Четвертый отдел. Право автора и изобретателя

Глава първа. Литературни и художествени права на собственост или авторски права (аналогия на собственост) § 76. Историческо развитие на идеята за авторското право. Значението, което е придобило в съвремието. Същността на авторското право. Различни мнения относно изключителността и справедливостта на това право. Неговите граници са в руското законодателство. Срок на авторското право. Изчисляване на периода за произведения, публикувани след смъртта на автора. Удостоверение за литературна собственост Понятието авторско право е изяснено едва в съвремието. Началото му може да се намери още през 15 век, но фундаменталното начало на това право е открито не по-късно от 19 век и все още не е обяснено с пълна сигурност. Първоначално изключителното право на автора върху неговото произведение изглежда като изключение, основано на привилегия, защитаваща срещу препечатване, така че последното се оказва колкото незаконно, толкова и нарушаващо тази привилегия. Първите привилегии са дадени от Венецианската република и Нюрнбергския сенат (1494–1496). След това това право започва да се развива от юриспруденцията и съдебната практика, след това става предмет на законодателството и накрая вече е общо, общопризнато гражданско право. Докато все още беше привилегия, съзнанието все още не проникна в същността на това право. Доказателство е и фактът, че привилегията се отнася най-вече за печатаря, а не за автора на произведението, така че издателското право, а не авторското право, се ползва със закрила. И накрая, когато науката се насочи към изследване на същността на това право, тогава възникнаха и все още не са спрели съмнения и спорове към каква категория граждански права трябва да се причисли то, къде да намери място в общата система. Авторското право не може да се бърка с правото на собственост като напълно еднородно понятие. Правото на собственост винаги се свързва с нещо, с материален обект, върху който се простира господството на дадено лице. Напротив, няма тази необходима връзка между човек и нещо; правото тук е отделено от своя материален предмет. Предмет на правото не е тази или онази книга, този или онзи ръкопис. Правото съществува без необходимостта да се изразява в господство над нещо, съществуващо в пространството. Може да се отнася например за устна реч или за публично четене. Ръкописът може да изгори, всички копия могат да бъдат унищожени, но законът все още съществува точно както е бил преди. Субектът на правото тук има духовно, безплътно качество. Философът Кант е първият, който обръща внимание на това свойство на авторското право, а след него започват да го изучават нови мислители. Споровете за същността на това право продължават и до днес. Най-новите изследователи (например Мандри, Шефле) му отреждат място отделно от вещните права и от личните искове, създавайки за него трета, специална категория права на собственост, в която властта върху собствеността е подобна на вещното право по своята безусловност, но се различава от него по това, че се простира отвъд пределите на материалното, което служи като предмет на правото. Най-ранното развитие на авторското право е френското законодателство от гледна точка на привилегиите и във връзка с правилата за печат и цензура (XVII век). Първият закон за авторското право от нова гледна точка е издаден във Франция през 1793 г. През 1810 г. е публикуван регламент за печата и литературната собственост (Loi sur l'imprimerie et la propriété littéraire), допълнен през 1854 г. През 1864 г. влиза в сила нов регламент за литературната и художествената собственост. В Англия законът за авторското право, независимо от привилегиите, преди това беше признат за естествен закон и защитен от съдилищата. Първият закон е издаден през 1709 г. По-нататъшното развитие на законодателството води до публикуването на закони през 1814, 1832, 1835 и 1842 г. Последният акт на английското законодателство е Законът за правото на художниците върху техните произведения, публикуван през 1862 г. В Германия по-рано от където и да било другаде философията започва да изучава това право. Но юриспруденцията в Германия не пое своето развитие за дълго време, защото се отнасяше с презрение към всичко, което не беше установено на принципите на римското право. Германското законодателство по този въпрос се разви късно. Неговите източници са съюзните актове и резолюции от 1815, 1837, 1845 г., пруският закон от 1837 г., баварският закон от 1840 г. През 1864 г. специална комисия изготви, въз основа на резолюцията на Диета от 1863 г., проект на общогермански закон за авторското право. Въз основа на този проект законът за правото на литературни, артистични, музикални и драматични продуценти (Urheberrecht) за Северногерманската конфедерация е издаден още през 1870 г. Юридическите учени са активно ангажирани с изследването на това право в последно време и възникнаха разгорещени дебати по въпроси от първостепенно значение, свързани с новия закон, особено относно самата същност на това право: до каква степен произведение на интелектът и изкуството могат да се считат за изключителна собственост на автора. Този въпрос, който има важно практическо значение за законодателството, все още не е окончателно решен и все още разделя юристите и икономистите на два враждебни лагера. През 1858 г. в Брюксел е свикан конгрес на всички известни писатели, учени и книжари от Европа и Америка за общо обсъждане на въпроси. Оттогава има няколко подобни конгреса. Същността на правото. Способността за мислене и говорене е част от самата същност на човешката природа и съставлява личната принадлежност на всеки човек, която не може да бъде отделена от неговата личност и прехвърлена на друг човек. Но в особен смисъл думата е същевременно дело на човек, негов продукт, нещо, което е произлязло от него, породено от него, получено битие от него, но дори по рождение не е отделено от личността, която е родила. Следователно произведението на духа и мисълта, изразено в думи, принадлежи преди всичко на самия автор, не като нещо физическо, а като откровение и израз на неговата личност и духа, който живее в него. Между автора и неговото произведение съществува подобна връзка, както между твореца и създанието, и тази връзка, в своята лична изключителност, не може да не бъде призната от всеки. Оттук и правото на автора да притежава своето произведение, да го пази в себе си, да се противопоставя на неговото публикуване, публикуване в света против волята на автора, да го публикува, да го отделя завинаги или временно от изключителната му връзка с личността, да установява закон и правила за неговото публикуване. Да се ​​разглежда това право от една икономическа гледна точка би било неправилно; със словото е свързана не само ползата, но и преди всичко дори честта на автора и моралната отговорност, която всеки носи за словото, в което се разкрива духът му; Публикувайки творбата си пред публика, авторът дава значителна част от своята личност на обществото, част от името си, честта си. В практиката най-често на преден план се поставя стопанското и имущественото значение на труда; и до такава степен, че не само произведение, публикувано в света, но и такова, което все още не е публикувано в света, поради самата възможност за такова публикуване вече представлява икономически интерес за автора и неговите наследници. Но веднага щом авторът публикува произведението си в света, от този момент се отваря друга страна на авторското право и виждането за неговата същност се променя донякъде. Творбата вече не се състои в изключителна връзка със своя създател; то – в своя духовен смисъл – е станало достояние на цялото общество; с публикуването на произведение в света възниква концепцията за правото на цялото общество върху произведението на автора. Не можете, след като сте пуснали дума, да я върнете назад: не можете, след като сте споделили мисъл с обществото, в същото време да я държите в изключителната си власт. Тук е основната трудност за законодателя по отношение на дефиницията на авторското право. Науката и законодателството трябва да разграничат в едно публикувано произведение точките, в които изключителното право на авторското право се среща с правото на публиката. Правото на собственост върху вещ продължава, докато вещта съществува: докато не бъде унищожена, тя представлява обект на изключително право. Това не е естеството на авторското право в сегашното му състояние. Произведението все още съществува, но изключителното право на авторското право може да бъде прекратено. Първоначално преобладава една нагласа, в зависимост от личността на автора, но с течение на времето тя напълно се измества от друга нагласа; в крайна сметка авторското право се прекратява напълно и правото да се използват всички негови принадлежности, с изключение на честта на авторството, става напълно обществена собственост. Всички положително признават, че авторското право във всеки случай представлява изключителна собственост на автора, докато той е жив. Но почти цялото законодателство позволява това право да бъде прехвърлено на наследниците на автора и го оставя на тях за повече или по-малко дълги периоди. Тези периоди са много разнообразни (от 5 до 50 години). С тях е свързано предположението за време, през което паметта на автора е все още свежа и значението на неговата творческа личност се поддържа в пълна сила, следователно духовният интерес на произведението, а в същото време имущественото и икономическо значение на авторското право, все още е запазено в сила и свежест. Би било несправедливо право, което има специална стойност, понякога много голяма, да стане обща собственост на обществото: това би означавало произволното му унищожаване. Ако авторът на известно произведение, което току-що се появи, беше починал, когато правото за публикуване на това произведение беше скъпо, например 10 хиляди рубли, и изключителното право би приключило със смъртта на автора, тогава тази стойност би била произволно и безплодно унищожена; и обществото не би спечелило от тази несправедливост толкова значителни ползи, че да си струва да пожертва