα του. Μεταξύ του συγγραφέα και του έργου του υπάρχει μια παρόμοια σύνδεση όπως μεταξύ του δημιουργού και του πλάσματος, και αυτή η σχέση, στην προσωπική της αποκλειστικότητα, δεν μπορεί παρά να αναγνωριστεί από όλους. Εξ ου και το δικαίωμα του δημιουργού να κατέχει το έργο του, να το κρατά στο πρόσωπό του, να αντιτίθεται στη δημοσίευσή του, στη δημοσίευση στον κόσμο παρά τη θέληση του συγγραφέα, να το δημοσιεύει, να το διαχωρίζει για πάντα ή προσωρινά από την αποκλειστική του σχέση με το πρόσωπο, να θεσπίζει νόμο και κανόνες για τη δημοσίευσή του. Το να το δούμε σωστά από μια οικονομική άποψη θα ήταν λάθος. με τον λόγο δεν συνδέεται μόνο το όφελος, αλλά και κυρίως η τιμή του συγγραφέα και η ηθική ευθύνη που φέρει ο καθένας για τον λόγο στον οποίο αποκαλύπτεται το πνεύμα του. Δημοσιεύοντας το έργο του στο κοινό, ο συγγραφέας δίνει ένα σημαντικό μέρος της προσωπικότητάς του στην κοινωνία, μέρος του ονόματός του, την τιμή του. Στην πράξη, η οικονομική και περιουσιακή σημασία του έργου τίθεται τις περισσότερες φορές στο προσκήνιο. και σε τέτοιο βαθμό που όχι μόνο ένα έργο που έχει εκδοθεί στον κόσμο, αλλά και ένα που δεν έχει ακόμη εκδοθεί στον κόσμο, με την απλή πιθανότητα μιας τέτοιας δημοσίευσης, έχει ήδη οικονομικό ενδιαφέρον για τον συγγραφέα και τους διαδόχους του. Αλλά μόλις ο συγγραφέας δημοσίευσε το έργο του στον κόσμο, από εκείνη τη στιγμή ανοίγει μια άλλη πλευρά των πνευματικών δικαιωμάτων και η άποψη της ουσίας του αλλάζει κάπως. Το έργο δεν συνίσταται πλέον σε αποκλειστική σχέση με τον δημιουργό του. - με την πνευματική του σημασία - έχει γίνει ιδιοκτησία ολόκληρης της κοινωνίας. με τη δημοσίευση ενός έργου στον κόσμο, προκύπτει η έννοια του δικαιώματος μιας ολόκληρης κοινωνίας στο έργο του συγγραφέα. Δεν μπορείς, έχοντας απελευθερώσει μια λέξη, να τη γυρίσεις πίσω: δεν μπορείς, έχοντας μοιραστεί μια σκέψη με την κοινωνία, την ίδια στιγμή να την κρατήσεις στην αποκλειστική σου εξουσία. Εδώ βρίσκεται το βασικό σημείο δυσκολίας του νομοθέτη ως προς τον ορισμό του πνευματικού δικαιώματος. Η επιστήμη και η νομοθεσία πρέπει να διακρίνουν σε ένα δημοσιευμένο έργο τα σημεία στα οποία το αποκλειστικό δικαίωμα του πνευματικού δικαιώματος συναντά το δικαίωμα του κοινού. Το δικαίωμα κυριότητας ενός πράγματος συνεχίζεται όσο υπάρχει το πράγμα: εφόσον δεν καταστραφεί, αποτελεί αντικείμενο αποκλειστικού δικαιώματος. Δεν είναι αυτή η φύση των πνευματικών δικαιωμάτων στην παρούσα κατάστασή τους. Το έργο εξακολουθεί να υπάρχει, αλλά το αποκλειστικό δικαίωμα των πνευματικών δικαιωμάτων ενδέχεται να παύσει. Στην αρχή κυριαρχεί μια στάση, ανάλογα με την προσωπικότητα του συγγραφέα, αλλά με την πάροδο του χρόνου αντικαθίσταται εντελώς από μια άλλη στάση. στο τέλος, τα πνευματικά δικαιώματα παύουν εντελώς και το δικαίωμα χρήσης όλων των εξαρτημάτων του, εκτός από την τιμή του δημιουργού, γίνεται απολύτως δημόσια ιδιοκτησία. Αναγνωρίζεται θετικά από όλους ότι τα πνευματικά δικαιώματα σε κάθε περίπτωση αποτελούν αποκλειστική ιδιοκτησία του δημιουργού όσο ζει. Αλλά σχεδόν όλη η νομοθεσία επιτρέπει τη μεταβίβαση αυτού του δικαιώματος στους κληρονόμους του δημιουργού και το αφήνει σε αυτούς για περιόδους μικρότερης ή μεγαλύτερης διάρκειας. Αυτές οι περίοδοι ποικίλλουν πολύ (από 5 έως 50 έτη). Μαζί τους συνδέεται η υπόθεση μιας εποχής κατά την οποία η μνήμη του συγγραφέα είναι ακόμη νωπή και η σημασία της δημιουργικής του προσωπικότητας διατηρείται σε πλήρη ισχύ. Θα ήταν άδικο να γίνει ένα δικαίωμα που έχει ιδιαίτερη αξία, μερικές φορές πολύ μεγάλη, στην κοινή ιδιοκτησία της κοινωνίας: αυτό θα σήμαινε αυθαίρετη καταστροφή του. Εάν ο συγγραφέας ενός πολύ γνωστού έργου που μόλις εμφανίστηκε είχε πεθάνει όταν το δικαίωμα δημοσίευσης αυτού του έργου ήταν ακριβό, για παράδειγμα, 10 χιλιάδες ρούβλια, και το αποκλειστικό δικαίωμα θα είχε λήξει με το θάνατο του συγγραφέα, τότε αυτή η αξία θα είχε καταστραφεί αυθαίρετα και άκαρπα. και το δημόσιο δεν θα κέρδιζε από αυτή την αδικία τόσο σημαντικά οφέλη ώστε να αξίζει να θυσιαστούν τα συμφέροντα του ιδιωτικού δικαίου. Η νομοθεσία μας αναγνωρίζει ξεκάθαρα τις ίδιες αρχές. Διακρίνει θετικά τη λογοτεχνική και καλλιτεχνική ιδιοκτησία από τα υλικά πράγματα (Αστικό Δίκαιο, Άρθ. 420, σημ. 2, παράρτημα). Τόσο ο συγγραφέας και ο μεταφραστής όσο και ο καλλιτέχνης έχουν το αποκλειστικό δικαίωμα, κατά τη διάρκεια της ζωής του, να χρησιμοποιούν την έκδοση και την πώληση του βιβλίου του, να επαναλαμβάνουν, να δημοσιεύουν και να αναπαράγουν τα έργα του με κάθε τρόπο. Κατά τη διάρκεια της ζωής του μπορεί να μεταβιβάσει το δικαίωμα αυτό πλήρως ή για ορισμένο χρονικό διάστημα και υπό προϋποθέσεις σε ιδιώτη ή σε κοινωνία και ίδρυμα. Με το θάνατό του, αυτό το δικαίωμα μεταβιβάζεται στους κληρονόμους του με νόμο ή διαθήκη, αλλά δεν μπορεί να διαρκέσει περισσότερο από 50 χρόνια μετά το θάνατο του δημιουργού, του καλλιτέχνη ή του συνθέτη (ό.π., Άρθ. 420, σημ. 2, παράρτημα, Άρθ. 1, 11, 28, 41, Άρθ. 1185). Αυτή η περίοδος είναι η μεγαλύτερη από όλες που έχει εγκριθεί από την ευρωπαϊκή νομοθεσία. Στο Συνέδριο του 1858, αυτός ο όρος αναγνωρίστηκε ως ο πιο δίκαιος από όλους. Άλλοι νόμοι δίνουν στη χήρα του εκδότη προνομιακό δικαίωμα ζωής. Νυμφεύομαι. Cass. απόφαση 1868, Ν 552. Πριν από τη λήξη αυτών των προθεσμιών, κανείς δεν πρέπει να παραβιάζει τα πνευματικά δικαιώματα με μη εξουσιοδοτημένη ιδιοποίηση (ό.π., άρθρο 420, σημείωση 2, παράρτημα, άρθρα 11, 12, 28, 42). Μετά από αυτές τις προθεσμίες, το δικαίωμα έκδοσης στο έργο γίνεται κοινή ιδιοκτησία: ο καθένας μπορεί να εκτυπώσει, να δημοσιεύσει στον κόσμο και να πουλήσει το βιβλίο (ό.π., Άρθ. 420, σημ. 2, παράρτημα, Άρθ. 11· πρβλ. Άρθ. 1185). Αξιοσημείωτος είναι ο κανόνας του νέου γαλλικού νόμου του 1865. Για ιδιώτες, η περίοδος αποκλειστικής ιδιοκτησίας λογοτεχνικών έργων παρατείνεται σε 50 χρόνια από την ημερομηνία θανάτου του δημιουργού. αλλά ακόμη και μετά από αυτή την περίοδο, οι εκδότες, κατά την πώληση του βιβλίου, πρέπει να πληρώσουν στους κληρονόμους του συγγραφέα το 5 τοις εκατό της τιμής πώλησης όλων των εκτυπωμένων αντιτύπων. Έτσι, τα πνευματικά δικαιώματα απέκτησαν την έννοια της συνέχειας (le droit de disposer et d'user à perpetuité), αλλά για να ασκηθεί αυτό το δικαίωμα στο σύνολό του, το βιβλίο, κατά τη δημοσίευσή του, πρέπει να καταχωρηθεί σε δημόσια μητρώα, με διατυπώσεις και δημοσίευση σε εφημερίδες. Ο ιταλικός νόμος του 1865 παρέχει στον δημιουργό αποκλειστικό δικαίωμα για τη ζωή, και σε κάθε περίπτωση για τουλάχιστον 40 χρόνια μετά τη δημοσίευση του έργου. Εάν ο συγγραφέας πεθάνει πριν από αυτό το διάστημα, τότε για το υπόλοιπο διάστημα, έως 40 χρόνια, το δικαίωμα περιέρχεται στους κληρονόμους του. Μετά από 40 χρόνια, το δικαίωμα δημοσίευσης είναι δωρεάν για όλους, αλλά υπόκειται σε δασμούς για άλλα 40 χρόνια υπέρ των κληρονόμων του συγγραφέα: οι εκδότες υποχρεούνται να τους καταβάλουν το 5% των καθαρών εσόδων από τη δημοσίευση. Σύμφωνα με το North Germ. Σύμφωνα με το νόμο, τα πνευματικά δικαιώματα συνεχίζονται ισόβια και, επιπλέον, 30 χρόνια μετά το θάνατο του συγγραφέα, για τους κληρονόμους του. Ωστόσο, ανάλογα με τη διαφορά στα πρόσωπα και το θέμα (π.χ. για μια συγκεντρωτική έκθεση, για άρθρα περιοδικών, για δοκίμιο που δημοσιεύεται σε εκδόσεις), ο νόμος ορίζει και άλλες προθεσμίες. Το ερώτημα είναι: πώς υπολογίζεται η περίοδος για τα μεταθανάτια έργα, δηλαδή που δημοσιεύονται για πρώτη φορά μετά το θάνατο του συγγραφέα; Θα ήταν άδικο να επεκταθεί σε αυτούς ο γενικός κανόνας υπολογισμού των περιόδων από τον θάνατο του συγγραφέα, γιατί μέχρι τότε αυτά τα έργα παρέμεναν μυστικά και δεν είχαν καμία σημασία για το κοινό. Η σύγχρονη νομολογία τείνει στην άποψη ότι ο πρώτος εκδότης τέτοιων έργων, ο οποίος έχει το δικαίωμα ιδιοκτησίας τους, πρέπει να τοποθετηθεί στη θέση του πρώτου δημιουργού και να υπολογιστεί η περίοδος από τον θάνατό του. Αλλά αυτή η υπερβολική συνέχιση του αποκλειστικού δικαιώματος δεν είναι σχεδόν δίκαιη. Ο νόμος μας υπολογίζει την περίοδο των 50 ετών για τέτοια έργα από την πρώτη δημοσίευσή τους. § 77. Υποκείμενα πνευματικών δικαιωμάτων. Λογοτεχνικό έργο. Τι ταιριάζει στην έννοια ενός λογοτεχνικού έργου; Ομιλίες και αναγνώσεις. Άρθρα περιοδικών. Ένα έργο τέχνης. Η έννοια της μορφής σε ένα έργο τέχνης. Χαρακτηριστικό της καλλιτεχνικής αναπαραγωγής. Ένα έργο μουσικής, δράματος, αρχιτεκτονικής. Ρωσικός νόμος περί δραματικής ιδιοκτησίας. Πιστοποιητικό καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας. Αίτηση και εγγραφή. Κάτοχος (υποκείμενο) πνευματικών δικαιωμάτων. Σωρευτικό δικαίωμα πολλών συμμετεχόντων. Ανώνυμοι και ψευδώνυμα. Μεταβίβαση πνευματικών δικαιωμάτων. Συμφωνία εκχώρησης εκδοτικών δικαιωμάτων. Δικαίωμα δεύτερης έκδοσης. Δικαίωμα δημοσίευσης άρθρων περιοδικών. Δικαίωμα δημοσίευσης ιδιωτικής αλληλογραφίας. Η διαφορά μεταξύ της πώλησης ενός έργου τέχνης και του δικαιώματος δημοσίευσής του Θέματα πνευματικών δικαιωμάτων, ουσία: 1. Λογοτεχνικά έργα. Αυτή η λέξη γίνεται κατανοητή με την ευρύτερη έννοια. Αυτό περιλαμβάνει γενικά την έννοια του βιβλίου, ενός δοκιμίου, δηλαδή κάθε είδους ανεξάρτητου λογοτεχνικού ή πνευματικού έργου. Αυτή η έννοια περιλαμβάνει όχι μόνο πρωτότυπα έργα, αλλά και μεταφράσεις (Αστικό Δίκαιο, Άρθ. 420, σημ. 2, παράρτημα, Άρθ. 4, 16), το έργο ενός μεταγλωττιστή, συλλέκτη, μεταγλωττιστή, ταξινομιστή, σχολιαστή, δημοσίευση δημοτικών τραγουδιών, παραμυθιών, παροιμιών και ιστοριών που συλλέγονται από προφορική παράδοση, έκδοση 2 Art. εφ., άρθρ. 2), έκδοση ανθολογίας, λεξικού, χαρτών, πινάκων, ευρετηρίων κ.λπ. Αυτό μπορεί επίσης να περιλαμβάνει πρόσθετες σημειώσεις και σχόλια για το κείμενο κάποιου άλλου που δημοσιεύεται. Νυμφεύομαι. Γωνία. Cass. 1870, Ν 1659; 1871, Ν 149. 2. Προφορικές ομιλίες και αναγνώσεις που γίνονται δημόσια. Ο νόμος (ό.π., άρθρο 420, σημ. 2, προσθ., άρθρο 13, παράγραφος 3) λέει: «ή άλλη σύνθεση». Επομένως, αυτό θα πρέπει επίσης να περιλαμβάνει, για παράδειγμα, διαλέξεις από καθηγητές και κηρύγματα. Ο νόμος μας εκχωρεί τα κύρια δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας στον συγγραφέα, τον μεταφραστή (ό.