Четвертый отдел. Право автора и изобретателя

Kapitel eins. Literarische und künstlerische Eigentumsrechte oder Urheberrecht (eine Analogie zum Eigentum) § 76. Historische Entwicklung des Urheberrechtsgedankens. Die Bedeutung, die es in der Neuzeit erlangt hat. Das Wesen des Urheberrechts. Unterschiedliche Meinungen über die Exklusivität und Fairness dieses Rechts. Seine Grenzen liegen im russischen Recht. Urheberrechtsbegriff. Berechnung des Zeitraums für Werke, die nach dem Tod des Autors veröffentlicht wurden. Bescheinigung über den literarischen Besitz Der Begriff des Urheberrechts wurde erst in der Neuzeit geklärt. Die Anfänge lassen sich bereits im 15. Jahrhundert nachweisen, der grundlegende Ursprung dieses Rechts wurde jedoch erst im 19. Jahrhundert entdeckt und ist noch nicht mit Sicherheit geklärt. Das ausschließliche Recht des Autors an seinem Werk schien zunächst eine Ausnahme zu sein, die auf einem Vorrecht zum Schutz vor Nachdruck beruhte, so dass sich letzteres als ebenso rechtswidrig wie gegen dieses Privileg erwies. Die ersten Privilegien wurden von der Republik Venedig und dem Nürnberger Senat (1494–1496) verliehen. Dann begann sich dieses Recht durch Rechtsprechung und Gerichtspraxis zu entwickeln, dann wurde es Gegenstand der Gesetzgebung und ist schließlich heute ein allgemeines, allgemein anerkanntes Zivilrecht. Obwohl es sich noch um ein Privileg handelte, war das Bewusstsein noch nicht bis zum Wesen dieses Rechts vorgedrungen. Ein Beweis dafür ist auch die Tatsache, dass das Privileg hauptsächlich dem Drucker und nicht dem Autor des Werkes galt, so dass das Verlagsrecht und nicht das Urheberrecht Schutz genoss. Als sich die Wissenschaft schließlich der Erforschung des Wesens dieses Rechts zuwandte, entstanden bis heute Zweifel und Streitigkeiten darüber, in welche Kategorie von Bürgerrechten es einzuordnen sei und wo es im Gesamtsystem seinen Platz finden könne. Das Urheberrecht kann nicht als völlig homogener Begriff mit dem Eigentumsrecht verwechselt werden. Das Eigentumsrecht ist immer mit einer Sache verbunden, mit einem materiellen Gegenstand, über den sich die Herrschaft einer Person erstreckt. Im Gegenteil, zwischen Person und Sache besteht dieser notwendige Zusammenhang nicht; Das Recht wird hier von seinem materiellen Gegenstand getrennt. Gegenstand des Rechts ist nicht dieses oder jenes Buch, dieses oder jenes Manuskript. Das Recht existiert, ohne dass es sich in der Herrschaft über eine im Raum existierende Sache ausdrücken muss. Es kann sich beispielsweise auf eine gesprochene Rede oder eine öffentliche Lesung beziehen. Das Manuskript mag brennen, die Kopien mögen alle vernichtet werden, aber das Gesetz existiert immer noch genauso wie zuvor. Das Thema Recht hat hier eine spirituelle, unkörperliche Qualität. Der Philosoph Kant machte als erster auf diese Eigenschaft des Urheberrechts aufmerksam, und nach ihm begannen neue Denker, sie zu studieren. Streitigkeiten über den Wesensgehalt dieses Rechts dauern bis heute an. Die neuesten Forscher (z. B. Mandri, Scheffle) weisen ihm einen von den wirklichen Rechten und von den persönlichen Ansprüchen getrennten Platz zu und schaffen für ihn eine dritte, besondere Kategorie von Eigentumsrechten, in der die Macht über das Eigentum dem wirklichen Recht in seiner Unbedingtheit ähnelt, sich jedoch von diesem dadurch unterscheidet, dass sie über die Grenzen der materiellen Sache hinausgeht, die als Subjekt des Rechts dient. Die früheste Entwicklung des Urheberrechts war die französische Gesetzgebung aus privilegierter Sicht und im Zusammenhang mit den Druck- und Zensurregeln (17. Jahrhundert). Das erste Urheberrechtsgesetz aus einer neuen Perspektive wurde 1793 in Frankreich erlassen. 1810 wurde eine Verordnung über die Presse und das literarische Eigentum (Loi sur l'imprimerie et la propriété littéraire) veröffentlicht, die 1854 ergänzt wurde. 1864 trat eine neue Verordnung über das literarische und künstlerische Eigentum in Kraft. In England war das Urheberrecht unabhängig von Privilegien zuvor als Naturrecht anerkannt und durch die Gerichte geschützt. Das erste Gesetz wurde 1709 erlassen. Weitere Entwicklungen in der Gesetzgebung führten zur Veröffentlichung von Gesetzen in den Jahren 1814, 1832, 1835 und 1842. Der letzte Akt der englischen Gesetzgebung war der 1862 veröffentlichte Act on the Right of Artists to Their Works. In Deutschland begann die Philosophie früher als anderswo, sich mit diesem Recht zu befassen. Aber die Rechtswissenschaft in Deutschland nahm ihre Entwicklung lange Zeit nicht auf, weil sie alles mit Verachtung behandelte, was nicht auf den Grundsätzen des römischen Rechts beruhte. Die deutsche Gesetzgebung zu diesem Thema hat sich erst spät entwickelt. Seine Quellen sind die Gewerkschaftsgesetze und -beschlüsse von 1815, 1837, 1845, das preußische Gesetz von 1837, das bayerische Gesetz von 1840. Im Jahr 1864 erarbeitete eine Sonderkommission auf der Grundlage des Landtagsbeschlusses von 1863 den Entwurf eines gesamtdeutschen Urheberrechtsgesetzes. Auf der Grundlage dieses Entwurfs wurde bereits 1870 für den Norddeutschen Bund das „Gesetz über das Urheberrecht der literarischen, künstlerischen, musikalischen und dramatischen Urheber“ erlassen. In jüngster Zeit haben sich Rechtswissenschaftler aktiv mit der Erforschung dieses Rechts beschäftigt, und es kam zu hitzigen Debatten über vorrangige Fragen im Zusammenhang mit dem neuen Gesetz, insbesondere über den eigentlichen Kern dieses Rechts: Inwieweit ein Werk der geistigen und künstlerischen Kunst als ausschließliches Eigentum des Urhebers angesehen werden kann. Diese für die Gesetzgebung wichtige praktische Frage ist noch nicht abschließend geklärt und spaltet Juristen und Ökonomen noch immer in zwei verfeindete Lager. Im Jahr 1858 wurde in Brüssel ein Kongress aller berühmten Schriftsteller, Wissenschaftler und Buchhändler Europas und Amerikas zu einer allgemeinen Diskussion der Themen einberufen. Seitdem gab es mehrere ähnliche Kongresse. Das Wesen des Rechts. Die Fähigkeit zu denken und zu sprechen gehört zum Wesen der menschlichen Natur und stellt die persönliche Zugehörigkeit jedes Menschen dar, die nicht von seiner Persönlichkeit getrennt und auf einen anderen Menschen übertragen werden kann. Aber in einem besonderen Sinne ist das Wort zugleich das Werk eines Menschen, sein Produkt, etwas, das von ihm kam, von ihm erzeugt wurde, von ihm das Sein erhielt, aber auch durch die Geburt nicht von der Persönlichkeit getrennt ist, die es geboren hat. Daher gehört das in Worten ausgedrückte Werk des Geistes und des Denkens in erster Linie dem Autor selbst, nicht als eine physische Sache, sondern als Offenbarung und Ausdruck seiner Persönlichkeit und des Geistes, der in ihm wohnt. Zwischen dem Autor und seinem Werk besteht eine ähnliche Verbindung wie zwischen dem Schöpfer und dem Geschöpf, und diese Beziehung kann in ihrer persönlichen Exklusivität nur von jedem anerkannt werden. Daher das Recht des Autors, sein Werk zu besitzen, es in seiner Person zu behalten, sich seiner Veröffentlichung, der Veröffentlichung in der Welt gegen den Willen des Autors zu widersetzen, es zu veröffentlichen, es für immer oder vorübergehend von seiner ausschließlichen Verbindung mit der Person zu trennen, das Gesetz und die Regeln für seine Veröffentlichung festzulegen. Dieses Recht unter einem wirtschaftlichen Gesichtspunkt zu betrachten, wäre falsch; Mit dem Wort ist nicht nur der Nutzen verbunden, sondern vor allem auch die Ehre des Autors und die moralische Verantwortung, die jeder für das Wort trägt, in dem sich sein Geist offenbart; Indem der Autor sein Werk öffentlich veröffentlicht, gibt er der Gesellschaft einen wesentlichen Teil seiner Persönlichkeit, einen Teil seines Namens, seine Ehre. In der Praxis steht meist die wirtschaftliche und vermögensrechtliche Bedeutung des Werkes im Vordergrund; und zwar in einem solchen Ausmaß, dass nicht nur ein weltweit veröffentlichtes Werk, sondern auch ein noch nicht weltweit veröffentlichtes Werk bereits durch die bloße Möglichkeit einer solchen Veröffentlichung für den Autor und seine Nachfolger von wirtschaftlichem Interesse ist. Aber sobald der Autor sein Werk in der Welt veröffentlicht, öffnet sich von diesem Moment an eine andere Seite des Urheberrechts, und die Sicht auf sein Wesen ändert sich etwas. Das Werk besteht nicht mehr in einer ausschließlichen Verbindung mit seinem Schöpfer; es ist – in seiner spirituellen Bedeutung – Eigentum der gesamten Gesellschaft geworden; Mit der Veröffentlichung eines Werkes in der Welt entsteht die Idee des Rechts einer ganzen Gesellschaft auf das Werk des Autors. Sie können ein Wort nicht zurückweisen, nachdem Sie es freigegeben haben: Sie können es nicht gleichzeitig in Ihrer ausschließlichen Macht behalten, nachdem Sie einen Gedanken mit der Gesellschaft geteilt haben. Hier liegt der Hauptschwierigkeitspunkt für den Gesetzgeber bei der Definition des Urheberrechts. Wissenschaft und Gesetzgebung müssen in einem veröffentlichten Werk die Punkte unterscheiden, an denen das ausschließliche Recht des Urheberrechts mit dem Recht der Öffentlichkeit zusammentrifft. Das Eigentumsrecht an einer Sache bleibt so lange bestehen, wie die Sache existiert: Solange sie nicht zerstört wird, ist sie Gegenstand des ausschließlichen Rechts. Dies entspricht nicht der Natur des Urheberrechts in seinem gegenwärtigen Zustand. Das Werk existiert noch, das ausschließliche Urheberrecht des Urheberrechts kann jedoch erlöschen. Zunächst überwiegt je nach Persönlichkeit des Autors eine Haltung, die jedoch mit der Zeit vollständig von einer anderen Haltung abgelöst wird; am Ende erlischt das Urheberrecht vollständig und das Recht zur Nutzung aller seiner Bestandteile, mit Ausnahme der Ehre der Urheberschaft, wird zu einem völlig öffentlichen Eigentum. Es ist allgemein anerkannt, dass das Urheberrecht in jedem Fall das ausschließliche Eigentum des Autors ist, solange er lebt. Fast alle Rechtsvorschriften erlauben jedoch die Übertragung dieses Rechts auf die Erben des Urhebers und überlassen es ihnen für mehr oder weniger lange Zeiträume. Diese Zeiträume sind sehr unterschiedlich (von 5 bis 50 Jahren). Damit verbunden ist die Annahme einer Zeit, in der das Gedächtnis des Autors noch frisch ist und die Bedeutung seiner schöpferischen Persönlichkeit in voller Kraft erhalten bleibt, sodass das geistige Interesse des Werkes und gleichzeitig die Eigentums- und Wirtschaftsbedeutung des Urheberrechts noch in Kraft und Frische erhalten bleiben. Es wäre ungerecht, ein Recht, das einen besonderen, manchmal sehr großen Wert hat, zum Gemeingut der Gesellschaft zu machen: Das würde bedeuten, es willkürlich zu zerstören. Wenn der Autor eines gerade erschienenen bekannten Werks gestorben wäre, als das Recht zur Veröffentlichung dieses Werks beispielsweise 10.000 Rubel kostete und das ausschließliche Recht mit dem Tod des Autors erloschen wäre, wäre