интересите на частното право. Нашето законодателство ясно признава същите принципи. Той положително разграничава литературната и художествената собственост от материалните вещи (Граждански закон, чл. 420, бележка 2, приложение). И авторът и преводачът, и художникът имат изключителното право приживе да използват издаването и продажбата на книгата си, да повтарят, публикуват и възпроизвеждат произведенията си по всякакъв начин. Приживе той може да прехвърли това право изцяло или за срок и при условия на частно лице или на общество и учреждение. При неговата смърт това право преминава към неговите наследници по закон или по завещание, но не може да продължи повече от 50 години след смъртта на автора, художника или композитора (пак там, чл. 420, бел. 2, приложение, чл. 1, 11, 28, 41; чл. 1185). Този период е най-дългият от всички приети от европейското законодателство. На конгреса от 1858 г. този термин е признат за най-справедлив от всички. Други закони дават на вдовицата на издателя преференциално доживотно право. ср. Кас. решение 1868, N 552. Преди изтичането на тези срокове никой не трябва да нарушава авторското право чрез неразрешено присвояване (пак там, член 420, бележка 2, приложение, членове 11, 12, 28, 42). След тези срокове правото на публикуване на произведението става обща собственост: всеки може да отпечата, публикува в света и да продава книгата (пак там, чл. 420, бележка 2, приложение, чл. 11; срв. чл. 1185). Правилото на новия френски закон от 1865 г. е забележително. За частни лица периодът на изключителна собственост върху литературни произведения се удължава до 50 години от датата на смъртта на автора; но дори след този период издателите, при пускането на книгата в продажба, трябва да платят на наследниците на автора 5 процента от продажната цена на всички отпечатани екземпляри. Така авторското право придобива значението на приемственост (le droit de disposer et d'user à perpetuité), но за да се упражни това право в неговата цялост, книгата при публикуването трябва да бъде вписана в публични регистри, с формалности и публикуване във вестници. Италианският закон от 1865 г. предоставя на автора изключително право за цял живот и във всеки случай най-малко 40 години след публикуването на произведението; Ако авторът почине преди този срок, то за останалото време, до 40 години, правото преминава към неговите наследници. След 40 години правото на публикуване е безплатно за всички, но подлежи на мита за още 40 години в полза на наследниците на автора: издателите са длъжни да им платят 5% от нетните приходи от публикацията. Според северната герм. По закон авторското право остава за цял живот и освен това 30 години след смъртта на автора за неговите наследници. Но в зависимост от разликата в лицата и предмета (например за кумулативно есе, за статии в списание, за есе, публикувано в издания), законът определя и други срокове. Въпросът е: как да се изчисли срокът за посмъртни произведения, т.е. публикувани за първи път след смъртта на автора? Би било несправедливо да се разшири върху тях общото правило за изчисляване на периоди от смъртта на автора, тъй като дотогава тези произведения остават тайни и нямат обществено значение. Съвременната юриспруденция е склонна към мнението, че първият издател на такива произведения, който има право на собственост върху тях, трябва да бъде поставен в положението на първосъздател и периодът да се изчислява от неговата смърт. Но това прекомерно продължаване на изключителното право едва ли е справедливо. Нашият закон изчислява срока от 50 години за такива произведения от момента на първото им публикуване. § 77. Обекти на авторското право. Литературно произведение. Какво отговаря на концепцията за литературно произведение? Речи и четения. Статии в списания. Произведение на изкуството. Значението на формата в художественото произведение. Особеност на художественото възпроизвеждане. Произведение на музика, драма, архитектура. Руският закон за драматичната собственост. Удостоверение за художествена собственост. Кандидатстване и регистрация. Собственик (субект) на авторското право. Кумулативно право на няколко участници. Анонимни и псевдоними. Прехвърляне на авторски права. Договор за преотстъпване на издателски права. Право на второ издание. Право на публикуване на статии в списания. Право на публикуване на лична кореспонденция. Разликата между продажбата на произведение на изкуството и правото на публикуването му Обекти на авторското право, същност: 1. Литературни произведения. Тази дума се разбира в най-широк смисъл. Това обикновено включва понятието книга, есе, т.е. всякакъв вид независима литературна или интелектуална работа. Това понятие включва не само оригинални произведения, но и преводи (Гражданско право, чл. 420, бел. 2, приложение, чл. 4, 16), работата на компилатор, колекционер, компилатор, таксономист, коментатор, публикуване на народни песни, приказки, поговорки и разкази, събрани от устната традиция, публикуване на древни ръкописи (пак там, чл. 420, бел. 2, прил., чл. 2), издаване на антология, речник, карти, таблици, указатели и др. (пак там, чл. 420, бел. 2, прил., чл. 17). Това може също така да включва допълнителни бележки и коментари за публикувания текст на някой друг. ср. Ъгъл. Кас. 1870, N 1659; 1871, N 149. 2. Устни речи и четения пред публика. Законът (пак там, чл. 420, бел. 2, прил., чл. 13, ал. 3) казва: „или друг състав“. Следователно това трябва да включва например лекции на професори и проповеди. Нашият закон възлага основното авторско право на автора, преводача (пак там, чл. 420, бел. 2, прил., чл. 1) и първия издател (пак там, чл. 420, бел. 2, прил., чл. 2, 7), като в този случай издателят се отличава с първоначалното придобиване на правото (като например издателят на песни, приказки, и др., издателски сборници, антологии, списания и др.) от издател по производно или последователно придобиване, когото нашият закон в други случаи нарича книжар (пак там, чл. 420, бел. 2, приложение, чл. 3, 4). Всяка работа на умствен труд, която изисква повече или по-малко творческа или организационна дейност, е обект на литературна собственост. През 1867 г. редакторът на списанието „Син на отечеството“ препечатва от „Санкт-Петербургски вестник“ сцени от мировите съдии, написани от Никитин. Никитин го обвини в нарушаване на авторските права. Ответникът възрази, че тези сцени не са нищо повече от възпроизвеждане на случилото се на процеса и не представляват литературна собственост, и се позова на параграф 2 от член 297. Census Est. (съответстващ на член 13, параграф 2, приложен към бележка 2 към член 420 от Гражданския кодекс, издание от 1887 г.). Env. съдът реши, че тези сцени принадлежат към категорията на литературата, като произведение на умствен труд и представляват литературна собственост на автора. Сенатът обосновава това решение (Cass. решение 1868, N 478). 1872, N 403. Вицин, със съгласието на наследниците на професор Майер, който събра, допълни с неговите коментари и публикува неговите лекции, се признава по силата на чл. 285 и 297. Приб. Преброяване (съответстващо на членове 2 и 13 от горното приложение), правата на първия издател и наследниците на Майер са лишени от права върху тази публикация. Може да възникнат въпроси относно това какво наистина трябва да бъде признато за литературно произведение. Във връзка с авторското право, литературно произведение обикновено се признава като всичко, което може да бъде обект на литературно разпространение, което може да има литературна стойност. И признаците на това свойство не винаги са безусловни, а много често относителни. Така например малки печатни новини, заповед, административна заповед, съобщение - тези обекти сами по себе си, взети поотделно, не служат като предмет на търговско обращение; но когато са издадени със специална цел или под формата на сборник, те могат да формират предмет на търговско книгоиздаване. Що се отнася до препечатването на закони и правителствени заповеди, обикновено се признава, че тяхното публикуване е безплатно за всеки, освен ако няма специално изключение за специални съображения на законодателството или администрацията: само общоприето е като правило, че законите могат да бъдат препечатани само след официално обнародване. С развитието на списанията въпросът за препечатване от списания на статии, заимствани от други списания, възникна навсякъде, но все още не е получил положително решение. На практика се дава доста голяма свобода за препечатване на редакционни статии и кореспонденция. Малко законодателства са засегнали този въпрос. Баварският закон, например, категорично разрешава препечатването на статии от списания; Австрийското законодателство за политическите списания изисква посочване на източника на заемане. Най-новите немски закони или проекти на закони (например Börsenvereinentwurf) абсолютно изискват да се посочи откъде е взета статията и освен това, разделяйки статиите в списанията на различни категории, те определят краен срок не по-рано от който редакционните статии, кореспонденцията и телеграмите, взети от други списания, могат да бъдат препечатани. В щатите, в които има публично обсъждане на правителствени мерки и закони и публични устни процедури, и до днес възникват въпроси относно това дали речите, произнесени от членове на законодателните събрания, речите на адвокати и адвокати представляват изключителна собственост. Всички съмнения относно първите вече са елиминирани: те толкова очевидно принадлежат към обществените дела, че не се смята за възможно да се позволи правото на изключителна собственост върху тях. (Английският закон признава дори лекциите на професори като обществено достояние.) Но някои закони не позволяват сборници с негови речи да бъдат публикувани без съгласието на оратора. Науката по отношение на съдебните речи е склонна към същото мнение. Според законодателството на Северна Германия не се счита за незаконно препечатването на: 1) буквално цитиране (цитиране) на откъси от друга книга, която представлява самостоятелно произведение, или възпроизвеждането им в сборник, антология и т.