π., Άρθ. 420, σημ. 2, επίθ., Άρθ. 1) και τον πρώτο εκδότη (ό.π., Άρθ. 420, σημ. 2, επίθ., Άρθ. 2, 7), διακρίνοντας στην περίπτωση αυτή τον εκδότη από την αρχική απόκτηση του δικαιώματος του τραγουδιού, για παράδειγμα κ.λπ., εκδοτικές συλλογές, ανθολογίες, περιοδικά κ.λπ.) από εκδότη με παράγωγο ή διαδοχικό απόκτημα, τον οποίο ο νόμος μας σε άλλες περιπτώσεις αποκαλεί βιβλιοπώλη (ό.π., Άρθ. 420, σημ. 2, παράρτημα, Άρθ. 3, 4). Κάθε εργασία διανοητικής εργασίας που απαιτεί περισσότερο ή λιγότερο δημιουργική ή οργανωτική δραστηριότητα είναι αντικείμενο λογοτεχνικής ιδιοκτησίας. Το 1867, ο εκδότης του περιοδικού «Son of the Fatherland» ανατύπωσε από την «Εφημερίδα της Αγίας Πετρούπολης» σκηνές από τα ειρηνοδικεία, γραμμένα από τον Nikitin. Ο Nikitin τον κατηγόρησε για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων. Ο κατηγορούμενος αντέτεινε ότι αυτές οι σκηνές δεν είναι παρά αναπαραγωγή των όσων συνέβησαν στη δίκη και δεν αποτελούν λογοτεχνική ιδιοκτησία και αναφέρθηκε στην παράγραφο 2 του άρθρου 297. Census Est. (αντίστοιχο στο άρθρο 13, παράγραφος 2, που προσαρτήθηκε στη σημείωση 2 του άρθρου 420 ΑΚ, έκδοση 1887). Env. το δικαστήριο αποφάσισε ότι οι σκηνές αυτές ανήκουν στην κατηγορία της λογοτεχνίας, ως έργο ψυχικής εργασίας, και αποτελούν λογοτεχνική ιδιοκτησία του συγγραφέα. Η Σύγκλητος δικαιολόγησε την απόφαση αυτή (Απόφαση 1868, Ν 478). 1872, N 403. Ο Vitsyn, με τη συγκατάθεση των κληρονόμων του καθηγητή Meyer, ο οποίος συνέλεξε, συμπλήρωσε με τα σχόλιά του και δημοσίευσε τις διαλέξεις του, αναγνωρίζεται, δυνάμει του άρθ. 285 και 297. Εκτιμ. Η απογραφή (που αντιστοιχεί στα άρθρα 2 και 13 του παραπάνω παραρτήματος), τα δικαιώματα του πρώτου εκδότη και των κληρονόμων του Meyer στερούνται τα δικαιώματα αυτής της δημοσίευσης. Ενδέχεται να προκύψουν ερωτήματα σχετικά με το τι πρέπει πραγματικά να αναγνωριστεί ως λογοτεχνικό έργο. Σε σχέση με τα πνευματικά δικαιώματα, ένα λογοτεχνικό έργο συνήθως αναγνωρίζεται ως οτιδήποτε μπορεί να αποτελέσει αντικείμενο λογοτεχνικής κυκλοφορίας, που μπορεί να έχει λογοτεχνική αξία. Και τα σημάδια αυτής της ιδιότητας δεν είναι πάντα άνευ όρων, αλλά πολύ συχνά σχετικά. Έτσι, για παράδειγμα, μικρές έντυπες ειδήσεις, μια παραγγελία, μια διοικητική εντολή, μια ανακοίνωση - αυτά τα αντικείμενα από μόνα τους, χωριστά, δεν χρησιμεύουν ως αντικείμενο εμπορικής κυκλοφορίας. αλλά όταν εκδίδονται για ειδικό σκοπό ή με τη μορφή συλλογής, μπορούν να αποτελέσουν αντικείμενο έκδοσης εμπορικών βιβλίων. Όσον αφορά την επανέκδοση νόμων και κυβερνητικών εντολών, συνήθως αναγνωρίζεται ότι η δημοσίευσή τους είναι δωρεάν για όλους, εκτός εάν υπάρχει ειδική εξαίρεση για ειδικές νομοθετικές ή διοικητικές εκτιμήσεις: μόνο ότι είναι γενικά αποδεκτό ως κανόνας ότι οι νόμοι μπορούν να ανατυπωθούν μόνο μετά την επίσημη δημοσίευση. Με την ανάπτυξη του κλάδου των περιοδικών, το ζήτημα της ανατύπωσης από περιοδικά άρθρων που δανείστηκαν από άλλα περιοδικά έχει προκύψει παντού, αλλά δεν έχει λάβει ακόμη θετική επίλυση. Στην πράξη, δίνεται μεγάλη ελευθερία στην επανέκδοση των συντακτικών και της αλληλογραφίας. Λίγες νομοθεσίες έχουν ασχοληθεί με αυτό το θέμα. Ο βαυαρικός νόμος, για παράδειγμα, επιτρέπει θετικά την επανέκδοση άρθρων περιοδικών. Η αυστριακή νομοθεσία για τα πολιτικά περιοδικά απαιτεί ενδείξεις για την πηγή δανεισμού. Τα νεότερα γερμανικά καταστατικά ή προσχέδια καταστατικών (για παράδειγμα, Börsenvereinentwurf) απαιτούν οπωσδήποτε να αναφέρεται από πού προέρχεται το άρθρο και, επιπλέον, χωρίζοντας τα άρθρα περιοδικών σε διαφορετικές κατηγορίες, ορίζουν προθεσμία όχι νωρίτερα από την οποία μπορούν να ανατυπωθούν τα άρθρα σύνταξης, η αλληλογραφία και τα τηλεγραφήματα που λαμβάνονται από άλλα περιοδικά. Σε πολιτείες όπου γίνεται δημόσια συζήτηση για κυβερνητικά μέτρα και νόμους και δημόσιες προφορικές διαδικασίες, ανακύπτουν μέχρι σήμερα ερωτήματα σχετικά με το εάν οι ομιλίες που εκφωνούνται από μέλη νομοθετικών συνελεύσεων, οι ομιλίες δικηγόρων και δικηγόρων αποτελούν αποκλειστική ιδιοκτησία. Κάθε αμφιβολία για το πρώτο έχει πλέον εξαλειφθεί: ανήκουν τόσο προφανώς στις δημόσιες υποθέσεις που δεν θεωρείται δυνατό να επιτραπεί το δικαίωμα αποκλειστικής ιδιοκτησίας σε αυτά. (Η αγγλική νομοθεσία αναγνωρίζει ακόμη και τις διαλέξεις από καθηγητές ως δημόσιο τομέα.) Αλλά κάποια νομοθεσία δεν επιτρέπει τη δημοσίευση συλλογών των ομιλιών του χωρίς τη συγκατάθεση του ομιλητή. Στην ίδια άποψη τείνει και η επιστήμη σχετικά με τις δικαστικές παρεμβάσεις. Σύμφωνα με τη νομοθεσία της Βόρειας Γερμανίας, δεν θεωρείται παράνομη η ανατύπωση: 1) η κυριολεκτική παράθεση (παράθεση) αποσπασμάτων από άλλο βιβλίο που αποτελεί ανεξάρτητο έργο ή η αναπαραγωγή τους σε συλλογή, ανθολογία κ.λπ., εφόσον αναφέρεται το όνομα του συγγραφέα. 2) ανατύπωση άρθρων περιοδικών, με εξαίρεση τις ιστορίες, τις επιστημονικές μελέτες και τα άρθρα που επισημαίνονται ως απαγορευμένης επανεκτύπωσης. 3) ανατύπωση νόμων, εντολών, επίσημων εγγράφων. 4) ανατύπωση ομιλιών που έγιναν στο δικαστήριο, στο κοινοβούλιο, στην εκκλησία, την κοινότητα και τις πολιτικές συναντήσεις. Αλλά αποτελεί παραβίαση του νόμου η εκτύπωση, χωρίς τη συγκατάθεση του ομιλητή, ομιλιών που εκφωνούνται για λόγους επιμόρφωσης (zur Erbaung) ή διδασκαλίας ή για διασκέδαση και ψυχαγωγία του κοινού. Ένα χειρόγραφο (επιστολή), ακόμη και αν έχει περιέλθει στην ιδιοκτησία τρίτου, δεν μπορεί να εκτυπωθεί χωρίς την άδεια του ατόμου από το οποίο συντάχθηκε. 3. Τα έργα τέχνης, η ζωγραφική, η γλυπτική και η μουσική αποτελούν αντικείμενο καλλιτεχνικής και μουσικής ιδιοκτησίας. Το θέμα αυτής της ιδιότητας είναι κάπως διαφορετικό από το θέμα της ιδιοκτησίας σε ένα λογοτεχνικό έργο. Σε ένα έργο τέχνης, η σκέψη του καλλιτέχνη είναι τόσο στενά και άρρηκτα συνδεδεμένη με τη μορφή με την οποία εκφράζεται που δεν είναι πάντα δυνατό να διαχωριστεί η μία από την άλλη. Για ένα λογοτεχνικό έργο, η μορφή με την οποία επαναλαμβάνεται και αναπαράγεται δεν είναι απαραίτητη, αλλά εδώ στο ίδιο το έργο είναι απαραίτητη η ακριβέστερη επανάληψη της δημιουργικής σκέψης. Επομένως, εδώ η προσωπικότητα του δημιουργού είναι ακόμη πιο σημαντική από ό,τι σε ένα λογοτεχνικό έργο, και η αγοραία αξία της δημιουργίας βρίσκεται πολύ στο παρασκήνιο. Για έναν καλλιτέχνη, η αναπαραγωγή της δημιουργίας του χωρίς σκέψη, σε ανάξια μορφή, μπορεί να είναι πολύ πιο προσβλητική από μια παραβίαση των υλικών οφελών που συνδέονται με την αποκλειστική ιδιοκτησία. Σε ένα λογοτεχνικό έργο η φόρμα, η εξωτερική ενδυμασία, δεν είναι τόσο άρρηκτα συνδεδεμένη με το περιεχόμενο. Περιεχόμενο, πνεύμα, σκέψη, σχέδιο, ιδέα - όλα αυτά είναι κάτι νοητό ακόμα και εκτός από ένα χειρόγραφο ή έντυπο βιβλίο. Μπορείτε να μεταφέρετε, να πείτε, να απομνημονεύσετε μια σελίδα, να διαβάσετε ένα ποίημα από μνήμης και να δώσετε την ίδια ιδέα για το έργο που δίνει ένα βιβλίο ή μια σελίδα. Αλλά αυτό είναι απολύτως αδύνατο σε σχέση με τα έργα της βούρτσας ή της σμίλης. Εδώ δεν είναι σε καμία περίπτωση δυνατός ο διαχωρισμός της μορφής από το περιεχόμενο και μεταφέροντας μόνο το περιεχόμενο είναι αδύνατο να παραχθεί η ίδια εντύπωση που γεννιέται όταν στοχάζεσαι το έργο: ανεξάρτητα από το πώς μιλάς για τη Μαντόνα του Ραφαήλ, δεν μπορείς να αντικαταστήσεις μια οπτική εντύπωση με μια ιστορία. Τα δραματικά και μουσικά έργα έχουν την ιδιαιτερότητα ότι το δικαίωμα αναπαραγωγής τους στο κείμενο διαφέρει σημαντικά από την καλλιτεχνική τους απόδοση. η δεύτερη δεν εξαρτάται καθόλου από την πρώτη και ακολουθεί μια ειδική αρχή και νόμο: η δεύτερη γίνεται δημόσια περιουσία πολύ πληρέστερα και νωρίτερα από την πρώτη. Το δικαίωμα μουσικής και δραματικής ιδιοκτησίας του δημιουργού στο έργο του, ως δικαίωμα σε ένα πράγμα ή δικαίωμα δημοσίευσης, πρέπει να διακρίνεται από το προσωπικό δικαίωμα που ανήκει στον δημιουργό να εξουσιοδοτεί ή να απαγορεύει τη δημόσια εκτέλεση του έργου του ή να λαμβάνει πληρωμή για την εκτέλεση από την Imp. θέατρα με τον καθορισμένο ρυθμό. Σε αυτή τη βάση, στην περίπτωση των Stellovsky και Dargomyzhsky (Κασ. απόφαση 1870, αρ. 798) αναγνωρίστηκε ότι η παραχώρηση από τον δεύτερο στον πρώτο των δικαιωμάτων μουσικής ιδιοκτησίας της όπερας «Rusalka» δεν συνεπάγεται, κατά την έννοια των άρθρων 347 και 349. Census Est. (αντίστοιχα με τα άρθρα 41 και 43 του παραρτήματος στη Σημείωση 2 του άρθρου 420, Αστικός Νόμος, έκδοση 1887), που ανήκε προσωπικά στον συγγραφέα του δικαιώματος λήψης αμοιβών παράστασης για την παράσταση αυτής της όπερας. Το σκεπτικό της Συγκλήτου για το θέμα αυτό διακρίνει τη σύνθεση των πνευματικών δικαιωμάτων - δικαιωμάτων ιδιοκτησίας (π.χ. ιδιοκτησία έργου) από τα προσωπικά δικαιώματα, που συνιστούν προσωπικό πλεονέκτημα: το τελευταίο περιλαμβάνει το δικαίωμα σε μερίδιο της θεατρικής αμοιβής και στην ελεύθερη είσοδο στο θέατρο κατά τη διάρκεια μιας παράστασης. Δείτε επίσης επίλυση. 1870, Ν 1346. Τέλος, για τα έργα αρχιτεκτονικής μπορεί να λεχθεί ότι αποτελούν ιδιωτική αποκλειστική ιδιοκτησία, και με περιορισμένη έννοια, στο βαθμό που συνδέονται με την προσωπικότητα του δημιουργού-καλλιτέχνη. Το όνομά του δεν μπορεί να αφαιρεθεί από αυτούς και η τιμή τους δεν μπορεί να αποδοθεί σε άλλους. αλλά μόλις εκτελεστούν τα σχέδια και τα σχέδιά του, το κτίριο που χτίστηκε σύμφωνα με αυτά αντιπροσωπεύει μια εικόνα ανοιχτή και προσβάσιμη σε όλη την κοινωνία, επομένως, τότε ο καθένας έχει το δικαίωμα να το επαναλάβει, να το πραγματοποιήσει μόνος του. Η νομοθεσία μας αναφέρει το έργο και τη δημιουργία ζωγράφου, γλύπτη, χαράκτη, μεταλλίου και άλλων κλάδων των εικαστικών τεχνών ενός καλλιτέχνη που ασχολείται και, πέραν των συνηθισμένων, που προστατεύονται από τους γενικούς νόμους, το δικαίωμα ιδιοκτησίας σε κάθε έργο του ως αντικείμενο, του παρέχει το δικαίωμα καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας (Αστικό Δίκαιο, Άρθ. 42, παράρτημα 420, παρ. Το ίδιο ισχύει ιδιαίτερα για ένα μουσικό έργο (ό.