dieser Wert willkürlich und erfolglos vernichtet worden; und die Öffentlichkeit würde aus dieser Ungerechtigkeit nicht so große Vorteile ziehen, dass es sich lohnen würde, die Interessen des Privatrechts zu opfern. Unsere Gesetzgebung erkennt eindeutig dieselben Grundsätze an. Es unterscheidet literarisches und künstlerisches Eigentum positiv von materiellen Dingen (Zivilrecht, Art. 420, Anmerkung 2, Anhang). Sowohl der Autor und Übersetzer als auch der Künstler haben zu Lebzeiten das ausschließliche Recht, die Veröffentlichung und den Verkauf seines Buches zu nutzen, seine Werke zu wiederholen, zu veröffentlichen und in allen Formen zu vervielfältigen. Er kann dieses Recht zu Lebzeiten ganz oder befristet und unter Auflagen auf eine Privatperson oder eine Gesellschaft und Institution übertragen. Mit seinem Tod geht dieses Recht per Gesetz oder Testament auf seine Erben über, kann jedoch nicht länger als 50 Jahre nach dem Tod des Autors, Künstlers oder Komponisten bestehen bleiben (ebd., Art. 420, Anmerkung 2, Anhang, Art. 1, 11, 28, 41; Art. 1185). Dieser Zeitraum ist der längste aller in der europäischen Gesetzgebung vorgesehenen Fristen. Auf dem Kongress von 1858 wurde dieser Begriff als der schönste von allen anerkannt. Andere Gesetze gewähren der Witwe des Verlegers ein Vorzugsrecht auf Lebenszeit. Heiraten. Cass. entscheiden 1868, N 552. Vor Ablauf dieser Fristen darf niemand das Urheberrecht durch unbefugte Aneignung verletzen (ebd., Artikel 420, Anmerkung 2, Anhang, Artikel 11, 12, 28, 42). Nach diesen Fristen wird das Veröffentlichungsrecht am Werk zum Gemeingut: Jeder kann das Buch drucken, weltweit veröffentlichen und verkaufen (ebd., Art. 420, Anm. 2, Anhang, Art. 11; vgl. Art. 1185). Bemerkenswert ist die Regel des neuen französischen Gesetzes von 1865. Für Privatpersonen wird die Dauer des ausschließlichen Eigentums an literarischen Werken auf 50 Jahre ab dem Todestag des Urhebers verlängert; Aber auch nach Ablauf dieser Frist müssen die Verlage beim Verkauf des Buches den Erben des Autors 5 Prozent des Verkaufspreises aller gedruckten Exemplare zahlen. Somit erhielt das Urheberrecht die Bedeutung von Kontinuität (le droit de disposer et d'user à perpetuité), aber um dieses Recht in vollem Umfang ausüben zu können, muss das Buch bei seiner Veröffentlichung in öffentliche Register eingetragen werden, mit Formalitäten und der Veröffentlichung in Zeitungen. Das italienische Gesetz von 1865 gewährt dem Autor ein ausschließliches Recht auf Lebenszeit und in jedem Fall für mindestens 40 Jahre nach der Veröffentlichung des Werks; Stirbt der Urheber vor diesem Zeitraum, so geht das Recht für den Rest der Zeit, bis zu 40 Jahre, auf seine Erben über. Nach Ablauf von 40 Jahren ist das Recht zur Veröffentlichung für jedermann kostenlos, für weitere 40 Jahre jedoch mit Abgaben zugunsten der Erben des Autors verbunden: Die Verlage sind verpflichtet, ihnen 5 % des Nettoerlöses der Veröffentlichung zu zahlen. Nach Angaben des Norddeutschen. Laut Gesetz bleibt das Urheberrecht lebenslang und darüber hinaus für seine Erben 30 Jahre nach dem Tod des Urhebers bestehen. Abhängig von der Verschiedenheit der Personen und des Themas (z. B. für einen Sammelaufsatz, für Zeitschriftenaufsätze, für einen in Auflagen erschienenen Aufsatz) sieht das Gesetz jedoch auch andere Fristen vor. Die Frage ist: Wie berechnet man den Zeitraum für posthume Werke, also solche, die erstmals nach dem Tod des Autors veröffentlicht wurden? Es wäre ungerecht, die allgemeine Regel der Berechnung von Zeiträumen ab dem Tod des Autors auf sie auszudehnen, da diese Werke bis dahin geheim blieben und für die Öffentlichkeit keine Bedeutung hatten. Die moderne Rechtsprechung neigt zu der Auffassung, dass der Erstverleger solcher Werke, der das Eigentumsrecht daran hat, an die Stelle des Erstschöpfers zu stellen ist und die Frist ab seinem Tod zu berechnen ist. Aber diese exzessive Fortführung des Exklusivrechts ist kaum gerecht. Unser Gesetz berechnet für solche Werke einen Zeitraum von 50 Jahren ab dem Zeitpunkt ihrer Erstveröffentlichung. § 77. Urheberrechtsgegenstände. Literarisches Werk. Was passt zum Konzept eines literarischen Werkes? Reden und Lesungen. Zeitschriftenartikel. Ein Kunstwerk. Die Bedeutung der Form in einem Kunstwerk. Merkmal der künstlerischen Reproduktion. Ein Werk aus Musik, Drama, Architektur. Russisches Gesetz des dramatischen Eigentums. Bescheinigung über den künstlerischen Besitz. Bewerbung und Registrierung. Inhaber (Gegenstand) des Urheberrechts. Kumuliertes Recht mehrerer Teilnehmer. Anonym und Pseudonyme. Übertragung des Urheberrechts. Vereinbarung über die Abtretung der Verlagsrechte. Recht auf zweite Auflage. Das Recht, Zeitschriftenartikel zu veröffentlichen. Recht zur Veröffentlichung privater Korrespondenz. Der Unterschied zwischen dem Verkauf eines Kunstwerks und dem Recht, es zu veröffentlichen Themen des Urheberrechts, Wesen: 1. Literarische Werke. Dieses Wort wird im weitesten Sinne verstanden. Hierzu gehört im Allgemeinen der Begriff eines Buches, eines Essays, also jeder Art eigenständiger literarischer oder geistiger Arbeit. Dieses Konzept umfasst nicht nur Originalwerke, sondern auch Übersetzungen (Bürgerliches Recht, Art. 420, Anm. 2, Anhang, Art. 4, 16), die Arbeit eines Verfassers, Sammlers, Verfassers, Taxonomen, Kommentators, Veröffentlichung von Volksliedern, Märchen, Sprichwörtern und Geschichten aus mündlicher Überlieferung, Veröffentlichung antiker Manuskripte (ebd., Art. 420, Anm. 2, Anh., Art. 2), Veröffentlichung von Anthologie, Wörterbuch, Karten, Tabellen, Verzeichnisse usw. (ebd., Art. 420, Anmerkung 2, Adj., Art. 17). Dazu können auch zusätzliche Anmerkungen und Kommentare zum veröffentlichten Text einer anderen Person gehören. Heiraten. Ecke. Cass. 1870, N 1659; 1871, N 149. 2. Mündliche Reden und Lesungen in der Öffentlichkeit. Das Gesetz (ebd., Art. 420, Anm. 2, Adj., Art. 13, Absatz 3) sagt: „oder eine andere Zusammensetzung.“ Daher sollten hierzu beispielsweise auch Vorlesungen von Professoren und Predigten gehören. Unser Gesetz weist das Haupturheberrecht dem Autor, dem Übersetzer (ebd., Art. 420, Anm. 2, Anm., Art. 1) und dem Erstverleger (ebd., Art. 420, Anm. 2, Anm., Art. 2, 7) zu, wobei in diesem Fall der Verleger durch den Ersterwerb des Rechts unterschieden wird (wie z. B. der Herausgeber von Liedern, Märchen usw., Verlagssammlungen, Anthologien, Zeitschriften, usw.) von einem Verlag durch Ableitung oder sukzessiven Erwerb, den unser Recht in anderen Fällen als Buchhändler bezeichnet (ebd., Art. 420, Anmerkung 2, Anhang, Art. 3, 4). Gegenstand des literarischen Eigentums ist jede Arbeit geistiger Arbeit, die eine mehr oder weniger schöpferische oder organisatorische Tätigkeit erfordert. Im Jahr 1867 druckte der Herausgeber der Zeitschrift „Sohn des Vaterlandes“ Szenen aus den von Nikitin verfassten Friedensrichtern aus der „St. Petersburg Gazette“ nach. Nikitin warf ihm Urheberrechtsverletzungen vor. Der Angeklagte wandte ein, dass es sich bei diesen Szenen lediglich um eine Wiedergabe des Geschehens im Prozess handele und sie kein literarisches Eigentum darstellten, und verwies auf Absatz 2 von Artikel 297. Census Est. (entsprechend Artikel 13 Absatz 2, Anhang 2 zu Artikel 420 des Bürgerlichen Gesetzbuches, Ausgabe 1887). Env. Das Gericht entschied, dass diese Szenen als Werk geistiger Arbeit zur Kategorie der Literatur gehören und das literarische Eigentum des Autors darstellen. Der Senat begründete dieses Urteil (Cass.-Entscheidung 1868, N 478). 1872, N 403. Vitsyn wird mit Zustimmung der Erben von Professor Meyer, der seine Vorlesungen gesammelt, mit seinen Kommentaren ergänzt und veröffentlicht hat, gemäß Art. anerkannt. 285 und 297. Est. Volkszählung (entsprechend Artikel 2 und 13 des obigen Anhangs), die Rechte des Erstverlegers und Meyers Erben werden Rechte an dieser Veröffentlichung verweigert. Es kann sich die Frage stellen, was wirklich als literarisches Werk anerkannt werden sollte. Im Hinblick auf das Urheberrecht wird ein literarisches Werk üblicherweise als alles anerkannt, was Gegenstand einer literarischen Verbreitung sein kann und einen literarischen Wert haben kann. Und die Zeichen dieser Eigenschaft sind nicht immer unbedingt, sondern sehr oft relativ. So dienen beispielsweise kleine gedruckte Nachrichten, eine Anordnung, eine Verwaltungsanordnung, eine Bekanntmachung – diese Gegenstände für sich genommen nicht als Gegenstand des Handelsverkehrs; wenn sie jedoch zu einem besonderen Zweck oder in Form einer Sammlung veröffentlicht werden, können sie Gegenstand einer Fachbuchveröffentlichung sein. Was den Nachdruck von Gesetzen und Regierungsverordnungen anbelangt, so wird in der Regel anerkannt, dass deren Veröffentlichung für jedermann kostenlos ist, es sei denn, es gibt eine besondere Ausnahme aus besonderen Erwägungen der Gesetzgebung oder Verwaltung; lediglich gilt als Regel allgemein, dass Gesetze nur nach förmlicher Verkündung nachgedruckt werden dürfen. Mit der Entwicklung des Zeitschriftengeschäfts stellt sich überall die Frage des Nachdrucks von aus anderen Zeitschriften entlehnten Artikeln durch Zeitschriften, die jedoch noch nicht positiv gelöst wurde. In der Praxis wird beim Nachdruck von Leitartikeln und Korrespondenz eine große Freiheit eingeräumt. Nur wenige Gesetze haben sich mit diesem Thema befasst. Das bayerische Recht erlaubt beispielsweise ausdrücklich den Nachdruck von Zeitschriftenartikeln; Die österreichische Gesetzgebung für politische Zeitschriften verlangt Angaben zur Quelle der Entlehnung. Die neuesten deutschen Satzungen bzw. Satzungsentwürfe (z. B. Börsenvereinsentwurf) verlangen unbedingt die Angabe, woher der Artikel stammt, und legen darüber hinaus durch die Einteilung der Zeitschriftenartikel in verschiedene Kategorien eine Frist fest, innerhalb derer redaktionelle Artikel, Korrespondenzen und Telegramme aus anderen Zeitschriften frühestens nachgedruckt werden dürfen. In Staaten, in denen staatliche Maßnahmen und Gesetze öffentlich diskutiert und öffentliche mündliche Verhandlungen stattfinden, stellt sich bis heute die Frage, ob die Reden der Mitglieder gesetzgebender Versammlungen, die Reden von Rechtsanwälten und Anwälten das ausschließliche Eigentum darstellen. Alle Zweifel an den ersteren sind inzwischen beseitigt: Sie gehören so offensichtlich zu öffentlichen Angelegenheiten, dass es nicht für möglich gehalten wird, das Recht des ausschließlichen Eigentums an ihnen zuzulassen. (Das englische Recht erkennt sogar Vorlesungen von Professoren als gemeinfrei an.) Einige Gesetze erlauben jedoch nicht, dass Sammlungen seiner Reden ohne Zustimmung des Redners veröffentlicht werden. Die Wissenschaft der Gerichtsreden neigt zu derselben Ansicht. Nach norddeutschem Recht ist der Nachdruck nicht illegal: 1) das wörtliche Zitieren (Zitieren) von Auszügen aus einem anderen Buch, das ein eigenständiges Werk darstellt, oder deren Wiedergabe in einer Sammlung, Anthologie usw., sofern der Name des Autors genannt wird; 2) Nachdruck von Zeitschriftenartikeln, mit Ausnahme von Geschichten, wissenschaftlichen Studien und Artikeln, deren Nachdruck verboten ist; 3) Nachdruck von Gesetzen, Anordnungen, offiziellen Dokumenten; 4) Nachdruck von Reden, die vor Gericht, im Parlament, in der Kirche, in der Gemeinde und bei politischen Versammlungen gehalten wurden. Es stellt jedoch einen Verstoß gegen das Gesetz dar, ohne Zustimmung des Redners Reden zu drucken, die zu Bildungs- oder Lehrzwecken oder zur Belustigung und Unterhaltung der Öffentlichkeit gehalten werden. Ein Manuskript (Brief) darf, auch wenn es Eigentum eines Dritten geworden ist, nicht ohne Zustimmung der Person, von der es verfasst wurde, gedruckt werden. 