н., стига да се споменава името на автора; 2) препечатване на статии от списания, с изключение на истории, научни изследвания и статии, които са маркирани като забранени за препечатване; 3) препечатване на закони, заповеди, официални документи; 4) препечатване на речи, направени в съда, в парламента, в църквата, общността и политически събрания. Но е нарушение на закона да се отпечатват, без съгласието на оратора, речи, изнесени за назидателни (zur Erbaung) или учебни цели, или за забавление и забавление на публиката. Ръкопис (писмо), дори да е станал собственост на трето лице, не може да бъде отпечатан без разрешението на лицето, от което е написан. 3. Произведенията на изкуството, живописта, скулптурата и музиката са обект на художествена и музикална собственост. Предметът на това свойство е малко по-различен от предмета на собствеността в литературното произведение. В едно произведение на изкуството мисълта на художника е толкова тясно и неразривно свързана с формата, в която е изразена, че не винаги е възможно да се отдели едното от другото. За едно литературно произведение не е от съществено значение формата, в която то се повтаря и възпроизвежда, но тук в самото произведение е необходимо най-точното повторение на творческата мисъл. Следователно тук личността на твореца е дори по-важна, отколкото в литературното произведение, а имуществената пазарна стойност на творението е далеч на заден план; за един художник, възпроизвеждането на неговото творение без мисъл, в недостойна форма, може да бъде много по-обидно от нарушаване на материалните облаги, свързани с изключителната собственост. В едно литературно произведение формата, горното облекло не е така неразривно свързано със съдържанието. Съдържание, дух, мисъл, план, концепция - всичко това е нещо мислимо дори и извън ръкописна или печатна книга. Можете да предадете, разкажете, запомните страница, прочетете стихотворение по памет и да дадете същата концепция за произведението, която дава книга или страница. Но това е абсолютно невъзможно по отношение на произведенията на четката или длетото. Тук по никакъв начин не е възможно да се отдели формата от съдържанието и само чрез предаване на съдържанието е невъзможно да се създаде същото впечатление, което се ражда при съзерцаването на творбата: както и да говорите за Мадоната на Рафаело, не можете да замените визуалното впечатление с история. Драматичните и музикалните произведения имат тази особеност, че правото на тяхното възпроизвеждане в текста се различава съществено от художественото им изпълнение; последното изобщо не зависи от първото и следва особен принцип и закон: второто става обществена собственост много по-пълно и по-рано от първото. Правото на музикална и драматична собственост на автора върху неговото произведение, като право върху вещ или право на публикуване, трябва да се разграничава от личното право, принадлежащо на автора, да разрешава или забранява публичното изпълнение на своето произведение или да получава заплащане за изпълнение от Imp. театри по установения курс. На тази основа в случая Стелловски и Даргомижски (Cass. решение 1870, № 798) беше признато, че отстъпката от последния на първия на правата на музикална собственост върху операта „Русалка“ не означава, по смисъла на членове 347 и 349,. Прогн. преброяване (съответстващи на членове 41 и 43 от приложението към бележка 2 към член 420, Гражданско право, издание от 1887 г.), което принадлежи лично на автора на правото да получи хонорар за изпълнение на тази опера. Разсъжденията на Сената по този въпрос разграничават състава на авторското право - права на собственост (напр. собственост върху произведение) от лични права, представляващи лично предимство: последното включва правото на дял от театралния хонорар и на свободен вход в театъра по време на представление. Вижте също решаване. 1870, N 1346. И накрая, за произведенията на архитектурата може да се каже, че те представляват изключителна частна собственост, също в ограничен смисъл, доколкото са свързани с личността на твореца-художник. Неговото име не може да бъде откъснато от тях и честта им не може да бъде приписана на други; но щом неговите планове и чертежи бъдат изпълнени, построената според тях сграда представлява образ, който е открит и достъпен за цялото общество, следователно, тогава всеки има право да го повтори, да го осъществи за себе си. Нашето законодателство споменава работата и творчеството на художник, скулптор, гравьор, медалист и други клонове на изобразителното изкуство на художник, занимаващ се с и, в допълнение към обикновеното, защитено от общите закони, правото на собственост върху всяко негово произведение като вещ, му предоставя правото на художествена собственост (Гражданско право, чл. 420, бележка 2, приложение, чл. 2). Същото важи особено за музикално произведение (пак там, прил., чл. 41). Нашият закон не казва нищо конкретно за правото на драматурга, като класифицира творчеството му най-общо като литература. У нас правото на драматурга е защитено от закона само в една част, като правото на писателя да възпроизвежда произведение в печат, но изобщо не е защитено в друга, съществена част - при сценично възпроизвеждане на произведение. В този смисъл можем да кажем, че нашият закон все още не е утвърдил понятието драматична собственост. Законът споменава само косвено необходимостта да се иска съгласието на автора за представяне на публично събрание на пиеса, която е нечия литературна собственост: в Кодекса. относно поръчката. Има член (1684), който заплашва за това, в допълнение към отговорността за загуба, с лишаване от свобода от 2 до 8 месеца. Но нашият граждански закон изобщо не определя правото на драматична собственост в правния му състав и принадлежности. Основната причина за този недостатък беше съсредоточаването на театралната дейност в нашите столици, с отдаването на монопол на придворните театри. Поради това, извън столиците, ние все още имаме изключително оскъден пазар за развитие на стойността на авторското право на сцената, а капиталовите, държавни пазари осигуряват малка полза за драматичен писател, поради законовото ограничение на тази стойност. Авторът е длъжен да се задоволи с възнаграждението, което се определя според разпоредбите от 1827 г. на писатели и преводачи на драматични пиеси и опери, когато те се приемат за представяне в императорските театри (Poln. Sobr. Zak., N 1533). За тази цел всички пиеси са разделени на 5 класа и тяхната заслуга се оценява най-важното от броя на действията, т.е. една външна мярка, а възнаграждението се дава под формата на известен (от 10 до 30 части) процент от колекцията, а друго изчисление се прави от 2/3 от колекцията, по отношение на „разходите, необходими за производството“ - а в други случаи от половината от колекцията. По взаимно съгласие на автора с властите пиесата може да бъде закупена за еднократна такса, но дори и тук е посочена максималната сума - 4000 рубли. задник за първа класа и 500 rub. за последното и цялата пиеса става собственост на театрите. Още повече, че пиесите, предоставени от автора в полза на бенефициента, със самия този акт се превръщат в принадлежност към театрите. Трябва да се отбележи, че всички тези ограничения се отнасят само за руски автори и композитори, докато заплащането на чужденец за написана от него драма или опера не е ограничено от никаква цена. Театралният монопол продължава с нас и до днес; но наредбата от 1827 г. вече беше призната от самото законодателство като несъответстваща на съвременните условия на драматичното изкуство и на министъра на двора беше дадено разрешение, в очакване на публикуването на нови закони за драматичната собственост, да направи всякакви промени и допълнения към тази наредба, в съответствие със съвременните нужди, и да ги обяви според установената процедура за правилно изпълнение (Poln. Sobr. Zak. 1871, N 50163). Художествената собственост се състои от изключителното право да се повтаря, публикува и възпроизвежда нечие оригинално произведение по всички възможни начини, характерни за едно или друго изкуство (Гражданско право, чл. 420, бележка 2, приложение, чл. 28). Но за да се възползва напълно от правото на тази собственост, художникът е длъжен да изпълни специални формалности, които не са задължителни нито за литературните, нито за музикалните произведения, тъй като в тези последни произведения идентичността на творението и връзката му с личността на автора може да бъде по-удобно доказана, а възпроизвеждането изисква само механичен труд, а не художествен труд. Художникът трябва да представи и регистрира работата си при брокер или нотариус, с подробно описание на парцела, да вземе извлечение и да уведоми Художествената академия, която след това публикува (Закон за гражданите, чл. 420, бележка 2, приложение, чл. 29) за това в общо съобщение. Нашият закон установява формата за кандидатстване и регистрация само за права върху художествена собственост. Но чуждестранното законодателство в по-голямата си част изисква спазването на тази формалност за придобиване на права върху литературна собственост. Това е правилото в английското, американското, френското и повечето германско законодателство: регистрацията е от особено значение като доказателство за изключително право за издателите на псевдонимни или анонимни произведения. Притежател на правото. Авторското право принадлежи на известно лице, с което е неразривно свързано: това лице е авторът на произведението, продуцентът. Но понякога едно произведение има няколко продуценти и в този случай взаимното отношение на продуцентите и степента на тяхното участие в произведението може да не са еднакви. Случва се есето да е съставено от отделни части и всяка част има свой собствен автор, но общото издание, работата по съставяне на цяло от части, принадлежи на индивид (речник, енциклопедия, списание, сборник и др.). В този случай всеки от отделните автори получава собственост върху своето произведение поотделно, а правото върху цялата публикация като цяло принадлежи на основния издател. Също така се случва няколко лица да участват заедно в произведението, като го разделят помежду си и