π., επίθ., άρθρ. 41). Ο νόμος μας δεν λέει τίποτα συγκεκριμένα για το δικαίωμα ενός θεατρικού συγγραφέα, ταξινομώντας το έργο του γενικά ως λογοτεχνία. Στη χώρα μας, το δικαίωμα του δραματικού συγγραφέα προστατεύεται από το νόμο μόνο σε ένα μέρος, όπως το δικαίωμα του συγγραφέα να αναπαράγει ένα έργο σε έντυπη μορφή, αλλά δεν προστατεύεται καθόλου σε ένα άλλο, ουσιαστικό μέρος - στην αναπαραγωγή ενός έργου στη σκηνή. Υπό αυτή την έννοια, μπορούμε να πούμε ότι ο νόμος μας δεν έχει ακόμη καθιερώσει την έννοια της δραματικής ιδιοκτησίας. Ο νόμος αναφέρει μόνο έμμεσα την ανάγκη να ζητηθεί η συγκατάθεση του συγγραφέα για να παρουσιαστεί σε μια δημόσια συνάντηση ένα έργο που είναι λογοτεχνική ιδιοκτησία κάποιου άλλου: στον Κώδικα. σχετικά με την παραγγελία. υπάρχει άρθρο (1684) που απειλεί γι' αυτό, πέραν της ευθύνης για απώλεια, φυλάκιση από 2 έως 8 μήνες. Όμως το αστικό μας δίκαιο δεν ορίζει καθόλου το δικαίωμα στη δραματική ιδιοκτησία στη νομική του σύνθεση και τα παρελκόμενα. Βασική αιτία αυτής της έλλειψης ήταν η συγκέντρωση της θεατρικής δραστηριότητας στις πρωτεύουσες μας, με την ανάθεση μονοπωλίου στα δικαστικά θέατρα. Εξαιτίας αυτού, εκτός των πρωτευουσών, έχουμε ακόμη μια εξαιρετικά πενιχρή αγορά για την ανάπτυξη της αξίας των πνευματικών δικαιωμάτων στη σκηνή, και οι κεφαλαιουχικές, κρατικές αγορές παρέχουν ελάχιστα οφέλη σε έναν δραματικό συγγραφέα, λόγω του νομικού περιορισμού αυτής της αξίας. Ο συγγραφέας υποχρεούται να αρκείται στην αμοιβή που αποδίδεται, σύμφωνα με τους κανονισμούς του 1827, σε συγγραφείς και μεταφραστές δραματικών έργων και όπερων όταν γίνονται δεκτοί για παρουσίαση στα αυτοκρατορικά θέατρα (Πολν. Σωβρ. Ζακ., Ν 1533). Για το σκοπό αυτό, όλα τα έργα χωρίζονται σε 5 τάξεις και η αξία τους αξιολογείται κυρίως από τον αριθμό των πράξεων, δηλαδή ένα εξωτερικό μέτρο, και η αμοιβή δίνεται με τη μορφή ενός γνωστού (από 10 έως 30 μέρος) ποσοστού της συλλογής και ένας άλλος υπολογισμός γίνεται από τα 2/3 της συλλογής, σε σχέση με το «κόστος της παραγωγής» και τις άλλες περιπτώσεις. Με αμοιβαία συμφωνία του συγγραφέα με τις αρχές, το έργο μπορεί να αγοραστεί με εφάπαξ χρέωση, αλλά ακόμη και εδώ αναφέρεται το μέγιστο ποσό - 4000 ρούβλια. Γάιδαρος. για πρώτη θέση και 500 τρίψτε. για το τελευταίο, και ολόκληρο το έργο γίνεται ιδιοκτησία των θεάτρων. Επιπλέον, τα έργα που δίνει ο συγγραφέας υπέρ του ωφελούμενου, με αυτή ακριβώς την πράξη, μετατρέπονται σε ανήκουν στα θέατρα. Αξιοσημείωτο είναι ότι όλοι αυτοί οι περιορισμοί επεκτείνονται μόνο σε Ρώσους συγγραφείς και συνθέτες, ενώ η πληρωμή σε ξένο για ένα δράμα ή όπερα που συνέθεσε δεν περιορίζεται με κανένα τίμημα. Το θεατρικό μονοπώλιο συνεχίζεται μαζί μας μέχρι σήμερα. αλλά ο κανονισμός του 1827 είχε ήδη αναγνωριστεί από την ίδια τη νομοθεσία ότι δεν ανταποκρίνεται στις σύγχρονες συνθήκες της δραματικής τέχνης και δόθηκε άδεια στον Υπουργό του Δικαστηρίου, εν αναμονή της δημοσίευσης νέων νόμων για τη δραματική περιουσία, να κάνει οποιεσδήποτε αλλαγές και προσθήκες σε αυτόν τον κανονισμό, σύμφωνα με τις σύγχρονες ανάγκες, και να τις ανακοινώσει σύμφωνα με την καθιερωμένη διαδικασία, για ορθή εκτέλεση (N.71.8. Η καλλιτεχνική ιδιοκτησία συνίσταται στο αποκλειστικό δικαίωμα επανάληψης, δημοσίευσης και αναπαραγωγής του πρωτότυπου έργου κάποιου με όλους τους δυνατούς τρόπους που είναι χαρακτηριστικός της μιας ή της άλλης τέχνης (Αστικό Δίκαιο, άρθρο 420, σημείωση 2, παράρτημα, άρθρο 28). Αλλά για να εκμεταλλευτεί πλήρως το δικαίωμα αυτής της ιδιοκτησίας, ο καλλιτέχνης υποχρεούται να εκπληρώσει ειδικές διατυπώσεις που δεν είναι υποχρεωτικές ούτε για λογοτεχνικά ούτε για μουσικά έργα, γιατί σε αυτά τα τελευταία έργα μπορεί να αποδειχθεί ευκολότερα η ταυτότητα της δημιουργίας και η σύνδεσή της με την προσωπικότητα του δημιουργού και η αναπαραγωγή απαιτεί μόνο μηχανική εργασία, όχι καλλιτεχνική. Ο καλλιτέχνης πρέπει να παρουσιάσει και να καταχωρήσει το έργο του σε μεσίτη ή συμβολαιογράφο, με λεπτομερή περιγραφή της πλοκής, να πάρει απόσπασμα και να ειδοποιήσει την Ακαδημία Τεχνών, η οποία στη συνέχεια δημοσιεύει (Νόμος των Πολιτών, Άρθ. 420, σημ. 2, παράρτημα, Άρθ. 29) σχετικά με αυτό σε γενική ειδοποίηση. Ο νόμος μας καθορίζει τη μορφή αίτησης και εγγραφής μόνο για δικαιώματα καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας. Αλλά η ξένη νομοθεσία ως επί το πλείστον απαιτεί τη συμμόρφωση με αυτή τη διατύπωση για την απόκτηση δικαιωμάτων λογοτεχνικής ιδιοκτησίας. Αυτός είναι ο κανόνας στην αγγλική, αμερικανική, γαλλική και την πλειοψηφία της γερμανικής νομοθεσίας: η εγγραφή έχει ιδιαίτερη σημασία ως απόδειξη αποκλειστικού δικαιώματος για εκδότες ψευδώνυμων ή ανώνυμων έργων. Ιδιοκτήτης του δικαιώματος. Τα πνευματικά δικαιώματα ανήκουν σε ένα γνωστό πρόσωπο με το οποίο είναι άρρηκτα συνδεδεμένα: αυτό το άτομο είναι ο συγγραφέας του έργου, ο παραγωγός. Αλλά μερικές φορές ένα έργο έχει πολλούς παραγωγούς και σε αυτή την περίπτωση η αμοιβαία στάση των παραγωγών και ο βαθμός συμμετοχής τους στο έργο μπορεί να μην είναι ο ίδιος. Συμβαίνει ένα δοκίμιο να αποτελείται από ξεχωριστά μέρη και κάθε μέρος να έχει τον δικό του συγγραφέα, αλλά η γενική έκδοση, το έργο σύνθεσης ενός συνόλου από μέρη, ανήκει σε ένα άτομο (λεξικό, εγκυκλοπαίδεια, περιοδικό, συλλογή κ.λπ.). Σε αυτήν την περίπτωση, καθένας από τους μεμονωμένους δημιουργούς λαμβάνει την κυριότητα του έργου του ξεχωριστά και το δικαίωμα για ολόκληρη τη δημοσίευση στο σύνολό του ανήκει στον κύριο εκδότη. Συμβαίνει επίσης να συμμετέχουν πολλά άτομα μαζί στην εργασία, μοιράζοντάς την μεταξύ τους και δημοσιεύουν ένα έργο για λογαριασμό τους μαζί: σε αυτήν την περίπτωση, η αμοιβαία σχέση τους παρομοιάζεται με τη σχέση των εταίρων σε κοινή αδιαίρετη περιουσία, έτσι ώστε η διάθεση της κοινής εργασίας και της κοινής ιδιοκτησίας πρέπει να γίνεται με κοινή συναίνεση: η υλική κατανομή της ιδιοκτησίας και των πνευματικών δικαιωμάτων είναι, ως επί το πλείστον, αδύνατη σε αυτές τις περιπτώσεις. Ο όρος πνευματικών δικαιωμάτων υπολογίζεται για ένα τέτοιο έργο - από το θάνατο του συμμετέχοντα που πεθαίνει τελευταίος. Σύμφωνα με τη νομοθεσία της Βόρειας Γερμανίας, τα πνευματικά δικαιώματα για ένα ολόκληρο βιβλίο ανήκουν στον εκδότη μιας συλλογής που αποτελείται από άρθρα γραμμένα από διαφορετικά πρόσωπα, υπό τον όρο ότι το βιβλίο αποτελεί ένα σύνολο (einheitliches Ganzes). αλλά καθένα από αυτά τα πρόσωπα διατηρεί ιδιαίτερα το δικαίωμα στη δική του σύνθεση. Συμβαίνει κατά τη δημοσίευση ενός έργου ο συγγραφέας να μην ανακοινώνει το όνομά του ή να κρύβει το πραγματικό του όνομα με πλασματικό όνομα (ανώνυμο και ψευδώνυμο). Σε τέτοιες περιπτώσεις, ενδέχεται να προκύψουν ερωτήματα σχετικά με το πραγματικό όνομα και την ταυτότητα του δημιουργού και ποιος είναι πραγματικά κάτοχος των πνευματικών δικαιωμάτων. Αυτά τα ερωτήματα είναι αρκετά δύσκολο να επιλυθούν και ο θετικός νόμος πουθενά δεν προσφέρει ακριβείς αρχές για την καθοδήγηση της λύσης. Εάν, σε τέτοιες περιπτώσεις αβεβαιότητας, τα πνευματικά δικαιώματα παραχωρούνται στον πρώτο εκδότη ενός έργου στον κόσμο, τότε ανακύπτει μια αμφιβολία: ποια δικαιώματα μπορεί να έχει ο συγγραφέας εάν στη συνέχεια ανακαλυφθεί η ταυτότητά του - και μπορεί να ανακαλυφθεί στον ίδιο ή στο πρόσωπο των διαδόχων του, όταν η περίοδος αποκλειστικής ιδιοκτησίας της έκδοσης έχει ήδη λήξει για τον εκδότη. Η επίλυση τέτοιων θεμάτων διευκολύνεται όταν απαιτείται προηγούμενη καταχώριση πνευματικών δικαιωμάτων για έγκριση, δηλαδή κατάθεση σε δημόσια βιβλία και μητρώα. Αυτή η εφαρμογή δεν μπορεί να είναι ανώνυμη. και έτσι, για κάθε έργο που διατηρεί αποκλειστικά πνευματικά δικαιώματα, αποκτάται προκαταβολικά η απόδειξη της ταυτότητας του δημιουργού. Η ρωσική νομοθεσία δεν αναφέρει όλα αυτά τα ζητήματα. Μεταβίβαση δικαιωμάτων. Η μεταβίβαση των πνευματικών δικαιωμάτων πρέπει να διακρίνεται από την πώληση μιας φυσικής έκδοσης ή τελικών αντιγράφων ενός βιβλίου. Ένα βιβλίο, ήδη τυπωμένο, ένα χαρακτικό τυπωμένο, είναι ένα πράγμα. ακόμη και ένα χειρόγραφο είναι ένα πράγμα: μπορείτε να πουλήσετε και τα δύο χωρίς δικαίωμα δημοσίευσης. Αλλά η πώληση του δικαιώματος δημοσίευσης δεν σημαίνει πώληση των δικαιωμάτων πλήρους ιδιοκτησίας. Ο συγγραφέας, έστω και έχοντας παραχωρήσει το υλικό όφελος από το έργο του, εξακολουθεί να διατηρεί την πνευματική σύνδεση του δημιουργού με τη δημιουργία, την τιμή και την ευθύνη. Ο νόμος μας διακρίνει τα λογοτεχνικά από τα καλλιτεχνικά. Γνωρίζει τόσο στενή σχέση μεταξύ της προσωπικότητας του συγγραφέα και του έργου του, ακόμη και τυπωμένου, αλλά δεν έχει πουληθεί ή εκχωρηθεί ακόμη, που αποκλείει ένα τέτοιο έργο από το ακίνητο που υπόκειται σε πώληση για να ικανοποιήσει τους πιστωτές. Ούτε εν ζωή ούτε μετά το θάνατο του συγγραφέα, χειρόγραφα ή έντυπα έργα που βρέθηκαν στην περιουσία του δεν μπορούν να πωληθούν χωρίς τη συγκατάθεση αυτού ή των κληρονόμων του (Πολ. Εκτέλεση. Πολιτ., Άρθ. 354, 355, Ίδρυση Πολιτικού Δικαστηρίου, Άρθ. 1041). Σε περίπτωση πώλησης ακινήτου από βιβλιοπώλη για χρέη και σε διαγωνισμό, τα χειρόγραφα που του ανήκουν και το δικαίωμα εκτύπωσης μεταβιβάζονται στον αγοραστή μόνο με την υποχρέωση να πληροί όλους τους όρους που έχει συνάψει ο προηγούμενος ιδιοκτήτης. Πίνακες, αγάλματα και άλλα ωραία έργα μπορούν να πωληθούν σε δημοπρασία για την ικανοποίηση των χρεών του καλλιτέχνη, αλλά με την απόκτησή τους το δικαίωμα της καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας δεν περνά στον αγοραστή (1040 Art. Est. Sud. Gr.). Τότε η μεταβίβαση από τον δημιουργό των δικαιωμάτων του σε τρίτο μπορεί να είναι λίγο πολύ πλήρης, επείγουσα ή υπό όρους. Εξαρτάται από το συμβόλαιο. Οι προϋποθέσεις είναι με τον μεσίτη (Αστικό Δίκαιο, Άρθ. 420, σημ. 2, παράρτημα, Άρθ. 4, 19). Όμως ο νόμος δεν απαγορεύει προφορικές συμφωνίες αυτού του είδους (πρβλ. Cass. απόφαση 1867, Αρ. 42). Προϋπόθεση που δεν αποκαλύπτεται καθόλου στον μεσίτη δεν χάνει, για τον λόγο αυτό και μόνο, την ισχύ της, αλλά υπόκειται σε συζήτηση ως απόδειξη σύμφωνα με τον κανόνα του άρθρ. 438 και 458. Εκτιμ. Πολίτης