3. Kunstwerke, Gemälde, Bildhauerei und Musik sind Gegenstand des künstlerischen und musikalischen Eigentums. Das Thema dieses Eigentums unterscheidet sich etwas vom Thema Eigentum in einem literarischen Werk. In einem Kunstwerk sind die Gedanken des Künstlers so eng und untrennbar mit der Form verbunden, in der sie zum Ausdruck kommen, dass es nicht immer möglich ist, sie voneinander zu trennen. Für ein literarisches Werk ist die Form, in der es wiederholt und reproduziert wird, nicht wesentlich, aber hier im Werk selbst ist die genaueste Wiederholung des schöpferischen Gedankens erforderlich. Daher ist hier die Persönlichkeit des Schöpfers noch wichtiger als bei einem literarischen Werk, und der materielle Marktwert der Schöpfung tritt weit in den Hintergrund; Für einen Künstler kann die unüberlegte Reproduktion seines Werkes in einer unwürdigen Form weitaus anstößiger sein als eine Verletzung der materiellen Vorteile, die mit dem ausschließlichen Eigentum verbunden sind. Bei einem literarischen Werk ist die Form, die äußere Kleidung, nicht so untrennbar mit dem Inhalt verbunden. Inhalt, Geist, Gedanke, Plan, Konzept – all das ist auch abseits eines handgeschriebenen oder gedruckten Buches denkbar. Sie können eine Seite vermitteln, erzählen, auswendig lernen, ein Gedicht aus dem Gedächtnis lesen und die gleiche Vorstellung von der Arbeit vermitteln, die ein Buch oder eine Seite vermittelt. Dies ist jedoch bei Arbeiten mit Pinsel oder Meißel absolut unmöglich. Dabei ist es keineswegs möglich, die Form vom Inhalt zu trennen und allein durch die Vermittlung des Inhalts ist es unmöglich, denselben Eindruck hervorzurufen, der bei der Betrachtung des Werkes entsteht: Ganz gleich, wie man über Raffaels Madonna spricht, einen visuellen Eindruck kann man nicht durch eine Geschichte ersetzen. Dramatische und musikalische Werke weisen die Besonderheit auf, dass sich das Recht auf deren Wiedergabe im Text erheblich von ihrer künstlerischen Darbietung unterscheidet; Letzteres hängt überhaupt nicht von Ersterem ab und folgt einem besonderen Prinzip und Gesetz: Letzteres wird viel vollständiger und früher öffentliches Eigentum als Ersteres. Das musikalische und dramatische Eigentumsrecht des Autors an seinem Werk als Recht an einer Sache oder als Veröffentlichungsrecht muss von dem persönlichen Recht des Autors unterschieden werden, die öffentliche Aufführung seines Werks zu genehmigen oder zu verbieten oder eine Vergütung für die Aufführung vom Imp zu erhalten. Kinos zum festgelegten Tarif. Auf dieser Grundlage wurde im Fall von Stellovsky und Dargomyzhsky (Cass.-Entscheidung 1870, Nr. 798) anerkannt, dass die Konzession der musikalischen Eigentumsrechte an der Oper „Rusalka“ durch letzteren an ersteren nicht im Sinne der Artikel 347 und 349 erfolgte. Volkszählung geschätzt. (entsprechend den Artikeln 41 und 43 des Anhangs zu Anmerkung 2 zu Artikel 420, Zivilrecht, Ausgabe 1887), die persönlich dem Autor des Anspruchs auf Aufführungshonorare für die Aufführung dieser Oper zukamen. In der Begründung des Senats wird zwischen der Zusammensetzung des Urheberrechts – Eigentumsrecht (z. B. Eigentum an einem Werk) und dem Persönlichkeitsrecht unterschieden, das einen persönlichen Vorteil darstellt: Letzteres umfasst das Recht auf einen Anteil am Theaterhonorar und auf freien Eintritt ins Theater während einer Aufführung. Siehe auch lösen. 1870, N 1346. Schließlich lässt sich über architektonische Werke sagen, dass sie, auch in einem begrenzten Sinne, privates Exklusiveigentum darstellen, sofern sie mit der Persönlichkeit des Schöpfers-Künstlers verbunden sind. Sein Name kann ihnen nicht entrissen werden und ihre Ehre kann nicht anderen zugeschrieben werden; aber sobald seine Pläne und Zeichnungen ausgeführt sind, stellt das nach ihnen errichtete Gebäude ein Bild dar, das der gesamten Gesellschaft offen und zugänglich ist, daher hat jeder das Recht, es zu wiederholen, es für sich selbst auszuführen. Unsere Gesetzgebung erwähnt die Arbeit und das Schaffen eines Malers, Bildhauers, Graveurs, Medailleurs und anderer Zweige der bildenden Künste eines Künstlers, der neben dem gewöhnlichen, durch allgemeine Gesetze geschützten Eigentumsrecht an jedem seiner Werke als Sache tätig ist und ihm das Recht auf künstlerisches Eigentum gewährt (Zivilrecht, Art. 420, Anmerkung 2, Anhang, Art. 2). Dasselbe gilt insbesondere für ein Musikwerk (ebd., Adj., Art. 41). Unser Gesetz sagt nichts Besonderes über das Recht eines Dramatikers aus und klassifiziert sein Werk allgemein als Literatur. In unserem Land ist das Recht eines Dramatikers gesetzlich nur in einem Teil geschützt, nämlich dem Recht des Schriftstellers, ein Werk in gedruckter Form zu reproduzieren, in einem anderen, wesentlichen Teil jedoch überhaupt nicht – bei der Reproduktion eines Werkes auf der Bühne. In diesem Sinne können wir sagen, dass unser Gesetz den Begriff des dramatischen Eigentums noch nicht etabliert hat. Das Gesetz erwähnt nur indirekt die Notwendigkeit, die Zustimmung des Autors einzuholen, um in einer öffentlichen Versammlung ein Stück vorzuführen, das geistiges Eigentum einer anderen Person ist: im Kodex. über die Bestellung. Es gibt einen Artikel (1684), der hierfür neben der Schadensersatzhaftung auch eine Freiheitsstrafe von 2 bis 8 Monaten droht. Aber unser Zivilrecht definiert das Recht auf dramatisches Eigentum in seiner rechtlichen Zusammensetzung und seinen Zubehörteilen überhaupt nicht. Der Hauptgrund für diesen Mangel war die Konzentration der Theatertätigkeit in unseren Hauptstädten mit der Zuweisung eines Monopols an die Hoftheater. Aus diesem Grund haben wir außerhalb der Hauptstädte immer noch einen äußerst dürftigen Markt für die Entwicklung des Werts des Urheberrechts auf der Bühne, und die staatseigenen Märkte der Hauptstadt bieten einem Dramatiker aufgrund der gesetzlichen Begrenzung dieses Werts kaum Vorteile. Der Autor ist verpflichtet, sich mit der Vergütung zu begnügen, die gemäß der Verordnung von 1827 den Autoren und Übersetzern dramatischer Stücke und Opern zuerkannt wird, wenn sie zur Aufführung in den kaiserlichen Theatern angenommen werden (Poln. Sobr. Zak., N 1533). Zu diesem Zweck werden alle Stücke in 5 Klassen eingeteilt, und ihr Wert wird vor allem anhand der Anzahl der Akte, d. Im gegenseitigen Einvernehmen des Autors mit den Behörden kann das Stück gegen eine einmalige Gebühr erworben werden, aber auch hier wird der Höchstbetrag angegeben - 4000 Rubel. Arsch. für die erste Klasse und 500 Rubel. für letztere, und das gesamte Stück geht in das Eigentum der Theater über. Darüber hinaus werden die Stücke, die der Autor zugunsten des Begünstigten aufgeführt hat, durch diesen Akt Eigentum der Theater. Bemerkenswert ist, dass alle diese Beschränkungen nur für russische Autoren und Komponisten gelten, während die Zahlung an einen Ausländer für ein von ihm komponiertes Drama oder eine Oper nicht durch einen Preis begrenzt ist. Das Theatermonopol besteht bis heute fort; aber die Verordnung von 1827 wurde von der Gesetzgebung selbst bereits als nicht den modernen Bedingungen der dramatischen Kunst entsprechend anerkannt, und dem Minister des Gerichts wurde die Erlaubnis erteilt, bis zur Veröffentlichung neuer Gesetze über das dramatische Eigentum Änderungen und Ergänzungen dieser Verordnung entsprechend den modernen Bedürfnissen vorzunehmen und diese gemäß dem festgelegten Verfahren zur ordnungsgemäßen Ausführung bekannt zu geben (Poln. Sobr. Zak. 1871, N 50163). Künstlerisches Eigentum besteht im ausschließlichen Recht, das eigene Originalwerk auf alle für die eine oder andere Kunst charakteristischen Arten zu wiederholen, zu veröffentlichen und zu reproduzieren (Bürgerliches Recht, Art. 420, Anmerkung 2, Anhang, Art. 28). Um jedoch das Recht dieses Eigentums in vollem Umfang nutzen zu können, ist der Künstler verpflichtet, besondere Formalitäten zu erfüllen, die weder für literarische noch für musikalische Werke verpflichtend sind, da bei letzteren Werken die Identität der Schöpfung und ihr Zusammenhang mit der Persönlichkeit des Autors leichter nachgewiesen werden kann und die Reproduktion nur mechanische Arbeit, keine künstlerische Arbeit erfordert. Der Künstler muss sein Werk bei einem Makler oder Notar vorlegen und mit einer detaillierten Beschreibung der Handlung registrieren lassen, einen Auszug anfertigen und die Akademie der Künste benachrichtigen, die dies dann in einer allgemeinen Bekanntmachung veröffentlicht (Bürgergesetz, Art. 420, Anmerkung 2, Anhang, Art. 29). Unser Gesetz regelt die Form der Anmeldung und Eintragung nur für künstlerische Schutzrechte. Die ausländische Gesetzgebung verlangt jedoch zumeist die Einhaltung dieser Formalität für den Erwerb literarischer Eigentumsrechte. Dies ist die Regel in der englischen, amerikanischen, französischen und den meisten deutschen Gesetzgebung: Die Registrierung ist als Nachweis des ausschließlichen Rechts für Herausgeber pseudonymer oder anonymer Werke von besonderer Bedeutung. Inhaber des Rechts. Das Urheberrecht gehört einer bekannten Person, mit der es untrennbar verbunden ist: Diese Person ist der Urheber des Werkes, der Produzent. Aber manchmal hat ein Werk mehrere Produzenten, und in diesem Fall ist die gegenseitige Haltung der Produzenten und der Grad ihrer Beteiligung an dem Werk möglicherweise nicht gleich. Es kommt vor, dass ein Aufsatz aus einzelnen Teilen besteht und jeder Teil seinen eigenen Autor hat, die Gesamtausgabe, also das Zusammenstellen eines Ganzen aus Teilen, jedoch einer Einzelperson gehört (Wörterbuch, Enzyklopädie, Zeitschrift, Sammlung usw.). In diesem Fall erhält jeder einzelne Autor das Eigentum an seinem Werk einzeln und das Recht an der gesamten Veröffentlichung als Ganzes liegt beim Hauptverlag. Es kommt auch vor, dass mehrere Personen gemeinsam an einem Werk beteiligt sind, es unter sich aufteilen und ein Werk in eigenem Namen gemeinsam veröffentlichen: In diesem Fall wird ihr gegenseitiges Verhältnis mit dem Verhältnis von Gesellschaftern in unteilbarem Gesamtgut verglichen, so dass die Verfügung über das gemeinsame Werk und das gemeinsame Eigentum im gegenseitigen Einvernehmen erfolgen