публикуват произведение от свое име заедно: в този случай тяхната взаимна връзка се оприличава на отношенията на партньори в обща неделима собственост, така че разпореждането с общото произведение и общата собственост трябва да става с общо съгласие: материалното разделяне на собствеността и авторското право е в по-голямата си част невъзможно в тези случаи. Срокът на авторското право се изчислява за такова произведение - от смъртта на участника, който умира последен. Съгласно законодателството на Северна Германия, авторското право по отношение на цяла книга принадлежи на издателя на сборник, съставен от статии, написани от различни лица, при условие че книгата представлява едно цяло (einheitliches Ganzes); но всяко от тези лица си запазва особено правото на собствен състав. Случва се при публикуване на произведение авторът да не обявява името си или да крие истинското си име под измислено име (анонимно и псевдонимно). В такива случаи може да възникнат въпроси относно истинското име и самоличността на автора и кой наистина притежава авторските права. Тези въпроси са доста трудни за разрешаване, а позитивното право никъде не предлага точни принципи за насочване на решението. Ако в такива случаи на несигурност авторските права се предоставят на първия издател на произведение в света, тогава възниква съмнение: какви права може да има авторът тогава, ако неговата самоличност бъде открита впоследствие - и тя може да бъде открита в самия него или в лицето на неговите наследници, когато периодът на изключителна собственост върху публикацията вече е изтекъл за издателя. Разрешаването на такива проблеми се улеснява, когато се изисква предварителна регистрация на авторско право за одобрение, т.е. вписване в публични книги и регистри. Това приложение не може да бъде безименно; и по този начин, за всяко произведение, което запазва изключително авторско право, се придобива предварително доказателство за самоличността на автора. Руското законодателство не споменава всички тези въпроси. Прехвърляне на права. Прехвърлянето на авторски права трябва да се разграничава от продажбата на физическа публикация или готови копия на книга. Вече отпечатана книга, отпечатана гравюра е нещо; дори ръкописът е нещо: можете да продадете и двете без право на публикуване. Но продажбата на правото на публикуване не означава продажба на пълни права на собственост. Авторът, дори да е отстъпил материалната изгода от своя труд, все още запазва духовната връзка на твореца с творението, честта и отговорността. Нашият закон разграничава литературните произведения от художествените произведения. Той съзнава такава тясна връзка между личността на автора и неговото произведение, дори отпечатано, но все още непродадено или преотстъпено, че изключва такова произведение от имуществото, предмет на продажба за удовлетворяване на кредиторите. Нито приживе, нито след смъртта на автора, ръкописни или печатни произведения, намерени в негово имущество, не могат да бъдат продавани без съгласието на него или на неговите наследници (Пол. Изпълнение. Гражданско право., чл. 354, 355; Създаване на граждански съд., чл. 1041). В случай на продажба на имот от книжар за дългове и в конкурс, принадлежащите му ръкописи и правото да ги отпечата се прехвърлят на купувача само със задължението да изпълни всички условия, сключени от предишния собственик. Картини, статуи и други изящни произведения могат да бъдат продадени на публичен търг за покриване на дълговете на художника, но с придобиването им правото на художествена собственост не преминава върху купувача (1040 Art. Est. Sud. Gr.). Тогава прехвърлянето от автора на неговите права на трета страна може да бъде повече или по-малко пълно, спешно или условно. Зависи от договора. Условията са при брокера (Граждански закон, чл. 420, бел. 2, приложение, чл. 4, 19). Но законът не забранява устни споразумения от този вид (вж. Cass. решение 1867, № 42). Условие, което изобщо не е разкрито на брокера, не губи сила само по тази причина, а подлежи на обсъждане като доказателство по правилото на чл. 438 и 458. Приб. Гражданин Судопр., тъй като решението на чл. 288 квалификация уста (съответстваща на член 4, приложена към бележка 2 към член 420, Закон за гражданския кодекс, изд. 1887) по отношение на външния вид на брокер, няма безусловно значение (Cass. решение 1869, № 178). Автор или художник може да отстъпи своето произведение, с пълна собственост, приживе или чрез завещание. В този случай правото на собственост преминава върху правоприемника и неговите наследници в целия си икономически смисъл. Но за да се възползват напълно от това право, наследниците трябва да обявят това и да предоставят доказателства не по-късно от една година след смъртта на преотстъпения или прехвърления (чужди 2 години: Закон. Граждански, чл. 420, бележка 2, приложение, чл. 6, 30, 34). Законът не обяснява под каква форма и къде трябва да бъде направено това изявление: дали обща публикация във вестниците е достатъчна за прилагане на закона или не. В делото между Лисенков и Кожанчиков за правото върху произведенията на Шевченко, Лисенков се позовава на изявлението му за правото му пред цензурната комисия и на частните му публикации в списанията. Съставът, като призна това за недостатъчно, реши, че по смисъла на чл. 290. квалификационна уста (съответстваща на член 6 от горното приложение) приобретателят е длъжен при смъртта на прехвърлителя да представи, подобно на наследниците, доказателства за правото си на съда, който е компетентен по наследственото дело; но Сенатът отхвърли подобни мотиви като неосноваващи се на закона, признавайки, че пропускането на едногодишния срок по чл. 290. квалификационна уста (съответстваща на член 6 от горното приложение) не лишава приобретателя от възможността да докаже правата си по време на общата давност и че законът не изисква обявяване до мястото, което има юрисдикция по наследственото дело (Cass. решение 1869, № 178). Правило чл. 6 приложения до прибл. 2, към чл. 420 Зак. Гражданин Поражда недоразумение дали законът не приравнява всички приобретатели на книжовна собственост при прехвърляне от автора към неговите наследници и не ги поставя в същото положение като тях? Такова правило би било много странно, тъй като според общото свойство на наследяването, частното придобиване на собственост чрез прехвърляне през живота на предавателя (succ. singularis) се различава съществено от наследственото наследство (s. universalis); следователно, тъй като законът не изразява пряко такова объркване на понятия, би било неоснователно да се допуска то в закона. Член 6 от посоченото приложение изисква заявление в рамките на срок, така че субектите да могат във връзка с възложените работи „да поемат всички права на законните наследници“. Следователно частният приобретател на правото е длъжен да се подчини на тази формалност само за да защити този интерес, тъй като той го има; но правото на собственост върху произведението, придобито от него по договор с автора, не може да му бъде отнето поради недеклариране. Авторът може да продаде правото само върху едно издание на книгата си, или върху няколко издания, или върху всички издания безусловно, като договарящите се страни определят кой притежава правата върху следващото издание и колко време след първото издание може да се появи второто. Неограниченото право на автора да публикува второ издание на книгата си, когато правото върху първото издание е преотстъпено на друго лице, може да послужи в ущърб на последното, тъй като друго издание може да се появи в продажба за сметка на автора, докато първото, придобито от друго лице, все още не е разпродадено. – За да се защитят в този случай лицата, придобили правото на публикуване от автора, член 3 от приложението към прибл. 2 към чл. 420 Зак. Гражданин 321, че правата върху второто издание на книга трябва да са резултат от предварителни договорки между автора (преводач, издател) и книжаря. Ако между тях няма писмено споразумение, тогава авторът или неговият наследник може да отпечата книгата във второ издание след изтичане на 5 години от датата на издаване от цензурата на билет, позволяващ публикуването й. Според буквалния смисъл на тази статия продавачът на книги в рамките на определения петгодишен срок би имал основание да се противопостави на публикуването на второто издание от автора, дори ако цялото първо издание вече е разпродадено. Очевидно е, че подобно прилагане на закона не би отговаряло на основната му цел и би ограничило прекомерно авторското право; но авторите трябва да имат предвид този непредвиден случай, когато преотстъпват правата върху първото издание на книжарите. Но законът дава право на автора и независимо от каквито и да е условия да отпечата книгата си във второ издание, ако най-малко две трети са променени или добавени към нея, или когато на книгата се даде съвсем различна форма, така че да може да се счита за ново произведение (същото прил., чл. 5). Дружествата, публикуващи произведения, предоставени им от автора, запазват изключителното право за 50 години (същото приложение, чл. 22, 23, 24, 28, бележка). Но след като е публикувал статията си в списание, сборник или произведения на дружеството, авторът не е лишен от правото да го публикува отделно, ако не е имало противоположни условия с издателите и не противоречи на устава на дружеството (същото приложение, чл. 8, 25). ср. Кас. реши 1867, № 42. Това не е възпрепятствано от възнаграждението, получавано от редакторите за статии. В случая Стелловски с Крестовски и Волф възникна въпросът: зад силата на чл. 292. устата квалификация (съответстваща на чл. 8, допълнение към бележка 2, към чл. 420 от Гражданския кодекс) направи Крестовски, след като отстъпи на Стелловски правото да публикува всички свои произведения в „Пълното издание на произведенията на руските автори“, след което прехвърли на друго лице правото на отделно издание на едно от тези произведения. Сенатът тълкува използваното в чл. 292. устата квалификация (съответстваща на чл. 8 от горното приложение) изразът „или други сборници“ обхваща не само списания, алманаси, сборници с малки