Sudopr., από την απόφαση του άρθ. 288 στόμα προσόντων (αντίστοιχο στο άρθρο 4 που προσαρτήθηκε στη σημείωση 2 του άρθρου 420, Ν. Αστικού Κώδικα, εκδ. 1887) σχετικά με την εμφάνιση μεσίτη, δεν έχει άνευ όρων σημασία (Κασ. απόφαση 1869, Αρ. 178). Ένας συγγραφέας ή καλλιτέχνης μπορεί κάλλιστα να παραχωρήσει το έργο του, με πλήρη ιδιοκτησία, κατά τη διάρκεια της ζωής του ή με διαθήκη. Στην περίπτωση αυτή, το ιδιοκτησιακό δικαίωμα περνά στον διάδοχο και τους κληρονόμους του, με όλη την οικονομική του έννοια. Αλλά για να επωφεληθούν πλήρως από αυτό το δικαίωμα, οι διάδοχοι πρέπει να το ανακοινώσουν και να προσκομίσουν αποδεικτικά στοιχεία το αργότερο ένα έτος μετά το θάνατο του εκχωρηθέντος ή μεταβιβαζόμενου (αλλοδαπού 2 έτη: Νόμος. Αστ., Άρθ. 420, σημ. 2, παρ., Άρθ. 6, 30, 34). Ο νόμος δεν εξηγεί με ποια μορφή και πού πρέπει να γίνει αυτή η δήλωση: εάν αρκεί μια γενική δημοσίευση στις εφημερίδες για την επιβολή του νόμου ή όχι. Στην υπόθεση μεταξύ του Lisenkov και του Kozhanchikov σχετικά με το δικαίωμα στα έργα του Shevchenko, ο Lisenkov αναφέρθηκε στη δήλωση που έκανε σχετικά με το δικαίωμά του στην επιτροπή λογοκρισίας και στην ιδιωτική του δημοσίευση στα περιοδικά. Το Επιμελητήριο, αναγνωρίζοντας αυτό ως ανεπαρκές, αποφάσισε ότι κατά την έννοια του άρθ. 290. Προσόντα (που αντιστοιχεί στο άρθρο 6 του παραπάνω παραρτήματος) ο αποκτών υποχρεούται, μετά το θάνατο του εκχωρητή, να προσκομίσει, όπως και οι κληρονόμοι, αποδεικτικά στοιχεία του δικαιώματός του στο δικαστήριο που έχει δικαιοδοσία για την κληρονομική υπόθεση. αλλά η Γερουσία απέρριψε το σκεπτικό αυτό ως μη βασισμένο στο νόμο, αναγνωρίζοντας ότι δεν υπήρχε η προθεσμία του ενός έτους σύμφωνα με το άρθρο. 290. το προσόν (αντίστοιχο με το άρθρο 6 του παραπάνω παραρτήματος) δεν στερεί από τον κτήτορα τη δυνατότητα να αποδείξει τα δικαιώματά του κατά τη γενική παραγραφή και ότι ο νόμος δεν απαιτεί αναγγελία στον τόπο που έχει δικαιοδοσία για την κληρονομική υπόθεση (Απόφαση Cass. 1869, Αρ. 178). Κανόνας Άρθ. 6 εφαρμογές έως περίπου. 2, στο άρθ. 420 Ζακ. Πολίτης Εγείρει μια παρανόηση αν ο νόμος δεν εξισώνει όλους τους αποκτώντες λογοτεχνικής περιουσίας, μετά τη μεταβίβαση από τον συγγραφέα, με τους κληρονόμους του και δεν τους τοποθετεί στην ίδια θέση με αυτούς; Ένας τέτοιος κανόνας θα ήταν πολύ περίεργος, διότι σύμφωνα με τη γενική ιδιότητα της διαδοχής, η ιδιωτική απόκτηση ιδιοκτησίας με μεταβίβαση κατά τη διάρκεια της ζωής του πομπού (succ. singularis) διαφέρει σημαντικά από την κληρονομική διαδοχή (s. universalis). Επομένως, εφόσον ο νόμος δεν εξέφραζε ευθέως μια τέτοια σύγχυση εννοιών, θα ήταν αβάσιμο να την υποθέσουμε στο νόμο. Το άρθρο 6 του εν λόγω παραρτήματος απαιτεί την υποβολή αίτησης εντός προθεσμίας, ώστε τα υποκείμενα πρόσωπα να μπορούν, σε σχέση με τα ανατεθέντα έργα, «να αναλάβουν όλα τα δικαιώματα των νόμιμων κληρονόμων». Κατά συνέπεια, ο ιδιώτης αποκτών του δικαιώματος υποχρεούται να υποβληθεί σε αυτή τη διατύπωση μόνο για την προστασία αυτού του συμφέροντος, αφού το έχει. αλλά το δικαίωμα κυριότητας του έργου που απέκτησε, σύμφωνα με τη συμφωνία με τον δημιουργό, δεν μπορεί να του αφαιρεθεί για παράλειψη δήλωσης. Ο συγγραφέας μπορεί να πουλήσει το δικαίωμα σε μία μόνο έκδοση του βιβλίου του ή σε πολλές εκδόσεις ή σε όλες τις εκδόσεις άνευ όρων, και εναπόκειται στα συμβαλλόμενα μέρη να καθορίσουν ποιος κατέχει τα δικαιώματα για την επόμενη έκδοση και πόσο καιρό μετά την πρώτη έκδοση μπορεί να εμφανιστεί η δεύτερη. Το απεριόριστο δικαίωμα του συγγραφέα να δημοσιεύσει δεύτερη έκδοση του βιβλίου του, όταν το δικαίωμα της πρώτης έκδοσης εκχωρηθεί σε άλλο πρόσωπο, θα μπορούσε να αποβεί εις βάρος αυτού του τελευταίου, καθώς άλλη έκδοση θα μπορούσε να εμφανιστεί σε πώληση με έξοδα του συγγραφέα, ενώ η πρώτη, που αποκτήθηκε από άλλο πρόσωπο, δεν έχει εξαντληθεί ακόμη. – Για την προστασία εν προκειμένω προσώπων που απέκτησαν το δικαίωμα δημοσίευσης από τον συγγραφέα, το άρθρο 3 του παραρτήματος έως περίπου. 2 στην τέχνη. 420 Ζακ. Πολίτης 321 ότι τα δικαιώματα για τη δεύτερη έκδοση ενός βιβλίου πρέπει να είναι αποτέλεσμα προκαταρκτικών συμφωνιών μεταξύ του συγγραφέα (μεταφραστής, εκδότης) και του βιβλιοπώλη. Εάν δεν υπάρχει γραπτή συμφωνία μεταξύ τους, τότε ο συγγραφέας ή ο κληρονόμος του, μπορεί να τυπώσει το βιβλίο σε δεύτερη έκδοση αφού περάσουν 5 χρόνια από την ημερομηνία έκδοσης από τη λογοκρισία ενός εισιτηρίου που επιτρέπει την έκδοσή του. Σύμφωνα με την κυριολεκτική σημασία αυτού του άρθρου, ο βιβλιοπώλης, εντός της προβλεπόμενης πενταετίας, θα είχε λόγους να αντιταχθεί στη δημοσίευση της δεύτερης έκδοσης από τον συγγραφέα, ακόμη κι αν ολόκληρη η πρώτη έκδοση είχε ήδη εξαντληθεί. Είναι προφανές ότι μια τέτοια εφαρμογή του νόμου δεν θα ανταποκρινόταν στον κύριο σκοπό του και θα περιόριζε υπερβολικά τα πνευματικά δικαιώματα. αλλά οι συγγραφείς πρέπει να έχουν υπόψη τους αυτό το ενδεχόμενο όταν εκχωρούν τα δικαιώματα της πρώτης έκδοσης σε βιβλιοπώλες. Ωστόσο, ο νόμος εξουσιοδοτεί τον συγγραφέα, και ανεξαρτήτως όρων, να τυπώσει το βιβλίο του σε δεύτερη έκδοση, εάν έχουν αλλάξει ή προστεθεί σε αυτό τουλάχιστον τα δύο τρίτα ή όταν το βιβλίο έχει τελείως διαφορετική μορφή, ώστε να μπορεί να θεωρηθεί νέο έργο (ίδια επίρρ., άρθ. 5). Οι εταιρίες που εκδίδουν έργα που τους έδωσε ο συγγραφέας διατηρούν το αποκλειστικό δικαίωμα για 50 χρόνια (ίδιο παράρτημα, άρθ. 22, 23, 24, 28, σημ.). Όμως, έχοντας δημοσιεύσει το άρθρο του σε περιοδικό, συλλογή ή έργα της κοινωνίας, ο συγγραφέας δεν στερείται του δικαιώματος να το δημοσιεύσει χωριστά, αν δεν υπήρχαν αντίθετοι όροι με τους εκδότες και δεν αντίκειται στο καταστατικό της εταιρείας (ίδιο παράρτημα, άρθ. 8, 25). Νυμφεύομαι. Cass. απόφαση 1867, Αρ. 42. Αυτό δεν εμποδίζεται από την αμοιβή που λαμβάνεται από τους εκδότες για άρθρα. Στην περίπτωση του Stellovsky με τον Krestovsky και τον Wolf, προέκυψε το ερώτημα: πίσω από τη δύναμη της Τέχνης. 292. mouth qualification (αντιστοιχεί στο άρθρο 8, παράρτημα στη σημείωση 2, στο άρθρο 420 του Αστικού Κώδικα) ο Krestovsky, έχοντας παραχωρήσει στον Stellovsky το δικαίωμα να δημοσιεύσει όλα τα έργα του στην «Πλήρη έκδοση των έργων των Ρώσων συγγραφέων», στη συνέχεια μεταβίβασε σε άλλο άτομο το δικαίωμα σε ξεχωριστή έκδοση ενός από αυτά τα έργα. Η Σύγκλητος ερμήνευσε ότι χρησιμοποιείται στο άρθ. 292. mouth qualification (αντίστοιχο στο άρθρο 8 του παραπάνω παραρτήματος) η έκφραση «ή άλλες συλλογές» καλύπτει όχι μόνο περιοδικά, αλμανάκ, συλλογές μικρών έργων, που αναφέρονται στο άρθρο 291. mouth qualification (αντίστοιχο στο άρθρο 7 του ίδιου παραρτήματος), αλλά και όλες τις άλλες συνεδριάσεις (Κασ. 867, απόφαση 1). Οι επιστολές μπορούν να γράφονται για το κοινό, οπότε ακολουθούν τον γενικό κανόνα των λογοτεχνικών έργων (Αστικό Δίκαιο, άρθρο 420, σημ. 2, εφαρμογή, άρθρο 9) ή σχετίζονται με ιδιωτική αλληλογραφία. Τα τελευταία απευθύνονται αποκλειστικά από άτομο σε άτομο και σε καμία περίπτωση δεν συνδέονται με την ιδέα της παροχής τους ως λογοτεχνικής ιδιοκτησίας σε κανέναν. Επομένως, η μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση τέτοιων επιστολών συνδέεται με την έννοια της προσβολής της προσωπικότητας ενός ανταποκριτή που, παρά τη θέλησή του, εμφανίζεται ενώπιον του κοινού ως συγγραφέας. Τέτοιες επιστολές μπορούν να δημοσιευτούν μόνο με την κοινή συγκατάθεση των ανταποκριτών ή των κληρονόμων τους. Το ίδιο ισχύει για ιδιωτικές σημειώσεις και άλλα χαρτιά που δεν προορίζονταν για δημοσίευση στον κόσμο (ίδιο παράρτημα, άρθ. 9, 10). Η αυστριακή νομοθεσία προβλέπει μια περίπτωση στην οποία η μη εξουσιοδοτημένη εκτύπωση αλληλογραφίας δεν θεωρείται παράνομη, συγκεκριμένα όταν έγινε με ειδικό σκοπό να απαλλάξει τον εαυτό του από τις δημόσιες κατηγορίες που ασκήθηκαν κατά του εκδότη. Ένας καλλιτέχνης, έχοντας πουλήσει ή παραγγείλει το έργο του για εκκλησίες, παλάτια, μουσεία και κυβερνητικούς χώρους γενικότερα, χάνει το δικαίωμα της καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας αυτού του έργου (ίδιο παράρτημα, άρθρο 31). Σε σχέση με παραγγελίες από ιδιώτες, μπορεί να διαπραγματευτεί αυτό το δικαίωμα για τον εαυτό του με ειδική προϋπόθεση, αλλά διαφορετικά δεν μπορεί να πουλήσει, να δημοσιεύσει και να αναπαράγει το έργο του χωρίς τη συγκατάθεση του αγόρασε και των κληρονόμων του (ίδιο παράρτημα, άρθρο 32). Αυτός ο κανόνας δεν βασίζεται σε λόγους πνευματικής ιδιοκτησίας, αλλά σε δικαιώματα ιδιοκτησίας γενικά. Γεννιέται το ερώτημα: το δικαίωμα αναπαραγωγής του σε αντίγραφα και έντυπα μεταβιβάζεται σε αυτόν που αγόρασε το έργο; Πρέπει να απαντήσετε αρνητικά. γιατί το να κατέχεις ένα υλικό πράγμα ως έργο τέχνης και το να κατέχεις το δικαίωμα του συγγραφέα να το αναπαράγει και να το δημοσιεύει στον κόσμο δεν είναι το ίδιο πράγμα. Ο ίδιος ο καλλιτέχνης, μόνο όταν δημοσιεύει ένα σύνολο δημιουργιών του, μπορεί να συμπεριλάβει το πωληθέν έργο ανάμεσά τους (ίδιο παράρτημα, άρθρ. 33). Φαίνεται ότι πρέπει να διακρίνει κανείς από τα πνευματικά δικαιώματα τα δικαιώματα ενός περιοδικού που υπάρχει με ένα γνωστό όνομα - ένα περιοδικό, μια εφημερίδα ή κάτι παρόμοιο. συλλογή. Κανόνες λογοκρισίας 6 Απριλίου 1865 σημαίνει ιδιαίτερα τον εκδότη και τον εκδότη περιοδικών. Για να δημιουργηθεί μια νέα δημοσίευση αυτού του είδους, απαιτείται κυβερνητική άδεια. αλλά όταν δοθεί άδεια, το δικαίωμα έναρξης και συνέχισης της δημοσίευσης σύμφωνα με το εγκεκριμένο πρόγραμμα και με γνωστή επωνυμία γίνεται ιδιοκτησία του εκδότη, το αστικό του δικαίωμα στην ιδιοκτησία, το οποίο μπορεί να μεταβιβάσει σε άλλο πρόσωπο, δηλώνοντας μόνο τη μεταβίβαση στην κυβέρνηση, αλλά χωρίς να ζητήσει νέα άδεια. απαιτείται άδεια για την αλλαγή του επεξεργαστή. Για αυτούς τους λόγους, η Γερουσία στην υπόθεση Pavlov (Cass. dec. 1868, Νο. 552) παραδέχτηκε ότι ο γιος του αποθανόντος Παβλόφ, ο οποίος αρνήθηκε την κληρονομιά μετά τον πατέρα του, υπόκειται ωστόσο σε κληρονομική ευθύνη, επειδή μετά τον πατέρα του αποδέχθηκε τη συνέχιση της περιοδικής έκδοσης «Russian Vedomosti», την