muss; die materielle Aufteilung von Eigentum und Urheberrecht ist in diesen Fällen größtenteils unmöglich. Die Laufzeit des Urheberrechts für ein solches Werk berechnet sich ab dem Tod des zuletzt verstorbenen Teilnehmers. Nach norddeutschem Recht liegt das Urheberrecht an einem ganzen Buch beim Herausgeber einer Sammlung, die aus Artikeln verschiedener Personen besteht, sofern das Buch ein einheitliches Ganzes darstellt; aber jeder dieser Personen behält insbesondere das Recht auf seine eigene Zusammensetzung. Es kommt vor, dass der Autor bei der Veröffentlichung eines Werkes seinen Namen nicht nennt oder seinen echten Namen unter einem fiktiven Namen (anonym und pseudonym) verbirgt. In solchen Fällen kann es zu Fragen nach dem wahren Namen und der Identität des Autors sowie nach dem wahren Inhaber des Urheberrechts kommen. Diese Fragen sind ziemlich schwer zu lösen, und das positive Gesetz bietet nirgends genaue Grundsätze für die Lösung. Wenn in solchen Unsicherheitsfällen das Urheberrecht dem ersten Verleger eines Werkes auf der Welt zusteht, dann stellt sich die Frage, welche Rechte der Urheber dann haben kann, wenn seine Identität nachträglich entdeckt wird – und diese kann bei ihm selbst oder in der Person seiner Nachfolger entdeckt werden, wenn die Zeit des ausschließlichen Eigentums an der Veröffentlichung für den Verleger bereits abgelaufen ist. Die Lösung solcher Probleme wird erleichtert, wenn für die Genehmigung eine vorherige Registrierung des Urheberrechts erforderlich ist, d. h. die Hinterlegung in öffentlichen Büchern und Registern. Diese Anwendung kann nicht namenlos sein; und somit wird für jedes Werk, das das ausschließliche Urheberrecht behält, im Voraus ein Nachweis über die Identität des Autors eingeholt. Die russische Gesetzgebung erwähnt nicht alle diese Fragen. Übertragung von Rechten. Die Übertragung des Urheberrechts muss vom Verkauf einer physischen Veröffentlichung oder fertigen Exemplaren eines Buches unterschieden werden. Ein bereits gedrucktes Buch, ein gedruckter Stich ist eine Sache; Sogar ein Manuskript ist eine Sache: Sie können beide verkaufen, ohne das Recht zur Veröffentlichung zu haben. Der Verkauf des Veröffentlichungsrechts bedeutet jedoch nicht den Verkauf aller Eigentumsrechte. Auch wenn der Autor auf den materiellen Nutzen seines Werkes verzichtet, behält er dennoch die spirituelle Verbindung des Schöpfers mit der Schöpfung, Ehre und Verantwortung bei. Unser Gesetz unterscheidet literarische Werke von künstlerischen Werken. Er ist sich einer so engen Verbindung zwischen der Persönlichkeit des Autors und seinem Werk bewusst, auch wenn es gedruckt, aber noch nicht verkauft oder abgetreten wurde, dass er ein solches Werk zur Befriedigung der Gläubiger aus dem zum Verkauf stehenden Vermögen ausschließt. Weder zu Lebzeiten noch nach dem Tod des Autors dürfen handschriftliche oder gedruckte Werke, die sich in seinem Eigentum befinden, ohne die Zustimmung von ihm oder seinen Erben verkauft werden (Pol. Execution. Civil., Art. 354, 355; Errichtung eines Zivilgerichts, Art. 1041). Beim Verkauf einer Immobilie von einem Buchhändler wegen Schulden und im Rahmen eines Wettbewerbs gehen die ihm gehörenden Manuskripte und das Druckrecht nur mit der Verpflichtung auf den Käufer über, alle vom Vorbesitzer abgeschlossenen Bedingungen zu erfüllen. Gemälde, Statuen und andere schöne Werke können zur Begleichung der Schulden des Künstlers öffentlich versteigert werden, mit ihrem Erwerb geht das künstlerische Eigentumsrecht jedoch nicht auf den Käufer über (1040 Art. Est. Sud. Gr.). Dann kann die Übertragung seiner Rechte durch den Urheber an einen Dritten mehr oder weniger vollständig, dringend oder bedingt erfolgen. Es kommt auf den Vertrag an. Die Bedingungen liegen beim Makler (Zivilrecht, Art. 420, Anmerkung 2, Anhang, Art. 4, 19). Das Gesetz verbietet jedoch mündliche Vereinbarungen dieser Art nicht (vgl. Kass.-Entscheidung 1867, Nr. 42). Eine Bedingung, die dem Makler überhaupt nicht offengelegt wird, verliert schon deshalb nicht ihre Gültigkeit, sondern ist nach der Regel des Art. 438 und 458. Est. Bürger Sudopr., seit der Auflösung der Kunst. 288 Qualifikationsmund (entsprechend Artikel 4 im Anhang zu Anmerkung 2 zu Artikel 420, Gesetz des Bürgerlichen Gesetzbuches, ed. 1887) in Bezug auf das Auftreten eines Maklers hat keine unbedingte Bedeutung (Cass.-Entscheidung 1869, Nr. 178). Ein Autor oder Künstler kann sein Werk durchaus zu seinen Lebzeiten oder per Testament mit vollem Eigentum abtreten. In diesem Fall geht das Eigentumsrecht in seiner gesamten wirtschaftlichen Bedeutung auf den Rechtsnachfolger und seine Erben über. Um dieses Recht jedoch in vollem Umfang nutzen zu können, müssen die Rechtsnachfolger dies spätestens ein Jahr nach dem Tod des Abgetretenen bzw. Übertragenden bekannt geben und belegen (Ausland 2 Jahre: Zivilrecht, Art. 420, Anm. 2, Anh., Art. 6, 30, 34). Das Gesetz erklärt nicht, in welcher Form und wo diese Erklärung abgegeben werden muss: ob eine allgemeine Veröffentlichung in den Amtsblättern ausreicht, um das Gesetz durchzusetzen, oder nicht. Im Fall zwischen Lisenkov und Kozhanchikov über das Recht an Schewtschenkos Werken verwies Lisenkov auf seine Erklärung gegenüber dem Zensurausschuss und auf seine private Veröffentlichung in den Zeitschriften. Die Kammer erkannte dies als unzureichend an und entschied, dass im Sinne von Art. 290. Qualifikationsmund (entsprechend Artikel 6 des oben genannten Anhangs) Der Erwerber ist verpflichtet, nach dem Tod des Übertragenden, wie die Erben, dem für den Erbfall zuständigen Gericht einen Nachweis über sein Recht vorzulegen; Der Senat lehnte diese Begründung jedoch ab, da sie nicht auf dem Gesetz beruhte, und erkannte an, dass die einjährige Frist gemäß Art. 290. Die Qualifikationsmündung (entsprechend Artikel 6 des oben genannten Anhangs) beraubt den Erwerber nicht der Möglichkeit, seine Rechte während der allgemeinen Verjährung nachzuweisen, und das Gesetz verlangt keine Bekanntgabe an den Ort, der für den Erbfall zuständig ist (Cass.-Entscheidung 1869, Nr. 178). Regel Art. 6 Anwendungen bis ca. 2, zu Art. 420 Zak. Bürger Es entsteht ein Missverständnis, ob das Gesetz nicht alle Erwerber von literarischem Eigentum bei der Übertragung vom Autor seinen Erben gleichstellt und sie ihnen nicht in die gleiche Lage stellt? Eine solche Regelung wäre sehr seltsam, denn nach dem allgemeinen Erbrecht unterscheidet sich der private Eigentumserwerb durch Übertragung zu Lebzeiten des Übermittlers (succ. singularis) erheblich von der erblichen Erbfolge (s. universalis); Da das Gesetz eine solche Begriffsverwirrung nicht direkt zum Ausdruck brachte, wäre es daher unbegründet, sie im Gesetz anzunehmen. Artikel 6 des genannten Anhangs verlangt einen Antrag innerhalb einer Frist, damit die betreffenden Personen in Bezug auf die übertragenen Werke „alle Rechte der gesetzlichen Erben übernehmen“ können. Folglich ist der private Erwerber des Rechts verpflichtet, sich dieser Formalität nur zu unterwerfen, um dieses Interesse zu schützen, da er es besitzt; Das Eigentumsrecht an dem von ihm erworbenen Werk kann ihm jedoch gemäß der Vereinbarung mit dem Urheber nicht mangels Erklärung entzogen werden. Der Autor kann das Recht an nur einer Auflage seines Buches, an mehreren Auflagen oder an allen Auflagen bedingungslos verkaufen, wobei es den Vertragsparteien überlassen bleibt, zu bestimmen, wem die Rechte an der Folgeauflage zustehen und wie lange nach der ersten Auflage die zweite Auflage erscheinen darf. Das uneingeschränkte Recht des Autors, eine zweite Auflage seines Buches zu veröffentlichen, wenn das Recht an der ersten Auflage an eine andere Person übertragen wird, könnte sich zu Lasten letzterer auswirken, da auf Kosten des Autors eine andere Auflage zum Verkauf erscheinen könnte, während die erste, von einer anderen Person erworbene, noch nicht ausverkauft ist. – Um in diesem Fall Personen zu schützen, die das Recht zur Veröffentlichung vom Autor erworben haben, ist Artikel 3 des Anhangs zu ca. 2 zur Kunst. 420 Zak. Bürger 321, dass die Rechte an der zweiten Auflage eines Buches das Ergebnis vorläufiger Vereinbarungen zwischen dem Autor (Übersetzer, Verleger) und dem Buchhändler sein müssen. Wenn keine schriftliche Vereinbarung zwischen ihnen besteht, kann der Autor oder sein Erbe das Buch in einer zweiten Auflage drucken, nachdem fünf Jahre ab dem Ausstellungsdatum ab der Zensur einer Eintrittskarte zur Veröffentlichung des Buches vergangen sind. Nach dem wörtlichen Sinn dieses Artikels hätte der Buchhändler innerhalb der vorgeschriebenen Fünfjahresfrist einen Grund, der Veröffentlichung der zweiten Auflage durch den Autor zu widersprechen, selbst wenn die gesamte erste Auflage bereits vergriffen wäre. Es liegt auf der Hand, dass eine solche Anwendung des Gesetzes seinem Hauptzweck nicht entsprechen würde und das Urheberrecht übermäßig einschränken würde; Diese Möglichkeit müssen Autoren jedoch berücksichtigen, wenn sie die Rechte an der Erstausgabe an Buchhändler übertragen. Das Gesetz erlaubt dem Autor jedoch, sein Buch unter allen Bedingungen in einer zweiten Auflage zu drucken, wenn mindestens zwei Drittel davon geändert oder ergänzt wurden oder wenn das Buch eine völlig andere Form erhält, so dass es als neues Werk angesehen werden kann (gleicher Adj., Art. 5). Gesellschaften, die ihnen vom Autor überlassene Werke veröffentlichen, behalten sich das ausschließliche Recht für 50 Jahre vor (gleicher Anhang, Art. 22, 23, 24, 28, Anmerkung). Durch die Veröffentlichung seines Artikels in einer Zeitschrift, Sammlung oder einem Werk der Gesellschaft wird dem Autor jedoch nicht das Recht entzogen, ihn separat zu veröffentlichen, sofern keine gegenteiligen Bedingungen mit den Herausgebern vorliegen und dies nicht im Widerspruch zur Satzung der Gesellschaft steht (gleicher Anhang, Art. 8, 25). Heiraten. Cass. beschließen 1867, Nr. 42. Dem steht nicht die Vergütung entgegen, die Redakteure für Artikel erhalten. Im Fall von Stellovsky mit Krestovsky und Wolf stellte sich die Frage: hinter der Kraft der Kunst. 292. Mundqualifikation (entsprechend Art. 8, Anhang zu Anmerkung 2, zu Art. 420 des Bürgerlichen Gesetzbuches) hat Krestovsky, nachdem er Stellovsky das Recht abgetreten hat, alle seine Werke in der „Gesamtausgabe der Werke russischer Autoren“ zu veröffentlichen, dann das Recht auf eine separate Ausgabe eines dieser Werke auf eine andere Person übertragen. Der Senat interpretierte das in Art. 292. Mundqualifikation (entsprechend Artikel 8 des oben genannten Anhangs) Der Ausdruck „oder andere Sammlungen“ umfasst nicht nur Zeitschriften, Almanache, Sammlungen kleiner Werke, die in Artikel 291 erwähnt werden. Mundqualifikation (entsprechend Artikel 7 des gleichen Anhangs), sondern auch alle anderen Versammlungen (Cass.