произведения, които са споменати в член 291. устата квалификация (съответстваща на чл. 7 от същото приложение), но и всички други събрания (Cass. решение 1867, No 42). Писмата могат да се пишат за обществеността, като в този случай те следват общото правило за литературни произведения (Гражданско право, чл. 420, бележка 2, приложение, чл. 9), или се отнасят до частна кореспонденция. Последните се адресират изключително от човек на човек и по никакъв начин не са свързани с идеята да бъдат предоставени като литературна собственост на когото и да било. Следователно неразрешеното публикуване на подобни писма се свързва с понятието обида на личността на кореспондент, който против волята си се явява пред обществото като автор. Такива писма могат да бъдат публикувани само със съвместното съгласие на кореспондентите или техните наследници. Същото важи и за частни бележки и други документи, които не са били предназначени за публикуване в света (същото приложение, чл. 9, 10). Австрийският закон предвижда един случай, в който неразрешеното отпечатване на кореспонденция не се счита за незаконно, а именно когато е направено със специалната цел да се оневинява човек от публични обвинения, повдигнати срещу издателя. Художник, който е продал или поръчал своя творба за църкви, дворци, музеи и изобщо за държавни учреждения, губи правото на художествена собственост върху тази творба (същото приложение, чл. 31). По отношение на поръчки от частни лица той може да договори това право за себе си със специално условие, но в противен случай не може да продава, публикува и възпроизвежда своето произведение без съгласието на лицето, което го е купило, и неговите наследници (същото приложение, чл. 32). Това правило се основава не на съображения за авторско право, а на права на собственост като цяло. Възниква въпросът: правото да го възпроизвежда в копия и отпечатъци преминава върху лицето, което е закупило произведението? Трябва да отговорите отрицателно; защото да притежаваш материално нещо като произведение на изкуството и да притежаваш правото на автора да го възпроизвежда и публикува в света не е едно и също нещо. Самият художник, само при издаване на набор от свои творения, може да включи сред тях продадената творба (същото приложение, чл. 33). Като че ли трябва да се разграничават от авторското право правата върху периодично издание, което съществува под общоизвестно име - списание, вестник или други подобни. колекция. Цензурните правила 6 април 1865 г. означават особено издателя и редактора на периодични издания. За да се създаде ново издание от този вид, е необходимо разрешение от правителството; но когато е дадено разрешение, правото да започне и да продължи публикуването според одобрената програма и под известно име става собственост на издателя, негово гражданско право на собственост, което той може да прехвърли на друго лице, като декларира само прехвърлянето на правителството, но без да иска ново разрешение; необходимо е разрешение за промяна на редактора. Поради тези причини Сенатът по делото Павлов (Cass. dec. 1868, № 552) призна, че синът на починалия Павлов, който се отказа от наследството след баща си, все пак подлежи на наследствена отговорност, тъй като след баща си той прие продължението на периодичното издание „Русские ведомости“, което той започна, и не може да се оправдае, че правото му на публикуване се основава единствено на разрешение, получено от правителството, тъй като вестник „Русские ведомости“ беше негов. имущество на бащата. – В това решение правото на Павлов се приравнява на правото на литературна собственост, но едва ли не по-правилно би било този вид право да се признае не като авторско, а като специално право на издателство. Както се признава в това решение, издателят носи действителната материална част от дейността на списанието и дейността му не включва независима литературна дейност. От друга страна, авторското право, в граждански смисъл, се простира до нещо вече създадено, съществуващо на външен вид, като произведение на ума. А въпросното право е изключителната възможност на известен издател да продължи да издава под известна компания, така както една известна търговска къща има изключителното право да търгува под известна компания. § 78. Нарушение на авторските права. Объркване на принципите - иск с полицая при преследване на нарушението. Концепцията за фалшификация. Препечатка на преводи. Артикули, които не отговарят на концепцията за фалшификация. Препечатка на откъси. Умерено заемане. Превод на чуждо произведение. Повторение и заемане на произведения на изкуството и особено на музика. Отговорност за нарушаване на авторски права и наказателно преследване. Руско-френска конвенция за литературна и художествена собственост В съществуващото законодателство все още не е ясно очертана границата между частната гражданска и публично-наказателната страна на това нарушение. С него са свързани следните последици: искане на удовлетворение и възнаграждение и наказание за простъпка или престъпление. Тук трябва да преобладава изключително разумният граждански принцип на действие. Като цяло решихме, че наказателното преследване за неразрешено публикуване може да бъде започнато само в резултат на жалба от обиденото лице (Закон. Съд. Граждански, чл. 548). Но, от друга страна, законът свързва понятието престъпление с нарушение и инструктира комисиите за цензура да следят за прилагането на правилата относно литературната собственост, които до 1887 г. са били поставени не в гражданските закони, а в устава на цензурата. Според Наказателния кодекс (1683–1685 г.) лицето, виновно за фалшификация, подлежи на наказателно наказание, независимо от гражданския иск и жалбата на обидената страна. Само наказателното преследване на заеми е поставено изключително в зависимост от жалбата (1685). Нарушение на авторското право по отношение на литературни произведения е неразрешено публикуване (фалшифициране): т.е. когато произведение се публикува в света за първи път без съгласието на автора или неговия правоприемник, а също и когато такава публикация се повтаря или препечатва без негово съгласие, поне с превод на друг език или с добавяне на различно заглавие, бележки и т.н. (Граждански кодекс, чл. 420, бел. 2, приложение, чл. Продажбата в Русия на книга, препечатана в чужбина от издание, направено в Русия, също отговаря на тази концепция (същото приложение, статия 13, бележка 2). Повторното отпечатване на превода е забранено на същото основание като повторното отпечатване на оригиналното произведение. Нарушителят може да направи частични промени в превода, за да прикрие нарушението си, но за доказване на препечатка е достатъчно, когато две трети се повтарят подред дума по дума от предишния превод (същото приложение, чл. 16). Нашият закон не казва, че понятието препечатване трябва да включва и понятието литография от отпечатана страница; но със сигурност е включена и думата препечатка, честно казано, трябва да се разбира в широк смисъл. Следното не отговаря на концепцията за незаконно препечатване: 1. Умерено препечатване на определени пасажи от чужда работа. Това включва случайно (т.е. не постоянно, без намерение да се възползвате от работата на някой друг) препечатване в някоя публикация на малка статия, която не заема повече от 1 печатна страница: това обикновено се случва по време на прегледи в списания; но когато журналист под прикритието на рецензия или под друг предлог изцяло и постоянно препечатва малки статии от други издания, дори и да заемат по-малко от 1 печатна страница от последното издание, тогава се нарушава законът (същото прил., чл. 13). Не е нарушение на закона препечатването на политически новини от други издания, свързани с науката, литературата и изкуството, като се посочват източниците, от които са заимствани (пак там). На същото основание изглежда, че препечатването на телеграфни пратки не може да бъде забранено. Не е препечатка поставянето на откъси от чужда работа в препратките към тази книга, ако препратките съдържат не повече от 1/3 от книгата (над един печатен лист) и ако авторският текст е два пъти повече от препратките от една книга (същото прил., чл. 15). 2. Умерени заемки от чужди произведения - откъси и малки статии, за поставяне в специални сборници. Това включва антологии и други образователни книги, дори ако сложността на заемането от различни места възлиза на повече от един печатен лист (същото прил., чл. 14). 3. Преводите на чужди произведения са оставени на волята на всеки. Правото на изключителен превод на друг език може да се упражни от автора само на такава книга, за която е необходимо специално научно изследване; но за да направи това, той трябва да обяви своето намерение предварително по време на публикуването на оригинала и трябва да издаде своя превод преди изтичането на 2 години от момента, в който е получил разрешение от цензурата да пусне оригинала (същото приложение, чл. 18). Книга, преиздадена в Русия, може да бъде публикувана в превод на друг език, само без прикачен оригинален текст. Разпоредбите по този предмет на законодателството се различават една от друга. Не всеки гледа с еднаква строгост на изключителното право на превод. Вярно е, че е трудно да се изключи концепцията за правото на превод от концепцията за авторското право. Брюкселският конгрес реши, че правото на автора включва също и правото да превежда в рамките на държавата, в която се е появило оригиналното произведение. Но извън държавата това право е ограничено със срокове, в зависимост от това дали преводът е публикуван или не от самия автор. Чуждестранното законодателство в по-голямата си част комбинира с авторското право преференциално, макар и спешно, право за публикуване на превод на нечие произведение. Изключение правят правилата на белгийското, холандското и най-новото френско законодателство. Най-новите международни трактати за литературната собственост изразяват желание да се защити правото на автора да превежда от свободната конкуренция на преводачи на чужд пазар. Такива са правилата на последните договори на Великобритания и Франция с чужди държави. За споразумението