οποία ξεκίνησε, και δεν μπορεί να δικαιολογήσει ότι έλαβε το δικαίωμα από την εφημερίδα του. Το "Russian Vedomosti" ήταν ιδιοκτησία του πατέρα του. – Σε αυτήν την απόφαση, το δικαίωμα του Pavlov εξισώνεται με το δικαίωμα της λογοτεχνικής ιδιοκτησίας, αλλά θα ήταν σχεδόν πιο σωστό να αναγνωριστεί αυτό το είδος δικαιώματος όχι ως δημιουργού, αλλά ως ειδικό δικαίωμα σε μια εκδοτική εταιρεία. Όπως αναγνωρίζεται στην παρούσα απόφαση, ο εκδότης φέρει το πραγματικό υλικό μέρος της δραστηριότητας του περιοδικού και οι δραστηριότητές του δεν περιλαμβάνουν ανεξάρτητο λογοτεχνικό έργο. Από την άλλη πλευρά, τα πνευματικά δικαιώματα, με την αστική έννοια, επεκτείνονται σε κάτι που έχει ήδη δημιουργηθεί, που υπάρχει στην εμφάνιση, ως έργο του νου. Και το εν λόγω δικαίωμα είναι η αποκλειστική ευκαιρία ενός γνωστού εκδότη να συνεχίσει να εκδίδει υπό γνωστή εταιρεία, όπως ένας γνωστός εμπορικός οίκος έχει το αποκλειστικό δικαίωμα να συναλλάσσεται υπό γνωστή εταιρεία. § 78. Παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων. Μπέρδεμα των αρχών – της διεκδίκησης με τον αστυνομικό στη δίωξη της παράβασης. Η έννοια της παραχάραξης. Ανατύπωση μεταφράσεων. Είδη που δεν ταιριάζουν στην έννοια της παραχάραξης. Ανατύπωση αποσπασμάτων. Μέτριος δανεισμός. Μετάφραση του έργου κάποιου άλλου. Επανάληψη και δανεισμός έργων τέχνης και κυρίως μουσικής. Ευθύνη για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων και δίωξη. Ρωσο-γαλλική σύμβαση για τη λογοτεχνική και καλλιτεχνική ιδιοκτησία Στην υφιστάμενη νομοθεσία, το όριο μεταξύ της ιδιωτικής αστικής και της δημόσιας, ποινικής πλευράς αυτής της παραβίασης δεν έχει ακόμη καθοριστεί με σαφήνεια. Συνδέονται με αυτό οι ακόλουθες συνέπειες: απαίτηση ικανοποίησης και ανταμοιβής και τιμωρία για πλημμέλημα ή έγκλημα. Εδώ θα πρέπει να επικρατεί αποκλειστικά μια λογική αρχή αστικής δράσης. Σε γενικές γραμμές, αποφασίσαμε ότι η δίωξη για μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση μπορεί να κινηθεί μόνο κατόπιν καταγγελίας από τον θιγόμενο (Νομ. Δικαστήριο. Αστικό, Άρθ. 548). Όμως, από την άλλη πλευρά, ο νόμος συνδέει την έννοια του αδικήματος με την παραβίαση και αναθέτει στις επιτροπές λογοκρισίας να παρακολουθούν την εφαρμογή των κανόνων σχετικά με τη λογοτεχνική ιδιοκτησία, οι οποίοι μέχρι το 1887 δεν τοποθετούνταν στους αστικούς νόμους, αλλά στο καταστατικό της λογοκρισίας. Σύμφωνα με τον Ποινικό Κώδικα (1683–1685), το άτομο που είναι ένοχο για παραχάραξη υπόκειται σε ποινικές κυρώσεις, ανεξάρτητα από την αστική αξίωση και την καταγγελία του θιγόμενου. Μόνο η δίωξη των δανείων εξαρτάται αποκλειστικά από την καταγγελία (1685). Η παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων, όσον αφορά τα λογοτεχνικά έργα, είναι μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση (παραποίηση): δηλαδή όταν ένα έργο δημοσιεύεται στον κόσμο για πρώτη φορά χωρίς τη συγκατάθεση του δημιουργού ή του διαδόχου του, καθώς και όταν μια τέτοια δημοσίευση επαναλαμβάνεται ή ανατυπώνεται χωρίς τη συγκατάθεσή του, τουλάχιστον με μετάφραση σε άλλη γλώσσα, ή με προσθήκη διαφορετικού Αστικού Κώδικα, κ.λπ. 2, παράρτημα, άρθρο 12). Η πώληση στη Ρωσία ενός βιβλίου που έχει ανατυπωθεί στο εξωτερικό από μια έκδοση που έγινε στη Ρωσία ταιριάζει επίσης σε αυτήν την έννοια (ίδιο παράρτημα, άρθρο 13, σημείωση 2). Η επανέκδοση της μετάφρασης απαγορεύεται με την ίδια βάση με την επανεκτύπωση του πρωτότυπου έργου. Ο παραβάτης μπορεί να κάνει μερικές αλλαγές στη μετάφραση για να καλύψει την παράβασή του, αλλά για να αποδείξει μια επανέκδοση αρκεί όταν επαναλαμβάνονται τα δύο τρίτα στη σειρά, λέξη προς λέξη, από την προηγούμενη μετάφραση (ίδιο παράρτημα, άρθρ. 16). Ο νόμος μας δεν λέει ότι η έννοια της ανατύπωσης πρέπει να περιλαμβάνει και την έννοια της λιθογραφίας από μια τυπωμένη σελίδα. αλλά σίγουρα περιλαμβάνεται και η λέξη ανατύπωση, για λόγους δικαιοσύνης, θα πρέπει να γίνει κατανοητή με την ευρεία έννοια. Τα ακόλουθα δεν ταιριάζουν στην έννοια της παράνομης επανεκτύπωσης: 1. Μέτρια ανατύπωση ορισμένων αποσπασμάτων από το έργο κάποιου άλλου. Αυτό περιλαμβάνει την τυχαία (δηλαδή, όχι συνεχή, χωρίς την πρόθεση να εκμεταλλευτεί το έργο κάποιου άλλου) επανέκδοση σε κάποια δημοσίευση ενός μικρού άρθρου που δεν καταλαμβάνει περισσότερο από 1 εκτυπωμένη σελίδα: αυτό συμβαίνει συνήθως κατά τη διάρκεια κριτικών σε περιοδικά. αλλά όταν ένας δημοσιογράφος, με το πρόσχημα της κριτικής ή με άλλο πρόσχημα, ανατυπώνει εντελώς και διαρκώς μικρά άρθρα από άλλα έντυπα, ακόμα κι αν καταλαμβάνουν λιγότερη από 1 έντυπη σελίδα της τελευταίας έκδοσης, τότε παραβιάζεται ο νόμος (ίδια επίρρ. άρθ. 13). Δεν αποτελεί παράβαση του νόμου η ανατύπωση πολιτικών ειδήσεων από άλλα έντυπα που σχετίζονται με την επιστήμη, τη λογοτεχνία και τις τέχνες, αναφέροντας τις πηγές από τις οποίες δανείστηκαν (ό.π.). Στην ίδια βάση, φαίνεται ότι δεν μπορεί να απαγορευθεί η επανέκδοση τηλεγραφικών αποστολών. Δεν αποτελεί επανέκδοση η τοποθέτηση αποσπασμάτων από το έργο κάποιου άλλου σε αναφορές σε αυτό το βιβλίο, εάν οι παραπομπές δεν περιέχουν περισσότερο από το 1/3 του βιβλίου (που υπερβαίνει το ένα τυπωμένο φύλλο) και εάν το κείμενο του συγγραφέα είναι διπλάσιο από τις αναφορές ενός βιβλίου (ίδια προσθ., Άρθ. 15). 2. Μέτρια δάνεια από έργα άλλων - αποσπάσματα και μικροάρθρα, για τοποθέτηση σε ειδικές συλλογές. Αυτό περιλαμβάνει ανθολογίες και άλλα εκπαιδευτικά βιβλία, ακόμα κι αν η πολυπλοκότητα του δανεισμού από διαφορετικά μέρη ανερχόταν σε περισσότερα από ένα έντυπα φύλλα (ίδια επίρρ., άρθρο 14). 3. Οι μεταφράσεις των έργων άλλων αφήνονται στη θέληση του καθενός. Το δικαίωμα αποκλειστικής μετάφρασης σε άλλη γλώσσα μπορεί να ασκηθεί από τον συγγραφέα μόνο τέτοιου βιβλίου για το οποίο ήταν απαραίτητη ειδική επιστημονική έρευνα. αλλά για να το κάνει αυτό, πρέπει να ανακοινώσει την πρόθεσή του εκ των προτέρων κατά τη δημοσίευση του πρωτοτύπου και να εκδώσει τη μετάφρασή του πριν από τη λήξη των 2 ετών από τη στιγμή που έλαβε άδεια από τη λογοκρισία να κυκλοφορήσει το πρωτότυπο (ίδιο παράρτημα, άρθρο 18). Ένα βιβλίο που ανατυπώνεται στη Ρωσία μπορεί να εκδοθεί σε μετάφραση σε άλλη γλώσσα, μόνο χωρίς να επισυνάπτεται το πρωτότυπο κείμενο. Οι κανονισμοί για αυτό το θέμα της νομοθεσίας διαφέρουν μεταξύ τους. Δεν βλέπουν όλοι το αποκλειστικό δικαίωμα μετάφρασης με την ίδια αυστηρότητα. Είναι αλήθεια ότι είναι δύσκολο να αποκλειστεί η έννοια του δικαιώματος στη μετάφραση από την έννοια του πνευματικού δικαιώματος. Το Κογκρέσο των Βρυξελλών αποφάσισε ότι το δικαίωμα του συγγραφέα περιλαμβάνει εξίσου το δικαίωμα μετάφρασης εντός του κράτους στο οποίο εμφανίστηκε το πρωτότυπο έργο. Εκτός όμως από το κράτος, αυτό το δικαίωμα περιορίζεται από χρονικά όρια, ανάλογα με το αν η μετάφραση δημοσιεύτηκε ή όχι από τον ίδιο τον συγγραφέα. Η ξένη νομοθεσία ως επί το πλείστον συνδυάζει με τα πνευματικά δικαιώματα ένα προνομιακό, όσο επείγον, όμως, δικαίωμα δημοσίευσης μετάφρασης του έργου κάποιου. Εξαιρούνται οι κανόνες του Βελγίου, της Ολλανδίας και του τελευταίου γαλλικού νόμου. Οι τελευταίες διεθνείς πραγματείες για τη λογοτεχνική ιδιοκτησία εκφράζουν την επιθυμία να προστατεύσουν το δικαίωμα του συγγραφέα να μεταφράζει από τον ελεύθερο ανταγωνισμό των μεταφραστών σε μια ξένη αγορά. Τέτοιοι είναι οι κανόνες των πρόσφατων συνθηκών της Μεγάλης Βρετανίας και της Γαλλίας με ξένα κράτη. Για τη συμφωνία μεταξύ Γαλλίας και Ρωσίας σχετικά με αυτό το θέμα, δείτε τη σημείωση στο τέλος του άρθρου. Βόρεια Γερμανικά Ο νόμος ταξινομεί επίσης ως παραχάραξη τη μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση μιας μετάφρασης στις ακόλουθες περιπτώσεις: όταν γίνεται από νεκρή γλώσσα στην οποία το έργο γράφτηκε σε ζωντανή γλώσσα. όταν ένα έργο που δημοσιεύεται από τον ίδιο τον συγγραφέα σε πολλές γλώσσες μεταφράζεται σε μία από αυτές τις γλώσσες· όταν ο συγγραφέας στη σελίδα τίτλου διατήρησε το δικαίωμα μετάφρασης, μόνο ο ίδιος ο συγγραφέας πρέπει να χρησιμοποιήσει αυτό το δικαίωμα, ξεκινώντας τη μετάφρασή του εντός ενός έτους και ολοκληρώνοντας εντός 3 ετών (για δραματικά έργα αντί για 3 χρόνια 6 μήνες). Η έννοια της επανεκτύπωσης δύσκολα ταιριάζει με τη χειρωνακτική επανεγγραφή ενός έργου, ανεξάρτητα από το πόσα αντίτυπα έχει αντιγραφεί, και τουλάχιστον ο αντιγραφέας θα επωφεληθεί από αυτή την αλληλογραφία: γιατί εδώ, στην αναπαραγωγή των αντιγράφων, η προσωπική εργασία του αντιγραφέα αποκτά εξαιρετική σημασία, ανεξάρτητα από το θέμα της αλληλογραφίας. Επιπλέον, είναι δύσκολο να εφαρμοστεί ένα μέτρο της αγοραίας αξίας σε χειρόγραφα αντίγραφα ενός βιβλίου που έχει ήδη τυπωθεί. Βόρεια Γερμανικά Ο νόμος ταξινομεί επίσης την αλληλογραφία ως πλαστογραφία εάν χρησιμοποιείται σκόπιμα για την αναπαραγωγή λιστών, αντί για εκτύπωση. Σε έργα ζωγραφικής και γλυπτικής, ως παραβίαση των δικαιωμάτων καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας θεωρείται η παράνομη αντιγραφή ή επανάληψη και αναπαραγωγή του έργου στο σύνολό του για χρηματικό κέρδος, καθώς και ο δανεισμός ή η εξαγωγή μεμονωμένων μερών για τον ίδιο σκοπό, χωρίς την επίσημη συναίνεση του κατόχου του δικαιώματος ιδιοκτησίας (ίδιο παράρτημα, άρθρο 35, 36). Επομένως, η δημιουργία ιδιωτικών αντιγράφων για δική του χρήση δεν ταιριάζει με αυτήν την ιδέα, ούτε η δημιουργία αντιγράφων για διανομή σε άλλους, εφόσον δεν είναι προς πώληση. Από αυτή την άποψη, ο ορισμός του νόμου φαίνεται πολύ στενός και περιορίζεται μόνο στην οικονομική έννοια της ιδιοκτησίας. Για έναν καλλιτέχνη, το πιο σημαντικό πράγμα μπορεί να είναι η παραμόρφωση του έργου του που διανέμεται στο κοινό και από αυτή την πλευρά δεν έχει σημασία για αυτόν αν διανέμεται για χρηματικό κέρδος ή δωρεάν. Η αντιγραφή και η επανάληψη μπορεί να είναι σε διάφορες μορφές: μπορεί είτε να απαιτεί μηχανική εργασία μόνο, να έχει μόνο αξία χειροτεχνίας, είτε να απαιτεί ανεξάρτητο ταλέντο, καλλιτεχνική σκέψη, έτσι ώστε ένα αντίγραφο, με τη σειρά του, να είναι ένα έργο τέχνης που έχει ένα ανεξάρτητο νόημα, αλλά εξακολουθεί να αποτελεί -σε