-Entscheidung 1867, Nr. 42). Briefe können für die Öffentlichkeit verfasst werden, in diesem Fall folgen sie den allgemeinen Regeln literarischer Werke (Bürgerliches Recht, Art. 420, Anmerkung 2, Anhang, Art. 9) oder beziehen sich auf private Korrespondenz. Letztere werden ausschließlich von Person zu Person adressiert und stehen in keinem Zusammenhang mit der Idee, sie irgendjemandem als literarisches Eigentum zur Verfügung zu stellen. Daher ist mit der unerlaubten Veröffentlichung solcher Briefe der Gedanke einer Beleidigung der Persönlichkeit eines Korrespondenten verbunden, der gegen seinen Willen als Autor in die Öffentlichkeit tritt. Solche Briefe dürfen nur mit der gemeinsamen Zustimmung der Korrespondenten oder ihrer Erben veröffentlicht werden. Das Gleiche gilt für private Notizen und andere Papiere, die nicht zur Veröffentlichung in der Welt bestimmt waren (gleicher Anhang, Art. 9, 10). Das österreichische Recht sieht einen Fall vor, in dem das unerlaubte Abdrucken von Korrespondenz nicht als rechtswidrig gilt, nämlich dann, wenn es mit dem besonderen Zweck erfolgte, sich von öffentlichen Vorwürfen gegen den Verlag zu entlasten. Ein Künstler, der sein Werk für Kirchen, Paläste, Museen und Regierungsgebäude im Allgemeinen verkauft oder in Auftrag gegeben hat, verliert das künstlerische Eigentumsrecht an diesem Werk (gleicher Anhang, Art. 31). Bei Bestellungen von Privatpersonen kann er dieses Recht unter besonderen Bedingungen für sich selbst aushandeln, ansonsten darf er sein Werk jedoch nicht ohne Zustimmung des Käufers und seiner Erben verkaufen, veröffentlichen und vervielfältigen (gleicher Anhang, Art. 32). Diese Regel basiert nicht auf urheberrechtlichen Erwägungen, sondern auf Eigentumsrechten im Allgemeinen. Es stellt sich die Frage: Geht das Recht zur Vervielfältigung in Kopien und Drucken auf die Person über, die das Werk erworben hat? Sie müssen negativ antworten; Denn ein materielles Ding als Kunstwerk zu besitzen und das Recht des Autors zu besitzen, es in der Welt zu reproduzieren und zu veröffentlichen, ist nicht dasselbe. Der Künstler selbst kann nur bei der Veröffentlichung einer Reihe seiner Werke das verkaufte Werk in diese aufnehmen (gleicher Anhang, Art. 33). Es scheint, dass man vom Urheberrecht die Rechte an einer Zeitschrift unterscheiden sollte, die unter einem bekannten Namen existiert – einer Zeitschrift, einer Zeitung oder dergleichen. Sammlung. Die Zensurregeln vom 6. April 1865 betreffen insbesondere den Herausgeber und Herausgeber von Zeitschriften. Für die Etablierung einer neuen Veröffentlichung dieser Art ist eine staatliche Genehmigung erforderlich; aber wenn die Erlaubnis erteilt wird, geht das Recht, die Veröffentlichung nach dem genehmigten Programm und unter einem bekannten Namen zu beginnen und fortzusetzen, in das Eigentum des Verlegers über, sein bürgerliches Eigentumsrecht, das er auf eine andere Person übertragen kann, indem er nur die Übertragung an die Regierung erklärt, ohne jedoch um eine neue Erlaubnis zu bitten; Zum Wechseln des Editors ist eine Genehmigung erforderlich. Aus diesen Gründen hat der Senat im Pawlow-Fall (Cass. dec. 1868, Nr. 552) gab zu, dass der Sohn des verstorbenen Pawlow, der das Erbe nach seinem Vater ablehnte, dennoch erblich haftbar ist, weil er nach seinem Vater die Fortsetzung der von ihm begonnenen Zeitschrift „Russische Wedomosti“ akzeptierte und sich nicht damit entschuldigen kann, dass sein Veröffentlichungsrecht allein auf der Erlaubnis der Regierung beruhte, da die Zeitung „Russische Wedomosti“ Eigentum seines Vaters war. – In dieser Entscheidung wird Pawlows Recht mit dem Recht auf literarisches Eigentum gleichgesetzt, aber es wäre fast richtiger, dieses Recht nicht als Urheberrecht, sondern als Sonderrecht eines Verlags anzuerkennen. Wie in dieser Entscheidung anerkannt wird, trägt der Verleger den eigentlichen materiellen Teil des Zeitschriftengeschäfts und seine Tätigkeit umfasst keine eigenständige literarische Tätigkeit. Andererseits erstreckt sich das Urheberrecht im bürgerlichen Sinne auf etwas, das bereits geschaffen ist und scheinbar als Werk des Geistes existiert. Und das fragliche Recht ist die ausschließliche Möglichkeit eines bekannten Verlags, weiterhin unter einem bekannten Unternehmen zu veröffentlichen, so wie ein bekanntes Handelshaus das ausschließliche Recht hat, unter einem bekannten Unternehmen zu handeln. § 78. Urheberrechtsverletzung. Verwechslung der Grundsätze – Anspruch mit dem Polizisten bei der Verfolgung des Verstoßes. Das Konzept der Fälschung. Nachdruck von Übersetzungen. Artikel, die nicht dem Konzept der Fälschung entsprechen. Nachdruck von Auszügen. Moderate Kreditaufnahme. Übersetzung der Arbeit einer anderen Person. Wiederholung und Ausleihe von Kunstwerken und insbesondere Musik. Verantwortung für Urheberrechtsverletzungen und Strafverfolgung. Russisch-Französisches Abkommen über literarisches und künstlerisches Eigentum In der bestehenden Gesetzgebung ist die Grenze zwischen der privaten zivilrechtlichen und der öffentlichen, strafrechtlichen Seite dieses Verstoßes noch nicht klar gezogen. Damit verbunden sind folgende Konsequenzen: Anspruch auf Genugtuung und Belohnung sowie Bestrafung für ein Vergehen oder Verbrechen. Dabei soll ausschließlich ein vernünftiges zivilrechtliches Handlungsprinzip gelten. Im Allgemeinen haben wir entschieden, dass eine Strafverfolgung wegen unerlaubter Veröffentlichung nur aufgrund einer Beschwerde der beleidigten Person eingeleitet werden kann (Gesetz. Zivilgericht, Art. 548). Andererseits verbindet das Gesetz den Begriff der Straftat mit der Verletzung und weist Zensurausschüsse an, die Umsetzung der Regeln zum literarischen Eigentum zu überwachen, die bis 1887 nicht in Zivilgesetzen, sondern im Zensurgesetz verankert waren. Nach dem Strafgesetzbuch (1683–1685) wird die Person, die sich einer Fälschung schuldig gemacht hat, strafrechtlich verfolgt, unabhängig von der Zivilklage und Klage des Täters. Lediglich die Verfolgung von Kreditaufnahmen wird ausschließlich von der Klage abhängig gemacht (1685). Eine Verletzung des Urheberrechts an literarischen Werken ist eine unerlaubte Veröffentlichung (Fälschung): d. h. wenn ein Werk zum ersten Mal weltweit ohne Zustimmung des Autors oder seines Rechtsnachfolgers veröffentlicht wird, und auch wenn eine solche Veröffentlichung ohne seine Zustimmung wiederholt oder nachgedruckt wird, zumindest mit einer Übersetzung in eine andere Sprache oder unter Hinzufügung eines anderen Titels, anderer Anmerkungen usw. (BGB, Art. 420, Anmerkung 2, Anhang, Art. 12). Auch der Verkauf eines im Ausland nachgedruckten Buches aus einer in Russland erschienenen Veröffentlichung in Russland passt in dieses Konzept (gleicher Anhang, Artikel 13, Anmerkung 2). Der Nachdruck der Übersetzung ist ebenso verboten wie der Nachdruck des Originalwerks. Der Verletzer kann teilweise Änderungen an der Übersetzung vornehmen, um seinen Verstoß zu vertuschen, aber zum Nachweis eines Nachdrucks reicht es aus, wenn zwei Drittel der vorherigen Übersetzung wörtlich hintereinander wiederholt werden (gleicher Anhang, Art. 16). Unser Gesetz besagt nicht, dass der Begriff des Nachdrucks auch den Begriff der Lithographie von einer gedruckten Seite umfassen sollte; aber es ist sicherlich enthalten, und das Wort Nachdruck sollte fairerweise im weitesten Sinne verstanden werden. Folgendes passt nicht zum Konzept des illegalen Nachdrucks: 1. Moderater Nachdruck bestimmter Passagen aus der Arbeit eines anderen. Dazu gehört auch das versehentliche (d. h. nicht ständige, ohne die Absicht, die Arbeit eines anderen auszunutzen) Nachdrucken eines kleinen Artikels in einer Veröffentlichung, der nicht mehr als eine gedruckte Seite einnimmt: Dies geschieht normalerweise bei Rezensionen in Zeitschriften; Wenn jedoch ein Journalist unter dem Deckmantel einer Rezension oder unter einem anderen Vorwand kleine Artikel aus anderen Publikationen vollständig und ständig nachdruckt, auch wenn sie weniger als eine gedruckte Seite der neuesten Ausgabe einnehmen, liegt ein Gesetzesverstoß vor (gleicher Adj., Art. 13). Es verstößt nicht gegen das Gesetz, politische Nachrichten aus anderen Publikationen mit Bezug zu Wissenschaft, Literatur und Kunst unter Angabe der Quellen, aus denen sie entlehnt wurden, nachzudrucken (ebd.). Auf der gleichen Grundlage scheint es, dass der Nachdruck telegrafischer Sendungen nicht verboten werden kann. Es ist kein Nachdruck, in Verweisen auf dieses Buch Auszüge aus fremden Werken zu platzieren, wenn die Verweise nicht mehr als 1/3 des Buches umfassen (mehr als ein gedrucktes Blatt) und wenn der Text des Autors doppelt so groß ist wie Verweise auf ein Buch (gleicher Adj., Art. 15). 2. Moderate Anleihen aus Werken anderer Personen – Auszüge und Kleinbeiträge zur Aufnahme in Sondersammlungen. Dazu gehören Anthologien und andere Lehrbücher, auch wenn die Komplexität der Entlehnung von verschiedenen Orten mehr als ein gedrucktes Blatt ausmachte (gleicher Adj., Art. 14). 3. Übersetzungen fremder Werke sind jedem selbst überlassen. Das Recht der ausschließlichen Übersetzung in eine andere Sprache kann der Autor nur eines solchen Buches ausüben, für das eine besondere wissenschaftliche Forschung erforderlich war; Dazu muss er jedoch seine Absicht im Voraus bei der Veröffentlichung des Originals bekannt geben und seine Übersetzung vor Ablauf von zwei Jahren ab dem Zeitpunkt herausgeben, an dem er von der Zensur die Erlaubnis zur Veröffentlichung des Originals erhalten hat (gleicher Anhang, Art. 18). Ein in Russland nachgedrucktes Buch darf nur in einer Übersetzung in eine andere Sprache veröffentlicht werden, jedoch ohne den beigefügten Originaltext. Die Regelungen zu diesem Rechtsgebiet weichen voneinander ab. Nicht jeder betrachtet das ausschließliche Recht der Übersetzung mit der gleichen Strenge. Zwar ist es schwierig, den Begriff des Rechts auf Übersetzung vom Begriff des Urheberrechts auszuschließen. Der Brüsseler Kongress entschied, dass das Recht des Autors auch das Recht umfasst, innerhalb des Staates, in dem das Originalwerk erschienen ist, zu übersetzen. Außerhalb des Staates ist dieses Recht jedoch zeitlich begrenzt, je nachdem, ob die Übersetzung vom Autor selbst veröffentlicht wurde oder nicht. Die ausländische Gesetzgebung verbindet mit dem Urheberrecht zumeist ein bevorzugtes, wenn auch dringendes Recht, eine Übersetzung des eigenen Werkes zu veröffentlichen. Ausnahmen bilden die Regelungen des belgischen, niederländischen und des neuesten französischen Rechts. Die neuesten internationalen Abhandlungen zum literarischen Eigentum bringen den Wunsch zum Ausdruck, das Übersetzungsrecht des Autors vor der freien Konkurrenz von Übersetzern auf einem ausländischen Markt zu schützen. Dies sind die Regeln der jüngsten Verträge Großbritanniens und Frankreichs mit ausländischen Staaten. Zur Vereinbarung zwischen Frankreich und Russland zu diesem Thema siehe den Hinweis am Ende des Artikels. Norddeutsch Das Gesetz stuft die unbefugte Veröffentlichung einer Übersetzung auch in folgenden