между Франция и Русия по този въпрос вижте бележката в края на статията. северногермански Законът квалифицира като фалшификация и неразрешеното публикуване на превод в следните случаи: когато е направен от мъртъв език, на който е написано произведението, на жив език; когато произведение, публикувано от самия автор на няколко езика, е преведено на един от тези езици; когато авторът на заглавната страница си запази правото да превежда, само самият автор трябва реално да използва това право, като започне превода си в рамките на една година и завърши в рамките на 3 години (за драматични произведения вместо 3 години и 6 месеца). Концепцията за препечатване трудно се вписва в ръчното пренаписване на произведение, без значение колко копия е било копирано, и най-малкото преписвачът ще има полза от тази кореспонденция: защото тук, при възпроизвеждането на копия, личната работа на преписвача получава изключително значение, независимо от предмета на кореспонденцията; Освен това едва ли е възможно да се приложи мярка за пазарната стойност на книгата към ръкописни копия на книга, която вече е отпечатана. Северна Германия Законът също така класифицира кореспонденцията като фалшификация, ако се използва умишлено за възпроизвеждане на списъци, вместо за отпечатване. В произведенията на живописта и скулптурата нарушение на правото на художествена собственост се счита за незаконно копиране или повторение и възпроизвеждане на произведението като цяло с цел парична изгода, както и заемането или извличането на отделни части за същата цел, без официалното съгласие на лицето, което притежава правото на собственост (същото приложение, чл. 35, 36). Следователно правенето на частни копия за лична употреба не отговаря на тази концепция, нито пък правенето на копия за разпространение на други, стига да не е за продажба. В това последно отношение дефиницията на закона изглежда твърде тясна и е ограничена само до икономическото значение на собствеността. За един художник най-важното нещо може да бъде изопачаването на произведението му, разпространено пред публика, и от тази страна за него няма значение дали се разпространява срещу парична изгода или безплатно. Копирането и повторението могат да бъдат в различни форми: може или да изисква механична работа, да има само занаятчийска стойност, или да изисква независим талант, художествена мисъл, така че копието от своя страна е произведение на изкуството, което има самостоятелно значение, но все пак представлява - по отношение на оригиналната работа - повторение на нечия друга мисъл, нечие творение. Такава е например гравюра по отношение на картина. Законът не обръща внимание на начина, по който е направено копието и го обявява за фалшив: най-малкото е произведено по методите на друго сродно изкуство, ако основната му цел е да повтори произведението (същото прил., чл. 37). Но когато произведение на живописта (с неговите клонове) е изобразено чрез скулптура, това не се счита за фалшификация. Тук няма повторение, а подражание (същото прил., ст. 39). Фабричното възпроизвеждане на продукти на скулптурното изкуство чрез тъкане, щамповане или боядисване с неговите разклонения и обратно (Индустриални разпоредби, изд. 1893 г., чл. 203, прибл. 3). Възможно ли е да се повтарят изцяло художествени произведения върху занаятчийски и фабрични произведения? Законът не забранява пряко това, но признава копирането за незаконно, когато основната му цел е да повтори произведението в неговата цялост, с цел парична изгода: понятие, под което се вмества споменатият случай. Освен повторение и преписване може да има и заемане на отделни части от произведение и повторението им поотделно. Счита се за незаконно (плагиат), ако детайли и обстоятелства се прехвърлят под свое име, в собствено произведение от чуждо, в съответствие със същия чертеж и осветление, както и са поставени в примерни чертежи от свое име (Граждански закон, чл. 420, бел. 2, приложение, чл. 38). Но заемането на фигури и орнаменти от произведения на изкуството за манифактурни и занаятчийски продукти не се счита за фалшифициране (същото прил., чл. 39). По отношение на музикалните, както и на драматичните произведения (които нашият закон не упоменава изрично), нарушаването на правото на собственост се състои в: а) неразрешено изпълнение; б) при неразрешено публикуване и възпроизвеждане; в) при неразрешено заемане. а) Само публичното изпълнение на музикални произведения може да се счита за нарушение на авторското право: на никого не може да бъде забранено да изпълнява каквото и да е произведение у дома или в приятелски кръг, както и да чете нечие литературно произведение. Но и по отношение на публичното представяне има разлика между публикувани и непубликувани пиеси. Непубликувани произведения не могат да се изпълняват публично без съгласието на автора, нито изцяло, нито с пропуски. А за тези, публикувани в света (с изключение на опери и оратории), такава забрана важи само ако авторът по време на публикуването е договорил това право за себе си и е посочил забраната върху отпечатаното копие. Но оперите и ораториите не могат при никакви обстоятелства да се изпълняват пред публика без разрешението на автора. Ако едно музикално произведение веднъж е било изпълнено в театър или концерт, то само по себе си това не дава право на други да повторят изпълнението публично (същото допълнение, член 43), точно както не дава право на неразрешено публикуване (същото допълнение, член 42, параграф 2). б) Без съгласието на автора и неговите наследници и без условие с тях е невъзможно неговото музикално произведение да бъде публикувано или препечатано друг път. Неразрешено аранжиране на пиеса върху други инструменти, отпечатване на откъси или с промяна в акомпанимента също се счита за фалшива (същото приложение, чл. 42). в) Заемането е разрешено само когато отклоненията от идеята или формата са толкова значителни, че произведението може да бъде признато за ново (същото прил., чл. 44). Счита се за нарушение внасянето или разпространението и продажбата в Русия на екземпляри от пиеса, отпечатана в чужбина, върху която друг има право на собственост в Русия, така че това лице да претърпи щети. Можете да носите със себе си не повече от 10 такива екземпляра (същото приложение, чл. 47). Самият автор е обвинен във фалшификация, ако причини вреда на лицето, на което е отстъпил правото да публикува своите произведения в Русия (същото приложение, чл. 46); например, ако внесе в империята повече от 10 екземпляра от музикално произведение, отпечатано от него в чужбина, като знае, че са фалшификати, и ги продаде и разпространи (същото прил., чл. 47). Руският композитор се ползва със същото право по отношение на произведения, публикувани в чужбина или възложени на чужд издател; така прави и чуждестранният композитор, докато остане в Русия. Само всички такива чуждестранни издания се докладват писмено на Комитета по задграничната цензура (същото приложение, чл. 48, 49). Отговорност за нарушение и ред за наказателно преследване. В чуждото законодателство за нарушител на книжовната собственост се признава и подлежи на възстановяване не само онзи, който неразрешено е издал книга и т.н., но и този, който съзнателно търгува с фалшификати и ги разпространява. Нашият закон говори само за отговорност на издателя (същото приложение, чл. 13). В същия смисъл законът говори и за музикалните произведения (същото прил., чл. 42). Когато законът говори за отговорността на продавача, има предвид продавача-издател (същото прил., чл. 46, 47). Но що се отнася до художествената собственост, всички онези, които съзнателно са участвали в нарушението, подлежат на санкции за нарушение. Тук понятието нарушител е по-широко. Това включва онези, които се занимават с правене на отпечатъци на гравюри и литографии, работници в леярни и самите продавачи на незаконно възпроизведени произведения (Право. Съд. Гражданско дело, чл. 546 и сл.). Санкцията за неразрешено публикуване на литературни и музикални произведения се състои от: 1) връщане на законния издател на цялата тази загуба, която се изчислява въз основа на действителното плащане за цялото производство на копия на неразрешеното издание и продажната цена, предварително обявена от законния издател; 2) при избора в полза на законния издател на налични екземпляри от неразрешена публикация (Граждански кодекс на Закона, чл. 420, бележка 2, допълнение към чл. 20, 45). Освен това законният притежател на музикалното право може да поиска унищожаването или предаването на табла и камъни, направени за неразрешено публикуване (същото приложение, чл. 35). За неразрешено изпълнение на музикално произведение пред публика отговорните лица подлежат на двойно възстановяване на полученото възнаграждение, без приспадане на разноски. Нарушителят на художественото право губи в полза на законния всички копия и снаряди, използвани за фалшифициране, и освен това трябва да компенсира загубата (Закон. Съд. Граждански., чл. 554, 555). За подаване на жалба за нарушаване на литературна и музикална собственост срокът е 2 години, а за тези в чужбина - 4 години, след възникване на предмета, съставляващ нарушението (Закон. Съд. Граждански, чл. 549). Делата за това, както и за нарушаване на художествената собственост, се решават от арбитражен съд, а в случай на разногласие - в съдебна инстанция; но те могат да бъдат започнати и директно в съдебното място (Закон. Съд. Граждански, чл. 546, 547). До разрешаване на делото продажбата се спира и се налага запор (Прав. Съд. Граждан., чл. 551). Жалби за нарушаване на художествената собственост се подават в полицията с представяне на акт (Закон. Съд. Граждан., чл. 553). Тук не се споменава краен срок. Също така не се казва дали случаите на нарушаване на литературната и музикалната собственост трябва да бъдат образувани от полицията. Може да се предположи, че не, защото само безспорните случаи започват от полицията. За безспорен се счита иск, основан на владение или на документ. Следователно авторът и композиторът все още трябва да докажат правотата си в съда. Все пак трябва да се отбележи, че правото на издателя и в двата