σχέση με το πρωτότυπο έργο - μια επανάληψη της σκέψης κάποιου άλλου, της δημιουργίας κάποιου άλλου. Τέτοιο, για παράδειγμα, είναι μια γκραβούρα σε σχέση με έναν πίνακα. Ο νόμος δεν δίνει σημασία στο πώς έγινε η αντιγραφή και την κηρύσσει πλαστό: τουλάχιστον παρήχθη χρησιμοποιώντας μεθόδους άλλης σχετικής τέχνης, αν ο κύριος στόχος του είναι η επανάληψη του έργου (ίδιο επίθ., Άρθ. 37). Όταν όμως ένα έργο ζωγραφικής (με τα κλαδιά του) απεικονίζεται μέσω γλυπτικής, αυτό δεν θεωρείται πλαστογραφία. Εδώ δεν υπάρχει επανάληψη, αλλά μίμηση (ίδιο επίθ., στ. 39). Η εργοστασιακή αναπαραγωγή προϊόντων γλυπτικής τέχνης, μέσω της ύφανσης, της εκτύπωσης ή της ζωγραφικής με τα κλαδιά της και αντίστροφα (Βιομηχανικοί Κανονισμοί, εκδ. 1893, άρθρ. 203, περ. 3). Είναι δυνατόν να επαναληφθούν καλλιτεχνικά έργα εξ ολοκλήρου πάνω σε έργα χειροτεχνίας και εργοστασίων; Ο νόμος δεν το απαγορεύει άμεσα, αλλά αναγνωρίζει την αντιγραφή ως παράνομη όταν ο κύριος σκοπός της είναι η επανάληψη του έργου στο σύνολό του, για χρηματικό κέρδος: έννοια στην οποία εντάσσεται η αναφερόμενη περίπτωση. Εκτός από την επανάληψη και την αντιγραφή, μπορεί επίσης να υπάρχει δανεισμός μεμονωμένων τμημάτων ενός έργου και επανάληψη τους ξεχωριστά. Θεωρείται παράνομο (κλοπή) εάν λεπτομέρειες και περιστάσεις μεταφέρονται με το όνομα κάποιου, σε δικό του έργο από κάποιο άλλο, σύμφωνα με το ίδιο σχέδιο και φωτισμό, και τοποθετούνται επίσης σε υποδειγματικά σχέδια στο όνομά του (Αστικό Δίκαιο, Άρθ. 420, σημείωση 2, παράρτημα, Άρθ. 3). Όμως ο δανεισμός φιγούρων και στολιδιών από έργα τέχνης για βιομηχανικά και χειροτεχνικά προϊόντα δεν θεωρείται πλαστογραφία (ίδια επίρρ., άρθρ. 39). Όσον αφορά τα μουσικά, καθώς και τα δραματικά έργα (τα οποία ο νόμος μας δεν αναφέρει συγκεκριμένα), η παραβίαση των δικαιωμάτων ιδιοκτησίας συνίσταται σε: α) παράνομη εκτέλεση. β) σε μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση και αναπαραγωγή· γ) σε μη εξουσιοδοτημένο δανεισμό. α) Η δημόσια εκτέλεση μουσικών έργων από μόνη της μπορεί να θεωρηθεί παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων: σε κανέναν δεν μπορεί να απαγορεύεται να εκτελέσει οποιοδήποτε έργο στο σπίτι ή σε έναν κύκλο φίλων, όπως ακριβώς και να διαβάσει το λογοτεχνικό έργο οποιουδήποτε. Αλλά και όσον αφορά τη δημόσια παράσταση, υπάρχει διαφορά μεταξύ δημοσιευμένων και αδημοσίευτων θεατρικών έργων. Τα αδημοσίευτα έργα δεν μπορούν να εκτελούνται δημόσια χωρίς τη συγκατάθεση του δημιουργού, είτε εξ ολοκλήρου είτε με παραλείψεις. Και για όσα δημοσιεύονται στον κόσμο (εκτός από όπερες και ορατόριο), μια τέτοια απαγόρευση ισχύει μόνο εάν ο συγγραφέας, κατά τη δημοσίευση, διαπραγματεύτηκε αυτό το δικαίωμα για τον εαυτό του και υπέδειξε την απαγόρευση στο έντυπο αντίγραφο. Αλλά όπερες και ορατόριο δεν μπορούν σε καμία περίπτωση να παιχτούν ενώπιον του κοινού χωρίς την άδεια του συγγραφέα. Αν ένα μουσικό έργο παίχτηκε κάποτε σε θέατρο ή συναυλία, τότε αυτό από μόνο του δεν δίνει σε άλλους το δικαίωμα να επαναλάβουν την παράσταση δημόσια (ίδια προσθ., άρθρο 43), όπως δεν δίνει το δικαίωμα σε μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση (ίδια προσθ., άρθρο 42, παράγραφος 2). β) Χωρίς τη συγκατάθεση του συγγραφέα και των κληρονόμων του και χωρίς προϋπόθεση μαζί τους, είναι αδύνατη η έκδοση του μουσικού του έργου ή η ανατύπωσή του άλλη φορά. Η μη εξουσιοδοτημένη διάταξη κομματιού σε άλλα όργανα, η εκτύπωση σε αποσπάσματα ή με αλλαγή συνοδείας θεωρείται επίσης πλαστό (ίδιο παράρτημα, άρθρο 42). γ) Ο δανεισμός επιτρέπεται μόνο όταν οι αποκλίσεις από την ιδέα ή τη μορφή είναι τόσο σημαντικές που το έργο μπορεί να αναγνωριστεί ως καινούργιο (ίδιο επίθ., άρθρο 44). Θεωρείται παραβίαση η μεταφορά ή διανομή και πώληση στη Ρωσία αντιγράφων ενός θεατρικού έργου τυπωμένου στο εξωτερικό, του οποίου κάποιος άλλος έχει το δικαίωμα ιδιοκτησίας στη Ρωσία, έτσι ώστε αυτό το άτομο να υποστεί ζημιά. Δεν μπορείτε να φέρετε μαζί σας περισσότερα από 10 τέτοια αντίγραφα (ίδιο παράρτημα, άρθρο 47). Ο ίδιος ο συγγραφέας κατηγορείται για πλαστογραφία, εάν προκαλέσει ζημία στο πρόσωπο στο οποίο εκχώρησε το δικαίωμα έκδοσης των έργων του στη Ρωσία (ίδιο παράρτημα, άρθρο 46). για παράδειγμα, εάν εισάγει στην Αυτοκρατορία περισσότερα από 10 αντίγραφα ενός μουσικού έργου που έχει εκτυπώσει στο εξωτερικό, γνωρίζοντας ότι είναι πλαστά, και τα πουλάει και τα διανέμει (ίδιο επίθ., άρθρ. 47). Ένας Ρώσος συνθέτης απολαμβάνει το ίδιο δικαίωμα για έργα που δημοσίευσε στο εξωτερικό ή ανέθεσε σε ξένο εκδότη. το ίδιο και ένας ξένος συνθέτης όσο μένει στη Ρωσία. Μόνο όλες αυτές οι ξένες δημοσιεύσεις αναφέρονται εγγράφως στην Επιτροπή Λογοκρισίας Εξωτερικών (ίδιο παράρτημα, άρθ. 48, 49). Ευθύνη για παράβαση και διαδικασία δίωξης. Στην αλλοδαπή νομοθεσία αναγνωρίζεται ως παραβάτης της λογοτεχνικής ιδιοκτησίας και υπόκειται σε ανάκτηση όχι μόνο αυτός που δημοσίευσε χωρίς άδεια βιβλίο κ.λπ., αλλά και αυτός που εν γνώσει του εμπορευόταν πλαστά και τα διένειμε. Ο νόμος μας μιλάει μόνο για ευθύνη του εκδότη (ίδιο παράρτημα, άρθρ. 13). Ο νόμος μιλάει με την ίδια έννοια για τα μουσικά έργα (ίδιο επίθ., άρθρ. 42). Όπου ο νόμος μιλάει για ευθύνη του πωλητή, εννοεί τον πωλητή-εκδότη (ίδιο επίθ. άρθ. 46, 47). Όσον αφορά όμως την καλλιτεχνική περιουσία, όλοι όσοι εν γνώσει τους συμμετείχαν στην παράβαση υπόκεινται σε κυρώσεις για παραβίαση. Εδώ η έννοια του παραβάτη είναι ευρύτερη. Αυτό περιλαμβάνει εκείνους που ασχολούνται με την κατασκευή χαρακτικών και λιθογραφιών, τους εργάτες χυτηρίων και τους ίδιους τους πωλητές παράνομα αναπαραγόμενων έργων (Νομ. Δικαστήριο Αστικό, Άρθ. 546 επ.). Η ποινή για τη μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση λογοτεχνικών και μουσικών έργων συνίσταται σε: 1) την επιστροφή στον νόμιμο εκδότη όλης αυτής της απώλειας, η οποία υπολογίζεται με βάση την πραγματική πληρωμή για όλη την παραγωγή αντιγράφων της μη εξουσιοδοτημένης έκδοσης και την τιμή πώλησης που ανακοινώθηκε προηγουμένως από τον νόμιμο εκδότη. 2) στην επιλογή υπέρ του νόμιμου εκδότη διαθέσιμων αντιγράφων μη εξουσιοδοτημένης δημοσίευσης (Νόμος Αστικός Κώδικας, άρθρο 420, σημ. 2, παράρτημα Άρθ. 20, 45). Επιπλέον, ο νόμιμος κάτοχος του μουσικού δικαιώματος μπορεί να απαιτήσει την καταστροφή ή την παράδοση σανίδων και λίθων που έχουν κατασκευαστεί για μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση (ίδιο παράρτημα, άρθρο 35). Για την παράνομη εκτέλεση μουσικού έργου ενώπιον του κοινού, οι υπεύθυνοι υπόκεινται σε διπλή είσπραξη του παραβόλου που εισέπραξαν, χωρίς έκπτωση του κόστους. Ο παραβάτης του καλλιτεχνικού δικαιώματος χάνει υπέρ του δικαιούχου όλα τα αντίγραφα και τα βλήματα που χρησιμοποιούνται για παραχάραξη και, επιπλέον, πρέπει να αποζημιώσει για την απώλεια (Νόμος Δικαστήριο Πολιτικό, Άρθ. 554, 555). Για την υποβολή καταγγελίας για παραβίαση λογοτεχνικής και μουσικής περιουσίας, η προθεσμία είναι 2 έτη και για όσους βρίσκονται στο εξωτερικό - 4 έτη, μετά την εμφάνιση του αντικειμένου που αποτελεί την παράβαση (Ν. Δικ. Αστικό, Άρθ. 549). Οι υποθέσεις σχετικά με αυτό, καθώς και για παραβίαση καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας, αποφασίζονται από διαιτητικό δικαστήριο και σε περίπτωση διαφωνίας - σε δικαστικό χώρο. αλλά μπορούν επίσης να ξεκινήσουν απευθείας στον δικαστικό χώρο (Νόμος. Δικαστήριο. Πολιτ., Άρθ. 546, 547). Μέχρι να λυθεί η υπόθεση, διακόπτεται η πώληση και επιβάλλεται σύλληψη (Ν. Δικ. Αστ., Άρθ. 551). Καταγγελίες για παραβίαση καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας υποβάλλονται στην αστυνομία με την προσκόμιση πράξης (Ν. Δικ. Αστ., Αρθ. 553). Εδώ δεν γίνεται αναφορά σε προθεσμία. Επίσης, δεν αναφέρει αν πρέπει να ανοίξουν από την αστυνομία υποθέσεις παραβίασης λογοτεχνικής και μουσικής περιουσίας. Μπορεί κανείς να υποθέσει ότι όχι, γιατί μόνο μη αμφισβητούμενες υποθέσεις ξεκινούν από την αστυνομία. Απαίτηση που βασίζεται είτε σε κατοχή είτε σε έγγραφο θεωρείται αδιαμφισβήτητη. Κατά συνέπεια, ο συγγραφέας και ο συνθέτης πρέπει να αποδείξουν το δίκιο τους στο δικαστήριο. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι το δικαίωμα του εκδότη και στις δύο περιπτώσεις μπορεί να βασίζεται σε έγγραφο ή όρο με τον συγγραφέα (πρβλ. Άρθρο 29 Νέα Ίδρυση του Δικαστηρίου. Γρ. 322). Ρωσο-γαλλική σύμβαση για τη λογοτεχνική και καλλιτεχνική ιδιοκτησία. Το 1881, δημοσιεύθηκε η πλέον ανενεργή σύμβαση μεταξύ της ρωσικής και της γαλλικής κυβέρνησης για την αμοιβαία προστασία των δικαιωμάτων λογοτεχνικής και καλλιτεχνικής ιδιοκτησίας και στις δύο χώρες. Με την ισχύ αυτής της σύμβασης, οι δημιουργοί λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών έργων που έχουν αποκλειστικό δικαίωμα σε ένα από τα δύο κράτη απολαμβάνουν αυτό το δικαίωμα στο άλλο κράτος, αλλά μόνο στο βαθμό που αυτή η αποκλειστικότητα επιτρέπεται από τους νόμους του. Επομένως, ένας συγγραφέας που δεν έχει, για παράδειγμα, στη Γαλλία το αποκλειστικό δικαίωμα να δημοσιεύει το έργο του (για παράδειγμα, δικηγόρος ή μέλος της νομοθετικής συνέλευσης σχετικά με μια ομιλία που εκφωνήθηκε), δεν μπορεί να ασκήσει αυτό το δικαίωμα στη Ρωσία. Τα πνευματικά δικαιώματα των Γάλλων στη Ρωσία και των Ρώσων στη Γαλλία μετά το θάνατο των ίδιων των συγγραφέων διατηρούνται για τους άμεσους κληρονόμους βάσει διαθήκης για 20 χρόνια και για τους πλευρικούς κληρονόμους για 10 χρόνια. Παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων είναι η μη εξουσιοδοτημένη δημοσίευση ενός έργου χωρίς τη συγκατάθεση του ατόμου που απολαμβάνει το αποκλειστικό δικαίωμα δημοσίευσης. Για τη λογοτεχνία μας, είναι πολύ σημαντικό: ταιριάζει η αυθαίρετη δημοσίευση ενός γαλλικού έργου σε ρωσική μετάφραση στην έννοια της παραβίασης πνευματικών δικαιωμάτων; Ένα έργο Γάλλου που εκδίδεται στη Γαλλία δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να αποκτήσει στη Ρωσία περισσότερα δικαιώματα όσον αφορά τη μετάφραση από ό,τι θα είχε ένα γαλλικό βιβλίο που εκδόθηκε από τον συγγραφέα στη Ρωσία: ο γενικός κανόνας της νομοθεσίας