Fällen als Fälschung ein: wenn sie aus einer toten Sprache angefertigt wurde, in der das Werk verfasst wurde, in eine lebende Sprache; wenn ein vom Autor selbst in mehreren Sprachen veröffentlichtes Werk in eine dieser Sprachen übersetzt wird; Wenn der Autor auf der Titelseite das Recht zur Übersetzung behielt, muss nur der Autor selbst dieses Recht tatsächlich nutzen und seine Übersetzung innerhalb eines Jahres beginnen und innerhalb von 3 Jahren abschließen (bei dramatischen Werken statt 3 Jahren und 6 Monaten). Der Begriff des Nachdrucks passt kaum zum manuellen Umschreiben eines Werkes, egal wie viele Kopien es kopiert hat, und zumindest der Kopist würde von dieser Korrespondenz profitieren: Denn bei der Vervielfältigung von Kopien kommt der persönlichen Arbeit des Kopisten eine herausragende Bedeutung zu, unabhängig vom Gegenstand der Korrespondenz; Darüber hinaus ist es kaum möglich, den Buchmarktwert auf handschriftliche Kopien eines bereits gedruckten Buches zu messen. Als Fälschung stuft das Gesetz auch Korrespondenz ein, wenn sie absichtlich zur Vervielfältigung von Listen statt zum Ausdrucken verwendet wird. Bei Werken der Malerei und Bildhauerei gilt als Verletzung künstlerischer Eigentumsrechte das illegale Kopieren oder Wiederholen und Vervielfältigen des gesamten Werkes zur Erzielung eines finanziellen Gewinns sowie das Ausleihen oder Herausnehmen einzelner Teile zum gleichen Zweck ohne formelle Zustimmung des Inhabers des Eigentumsrechts (gleicher Anhang, Art. 35, 36). Daher passt das Anfertigen privater Kopien für den eigenen Gebrauch nicht in dieses Konzept, ebenso wenig wie das Anfertigen von Kopien zur Weitergabe an andere, sofern sie nicht zum Verkauf bestimmt sind. In dieser letzten Hinsicht erscheint die Definition des Rechts zu eng und beschränkt sich allein auf die wirtschaftliche Bedeutung des Eigentums. Für einen Künstler mag die Verfälschung seines an die Öffentlichkeit verbreiteten Werkes das Wichtigste sein, und von dieser Seite aus macht es für ihn keinen Unterschied, ob es mit Geldgewinn oder unentgeltlich verbreitet wird. Kopieren und Wiederholen kann in unterschiedlicher Form erfolgen: Es kann entweder allein mechanische Arbeit erfordern, nur handwerklichen Wert haben oder eigenständiges Talent, künstlerisches Denken erfordern, so dass eine Kopie wiederum ein Kunstwerk ist, das eine eigenständige Bedeutung hat, aber dennoch – im Verhältnis zum Originalwerk – eine Wiederholung fremder Gedanken, fremder Schöpfung darstellt. Dies ist beispielsweise eine Gravur in Bezug auf ein Gemälde. Das Gesetz achtet nicht darauf, wie die Kopie angefertigt wurde, und erklärt sie als Fälschung: Zumindest wurde sie mit den Methoden einer anderen verwandten Kunst hergestellt, wenn ihr Hauptziel darin besteht, das Werk zu wiederholen (gleicher Adj., Art. 37). Wenn jedoch ein Gemälde (mit seinen Zweigen) durch Skulptur dargestellt wird, gilt dies nicht als Fälschung. Hier gibt es keine Wiederholung, sondern Nachahmung (gleiches Adj., Vers 39). Die fabrikmäßige Reproduktion von Produkten der Bildhauerkunst durch Weben, Drucken oder Malen mit ihren Zweigen und umgekehrt (Industrial Regulations, hrsg. 1893, Kunst. 203, ca. 3). Ist es möglich, künstlerische Arbeiten vollständig auf Handwerks- und Fabrikarbeiten zu wiederholen? Das Gesetz verbietet dies nicht direkt, aber es erkennt das Kopieren als illegal an, wenn sein Hauptzweck darin besteht, das Werk vollständig zu wiederholen, um Geld zu verdienen: ein Konzept, unter das der genannte Fall passt. Neben der Wiederholung und dem Kopieren kann es auch zum Ausleihen einzelner Teile eines Werkes und deren getrennter Wiederholung kommen. Als rechtswidrig (Plagiat) gilt es, wenn Einzelheiten und Sachverhalte unter eigenem Namen von einem anderen unter Beachtung der gleichen Zeichnung und Beleuchtung in ein eigenes Werk übertragen werden und auch in Musterzeichnungen im eigenen Namen platziert werden (BGB, Art. 420, Anm. 2, Anhang, Art. 38). Das Ausleihen von Figuren und Ornamenten aus Kunstwerken für Manufaktur- und Kunsthandwerksprodukte gilt jedoch nicht als Fälschung (gleicher Adj., Art. 39). Bei musikalischen und dramatischen Werken (die in unserem Gesetz nicht ausdrücklich erwähnt werden) besteht die Verletzung von Eigentumsrechten aus: a) unerlaubter Aufführung; b) bei unbefugter Veröffentlichung und Vervielfältigung; c) bei unerlaubter Kreditaufnahme. a) Allein die öffentliche Aufführung musikalischer Werke kann als Verletzung des Urheberrechts angesehen werden: Es kann niemandem verboten werden, ein Werk zu Hause oder im Freundeskreis aufzuführen, ebenso wenig wie die Lektüre literarischer Werke anderer. Aber auch bei der öffentlichen Aufführung gibt es einen Unterschied zwischen veröffentlichten und unveröffentlichten Stücken. Unveröffentlichte Werke dürfen ohne Zustimmung des Urhebers weder vollständig noch mit Auslassungen öffentlich aufgeführt werden. Und für weltweit veröffentlichte Werke (mit Ausnahme von Opern und Oratorien) gilt ein solches Verbot nur, wenn der Autor dieses Recht bei der Veröffentlichung für sich ausgehandelt und auf dem Druckexemplar auf das Verbot hingewiesen hat. Opern und Oratorien dürfen jedoch unter keinen Umständen ohne Genehmigung des Autors öffentlich aufgeführt werden. Wenn ein Musikwerk einmal in einem Theater oder Konzert aufgeführt wurde, so gibt dies allein anderen nicht das Recht, die Aufführung öffentlich zu wiederholen (gleicher Adj., Artikel 43), ebenso wenig wie es das Recht auf unerlaubte Veröffentlichung gibt (gleicher Adj., Art. 42, Absatz 2). b) Ohne die Zustimmung des Urhebers und seiner Erben und ohne eine Bedingung mit ihnen ist eine Veröffentlichung seines musikalischen Werkes oder ein erneuter Nachdruck nicht möglich. Als Fälschung gilt auch die unbefugte Bearbeitung eines Stückes auf anderen Instrumenten, der Abdruck in Auszügen oder mit einer Änderung der Begleitung (gleicher Anhang, Art. 42). c) Eine Ausleihe ist nur dann zulässig, wenn die Abweichungen von der Idee oder Form so erheblich sind, dass das Werk als neu anerkannt werden kann (gleicher Adj., Art. 44). Es gilt als Verstoß, in Russland Kopien eines im Ausland gedruckten Theaterstücks einzuführen oder zu verteilen und zu verkaufen, an dem jemand anderes in Russland das Eigentumsrecht hat, so dass dieser Person ein Schaden entsteht. Sie dürfen nicht mehr als 10 solcher Kopien mitbringen (gleicher Anhang, Art. 47). Dem Autor selbst wird Fälschung vorgeworfen, wenn er der Person, der er das Recht zur Veröffentlichung seiner Werke in Russland übertragen hat, Schaden zufügt (gleicher Anhang, Art. 46); zum Beispiel, wenn er mehr als 10 Exemplare eines von ihm im Ausland gedruckten Musikwerks in das Reich einführt, obwohl er weiß, dass es sich um Fälschungen handelt, und sie verkauft und vertreibt (gleiches Adj., Art. 47). Ein russischer Komponist genießt das gleiche Recht an Werken, die er im Ausland veröffentlicht oder einem ausländischen Verlag überlassen hat; Das gilt auch für einen ausländischen Komponisten, solange er in Russland bleibt. Nur alle derartigen ausländischen Veröffentlichungen werden dem Ausschuss für ausländische Zensur schriftlich gemeldet (gleicher Anhang, Art. 48, 49). Verantwortung für Verstöße und Verfahren zur Strafverfolgung. Nach ausländischer Gesetzgebung gilt nicht nur derjenige als Verletzer des literarischen Eigentums, der ein Buch usw. unberechtigt veröffentlicht hat, sondern auch derjenige, der wissentlich mit Fälschungen gehandelt und diese verbreitet hat. Unser Gesetz spricht nur von der Verantwortung des Herausgebers (gleicher Anhang, Art. 13). Das Gesetz spricht im gleichen Sinne von Musikwerken (gleiches Adj., Art. 42). Wenn im Gesetz von der Verantwortung des Verkäufers die Rede ist, ist damit der Verkäufer-Verleger gemeint (gleicher Adj., Art. 46, 47). Was jedoch künstlerisches Eigentum anbelangt, müssen alle, die sich wissentlich an der Verletzung beteiligt haben, mit einer Strafe rechnen. Hier ist der Begriff eines Übertreters weiter gefasst. Dazu gehören diejenigen, die Drucke von Stichen und Lithographien herstellen, Gießereiarbeiter und die Verkäufer illegal reproduzierter Werke selbst (Gerichtshof, Zivilgericht, Art. 546 ff.). Die Strafe für die unerlaubte Veröffentlichung literarischer und musikalischer Werke besteht aus: 1) der Rückerstattung des gesamten Verlusts an den rechtmäßigen Verlag, der auf der Grundlage der tatsächlichen Zahlung für die gesamte Herstellung von Kopien der nicht autorisierten Veröffentlichung und des zuvor vom rechtmäßigen Verleger bekannt gegebenen Verkaufspreises berechnet wird; 2) bei der Auswahl der verfügbaren Kopien einer nicht autorisierten Veröffentlichung zugunsten des gesetzlichen Herausgebers (BGB, Art. 420, Anmerkung 2, Anhang Art. 20, 45). Darüber hinaus kann der rechtmäßige Inhaber des Musikrechts die Zerstörung oder Herausgabe von Tafeln und Steinen verlangen, die für eine unerlaubte Veröffentlichung bestimmt sind (gleicher Anhang, Art. 35). Für die unerlaubte öffentliche Aufführung eines Musikwerks schulden die Verantwortlichen eine doppelte Rückerstattung des erhaltenen Honorars ohne Abzug der Kosten. Der Verletzer des künstlerischen Rechts verliert zugunsten des Berechtigten alle zur Fälschung verwendeten Kopien und Projektile und muss darüber hinaus den Verlust ersetzen (Gesetz. Zivilgericht, Art. 554, 555). Für die Einreichung einer Beschwerde wegen Verletzung literarischen und musikalischen Eigentums beträgt die Frist 2 Jahre und für Personen im Ausland 4 Jahre ab dem Erscheinen des Gegenstands, der die Verletzung darstellt (Zivilgericht, Art. 549). Fälle darüber sowie über die Verletzung künstlerischen Eigentums werden von einem Schiedsgericht und im Falle von Meinungsverschiedenheiten an einem gerichtlichen Ort entschieden; Sie können aber auch direkt am Gerichtsort begonnen werden (Gesetz. Zivilgericht, Art. 546, 547). Bis der Fall geklärt ist, wird der Verkauf gestoppt und eine Festnahme verhängt (Gesetz. Zivilgericht, Art. 551). Beschwerden über die Verletzung künstlerischen Eigentums werden bei der Polizei unter Vorlage einer Akte eingereicht (Gesetz. Zivilgericht, Art. 553). Von einer Frist ist hier keine Rede. Es wird auch nicht gesagt, ob Fälle von Verstößen gegen literarisches und musikalisches Eigentum von der Polizei eingeleitet werden sollten. Man kann davon ausgehen, dass nein, denn nur unumstrittene Fälle beginnen bei der Polizei. Ein Anspruch, der sich entweder auf den Besitz oder auf ein Dokument gründet, gilt als unbestreitbar. Folglich müssen Autor und Komponist vor Gericht noch ihr Recht beweisen. Allerdings ist zu beachten, dass das Verlagsrecht in beiden Fällen auf einer Urkunde oder Bedingung beim Urheber beruhen kann (vgl. Art. 29 Neueinrichtung des Gerichts. Gr. 322). Russisch-Französisches Abkommen über literarisches und künstlerisches Eigentum. Im Jahr 1881 wurde das heute nicht mehr gültige Abkommen zwischen der russischen