случая може да се основава на документ или условие с автора (срв. чл. 29 Ново учредяване на съда. Gr. 322). Руско-френска конвенция за литературна и художествена собственост. През 1881 г. е публикувана вече несъществуващата конвенция между руското и френското правителство за взаимна защита на правата на литературна и художествена собственост в двете страни. По силата на тази конвенция авторите на литературни и художествени произведения, които имат изключително право в една от двете държави, се ползват от това право в рамките на другата държава, но само до степента, до която тази изключителност е разрешена от нейните закони. От това следва, че автор, който няма, например във Франция, изключителното право да публикува своето произведение (например адвокат или член на законодателното събрание по отношение на произнесена реч), не може да упражни това право в Русия. Авторското право на французите в Русия и руснаците във Франция след смъртта на самите автори се запазва за преки наследници по завещание за 20 години, а за странични наследници за 10 години. Нарушаване на авторски права е неразрешено публикуване на произведение без съгласието на лицето, което се ползва с изключителното право на публикуване. За нашата литература е много важно: произволно публикуване на френско произведение в руски превод отговаря ли на концепцията за нарушаване на авторското право? Едно произведение на французин, публикувано във Франция, не може в никакъв случай да придобие в Русия повече права по отношение на превода, отколкото би имала френска книга, публикувана от автора в Русия: общото правило на нашето законодателство за преводите със сигурност е свързано с него. Но правото на автора да забрани превода на книгата си на непознат не се предполага само по себе си. Разрешено е само при специални условия и изисква специално признаване. Авторите на такива книги, за които е необходимо специално научно изследване, могат да получат от нас изключителното право да ги публикуват в Русия и на други езици, но за да се възползват от това право, те трябва да заявят намерението си по време на публикуването на оригиналната книга и да издадат своя превод преди изтичането на две години от момента, в който са получили разрешение от цензурата за публикуване на оригинала. Ако тези условия не са изпълнени, издаването на книгата в превод се оставя на волята на всеки; по същия начин правото на превод трябва да се счита за безплатно, ако авторът, който е заявил намерението си, не е публикувал своя превод в рамките на две години. Същото справедливо правило трябва да се прилага за произведенията на френски автори, публикувани във Франция. Но самият текст на превода във всеки случай се счита за неприкосновена собственост на преводача. Статии, извлечени от периодични издания на една държава, могат да бъдат свободно препечатани (репродуцирани) в периодични издания на друга държава, само с посочване на източника, освен ако авторът на оригиналната статия при публикуването й не е наложил забрана върху нея. Но тази забрана в никакъв случай не важи за политически статии. Доказателство за авторско право трябва да бъде доказателство от публичен орган, че такова и такова произведение е оригинално и се ползва с изключителни права в страната, в която е публикувано. В случай на нарушение, искът се удовлетворява и се определят санкции според законите на държавата, в която е подаден искът. В това отношение положението на ищеца във Франция няма да бъде същото като положението на ищеца в Русия, тъй като френският закон за фалшифицирането е по-строг и по-обширен от руския. Глава втора. Право на нови изобретения и открития в промишлеността и селското стопанство § 79. Основание на това право. Процедурата за сертифициране и издаване на патенти. Предмет на проверка и освидетелстване. Формалности по издаване на привилегия. Валидност на привилегиите и тяхната продължителност. Предоставените права и задълженията, наложени от привилегията. Нарушаване на привилегията. Собственост върху фабрични чертежи и модели съгласно Закона от 1864 г На изобретателя се предоставя правото на изключително използване на приложението на неговото откритие и да го запази от свое име и лично. От правна гледна точка се приема, че изобретателят трябва да има право да използва това, което е произвел с личните сили на своя дух, да използва силата, която сам е създал. От политико-икономическа гледна точка това право се обяснява с ползата за цялото общество. То представлява стимул за открития и тяхното незабавно публикуване и унищожава причината за запазването им в тайна. Обаче, подобно на правото на литературна собственост, това право не трябва да бъде вечна и постоянна собственост, а след определено време трябва да стане обществена собственост. Собствеността върху изобретенията не се предполага сама по себе си, но трябва да бъде специално сертифицирана и призната. Системата от патенти и привилегии се основава на това. Издаването им започва предимно в Англия и сега е организирано навсякъде на принципи, които не винаги са еднакви. Навсякъде създаването на закон се предшества от декларирането и признаването му от правителството, но това признаване не навсякъде има едно и също значение. Съществуващото законодателство следва една от трите приети системи. 1) Патент се издава на всеки, който го поиска, при спазване на предписаните формалности. Държавата не се интересува от проверката на изобретението, а заинтересованите страни сами са оставени да защитават интересите си и да оспорват законността на патента. Тази система е следвана от Франция, Белгия и Австрия. Руското законодателство също се прилага частично за него. 2) Преди издаване на патент, изобретението се подлага на задълбочено проучване от специалисти, за да се определи дали отговаря на законовите условия; тогава, ако патентът бъде издаден, той вече получава решаваща сила. Към такава система се придържат Прусия и Северна Америка. 3) Между искането за патент и издаването на патент има изпитателен срок, през който се дава възможност както на длъжностни лица, така и на частни лица да подадат своите възражения; Това обаче не премахва възможността за оспорването му след издаването на патента. Този принцип е следван от новото английско законодателство от 1852 г. След това има доста незначителни подробности, по които патентните закони се различават. Основните разлики се отнасят до дефиницията на първия изобретател, до системата на таксите върху патентите, до привилегиите за чуждестранни открития и за подобрения на изобретения на други хора. Това право не е признато от закона навсякъде. Швейцарското законодателство не позволява издаването на патенти; те не се споменават в датския закон. Холандия ги отменя със закон през 1869 г. Може да се мисли, че нейният пример скоро ще намери подражатели, тъй като патентното право отдавна и все повече е обект на критика и предизвиква оплаквания и възражения. Особено след като международните индустриални изложения станаха обичайни, основната концепция за значението на ново изобретение се промени. Оказа се, че има много малко изобретения, които могат да бъдат справедливо приписани на един човек: почти всички индустриални изобретения са по същество резултат от мисълта, работата и изследванията на много хора и цели поколения. Междувременно патентите се издават навсякъде в изобилие и няма начин да се разграничи сериозното от несериозното, по същество новото от модифицирана комбинация от старото, полезното от празното и незначителното; така че патентите се издават предимно на случаен принцип и изключителното право става собственост на производителя не по заслуги, а по сляпа случайност. Междувременно издаването на патенти води до много съдебни дела и съдебни спорове, при които съдът е поставен в изключително затруднение да реши кой е първият изобретател. Това са причините въпросът за патентите днес да се счита за един от спорните въпроси, които предизвикват разгорещени дебати в правната и икономическа литература. От науката спорът отдавна се е преместил в законодателните събрания на Франция, Англия и Германия. (Известна е бележката на канцлера на Съюза граф Бисмарк, представена през 1866 г. на Съвета на Съюза, относно унищожаването на патентите.) Нашето законодателство директно обявява всяко откритие, изобретение и подобрение на всеки общо полезен предмет или метод на производство в изкуствата, манифактурите и занаятите и селското стопанство за собственост на лицето, от което е направено (Конституция на индустрията, изд. 1893 г., чл. 167, 184, бележка). Следователно това са двете свойства, необходими за установяване на концепцията за изключителна собственост: новината за откритието и общата му полезност. Но освен това, откритието трябва да има практическо (очевидно) значение в областта, за която се отнася. За целта при искане на привилегия е необходимо да се покаже приложението на откритието и да се предостави подробно описание на механизмите и снарядите, чрез които то може да бъде приложено (пак там, чл. 178). Само за основни принципи, без прилагане към изкуствен обект, привилегията не се предоставя (пак там, чл. 174). Не се предоставят привилегии за изобретения и открития, свързани с военни нужди и средства за държавна отбрана, чието използване е на разположение само на правителството; но когато използването е достъпно и за частни лица, могат да се издават привилегии, така че тяхното действие да не се разпростира върху морските и военно-сухопътните отдели (пак там, чл. 176). Откритието трябва да бъде от обща полза: - не се дава привилегия за незначително откритие, което показва само остротата и изобретателността на ума, но не обещава значителна полза или може да навреди на обществото или държавните приходи (пак там, чл. 175). Ново: – значителна промяна или подобрение, направено от самия изобретател в предишното му изобретение, може да се нарече ново (пак там, чл. 194). Но ако е направено подобрение в изобретението на някой друг, тогава специалната привилегия за подобрение се издава само след края на привилегията на първия изобретател, а в случай на това последно, само по споразумение с изобретателя (пак