μας για τις μεταφράσεις είναι ασφαλώς συνημμένος σε αυτό. Αλλά το δικαίωμα του συγγραφέα να απαγορεύσει τη μετάφραση του βιβλίου του σε έναν ξένο δεν θεωρείται από μόνο του. Επιτρέπεται μόνο υπό ειδικούς όρους και απαιτεί ειδική αναγνώριση. Οι συγγραφείς τέτοιων βιβλίων, για τα οποία χρειαζόταν ειδική επιστημονική έρευνα, μπορούν να λάβουν από εμάς το αποκλειστικό δικαίωμα να τα δημοσιεύσουν στη Ρωσία και σε άλλες γλώσσες, αλλά για να επωφεληθούν από αυτό το δικαίωμα, πρέπει να δηλώσουν την πρόθεσή τους κατά τη δημοσίευση του πρωτότυπου βιβλίου και να εκδώσουν τη μετάφρασή τους πριν από τη λήξη δύο ετών από τη στιγμή που θα λάβουν άδεια από τη λογοκρισία για τη δημοσίευση του πρωτοτύπου. Εάν δεν πληρούνται αυτές οι προϋποθέσεις, η έκδοση του βιβλίου σε μετάφραση αφήνεται στη βούληση όλων. Κατά τον ίδιο τρόπο, το δικαίωμα μετάφρασης θα πρέπει να θεωρείται ελεύθερο εάν ο συγγραφέας, που δήλωσε την πρόθεσή του, δεν δημοσίευσε τη μετάφρασή του εντός δύο ετών. Ο ίδιος δίκαιος κανόνας θα πρέπει να ισχύει για τα έργα Γάλλων συγγραφέων που εκδίδονται στη Γαλλία. Όμως το ίδιο το μεταφραστικό κείμενο θεωρείται σε κάθε περίπτωση απαραβίαστη ιδιοκτησία του μεταφραστή. Άρθρα που εξάγονται από περιοδικά ενός κράτους μπορούν να ανατυπωθούν ελεύθερα (αντιπαραγωγές) σε περιοδικά άλλου κράτους, μόνο με την ένδειξη της πηγής, εκτός εάν ο συγγραφέας του αρχικού άρθρου, κατά τη δημοσίευσή του, του επέβαλε απαγόρευση. Αλλά αυτή η απαγόρευση σε καμία περίπτωση δεν ισχύει για πολιτικά άρθρα. Η απόδειξη των πνευματικών δικαιωμάτων πρέπει να αποτελεί απόδειξη από μια δημόσια αρχή ότι το συγκεκριμένο έργο είναι πρωτότυπο και απολαμβάνει αποκλειστικά δικαιώματα στη χώρα όπου δημοσιεύτηκε. Σε περίπτωση παράβασης, η αξίωση ικανοποιείται και οι κυρώσεις καθορίζονται σύμφωνα με τους νόμους του κράτους όπου κατατίθεται η αξίωση. Από αυτή την άποψη, η θέση του ενάγοντα στη Γαλλία δεν θα είναι η ίδια με τη θέση του ενάγοντος στη Ρωσία, επειδή ο γαλλικός νόμος για την παραχάραξη είναι αυστηρότερος και εκτενέστερος από τον ρωσικό. Κεφάλαιο δεύτερο. Το δικαίωμα σε νέες εφευρέσεις και ανακαλύψεις στη βιομηχανία και τη γεωργία § 79. Βάση αυτού του δικαιώματος. Η διαδικασία πιστοποίησης και έκδοσης διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας. Αντικείμενο επαλήθευσης και πιστοποίησης. Διατυπώσεις για την έκδοση προνομίου. Ισχύς των προνομίων και διάρκεια αυτών. Τα δικαιώματα που παρέχονται και οι υποχρεώσεις που επιβάλλονται από το προνόμιο. Παραβίαση προνομίου. Ιδιοκτησία εργοστασιακών σχεδίων και μοντέλων βάσει του νόμου του 1864 Παραχωρείται στον εφευρέτη το δικαίωμα αποκλειστικής χρήσης της εφαρμογής της ανακάλυψής του και να τη διατηρήσει στο όνομα και στο πρόσωπό του. Υποτίθεται, από νομική άποψη, ότι ο εφευρέτης πρέπει να έχει το δικαίωμα να χρησιμοποιήσει αυτό που παρήγαγε με τις προσωπικές δυνάμεις του πνεύματός του, να χρησιμοποιήσει τη δύναμη που ο ίδιος δημιούργησε. Από πολιτικοοικονομική άποψη, αυτό το δικαίωμα εξηγείται από το όφελος ολόκληρης της κοινωνίας. Αποτελεί κίνητρο για ανακαλύψεις και για την άμεση δημοσίευσή τους και καταστρέφει τον λόγο για να κρατηθούν μυστικά. Ωστόσο, όπως και το δικαίωμα στη λογοτεχνική ιδιοκτησία, έτσι και αυτό το δικαίωμα δεν πρέπει να είναι αιώνια και αέναη ιδιοκτησία, αλλά μετά από ορισμένο χρονικό διάστημα να γίνει δημόσια ιδιοκτησία. Η κυριότητα των εφευρέσεων δεν θεωρείται από μόνη της, αλλά πρέπει να πιστοποιηθεί και να αναγνωριστεί ειδικά. Το σύστημα των διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας και των προνομίων βασίζεται σε αυτό. Η έκδοσή τους ξεκίνησε κυρίως στην Αγγλία και πλέον οργανώνεται παντού με αρχές που δεν είναι πάντα οι ίδιες. Παντού της συγκρότησης του νόμου προηγείται η διακήρυξη και η αναγνώρισή του από την κυβέρνηση, αλλά αυτή η αναγνώριση δεν έχει παντού το ίδιο νόημα. Η ισχύουσα νομοθεσία ακολουθεί ένα από τα τρία αποδεκτά συστήματα. 1) Το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας εκδίδεται σε όποιον το ζητήσει, με τις προβλεπόμενες διατυπώσεις. Το κράτος δεν ενδιαφέρεται για την επαλήθευση της εφεύρεσης, αλλά τα ίδια τα ενδιαφερόμενα μέρη αφήνονται να προστατεύσουν τα συμφέροντά τους και να αμφισβητήσουν τη νομιμότητα του διπλώματος ευρεσιτεχνίας. Αυτό το σύστημα ακολουθείται από τη Γαλλία, το Βέλγιο και την Αυστρία. Η ρωσική νομοθεσία εφαρμόζεται επίσης εν μέρει σε αυτήν. 2) Πριν από την έκδοση ενός διπλώματος ευρεσιτεχνίας, η εφεύρεση υποβάλλεται σε ενδελεχή έρευνα μέσω ειδικών για να διαπιστωθεί εάν πληροί τις νομικές προϋποθέσεις. τότε, εάν το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας χορηγηθεί, λαμβάνει ήδη αποφασιστική ισχύ. Η Πρωσία και η Βόρεια Αμερική τηρούν ένα τέτοιο σύστημα. 3) Μεταξύ της αίτησης για δίπλωμα ευρεσιτεχνίας και της έκδοσης διπλώματος ευρεσιτεχνίας υπάρχει μια δοκιμαστική περίοδος, κατά την οποία δίνεται η δυνατότητα τόσο στους υπαλλήλους όσο και στους ιδιώτες να υποβάλουν τις αντιρρήσεις τους. Αυτό, ωστόσο, δεν εξαλείφει τη δυνατότητα αμφισβήτησής του μετά την έκδοση του διπλώματος ευρεσιτεχνίας. Αυτή η αρχή ακολουθείται από τη νέα αγγλική νομοθεσία από το 1852. Στη συνέχεια, υπάρχουν αρκετές μικρές λεπτομέρειες σχετικά με τις οποίες διαφέρουν οι νόμοι για τα διπλώματα ευρεσιτεχνίας. Οι κύριες διαφορές σχετίζονται με τον ορισμό του πρώτου εφευρέτη, το σύστημα τελών για διπλώματα ευρεσιτεχνίας, τα προνόμια για ξένες ανακαλύψεις και για βελτιώσεις σε εφευρέσεις άλλων ανθρώπων. Αυτό το δικαίωμα δεν αναγνωρίζεται από το νόμο παντού. Η ελβετική νομοθεσία δεν επιτρέπει τη χορήγηση διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας. δεν αναφέρονται στη δανική νομοθεσία. Η Ολλανδία τις κατήργησε με νόμο το 1869. Θα μπορούσε κανείς να σκεφτεί ότι το παράδειγμά της θα βρει σύντομα μιμητές, επειδή ο νόμος για τα διπλώματα ευρεσιτεχνίας υπόκειται εδώ και πολύ καιρό, και όλο και περισσότερο, σε κριτική και προκαλεί παράπονα και αντιρρήσεις. Ειδικά από τότε που οι διεθνείς βιομηχανικές εκθέσεις έχουν γίνει κοινές, η βασική έννοια της έννοιας μιας νέας εφεύρεσης έχει αλλάξει. Αποδείχθηκε ότι υπάρχουν πολύ λίγες εφευρέσεις που μπορούν να αποδοθούν δίκαια σε ένα άτομο: σχεδόν όλες οι βιομηχανικές εφευρέσεις είναι ουσιαστικά το αποτέλεσμα της σκέψης, της εργασίας και της έρευνας πολλών ατόμων και ολόκληρων γενεών. Εν τω μεταξύ, οι πατέντες εκδίδονται παντού σε αφθονία και δεν υπάρχει τρόπος να διακρίνει κανείς το σοβαρό από το επιπόλαιο, το ουσιαστικά νέο από έναν τροποποιημένο συνδυασμό του παλιού, το χρήσιμο από το κενό και ασήμαντο. έτσι ώστε τα διπλώματα ευρεσιτεχνίας να εκδίδονται ως επί το πλείστον τυχαία, και το αποκλειστικό δικαίωμα περιέρχεται στην ιδιοκτησία του κατασκευαστή όχι από αξία, αλλά από τυφλή τύχη. Εν τω μεταξύ, η έκδοση διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας συνεπάγεται πολλές αγωγές και διαφορές, στις οποίες το δικαστήριο μπορεί να δυσκολευτεί εξαιρετικά να αποφασίσει ποιος ήταν ο πρώτος εφευρέτης. Αυτοί είναι οι λόγοι για τους οποίους το θέμα των διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας θεωρείται πλέον ένα από τα αμφιλεγόμενα ζητήματα που προκαλεί έντονες συζητήσεις στη νομική και οικονομική βιβλιογραφία. Από την επιστήμη, η διαμάχη έχει περάσει από καιρό σε νομοθετικές συνελεύσεις στη Γαλλία, την Αγγλία και τη Γερμανία. (Είναι γνωστό το σημείωμα του Καγκελαρίου της Ένωσης Κόμης Μπίσμαρκ, που παρουσιάστηκε το 1866 στο Συμβούλιο της Ένωσης, σχετικά με την καταστροφή των διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας.) Η νομοθεσία μας δηλώνει άμεσα κάθε ανακάλυψη, εφεύρεση και βελτίωση οποιουδήποτε γενικά χρήσιμου αντικειμένου ή μεθόδου παραγωγής στις τέχνες, τις κατασκευές και τις βιοτεχνίες και τη γεωργία ιδιοκτησία του ατόμου από το οποίο έγινε (Constitution of Industry, ed. 1893, art. 167, 184, σημ.). Αυτές είναι, επομένως, οι δύο ιδιότητες που απαιτούνται για να εδραιωθεί η έννοια της αποκλειστικής ιδιοκτησίας: τα νέα της ανακάλυψης και η γενική χρησιμότητά της. Πέρα όμως από αυτό, η ανακάλυψη πρέπει να έχει πρακτική (προφανή) σημασία στην περιοχή με την οποία αναφέρεται. Για να γίνει αυτό, όταν ζητάτε ένα προνόμιο, είναι απαραίτητο να δείξετε την εφαρμογή της ανακάλυψης και να παρέχετε μια λεπτομερή περιγραφή των μηχανισμών και των βλημάτων μέσω των οποίων μπορεί να εφαρμοστεί (ό.π., άρθρο 178). Μόνο για βασικές αρχές, χωρίς εφαρμογή σε τεχνητό αντικείμενο, το προνόμιο δεν εκδίδεται (ό.π., άρθρο 174). Δεν παραχωρούνται προνόμια για εφευρέσεις και ανακαλύψεις που σχετίζονται με στρατιωτικές ανάγκες και μέσα κρατικής άμυνας, η χρήση των οποίων είναι διαθέσιμη μόνο στην κυβέρνηση. αλλά όταν η χρήση είναι διαθέσιμη και σε ιδιώτες, μπορούν να εκδοθούν προνόμια έτσι ώστε η επίδρασή τους να μην επεκτείνεται στα ναυτικά και στρατιωτικά-χερσαία τμήματα (ό.π., άρθρο 176). Η ανακάλυψη πρέπει να είναι γενικού οφέλους: - δεν χορηγείται προνόμιο για μια ασήμαντη ανακάλυψη που δείχνει μόνο την οξύτητα και την εφευρετικότητα του νου, αλλά δεν υπόσχεται σημαντικό όφελος ή μπορεί να είναι επιβλαβής για την κοινωνία ή τα κρατικά έσοδα (ibid., άρθρο 175). Νέο: – μια σημαντική αλλαγή ή βελτίωση που έκανε ο ίδιος ο εφευρέτης στην προηγούμενη εφεύρεση του μπορεί να ονομαστεί νέα (ό.π., άρθρο 194). Αν όμως γίνει βελτίωση στην εφεύρεση κάποιου άλλου, τότε το ειδικό προνόμιο βελτίωσης εκδίδεται μόνο μετά τη λήξη του προνομίου στον πρώτο εφευρέτη και στην περίπτωση του τελευταίου μόνο κατόπιν συμφωνίας με τον εφευρέτη (ibid., άρθρο 195). Εκτός από το προνόμιο για μια εφεύρεση, μπορεί να υπάρχει ένα προνόμιο για την εισαγωγή στη Ρωσία μιας εφεύρεσης που έγινε σε άλλα κράτη. Εάν εκεί αυτή η εφεύρεση προστατεύεται από κάποιο προνόμιο, τότε η ισχύς του προνομίου μας δεν θα πρέπει να εκτείνεται περισσότερο από την περίοδο για την οποία ισχύει το ξένο. Εάν στο εξωτερικό υπάρχει χωρίς προνόμιο, τότε στη χώρα μας το προνόμιο εκδίδεται με τη μορφή εξαίρεσης, λόγω του ιδιαίτερου σεβασμού της κυβέρνησης για τα οφέλη και το κόστος της επιχείρησης (ό.