und der französischen Regierung über den gegenseitigen Schutz der literarischen und künstlerischen Eigentumsrechte in beiden Ländern veröffentlicht. Aufgrund dieser Konvention genießen Urheber literarischer und künstlerischer Werke, die in einem der beiden Staaten ein ausschließliches Recht haben, dieses Recht auch im anderen Staat, jedoch nur in dem Umfang, in dem eine solche Ausschließlichkeit nach dessen Gesetz zulässig ist. Daraus folgt, dass ein Autor, der beispielsweise in Frankreich nicht das ausschließliche Recht zur Veröffentlichung seines Werks hat (z. B. ein Anwalt oder ein Mitglied der gesetzgebenden Versammlung bezüglich einer gehaltenen Rede), dieses Recht in Russland nicht ausüben kann. Das Urheberrecht der Franzosen in Russland und der Russen in Frankreich bleibt nach dem Tod der Urheber selbst für direkte Erben im Rahmen eines Testaments 20 Jahre lang und für Nebenerben 10 Jahre lang erhalten. Eine Urheberrechtsverletzung ist die unbefugte Veröffentlichung eines Werkes ohne Zustimmung des Inhabers des ausschließlichen Veröffentlichungsrechts. Für unsere Literatur ist es sehr wichtig: Passt eine willkürliche Veröffentlichung eines französischen Werkes in einer russischen Übersetzung zum Konzept einer Urheberrechtsverletzung? Ein in Frankreich veröffentlichtes Werk eines Franzosen kann in Russland auf keinen Fall mehr Übersetzungsrechte erwerben als ein französisches Buch, das der Autor in Russland veröffentlicht hat: Die allgemeine Regel unserer Übersetzungsgesetzgebung ist damit gewiss verbunden. Das Recht des Autors, die Übersetzung seines Buches an einen Fremden zu verbieten, wird jedoch nicht an sich vorausgesetzt. Sie ist nur unter besonderen Voraussetzungen zulässig und bedarf einer besonderen Anerkennung. Die Autoren solcher Bücher, für die besondere wissenschaftliche Forschung erforderlich war, können von uns das ausschließliche Recht erhalten, sie in Russland und in anderen Sprachen zu veröffentlichen. Um dieses Recht nutzen zu können, müssen sie jedoch ihre Absicht bei der Veröffentlichung des Originalbuchs erklären und ihre Übersetzung vor Ablauf von zwei Jahren ab dem Zeitpunkt herausgeben, an dem sie von der Zensur die Erlaubnis zur Veröffentlichung des Originals erhalten haben. Wenn diese Bedingungen nicht erfüllt sind, ist die Veröffentlichung des Buches in Übersetzung dem Willen aller überlassen; ebenso soll das Übersetzungsrecht als frei gelten, wenn der Autor, der seine Absicht erklärt hat, seine Übersetzung nicht innerhalb von zwei Jahren veröffentlicht. Die gleiche faire Regel sollte für die in Frankreich veröffentlichten Werke französischer Autoren gelten. Der Übersetzungstext selbst gilt jedoch in jedem Fall als unantastbares Eigentum des Übersetzers. Aus Zeitschriften eines Staates entnommene Artikel können in Zeitschriften eines anderen Staates nur unter Angabe der Quelle frei nachgedruckt (Reproduktionen) werden, es sei denn, der Autor des Originalartikels hat bei der Veröffentlichung ein Verbot gegen ihn ausgesprochen. Dieses Verbot gilt jedoch keinesfalls für politische Artikel. Der Nachweis des Urheberrechts muss der Nachweis einer öffentlichen Behörde sein, dass das eine oder andere Werk ein Original ist und ausschließliche Rechte in dem Land genießt, in dem es veröffentlicht wurde. Im Falle eines Verstoßes wird der Anspruch erfüllt und die Strafen werden nach den Gesetzen des Staates festgelegt, in dem der Anspruch eingereicht wird. In dieser Hinsicht wird die Position des Klägers in Frankreich nicht dieselbe sein wie die Position des Klägers in Russland, da das französische Fälschungsgesetz strenger und umfassender ist als das russische. Kapitel zwei. Das Recht auf neue Erfindungen und Entdeckungen in Industrie und Landwirtschaft § 79. Grundlage dieses Rechts. Das Verfahren zur Zertifizierung und Erteilung von Patenten. Gegenstand der Überprüfung und Zertifizierung. Formalitäten für die Erteilung eines Privilegs. Gültigkeit der Privilegien und deren Dauer. Die durch das Privileg gewährten Rechte und Pflichten. Verletzung von Privilegien. Eigentum an Fabrikzeichnungen und Modellen gemäß dem Gesetz von 1864 Dem Erfinder wird das Recht eingeräumt, die Anwendung seiner Entdeckung ausschließlich zu nutzen und diese in seinem Namen und in seiner Person zu behalten. Aus rechtlicher Sicht wird davon ausgegangen, dass der Erfinder das Recht haben muss, das, was er mit den persönlichen Kräften seines Geistes hervorgebracht hat, zu nutzen, um die Kraft zu nutzen, die er selbst geschaffen hat. Aus politökonomischer Sicht erklärt sich dieses Recht aus dem Nutzen für die gesamte Gesellschaft. Es stellt einen Anreiz für Entdeckungen und deren sofortige Veröffentlichung dar und macht den Grund für deren Geheimhaltung zunichte. Allerdings sollte dieses Recht ebenso wie das Recht auf literarisches Eigentum kein ewiges und ewiges Eigentum sein, sondern nach einer gewissen Zeit öffentliches Eigentum werden. Das Eigentum an Erfindungen wird nicht automatisch vorausgesetzt, sondern muss ausdrücklich bescheinigt und anerkannt werden. Darauf basiert das System der Patente und Privilegien. Ihre Ausgabe begann hauptsächlich in England und wird heute überall nach Prinzipien organisiert, die nicht immer gleich sind. Überall geht der Rechtsbildung die Verkündung und Anerkennung desselben durch die Regierung voraus, aber diese Anerkennung hat nicht überall die gleiche Bedeutung. Die bestehende Gesetzgebung folgt einem von drei akzeptierten Systemen. 1) Ein Patent wird jedem erteilt, der es beantragt, vorbehaltlich der vorgeschriebenen Formalitäten. Der Staat kümmert sich nicht um die Überprüfung der Erfindung, sondern es bleibt den interessierten Parteien selbst überlassen, ihre Interessen zu schützen und die Rechtmäßigkeit des Patents anzufechten. Diesem System folgen Frankreich, Belgien und Österreich. Teilweise gilt hierfür auch die russische Gesetzgebung. 2) Bevor ein Patent erteilt wird, wird die Erfindung einer gründlichen Untersuchung durch Spezialisten unterzogen, um festzustellen, ob sie den rechtlichen Bedingungen entspricht. dann erhält das Patent mit der Erteilung bereits entscheidende Rechtskraft. Preußen und Nordamerika halten an einem solchen System fest. 3) Zwischen der Patentanmeldung und der Patenterteilung liegt eine Probezeit, in der sowohl Beamten als auch Privatpersonen die Möglichkeit gegeben wird, Einsprüche einzureichen; Dies schließt jedoch nicht die Möglichkeit einer Anfechtung nach Erteilung des Patents aus. Diesem Grundsatz folgt die neue englische Gesetzgebung seit 1852. Dann gibt es noch einige Kleinigkeiten darüber, welche Patentgesetze sich unterscheiden. Die Hauptunterschiede betreffen die Definition des ersten Erfinders, das Gebührensystem für Patente, die Privilegien für ausländische Entdeckungen und für Verbesserungen an fremden Erfindungen. Dieses Recht wird nicht überall gesetzlich anerkannt. Das Schweizer Recht erlaubt keine Patenterteilung; Sie werden im dänischen Recht nicht erwähnt. Holland hat sie 1869 per Gesetz abgeschafft. Man könnte meinen, dass sein Beispiel bald Nachahmer finden wird, denn das Patentrecht ist seit langem und zunehmend Gegenstand von Kritik und löst Beschwerden und Einwände aus. Insbesondere seitdem internationale Industrieausstellungen alltäglich geworden sind, hat sich die grundlegende Vorstellung von der Bedeutung einer neuen Erfindung verändert. Es stellte sich heraus, dass es nur sehr wenige Erfindungen gibt, die einer Person zugeschrieben werden können: Fast alle industriellen Erfindungen sind im Wesentlichen das Ergebnis des Denkens, der Arbeit und der Forschung vieler Einzelpersonen und ganzer Generationen. Mittlerweile werden überall Patente in Hülle und Fülle erteilt, und es gibt keine Möglichkeit, das Ernsthafte vom Frivolen, das wesentlich Neue von einer abgewandelten Kombination des Alten, das Nützliche vom Leeren und Unbedeutenden zu unterscheiden; so dass Patente meist nach dem Zufallsprinzip erteilt werden und das ausschließliche Recht nicht durch Verdienst, sondern durch blinden Zufall in das Eigentum des Herstellers übergeht. Mittlerweile ist die Erteilung von Patenten mit vielen Klagen und Rechtsstreitigkeiten verbunden, bei denen es für das Gericht äußerst schwierig ist, zu entscheiden, wer der erste Erfinder war. Aus diesen Gründen gilt das Thema Patente heute als eines der kontroversen Themen, die in der juristischen und wirtschaftlichen Fachliteratur für heftige Debatten sorgen. Von der Wissenschaft hat sich der Streit längst auf die gesetzgebenden Versammlungen in Frankreich, England und Deutschland verlagert. (Bekannt ist die 1866 dem Unionsrat vorgelegte Note des Unionskanzlers Graf Bismarck über die Vernichtung von Patenten.) Unsere Gesetzgebung erklärt jede Entdeckung, Erfindung und Verbesserung eines allgemein nützlichen Gegenstands oder einer Produktionsmethode in den Künsten, der Industrie, dem Handwerk und der Landwirtschaft direkt zum Eigentum der Person, von der sie gemacht wurde (Constitution of Industry, ed. 1893, Art. 167, 184, Anm.). Dies sind also die beiden Eigenschaften, die zur Etablierung des Konzepts des ausschließlichen Eigentums erforderlich sind: die Nachricht von der Entdeckung und ihre allgemeine Nützlichkeit. Aber darüber hinaus muss die Entdeckung in dem Bereich, auf den sie sich bezieht, eine praktische (offensichtliche) Bedeutung haben. Dazu ist es bei der Beantragung eines Privilegs erforderlich, die Anwendung der Entdeckung aufzuzeigen und eine detaillierte Beschreibung der Mechanismen und Projektile bereitzustellen, durch die sie angewendet werden kann (ebd., Art. 178). Für Grundprinzipien allein, ohne Anwendung auf einen künstlichen Gegenstand, wird das Privileg nicht gewährt (ebd., Art. 174). Für Erfindungen und Entdeckungen im Zusammenhang mit militärischen Bedürfnissen und Mitteln der Staatsverteidigung, deren Nutzung allein der Regierung vorbehalten ist, werden keine Privilegien gewährt; Steht die Nutzung aber auch Privatpersonen zur Verfügung, können Privilegien so erteilt werden, dass sich ihre Wirkung nicht auf die See- und Militär-Land-Abteilungen erstreckt (ebd., Art. 176). Die Entdeckung muss von allgemeinem Nutzen sein: - Ein Privileg wird nicht für eine unbedeutende Entdeckung gewährt, die nur die Schärfe und den Einfallsreichtum des Geistes zeigt, aber keinen nennenswerten Nutzen verspricht oder der Gesellschaft oder den Staatseinnahmen schaden könnte (ebd., Art. 175). Neu: – Eine wesentliche Änderung oder Verbesserung, die der Erfinder selbst an seiner früheren Erfindung vorgenommen hat, kann als neu bezeichnet werden (ebd., Art. 194). Erfolgt jedoch eine Verbesserung einer fremden Erfindung, so wird das besondere Verbesserungsprivileg erst nach Ablauf des Privilegs an den ersten Erfinder und bei diesem nur im Einvernehmen mit dem Erfinder erteilt (ebd., Art. 195). Zusätzlich zum Privileg für eine Erfindung kann es ein Privileg für die Einführung einer in anderen