там, чл. 195). В допълнение към привилегията за изобретение може да има привилегия за въвеждане в Русия на изобретение, направено в други държави. Ако там това изобретение е защитено с привилегия, тогава валидността на нашата привилегия не трябва да продължава повече от периода, за който е валидна чуждата. Ако в чужбина съществува без привилегия, то у нас привилегията се издава под формата на освобождаване, поради особеното уважение на правителството към ползите и разходите на предприятието (пак там, чл. 173). Чуждестранният гражданин също има право да получава привилегии, само ако може да създаде фабрики и фабрики в Русия (пак там, чл. 177). Предоставянето на привилегия трябва да бъде предшествано от описание. Тя трябва да е завършена и изобретението трябва да е завършено. Молбата за издаване се подава в Министерството на манифактурите и търговията (пак там, чл. 178), а ако привилегията се отнася до селското стопанство, тогава в Министерството на земеделието и М. земя. и ги посочете. След това следва разглеждането на привилегията и нейната проверка в Съвета по търговия и производство или в Научния комитет на министерството. Земята и държавата ги. Той има за цел да покаже, че обектът е описан с необходимата яснота, пълнота и точност, че не са му предоставени никакви привилегии преди това, че в него няма нищо вредно или опасно (пак там, чл. 180, 181, 183. Т. XII, Уст. Селск. Хоз., изд. 1893 г., чл. 25). След това, както и преди, до 1870 г. делото отива за разглеждане в Държавния съд. съвет. Но през 1870 г. е установено, че привилегията, след определяне на нейната продължителност в съответствие със ситуацията на предметната индустрия, се одобрява окончателно от министъра на финансите или земята. и Госуд. Имущество За всяка привилегия се събират мита от 90 до 450 рубли в зависимост от периода и дали е ваше собствено или чуждо изобретение (Конст. Индустрия, изд. 1893 г., чл. 181. Конст. Селско домакинство, изд. 1893 г., чл. 25; об. V, изд. 1893, Конст. Задължение Чл. 321, 322). – Публикувано е в изявленията (Конституция на индустрията, издание от 1893 г., чл. 190). В допълнение към привилегиите, но в зависимост от тях, е позволено да се издават сертификати за деклариране на собствеността на изобретателя върху откритие: - три месеца след издаването на този сертификат той трябва да представи всичко, което се изисква за издаване на самата привилегия (пак там, членове 178, 179). Действие на привилегия. Привилегиите са валидни за определен период, който се предоставя по искане на вносителя и по преценка на правителството, за 2, 5 и 10 години, а за чуждестранни изобретения не повече от 6 години. Този срок не може да бъде удължен (пак там, чл. 185, 186. Гражданско право, чл. 2147). Той започва да тече от деня на издаване на удостоверението за подаване на искането, което се публикува в отчетите (Const. Industry, ed. 1893, art. 187). Изключителното право е, че едно привилегировано лице може да използва откритието като своя собственост, да го въвежда, използва и т.н. своето откритие и предметите, които произвежда въз основа на него. Той може да отстъпи, да прехвърли правото си както изцяло, така и частично, да отстъпи използването на това право при условия (пак там, чл. 171); но този, който е получил привилегията, няма право да влиза в дружество с нея върху дялове или да я продава на такова дружество, без особеното разрешение на правителството (пак там, чл. 193. Зак. Гр. 2145, 2152). По принцип всички транзакции, включващи прехвърляне на привилегии, трябва да бъдат уведомени до Министерството на производството и публикувани в отчетите (Конституция на индустрията, изд. 1893 г., чл. 192). Привилегированият може да преследва всеки фалшификат и да поиска обезщетение за вреди и щети. Напълно подобна продукция на изобретение се счита за фалшива, дори ако са направени незначителни и незначителни промени или дори подобрения, които включват значителни части от предишното откритие (пак там, чл. 172). Привилегията не само дава право, но в същото време задължава: тя задължава да въведе изобретението в пълна сила не по-късно от 1/4 от спешния срок и след това след 6 месеца да представи сертификат за това в Отдела за производство (пак там, чл. 191). В противен случай действието на привилегията се унищожава (пак там, чл. 197. Закон. Gr. 2156). Освен с прекратяване чрез изтичане и неизползване, привилегията се прекратява и по нареждане на правителството или по съдебна присъда, когато самата привилегия се окаже незаконна и нищожна по своята същност, въпреки че е законно издадена от правителството (Const. Industrial, ed. 1893, art. 169). Издаването на привилегия не лишава никого от правото да докаже пред съда, че откритието му принадлежи или вече е въведено от него преди издаването на привилегията (пак там, чл. 170); също, че е бил използван навсякъде без привилегия (с изключение на тези, въведени със специално уважение от други щати: 197 Статут на индустрията); или че предоставеното описание не е пълно и че не прилича в значителни части на действителното производство (пак там, чл. 197). Във всички случаи на прекратяване това също се публикува (пак там, чл. 198). Разследването на спорове за привилегии и производствата се извършват в търговски или общи съдилища от първа степен. Води се разследване. Уплътненията се поставят върху автомобили, вещи и продукти. Споровете се разрешават чрез арбитраж (Закон. Съд. Граждански., чл. 562–570) 323. Нарушаването на привилегия, в допълнение към частното възнаграждение, подлага нарушителя на глоба (Код 1353); следователно могат да бъдат преследвани от името на правителството. През 1864 г. е публикувана най-високо одобрената наредба за правото на собственост върху фабрични чертежи и модели (Статут за индустрията, чл. 199–209) 324. По силата на тази разпоредба изобретателят на дизайн или модел за фабрика, фабрични или занаятчийски продукти може да получи временно право на изключително използване на изобретението. Изобретението на чертожниците на фабриката се счита за собственост на собственика на фабриката. За да се гарантира това изключително право, се изисква описателна заявка за изобретението в необходимата форма в отдела по търговия или в Московския клон на производствения съвет. Необходимо е чертежът или моделът да представляват ново изобретение и това изискване е безусловно, така че чужд дизайн, който вече е бил в търговията, не се счита за новина. Изключителността на правото се удостоверява с бележка в книгата и удостоверение от касата. Върху всеки продукт изключителното право се удостоверява с щемпел или печат. Но който не е получил изключително право чрез заявление, му е забранено да използва такива знаци върху продуктите си, като подлежи на глоба. Това право се предоставя по желание на кандидата за срок от 1 до 10 години. Може да се прехвърли на друго лице със заявление на същото място, от което е издадено удостоверението. Нарушаването на това право се нарича фалшификация: неоторизирано възпроизвеждане на обявен образец изцяло или на части, които съставляват новината, независимо от размера, материала или метода, се счита за фалшификат. За фалшифициране, в допълнение към възстановяването на щети в полза на собственика, се налага държавна глоба до 200 рубли. Споровете в такива случаи се решават от съда, но предварителното разследване на исковете се предоставя на отдела по търговия и производствения съвет. През 1875 г. (Poln. Sobr. Zak., N 54783) са издадени специални правила относно процедурата за гарантиране, че изложителите на постоянната експозиция в Музея на приложните знания в Санкт Петербург имат право да получават нови привилегии за новите изобретения, които са представили. 1876, № 592. Нарушаването на привилегия може да се състои не само във фалшифицирането на най-общополезния артикул, за който е издадена, но и в използването на очевидно привилегирован метод на производство без съгласието на собственика на привилегията; такова ползване съставлява действие, което нарушава правата на собственика и в резултат на това налага на дееца, по силата на чл. 684. X t. 1, задължението да обезщети пострадалия за причинените му от това вреди, независимо дали такова действие дори съставлява престъпление или простъпка. Следователно разпоредбата на ал.2 на чл.129 на чл. XI том 2 части. за промишлена фабрика и ръководител (съответстващ на параграф 2 от член 171 от Конституцията на индустрията, изд. 1893 г.), който е получил привилегията на правото да преследва всеки фалшификат в съда и да търси удовлетворение от понесените загуби от него, не може да го лиши от правото да търси удовлетворение от загуби от някой, който съзнателно се е възползвал от този фалшификат, както по силата на горното законодателство и по силата на чл. 130. 2 части от XI том (съответстващ на чл. 172 от Конституцията за индустрията, издание от 1893 г.) и чл. 1353 г. положен относно законите, които определят тази отговорност не само за фалшифициране, а като цяло за нарушаване на привилегия. В първото издание на тази книга значението на члена, дадено в текста, е изразено погрешно; За коригирането на тази грешка благодаря на автора на бележката, публикувана в списанието. гр. и договаряне. права за 1871 г. на стр. 165. Законът на Северна Германия създава един централен висш съд за дела за нарушаване на авторски права, а именно Върховния федерален търговски съд в Лайпциг. Във всяка от съюзните държави се предлага да се създаде специална комисия от експерти, която да разглежда подобни случаи. През 1870 г. е постигнато споразумение между френското правителство и руснаците за взаимна защита на частните права върху руски и френски фабрични марки (Poln. Sobr. Zak. 1870, No 48359). Същото и с Германия (Poln. Sobr. Zak. 1873, No 52557). С Австрия (Пълен сборник на законите. 1874 г., № 53206). От Северна Америка (Пълен сборник от закони, 1874 г., № 53408). Според новата харта съдът. гр. (чл. 349) делата за привилегии се извършват по съкратен ред в общите съдилища, като досегашните правила по този въпрос са отменени. Вижте съда. устата изд. държавен канцлер том. I, стр. 703. Завършен. Колекция Зах. 1874, № 53966.