π., άρθρο 173). Δικαίωμα να λάβει προνόμια έχει και ένας αλλοδαπός πολίτης, αν μπορεί να δημιουργήσει εργοστάσια και εργοστάσια στη Ρωσία (ό.π., άρθρο 177). Της χορήγησης προνομίου πρέπει να προηγείται περιγραφή. Πρέπει να είναι πλήρης και η εφεύρεση πρέπει να είναι πλήρης. Το αίτημα έκδοσης υποβάλλεται στο Τμήμα Βιομηχανιών και Εμπορίου (ό.π., άρθρ. 178), και αν το προνόμιο αφορά γεωργία, τότε στο Τμήμα Γεωργίας και Μ. Γη. και δηλώστε τους. Στη συνέχεια ακολουθεί η εξέταση του προνομίου και η επαλήθευση του στο Συμβούλιο Εμπορίου και Βιομηχανιών ή στην Επιστημονική Επιτροπή του Υπουργείου. Γη και Πολιτείστε τους. Στόχος του είναι να γνωστοποιήσει ότι το αντικείμενο περιγράφεται με τη δέουσα σαφήνεια, πληρότητα και ακρίβεια, ότι δεν του έχουν παραχωρηθεί προνόμια, ότι δεν υπάρχει τίποτα επιβλαβές ή επικίνδυνο σε αυτό (ibid., Art. 180, 181, 183. T. XII, Ust. Selsk. Khoz., ed. 1825, Art.). Στη συνέχεια, όπως και πριν, μέχρι το 1870, η υπόθεση πήγε στο Κρατικό Δικαστήριο για εξέταση. συμβουλή. Όμως το 1870 διαπιστώθηκε ότι το προνόμιο, αφού προσδιορίζεται η διάρκειά του σύμφωνα με την κατάσταση της συγκεκριμένης βιομηχανίας, εγκρίνεται οριστικά από τον Υπουργό Οικονομικών ή το ομόσπονδο κράτος. και Γκοσούντ. Περιουσία Για κάθε προνόμιο εισπράττονται δασμοί από 90 έως 450 ρούβλια, ανάλογα με την περίοδο και αν είναι δική σας ή ξένη εφεύρεση (Κωνστ. Βιομηχανία, εκδ. 1893, άρθρ. 181. Κωνστ. Rural Household, εκδ. 1893, άρθρ. 25; τόμ. V, επιμ. 1893, Κωνστ. Καθήκοντα Άρθ. 321, 322). – Δημοσιεύεται στις δηλώσεις (Σύνταγμα Βιομηχανίας, έκδοση 1893, άρθρ. 190). Εκτός από τα προνόμια, αλλά ανάλογα με αυτά, επιτρέπεται η έκδοση πιστοποιητικών για τη δήλωση της ιδιοκτησίας του εφευρέτη μιας ανακάλυψης: - τρεις μήνες μετά την έκδοση αυτού του πιστοποιητικού, πρέπει να προσκομίσει όλα όσα απαιτούνται για την έκδοση του ίδιου του προνομίου (ibid., άρθρα 178, 179). Δράση προνομίου. Τα προνόμια ισχύουν για ορισμένο χρονικό διάστημα, το οποίο εκχωρείται κατόπιν αιτήματος του αναφέροντος και κατά την κρίση της κυβέρνησης, για 2, 5 και 10 έτη και για ξένες εφευρέσεις όχι μεγαλύτερη από 6 έτη. Η προθεσμία αυτή δεν μπορεί να παραταθεί (ό.π., Άρθ. 185, 186. Αστ. Νόμος, Άρθ. 2147). Αρχίζει από την ημέρα έκδοσης της βεβαίωσης κατάθεσης του αιτήματος, η οποία δημοσιεύεται στις καταστάσεις (Κωνστ. Βιομηχανία, εκδ. 1893, άρθρ. 187). Το αποκλειστικό δικαίωμα είναι ότι ένας προνομιούχος μπορεί να χρησιμοποιήσει την ανακάλυψη ως ιδιοκτησία του, να την εισαγάγει, να τη χρησιμοποιήσει κ.λπ. την ανακάλυψή του και τα αντικείμενα που παράγει βάσει αυτής. Μπορεί να εκχωρήσει, να μεταβιβάσει το δικαίωμά του τόσο εν όλω όσο και εν μέρει, να εκχωρήσει τη χρήση αυτού του δικαιώματος υπό προϋποθέσεις (ό.π., άρθρο 171). αλλά αυτός που έχει λάβει το προνόμιο δεν έχει το δικαίωμα να συνάψει εταιρεία με αυτήν σε μετοχές ή να την πουλήσει σε τέτοια εταιρεία, χωρίς ειδική άδεια του κράτους (ό.π., Άρθ. 193. Ζακ. Γρ. 2145, 2152). Γενικά, όλες οι συναλλαγές που αφορούν τη μεταβίβαση προνομίων πρέπει να κοινοποιούνται στο Υπουργείο Κατασκευών και να δημοσιεύονται στις καταστάσεις (Constitution of Industry, ed. 1893, Art. 192). Ο προνομιούχος μπορεί να κυνηγήσει κάθε πλαστό και να ζητήσει αποζημίωση για ζημιά και ζημιές. Μια εντελώς παρόμοια παραγωγή μιας εφεύρεσης θεωρείται πλαστό, ακόμη και αν έγιναν μικρές και ασήμαντες αλλαγές ή και βελτιώσεις, που περιλαμβάνουν σημαντικά μέρη της προηγούμενης ανακάλυψης (ό.π., άρθρο 172). Το προνόμιο όχι μόνο δίνει το δικαίωμα, αλλά και ταυτόχρονα υποχρεώνει: υποχρεώνει να φέρει την εφεύρεση σε πλήρη ισχύ το αργότερο εντός του 1/4 του επείγοντος χρόνου και στη συνέχεια μετά από 6 μήνες να υποβάλει σχετική βεβαίωση στο Τμήμα Κατασκευών (ibid., Art. 191). Σε αντίθετη περίπτωση καταστρέφεται η επίδραση του προνομίου (ό.π., Άρθ. 197. Ν. Γρ. 2156). Εκτός από τη λήξη και τη μη χρήση, το προνόμιο λήγει και με διαταγή της κυβέρνησης ή με δικαστική απόφαση, όταν το ίδιο το προνόμιο αποδεικνύεται παράνομο και άκυρο στην ουσία του, αν και εκδόθηκε νόμιμα από το κράτος (Κωνστ. Βιομηχανική, εκδ. 1893, άρθρ. 169). Η έκδοση προνομίου δεν στερεί από κανέναν το δικαίωμα να αποδείξει στο δικαστήριο ότι η ανακάλυψη του ανήκει ή είχε ήδη εισαχθεί από αυτόν πριν από την έκδοση του προνομίου (ό.π., άρθρο 170). Επίσης, ότι χρησιμοποιήθηκε οπουδήποτε χωρίς προνόμια (εξαιρουμένων εκείνων που εισήχθησαν με ιδιαίτερο σεβασμό από άλλα κράτη: 197 Statute of Industry)· ή ότι η περιγραφή που δόθηκε δεν ήταν πλήρης και ότι δεν μοιάζει σε σημαντικά μέρη με την πραγματική παραγωγή (ibid., άρθρο 197). Σε όλες τις περιπτώσεις καταγγελίας δημοσιεύεται και αυτό (ό.π., άρθ. 198). Η διερεύνηση των διαφορών για προνόμια και οι διαδικασίες διενεργούνται σε εμπορικά ή γενικά δικαστήρια πρώτου βαθμού. Διενεργείται έρευνα. Οι σφραγίδες εφαρμόζονται σε αυτοκίνητα, πράγματα και προϊόντα. Οι διαφωνίες επιλύονται με διαιτησία (Law. Court. Civil., Art. 562–570) 323. Η παραβίαση προνομίου, εκτός από την ιδιωτική αμοιβή, επιβάλλει στον παραβάτη πρόστιμο (Κωδ. 1353). επομένως μπορεί να διώκεται για λογαριασμό της κυβέρνησης. Το 1864, δημοσιεύθηκε ο Ανώτατος εγκεκριμένος κανονισμός για το δικαίωμα ιδιοκτησίας εργοστασιακών σχεδίων και μοντέλων (Καταστατικό περί Βιομηχανίας, Άρθ. 199–209) 324. Δυνάμει αυτής της διάταξης, ο εφευρέτης ενός σχεδίου ή μοντέλου για προϊόντα εργοστασίου, εργοστασίου ή χειροτεχνίας μπορεί να έχει προσωρινό δικαίωμα αποκλειστικής χρήσης της εφεύρεσης. Η εφεύρεση των συντακτών του εργοστασίου θεωρείται ιδιοκτησία του εργοστασιάρχη. Για να εξασφαλιστεί αυτό το αποκλειστικό δικαίωμα, απαιτείται μια περιγραφική αίτηση για την εφεύρεση στην απαιτούμενη μορφή στο τμήμα εμπορίου ή στο υποκατάστημα της Μόσχας του συμβουλίου παραγωγής. Είναι απαραίτητο ένα σχέδιο ή μοντέλο να αποτελεί μια νέα εφεύρεση και αυτή η απαίτηση είναι άνευ όρων, επομένως ένα ξένο σχέδιο που έχει ήδη κυκλοφορήσει στο εμπόριο δεν θεωρείται είδηση. Η αποκλειστικότητα του δικαιώματος πιστοποιείται με σημείωση στο βιβλίο και επίσημη βεβαίωση από την υπηρεσία ταμείου. Σε κάθε προϊόν, το αποκλειστικό δικαίωμα πιστοποιείται με σφραγίδα ή σφραγίδα. Όποιος όμως δεν έχει λάβει αποκλειστικό δικαίωμα με αίτηση, απαγορεύεται να χρησιμοποιεί τέτοια σήματα στα προϊόντα του, με πρόστιμο. Το δικαίωμα αυτό χορηγείται, κατόπιν αιτήματος του αιτούντος, για περίοδο από 1 έως 10 έτη. Μπορεί να μεταφερθεί σε άλλο άτομο με αίτηση στον ίδιο τόπο από τον οποίο εκδόθηκε το πιστοποιητικό. Η παραβίαση αυτού του δικαιώματος ονομάζεται πλαστογραφία: η μη εξουσιοδοτημένη αναπαραγωγή δηλωθέντος δείγματος εξ ολοκλήρου ή τμημάτων που αποτελούν την είδηση, ανεξαρτήτως μεγέθους, υλικού ή μεθόδου, θεωρείται πλαστογραφία. Για την παραχάραξη, εκτός από την ανάκτηση των ζημιών υπέρ του ιδιοκτήτη, επιβάλλεται κυβερνητικό πρόστιμο έως 200 ρούβλια. Οι διαφορές σε υποθέσεις αυτού του είδους επιλύονται από το δικαστήριο, αλλά η προκαταρκτική έρευνα των αξιώσεων παρέχεται στο τμήμα εμπορίου και στο συμβούλιο παραγωγής. Το 1875 (Poln. Sobr. Zak., N 54783) εκδόθηκαν ειδικοί κανόνες σχετικά με τη διαδικασία που διασφαλίζει ότι οι εκθέτες της μόνιμης έκθεσης στο Μουσείο Εφαρμοσμένης Γνώσης στην Αγία Πετρούπολη έχουν το δικαίωμα να λαμβάνουν νέα προνόμια για τις νέες εφευρέσεις που παρουσιάζουν. 1876, Αρ. 592. Η παραβίαση ενός προνομίου μπορεί να συνίσταται όχι μόνο στην παραχάραξη του πιο γενικά χρήσιμου αντικειμένου για το οποίο έχει εκδοθεί, αλλά και στη χρήση μιας προφανώς προνομιακής μεθόδου παραγωγής χωρίς τη συγκατάθεση του κατόχου του προνομίου. η χρήση αυτή συνιστά ενέργεια που παραβιάζει τα δικαιώματα του ιδιοκτήτη και ως εκ τούτου επιβάλλει στον δράστη, δυνάμει του άρθ. 684. Χ τ. 1, υποχρέωση αποζημίωσης του παθόντος για τις ζημίες που του προκλήθηκαν μέσω αυτού, ανεξάρτητα από το αν μια τέτοια ενέργεια συνιστά ακόμη και έγκλημα ή πλημμέλημα. Επομένως, η διάταξη της παραγράφου 2 του άρθρου 129 του άρθ. XI τόμος 2 μέρη. σχετικά με το βιομηχανικό εργοστάσιο και τον επικεφαλής (αντίστοιχο με την παράγραφο 2 του άρθρου 171 του Συντάγματος της Βιομηχανίας, εκδ. 1893) που έχει λάβει το προνόμιο του δικαιώματος να διώξει κάθε πλαστό στο δικαστήριο και να ζητήσει ικανοποίηση για να υποστεί ζημίες από αυτό δεν μπορεί να του στερήσει το δικαίωμα να ζητήσει ικανοποίηση σε ζημίες, τόσο από κάποιον που γνωρίζει την κάλυψη των ζημιών και δυνάμει του Άρθ. 130. 2 μέρη XI τόμος (που αντιστοιχεί στο άρθρο 172 του Συντάγματος περί Βιομηχανίας, έκδοση 1893) και Άρθ. 1353 που σχετικά με τους νόμους που ορίζουν αυτή την ευθύνη όχι μόνο για πλαστογραφία, αλλά γενικά για παραβίαση προνομίου. Στην πρώτη έκδοση αυτού του βιβλίου, το νόημα του άρθρου που δίνεται στο κείμενο εκφράστηκε λανθασμένα. Για τη διόρθωση αυτού του λάθους, ευχαριστώ τον συγγραφέα του σημειώματος που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό. γρ. και διαπραγματεύσεις. δικαιώματα για το 1871 στη σελίδα 165. Η νομοθεσία της Βόρειας Γερμανίας ιδρύει ένα κεντρικό ανώτερο δικαστήριο για υποθέσεις παραβίασης πνευματικών δικαιωμάτων, δηλαδή το Ανώτατο Ομοσπονδιακό Εμπορικό Δικαστήριο στη Λειψία. Σε κάθε ένα από τα κράτη της ένωσης προτείνεται η σύσταση ειδικής επιτροπής εμπειρογνωμόνων για την εξέταση υποθέσεων αυτού του είδους. Το 1870 επετεύχθη συμφωνία μεταξύ της γαλλικής κυβέρνησης και των Ρώσων για την αμοιβαία προστασία των ιδιωτικών δικαιωμάτων στα ρωσικά και γαλλικά εργοστασιακά σήματα (Poln. Sobr. Zak. 1870, No. 48359). Το ίδιο και η Γερμανία (Πολν. Σομπρ. Ζακ. 1873, Αρ. 52557). Με την Αυστρία (Πλήρης Συλλογ. Νόμος. 1874, Αρ. 53206). Από τη Βόρεια Αμερική (Complete Collection of Laws, 1874, No. 53408). Σύμφωνα με το νέο καταστατικό, το δικαστήριο. γρ. (άρθρο 349) υποθέσεις προνομίων εκτελούνται συνοπτικά στους χώρους των γενικών δικαστηρίων και έχουν καταργηθεί οι προηγούμενοι κανόνες για το θέμα αυτό. Δείτε το δικαστήριο. στόμα εκδ. πολιτειακή καγκελάριος τόμ. Ι, σελ. 703. Ολοκληρώθηκε. Συλλογή Zach. 1874, αρ. 53966.