Staaten gemachten Erfindung in Russland geben. Ist diese Erfindung dort durch ein Privileg geschützt, so darf die Gültigkeit unseres Privilegs nicht länger dauern als die Gültigkeitsdauer des ausländischen Privilegs. Besteht es im Ausland ohne Privileg, so wird in unserem Land das Privileg aufgrund der besonderen Achtung der Regierung vor den Vorteilen und Kosten des Unternehmens in Form einer Befreiung erteilt (ebd., Art. 173). Auch ein ausländischer Staatsbürger hat Anspruch auf Privilegien, wenn er nur Fabriken und Fabriken in Russland errichten kann (ebd., Art. 177). Der Erteilung eines Privilegs muss eine Beschreibung vorausgehen. Es muss vollständig sein, und die Erfindung muss vollständig sein. Der Ausstellungsantrag wird beim Ministerium für Industrie und Handel (ebd., Art. 178) eingereicht, und wenn sich das Privileg auf die Landwirtschaft bezieht, dann beim Ministerium für Landwirtschaft und M. Land. und benennen Sie sie. Anschließend erfolgt die Prüfung des Privilegs und seine Überprüfung im Rat für Handel und Industrie oder im Wissenschaftlichen Ausschuss des Ministeriums. Erde und beschreibe sie. Ziel ist es, bekannt zu machen, dass das Objekt mit der gebotenen Klarheit, Vollständigkeit und Genauigkeit beschrieben ist, dass ihm zuvor keine Privilegien gewährt wurden und dass es nichts Schädliches oder Gefährliches enthält (ebd., Art. 180, 181, 183. T. XII, Ust. Selsk. Khoz., Hrsg. 1893, Art. 25). Dann ging der Fall wie zuvor bis 1870 zur Prüfung an den Staatsgerichtshof. Beratung. Im Jahr 1870 wurde jedoch festgelegt, dass das Privileg nach Festlegung seiner Dauer entsprechend der Situation des betreffenden Wirtschaftszweigs endgültig vom Finanzminister oder vom Land genehmigt wird. und Gosud. Eigentum Für jedes Privileg werden Abgaben von 90 bis 450 Rubel erhoben, je nach Zeitraum und ob es sich um Ihre eigene oder eine ausländische Erfindung handelt (Const. Industry, ed. 1893, Art. 181. Const. Ländlicher Haushalt, hrsg. 1893, Kunst. 25; Bd. V, Hrsg. 1893, Konst. Pflicht Art. 321, 322). – Es wird in den Erklärungen veröffentlicht (Verfassung der Industrie, Ausgabe von 1893, Art. 190). Zusätzlich zu den Privilegien, aber davon abhängig, ist es erlaubt, Zertifikate auszustellen, um das Eigentum des Erfinders an einer Entdeckung zu erklären: - Drei Monate nach Ausstellung dieser Zertifikate muss er alles vorlegen, was für die Erteilung des Privilegs selbst erforderlich ist (ebd., Artikel 178, 179). Aktion des Privilegs. Privilegien gelten für einen bestimmten Zeitraum, der auf Antrag des Antragstellers und nach Ermessen der Regierung vergeben wird, für 2, 5 und 10 Jahre und für ausländische Erfindungen nicht länger als 6 Jahre. Diese Frist kann nicht verlängert werden (ebd., Art. 185, 186. Zivilrecht, Art. 2147). Sie beginnt mit dem Tag der Ausstellung der Bescheinigung über die Einreichung des Antrags, die in den Erklärungen veröffentlicht wird (Const. Industry, ed. 1893, Art. 187). Das ausschließliche Recht besteht darin, dass eine privilegierte Person die Entdeckung als sein Eigentum nutzen, sie einführen, nutzen usw. seine Entdeckung und die Objekte, die er auf der Grundlage dieser herstellt. Er kann sein Recht ganz oder teilweise abtreten, übertragen, die Nutzung dieses Rechts unter Bedingungen abtreten (ebd., Art. 171); aber derjenige, der das Privileg erhalten hat, hat nicht das Recht, mit ihm eine Aktiengesellschaft einzugehen oder es an eine solche Gesellschaft zu verkaufen, ohne die besondere Erlaubnis der Regierung (ebd., Art. 193. Zak. Gr. 2145, 2152). Im Allgemeinen müssen alle Transaktionen, die die Übertragung von Privilegien beinhalten, dem Department of Manufactures gemeldet und in den Abrechnungen veröffentlicht werden (Constitution of Industry, ed. 1893, Art. 192). Der Privilegierte kann jede Fälschung verfolgen und Schadensersatz verlangen. Eine völlig gleichartige Herstellung einer Erfindung gilt als Fälschung, auch wenn geringfügige und unbedeutende Änderungen oder gar Verbesserungen vorgenommen wurden, die wesentliche Teile der bisherigen Entdeckung umfassen (ebd., Art. 172). Das Privileg gewährt nicht nur das Recht, sondern verpflichtet gleichzeitig: Es verpflichtet dazu, die Erfindung spätestens innerhalb von 1/4 der Dringlichkeitszeit vollständig in die Tat umzusetzen und dann nach 6 Monaten eine Bescheinigung hierüber beim Department of Manufactures vorzulegen (ebd., Art. 191). Andernfalls wird die Wirkung des Privilegs zerstört (ebd., Art. 197. Gesetz. Gr. 2156). Neben der Beendigung durch Ablauf und Nichtbenutzung wird das Privileg auch auf Anordnung der Regierung oder durch Gerichtsurteil beendet, wenn sich herausstellt, dass das Privileg selbst seinem Wesen nach rechtswidrig und nichtig ist, obwohl es von der Regierung rechtmäßig erteilt wurde (Const. Industrial, ed. 1893, Art. 169). Durch die Erteilung eines Privilegs wird niemandem das Recht entzogen, dem Gericht nachzuweisen, dass die Entdeckung ihm gehört oder von ihm bereits vor Erteilung des Privilegs eingeführt wurde (ebd., Art. 170); auch, dass es überall ohne Privilegien verwendet wurde (mit Ausnahme derjenigen, die durch besonderen Respekt anderer Staaten eingeführt wurden: 197 Statute of Industry); oder dass die bereitgestellte Beschreibung unvollständig war und in wesentlichen Teilen nicht der tatsächlichen Produktion ähnelte (ebd., Art. 197). In allen Fällen der Kündigung wird dies auch veröffentlicht (ebd., Art. 198). Die Untersuchung von Streitigkeiten über Privilegien und Verfahren erfolgt vor Handelsgerichten oder allgemeinen Gerichten ersten Grades. Eine Untersuchung ist im Gange. Siegel werden an Autos, Dingen und Produkten angebracht. Die Streitparteien werden durch ein Schiedsverfahren entschieden (Gesetz. Zivilgericht, Art. 562–570) 323. Die Verletzung eines Privilegs führt zusätzlich zur privaten Vergütung zu einer Geldstrafe für den Täter (Code 1353); kann daher im Namen der Regierung verfolgt werden. Im Jahr 1864 wurde die höchste genehmigte Verordnung über das Eigentumsrecht an Fabrikzeichnungen und -modellen veröffentlicht (Industriestatut, Art. 199–209) 324. Aufgrund dieser Bestimmung kann dem Erfinder eines Entwurfs oder Modells für Fabrik-, Fabrik- oder Handwerkserzeugnisse ein vorübergehendes Recht zur ausschließlichen Nutzung der Erfindung eingeräumt werden. Die Erfindung der Zeichner der Fabrik gilt als Eigentum des Fabrikbesitzers. Um dieses ausschließliche Recht zu gewährleisten, ist eine beschreibende Anmeldung der Erfindung in der erforderlichen Form beim Handelsministerium oder in der Moskauer Zweigstelle des Produktionsrates erforderlich. Es ist erforderlich, dass eine Zeichnung oder ein Modell eine neue Erfindung darstellt, und diese Anforderung ist bedingungslos, so dass ein ausländisches Design, das bereits im Handel war, nicht als Neuigkeit gilt. Die Exklusivität des Rechts wird durch einen Vermerk im Buch und eine formelle Bescheinigung der Finanzabteilung bescheinigt. Auf jedem Produkt wird das Exklusivrecht durch einen Stempel oder ein Siegel bestätigt. Wer jedoch nicht auf Antrag ein ausschließliches Recht erhalten hat, dem ist die Verwendung solcher Zeichen auf seinen Produkten unter Androhung einer Geldbuße untersagt. Dieses Recht wird auf Antrag des Antragstellers für einen Zeitraum von 1 bis 10 Jahren gewährt. Die Übertragung auf eine andere Person ist mit einem Antrag an der gleichen Stelle möglich, an der die Bescheinigung ausgestellt wurde. Eine Verletzung dieses Rechts wird als Fälschung bezeichnet: Die unbefugte Vervielfältigung einer deklarierten Probe im Ganzen oder in Teilen, aus denen die Nachricht besteht, unabhängig von Größe, Material oder Methode, gilt als Fälschung. Bei Fälschungen wird neben der Geltendmachung von Schadensersatz zugunsten des Eigentümers eine Geldstrafe von bis zu 200 Rubel verhängt. Streitigkeiten in Fällen dieser Art werden vom Gericht entschieden, die Voruntersuchung der Ansprüche erfolgt jedoch durch das Handelsministerium und den Produktionsrat. Im Jahr 1875 (Poln. Sobr. Zak., N 54783) wurden Sonderregeln für das Verfahren erlassen, um sicherzustellen, dass Aussteller der Dauerausstellung im Museum für angewandtes Wissen in St. Petersburg das Recht haben, neue Privilegien für die von ihnen präsentierten neuen Erfindungen zu erhalten. 1876, Nr. 592. Die Verletzung eines Privilegs kann nicht nur in der Fälschung des allgemein nützlichsten Gegenstands bestehen, für den es ausgestellt wurde, sondern auch in der Verwendung einer offensichtlich privilegierten Produktionsmethode ohne Zustimmung des Inhabers des Privilegs; Eine solche Nutzung stellt eine Handlung dar, die die Rechte des Eigentümers verletzt und infolgedessen dem Täter gemäß Art. 684. X t. 1 die Verpflichtung, dem Opfer den ihm dadurch entstandenen Schaden zu ersetzen, unabhängig davon, ob eine solche Handlung überhaupt eine Straftat oder ein Vergehen darstellt. Daher ist die Bestimmung in Artikel 129 Absatz 2 der Kunst. XI Band 2 Teile. über eine Industriefabrik und ihren Leiter (entsprechend Artikel 171 Absatz 2 der Verfassung der Industrie, ed. 1893), der das Privileg des Rechts erhalten hat, jede Fälschung vor Gericht zu verfolgen und Genugtuung für daraus entstehende Verluste zu verlangen, kann ihm nicht das Recht entziehen, Entschädigung für Verluste von jemandem zu verlangen, der diese Fälschung wissentlich ausgenutzt hat, sowohl aufgrund der oben genannten Gesetzgebung als auch aufgrund von Art. 130. 2 Teile des XI. Bandes (entsprechend Artikel 172 der Industrieverfassung, Ausgabe von 1893) und Art. 1353 gelegt über die Gesetze, die diese Verantwortung nicht nur für Fälschungen, sondern allgemein für die Verletzung von Privilegien definieren. In der ersten Auflage dieses Buches wurde die Bedeutung des im Text angegebenen Artikels falsch ausgedrückt; Für die Korrektur dieses Fehlers danke ich dem Autor der in der Zeitschrift veröffentlichten Notiz. gr. und Verhandlungen. Rechte für 1871 auf Seite 165. Das norddeutsche Recht sieht mit dem Obersten Bundeshandelsgericht in Leipzig ein zentrales Obergericht für Urheberrechtsverletzungsfälle vor. In jedem Unionsstaat wird vorgeschlagen, einen speziellen Expertenausschuss zur Prüfung solcher Fälle einzurichten. Im Jahr 1870 wurde zwischen der französischen Regierung und den Russen eine Vereinbarung über den gegenseitigen Schutz privater Rechte an russischen und französischen Fabrikmarken getroffen (Poln. Sobr. Zak. 1870, Nr. 48359). Dasselbe gilt für Deutschland (Poln. Sobr. Zak. 1873, Nr. 52557). Mit Österreich (Vollständiges Gesammeltes Gesetz. 1874, Nr. 53206). Aus Nordamerika (Gesamtsammlung der Gesetze, 1874, Nr. 53408). Nach der neuen Satzung hat das Gericht. gr. (Artikel 349) Fälle von Privilegien werden in abgekürzter Form an allgemeinen Gerichtshöfen durchgeführt, und die bisherigen Regelungen zu diesem Thema wurden abgeschafft. Siehe Gericht. Mund ed. Staatskanzler Bd. Ich, S. 703. Vollständig. Sammlung Zach. 1874, Nr. 53966.